相棒 season21 （第4話・2022/11/2） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第4話『最後の晩餐』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、タクシーの忘れ物のマフラーから、堂島（矢柴俊博）という人物にたどり着く。彼は誰かを殺害し、自殺を考えている可能性があった。そこで右京は、バーでマスターのミツル（長村航希）と話す堂島に接触。薫は、堂島を知る高級クラブなどで聞き込みをするうちに、資産家で遊び人の堂島が若い女性と何かのトラブルになったと推理する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：光益義幸／演出：橋本一（敬称略）

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"クレバーな右京"と"フィジカルな薫"の持ち味が強調された

右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）の「シン特命係」の実質的な第3回。
ということで、まだまだ過大な期待は禁物だと自分に言い聞かせて見始めたのだが。

ツカミとしては、『相棒シリーズ』ではお馴染みの…
右京さんが「おや？」、「妙ですねぇ」と遺留品に興味を抱いて、「細かいところが気になるのが僕の悪い癖」と言わんばかりに、事件に干渉し深入りしていくパターンである。

その後の展開も出来るだけ右京と薫を物理的に離そうとするストーリーになっており、“クレバーな右京” と “フィジカルな薫” の持ち味が強調されて、往年の特命係を思い出させる物語だった。

更に、捜査一課も上手く流れに組み込んで、より『相棒』らしさを醸し出した。

映画『街の灯』のラストシーンを『相棒』風にアレンジか？

特に面白いと思ったのは、チャップリンの名作映画『街の灯』（米/1931）の “解釈が分かれる名ラストシーン” の詳細を明かさないこと。

視聴者に対して分かり易く説明しないからこそ、「先が見たくなるドラマ」になっているし。
『街の灯』の結末を知っている人なら、光益義幸氏の描いた結末がなかなか工夫されていると感じたのではないだろうか？

それは、私が考える『街の灯』の結末の解釈の深読みでは…
映画『街の灯』が本当に描こうとしているのは「ラストシーンでは描かれていない… 盲目の花売り娘が経済的に成功したのち金持ち側に回ったら、最初に出会った放浪者と前のような感覚にいられるだろうか？」ということ。

で、『相棒』では独身の遊び人・堂島志郎（矢柴俊博）がショットバー「CITY LIGHTS」バーテンダー・久保ミツル（長村航希） を最初は「自分が好きなカレーを作る若いバーテンダー」という認識でいるが、事件の真相が明るみに出ると “息子” であることが分かり、そのご堂島がミツルにどう接したのか描かれていない。

そう、ここの「自分の立場が変わったら、関係性が変わった相手をどう受け入れるか？」について、『街の灯』と同様に描いていない。

これは、私は脚本の光益義幸氏が、私が考える「チャップリンの笑いの裏には必ず残酷が隠れている」 を、『相棒』に度々登場する “皮肉なハッピーエンド” や “苦笑のバッドエンド” に重ねたように思う。

あとがき

まさか、第4話で「シン特命係」を使いこなしたエピソードが登場するとは思いませんでした。

若干の粗さはありますが、黄全体の仕上がりが良いので不満無し。
「泣ける結末」も、あざとくなくて良かったです。

 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第23回・2022/11/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第23回〔全?回〕／第5週『空を飛びたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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スワン号のパイロットとなった舞（福原遥）が、刈谷（高杉真宙）から課せられたのは体重の減量と体力強化、特に脚力の向上。舞は早朝からロードバイクでのトレーニングや食事制限で目標達成を目指す。しかし、達成しなければいけないノルマは簡単なものではなく、非常に過酷なものだった。祖母・祥子（高畑淳子）が送ってくれたジャムさえ口にできない。一方、舞の幼なじみ・貴司（赤楚衛二）は仕事で悩み疲れていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2,3,4,5週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今作は、コミカルな見せ方を多用しない"真面目な朝ドラ"

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

アバンタイトルの途中で、急にNHKのドキュメンタリー番組の金字塔『プロジェクトX～挑戦者たち～』（NHK/2000-2005）タッチではじまって驚きました。

やるならやるで、思い切って中島みゆきさんの『♪地上の星』を劇伴に採用して、ちゃんとパロディに仕上げたら良かったと思います。

だって今でも思い出しますが、朝ドラ『あまちゃん』（NHK/2013前期）の第107回なんて、本家のナレーター・田口トモロヲさんが出演して『プロダクトA』というpパロディを挿入した実績があるのですから、やれないことはないと思うんです。

それが無理なら、地元の新聞社やテレビ局が取材に来て、部員たちに一層やる気が起きた… でも良かったですし。

ただ今作は、全体的にパロディ精神とか、コミカルな見せ方をしない “真面目な朝ドラ” という印象が既に強いので、もう少し “コミカル要素” を上手く取り入れて、細部の描写の甘さを上手くごまかしたら良いと思います。

というわけで、今回も大きな不満も愚痴も無いので、「できれば、こうやったら良かったのでは？」を中心に書こうと思います。

両親まで「祥子ばんばのジャム」で感心するって？

主題歌明け、久し振りの「五島編」だ。

諸々のネット上を継ぎ合わせると、一先ず「五島編」は撮影終了しているはずだから、今回に挿入された「五島編」は当初から計画されていた部分だろう。

祥子（高畑淳子）や豪（哀川翔）、さくら（長濱ねる）のやり取りからは “いつも” という感じは薄くて、視聴者に向けて「描かれなかった “五島” の10年間” を必死に説明してい感じ。

説明なしよりはマシではあるが、両親まで「祥子ばんばのジャム」で感心するって？

せめて、「新製品か…」くらいはないと、まさか10年間、連絡を取らなかったの？ と思ってしまった。

今回で気になったのは、これ位だ。
その意味では、全体的に悪くないのは前回と同じ。

仲間たちの思いを背負って減量しているのに食べてばかり？

ここからは「できれば、こうやったら良かったのでは？」のコーナー。

一つ目は、主人公の「5キロ減量」について。

私は、「5キロ減量」で描くのは、舞（福原遥）が “周囲に気を配りながらみんなの幸せを考えてみんなと頑張るヒロイン” だから、“仲間たちの思い” のために頑張る主人公を描く要素だと（勝手に）考えている。

しかし、今回では「ジャムを塗った食パン」も「プロテイン入り 特性ネギ焼き 舞ちゃんスペシャル」にしても、結局 “食べている” のだ。

これでは、舞の “仲間たちの思い” を背負って頑張っていることにはならないのでは？

脚本家と演出家は貴司（赤楚衛二）の「もがき苦しみながら」に舞が励まされた… と帰着させたわけだが、“食べている” のに？ そういうこと。

異論反論あると思うが、食べたいのを我慢する舞ではなくて、仲間たちの思いを背負って減量を頑張り過ぎた舞が倒れちゃうくらいの方が、病弱だった幼少期の舞にもつながって良かったような。

もちろん、ダイエットで倒れるのを描くのは朝ドラとしてどうかと思うが、せめて過酷な練習中に倒れちゃって… なら、「やはり、精神的にも体力的にも頑張り過ぎちゃうと発熱するんだね」と納得できると思うが…

ごはんに誘う親友も、簡単に同意しちゃう主人公も…

二つ目は「親友の悪魔の誘惑」について。

久留美（山下美月）が貴司を元気づけるために、舞も食事に誘うくだりだ。

食事制限をやっているのを知っているのに「ごはん誘ってみる？」と持ち掛ける親友も親友だが、それに「そやなあ」と嬉しそうに同意する主人公も… ってことだ。

これ、舞が貴司に「失礼します」と声をかける前に、次のようなワンクッションがあったらどうだったろうか？

久留美が「ごはん誘ってみる？」と言った時点で、舞が「私、減量中だから」、「そっか、じゃあやめとこか」、「でも、私が我慢すれば良いよね、誘ってくる」… みたいなくだりを入れたら、少しは “健康的な減量中” に見えたような。

決して、今回のやり取りが間違っているとは思わないし、むしろ普通はこんな感じになると思う。

でも、舞の “仲間たちの思い” をくんでいる姿や、親友を悪魔に見せないためには、もう少しコミカルなシーンに仕立てても良かったと思う。

それこそ、「ごはん誘ってみる？」、「減量中の私に言う？」「じゃ、やめよ」、「じゃなくて、行くでしょ？」、「行くんかい！」みたいな感じで。

これをやらないのが、コミカルな見せ方をしない “真面目な朝ドラ” らしさでもあるのだが。

あとがき

「大学編」になってから、「物語を先に進めること」、「予定通りの展開にすること」が最重要視されて、過去との連続性やディティールの描写に、ちょっと丁寧さや細かさが失われてきてるかなぁって。

「五島編」の時はむしろ逆でしたが、物語自体がゆっくりと流れていたので、全体的にちょうど良かったのだと思います。

せっかく、コミカルな演技も出来る俳優さんたちが勢揃いしているので、そこを生かさないのはもったいないですよね。

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第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22

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拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第4話・2022/11/1） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
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第4話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

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上京して３年、俳優として仕事のない諭（仲野太賀）は、バイト先で新人の結（伊藤沙莉）の指導役になっていた。不似合いなヒップホップを聞きながら涙するユイを見つけ、気になる諭。ある日一緒に買い物に出かけ、彼女が元ボクサーの彼氏に心身共に縛られていると気づく。その彼女を守りたくて、諭は極度の緊張状態で結に好きだと告げる。しかし、２人の関係に勘づいたユイの彼氏（奥野瑛太）が登場。突如、恋の修羅場の展開に。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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"脇役の敗北"があるから"主人公のどんでん返し"が際立つ

今作が描こうとしている部分と異なるところだが、映画監督志望の塚本哲夫（要潤）が言った…

塚本「書きたいものがない」

「描きたいものがない」、「伝えたいものがない」も同じ部類になると思うが、作家やクリエーターがぶち当たる壁である。

まあ、その先を目指すなら “今の自分が確実に書(描)けるものを書(描)き続けるしかない” しかないと思う。

塚本は井川遥（井川遥）の存在をもってしても、それを達成できなかったから映画監督言う作家になることを諦めた。

一方の諭（仲野太賀）は、のちに俳優となり自伝を書いて46歳で作家になった。 これも今作のおける一つの “運命の意地悪” だと思う。

一見、ただの脇役エピに見えるが、この “脇役の敗北” があるから “主人公のどんでん返し” が際立つという見事な構成である。

結のキャラクターが魅力的だから伊藤沙莉さんの演技も輝く

主人公の恋バナについては、想定内と言っては申し訳ないが…

ただ、やはりバイト先で新人の結（伊藤沙莉）のキャラクター設定が実に魅力的なのは書いておかないと。

もちろん、伊藤沙莉さんの演技も素晴らしいが、結が魅力的だから演技も輝くわけで。

物憂げなのにサバサバしていて、人懐っこいのにミステリアスでもあって、一方で真面目で、真剣で、一生懸命で、チャーミング。

まあ、これだけ揃ったら諭でなくても、「惚れてまうやろー!!」、「気をつけなはれや！」だと思うが（笑）

結「汚いところに 運は来ないよ！」
諭「そのしゃべり方の方がええやん」

確かに「さあせん」、「…っす！」よりも、メッチャいい感じだ。

あとがき

こういう “ベタな恋バナ” が良いですね。
まさか『拾われた男』でホロっとさせられるとは思いませんでした。
やはり、モテない男のモヤモヤとか、告白するしないとか、成就するかしないかみたいなお話って、ドラマや映画や歌詞の中に描かれる度に、中年になってもキュンとするものですよ。

松尾諭さんが初めて役名が付いたのはドラマ『電車男』（フジ/2005）のザスパ 役で、その2年後の『SP 警視庁警備部警護課第四係シリーズ』（フジ/2007-2011）の山本隆文 役でブレイクするんですよね。

次回は実家に帰省しつつ、いよいよブレイクするきっかけが描かれるのかな？
おっと、できれば2008年『水戸黄門』（TBS）で老舗茶屋問屋の一人娘と駆け落ちする店の使用人役のシーンも見てみたい。
とにかく、次回も楽しみです。

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舞（福原遥）がパイロットになることを、スワン号を設計した刈谷（高杉真宙）は認めず、なにわバードマンに戻ろうとしない。部員たちは舞の体格に見合った操縦席を作ろうと模索するが、それはスワン号の設計全体に影響することだった。スワン号の設計を部員たちが変えようとしていることを舞から聞いた刈谷は、怒り心頭で部室へ乗り込み、ほかの部員たちと口論になる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2,3,4,5週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
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語り：さだまさし
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「粗探しはしない」のつもりですが、身体測定のシーンで…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

「粗探しはしない」のつもりですが、正直言って本編について書くことがあまりない上に、気になってしまうので書きますが。

ホワイトボードに　上から「身長→体重→肩幅→股下」となっているのに、身長を計測する前に体重を？
このあと「股下」を測るのも男性部員？？

撮影が面倒なのは分かりますが、交友関係が広そうなサークルの代表・鶴田（足立英）が女性の友達を連れてくるくだりがあっても良かったような。

まあ、そんな些細なことを気にしていたら、「主人公の原因不明の発熱は？」、「そもそも体力のある子だったっけ？」、「始めたばかりのバイトは？」などなど、ツッコミどころは正直ありますので（苦笑）

ただ、本当に些細なことだし、本編に影響はないし、スルーできる範囲だし、何より “描かれなかった10年間” を受け入れてみているわけだから、こんなの前作に比べれば「ありえん！」なんて微塵も思わないので良いです。

でも、ちょっとは細部を丁寧に描いて欲しいですけど…

紆余曲折、試行錯誤、葛藤と夢実現… を丁寧に描いている

さて、ここからは大真面目に本編の感想を。

先週で由良（吉谷彩子）描いた「テスト飛行」を、今週は主人公・舞（福原遥）で描きましょう… ということだろう。

その結末のための、「なにわバードマン」の紆余曲折であり、“部員たち” の試行錯誤であり、主人公の葛藤と夢実現への第一歩を丁寧に描いていると思う。

本来は、由良が脇役であっても、この描写の半分くらいはやっていれば、由良からバトンタッチを受ける主人公の心情がもっとしっかり伝わったと思うが。

ただ、弁護するつもりはないが、先週が「新章の第1週目」だったから、説明が多くて放送尺的に入り切らなかった… のが実情だと思うから止むを得ないとは思う。

今週の物語なら、"仲間の思い"が視聴者に伝わってくる

いや、逆に今回のチャレンジする舞を部員全員でバックアップしていこうとする姿を描くエピソードこそが、前回の感想に書いた、この度のエピソードで物足りなかった “仲間の思い” が視聴者に伝わるわけで。

これを描けるなら、どうにかして由良の時には舞をもっとしっかりと “由良の応援団” に入れて描いていれば… と残念なのだ。

まあ、この件については「こうしたら良かったのに…」と言っても、完全に時既にに遅しだが。

とにかく、「先週もやっていれば…」と悔やまれるくらいに、今週の舞と部員たちの描写は悪くないのは間違いない。

今回良かったのは、父・浩太の描き方

悪くないと言えば、いや良かったのが父・浩太（高橋克典）の描き方。

まず、これまであえて言及しなかったが、東大阪市の製造業と宇宙開発の話をしたい。

いわゆる「平成不況」の2002年12月に東大阪市の製造業の経営者「中小企業の技術力を結集して人工衛星を打ち上げよう」と集結し「東大阪宇宙開発協同組合（現：宇宙開発協同組合 SOHLA」が設立され…

2009年1月23日には、JAXAのH-IIAロケットの相乗りで種子島宇宙センターから人工衛星「まいど1号」を打ち上げることに成功。

今の劇中が「2004年」だから、正に真っ最中というわけだ。

そして、描き方については、先週は兄・悠人（横山裕）と同様にガッツリと描いたために、やや物語の流れを分断してしまったが。

今回は場面自体の尺も短いし、舞を応援しつつ自分も鼓舞するという役回りになったため、「五島編」の時と同じで “めぐみより更にそっと見守る父親像” が強調された。

これは、前回で書いたように、舞は “先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” だから、≪父親似≫ ≪父親譲り≫ という面を描いたことにもなるし。

更に深読みすれば、浩太の “年賀状” のおかげで娘との疎遠に一筋の光が差していた祖母・祥子（高畑淳子）にもつながるような。

とにかく、主人公と家族を必要以上に描く必要はないが、最低限は描いてくれるとホームドラマとして朝ドラを楽しめるからやって欲しい。

あとがき

感想の本文に書きましたが、以前は “年賀状” が舞と祥子をつなげましたが、5キロの原料となると今度は “手作りジャム” が登場しそうですね。

“周囲に気を配りながらみんなの幸せを考えてみんなと頑張るヒロイン” らしさは、ちゃんと表現されていますし、舞なりの孤軍奮闘も描けていると思います。

大きな話題になっていない今作ですが、そりゃあ、ツッコミどころ満載の前作の方が話題になりやすいですよ。
これくらいに地味でも、不快でなく、堅実に描いてくれた方が良いです。

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エルピス―希望、あるいは災い― （第2話・2022/10/31） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第2話『女子アナと死刑囚』の感想。

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女子中学生が12年前の連続殺人事件と同じ手口で殺された。死刑囚・松本（片岡正二郎）の冤罪を訴える拓朗（眞栄田郷敦）の言葉に可能性を見た恵那（長澤まさみ）は事件を調べ直すことに。当時、松本宅で保護されたチェリーことさくら（三浦透子）が書きためた裁判記録を基に松本の足取りを確認し、検察側のある主張に違和感を抱く。そんな中、恵那に松本本人から手紙が届く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG）） 第1,2話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ）
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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前回のまとめが秀逸な連ドラは名作の可能性が高い

冒頭、秀逸な約1分半の前回の冒頭の振り返りで始まった第2話。

第1話という情報過多が当然の内容を、見事に短くまとめてきた。

これを見るだけで、如何に脚本家と演出家が今後の展開に必要な要素が何であるか明確に分かっているから “断捨離” ができると思う。

まあ、私の経験と勘がハズレなければ、前回のまとめが秀逸な連ドラは名作の可能性が高いから今後への期待が高まった。

恵那が事件を再現するシーンの映像処理が良かった

また、映像的に気に入ったのは、主人公・恵那（長澤まさみ）が事件を自ら再現(体現)するシーン。

ちょっとミステリアスな雰囲気を漂わせつつ、しっかりと現実味と恐怖感を兼ね備えた映像処理が施されており、最近の民放ドラマでは見かけていない本編のトーンを壊さない的確な映像になっていた。

拓朗の法要シーンでの「阿弥陀如来像」に注目

もう一つ気に入ったというよりも、注目したシーンが、拓朗（眞栄田郷敦）の亡父の法要シーン。

ここで突然、みっきーの仏教うんちくコーナー。

拓朗たちが拝んでいたのが、浄土教系の仏教で唱えるお念仏「南無阿弥陀仏」の象徴的な存在である「阿弥陀如来像」である。

「阿弥陀」には、二つの意味がある。

一つは、“光明無量” の意味の「アミターバ (阿弥陀婆)」が転じた意味で、「光明」とは仏様のお力のことで、光明が届かないところはないという意味から「空間に限りはない」ということ。

二つ目は、“寿命無量” の意味の「アミターユス (阿弥陀ユ斯)(阿弥多瘦)」が転じた意味で、阿弥陀仏の寿命は限りがないことから「時間は無限」を表す。

要するに「阿弥陀」とは、空間も時間も無限である… ということ。

そして、そのことは今生きている人にとって平等に与えられた “本当の幸せ” にたどり着くための “真理” であるわけだ。

そのことを考えると、この法要シーンの直後に拓朗が恵那に協力して “真理” にたどり着こうとする展開が「阿弥陀」にシンクロしてくるし…

更に死刑囚・松本良夫（片岡正二郎）にとって “空間も時間も無限である” との教えが、空虚で刹那に聞こえるのも、今作が描こうとしている “冤罪” に強く結びついていると考えるのは、やりすぎだろうか？

因みに、今作のタイトルの『エルピス (Elpis)』は、古代ギリシャ神話に登場する「パンドラの箱＝この世に様々な災いが解き放たれた箱」に残されたもので、古代ギリシャ語で「希望」の意味であり、ギリシャ神話では “希望の女神” のこと。

やはり、エルピスと阿弥陀如来には、何らかの縁や意図を感じざるを得ない…

現時点で「続編が見たい」と思うような作品は久しぶり

とにかく、第2話なのに相当の情報量である。

おかげで、倍速再生などできずに、じっくり見入ってしまった。

というのも、今作の情報の要素は、あらゆる方面や角度で関係性を持っているように描かれているため、一つ残らずインプットしておかないと全体像が掴みにくい。

表面的なテーマが幾つも存在するからだ。

しかし、今回、特に全編に採用されていた恵那のモノローグと、第2話のサブタイトル『女子アナと死刑囚』から察すると、全体的には「冤罪事件を追う主人公の変化」を描くのが主軸のようだ。

そして、今回に登場した断捨離しまくった恵那の部屋や、ちょこっと描かれた恵那と斎藤（鈴木亮平）の関係性から、「破壊と再生～スクラップ・アンド・ビルト」も大きなテーマになる予感がする。

保身のためになかなか壊せない壁を壊した先に一筋の光明が差す… というやつだ。

とにかく、第2話を見終えても、まだまだ「先が読めない連ドラ」であり、「先が見たくなる連ドラ」であるのは嬉しいことだし、現時点で「続編が見たい」と思うような作品は久しぶりである。

あとがき

ぶっちゃけ、ここ最近の民放ドラマって、人気シリーズの続編、お涙頂戴の医療ドラマ、奇を衒った設定の恋バナ、ジャ○ーズ頼みな作品が多くて、作り手一人ひとりに「生活のためならしょうがないけど、本気で作りたいドラマなの？」と聞きたいと、ずっと思っていました。

しかし、今作を見て前回の感想でも書きましたが、「関テレドラマの本気の復活」もありますが、やはりキャストを含めた作り手たちの “本気” を感じます。

今作の佐野亜裕美プロデューサーは、ドラマ『渡る世間は鬼ばかり』（TBS/1990-2011）の助監督を担当し、名プロデューサー・石井ふく子氏の影響を強く受けたとされています。

石井ふく子氏と言えば、生涯「家族」をテーマに作品を世に送り続けた筋金入りのテーマ主義者。

それを佐野Ｐが今作にも受け継いでいるなら、『カルテット』（TBS/2017）や『大豆田とわ子と三人の元夫』（関テレ/2021）、『17才の帝国』（NHK/2022）に脈々と流れる「破壊と再生」がテーマにあるかもしれません…

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