拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第4話・2022/11/1） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
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第4話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

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上京して３年、俳優として仕事のない諭（仲野太賀）は、バイト先で新人の結（伊藤沙莉）の指導役になっていた。不似合いなヒップホップを聞きながら涙するユイを見つけ、気になる諭。ある日一緒に買い物に出かけ、彼女が元ボクサーの彼氏に心身共に縛られていると気づく。その彼女を守りたくて、諭は極度の緊張状態で結に好きだと告げる。しかし、２人の関係に勘づいたユイの彼氏（奥野瑛太）が登場。突如、恋の修羅場の展開に。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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"脇役の敗北"があるから"主人公のどんでん返し"が際立つ

今作が描こうとしている部分と異なるところだが、映画監督志望の塚本哲夫（要潤）が言った…

塚本「書きたいものがない」

「描きたいものがない」、「伝えたいものがない」も同じ部類になると思うが、作家やクリエーターがぶち当たる壁である。

まあ、その先を目指すなら “今の自分が確実に書(描)けるものを書(描)き続けるしかない” しかないと思う。

塚本は井川遥（井川遥）の存在をもってしても、それを達成できなかったから映画監督言う作家になることを諦めた。

一方の諭（仲野太賀）は、のちに俳優となり自伝を書いて46歳で作家になった。 これも今作のおける一つの “運命の意地悪” だと思う。

一見、ただの脇役エピに見えるが、この “脇役の敗北” があるから “主人公のどんでん返し” が際立つという見事な構成である。

結のキャラクターが魅力的だから伊藤沙莉さんの演技も輝く

主人公の恋バナについては、想定内と言っては申し訳ないが…

ただ、やはりバイト先で新人の結（伊藤沙莉）のキャラクター設定が実に魅力的なのは書いておかないと。

もちろん、伊藤沙莉さんの演技も素晴らしいが、結が魅力的だから演技も輝くわけで。

物憂げなのにサバサバしていて、人懐っこいのにミステリアスでもあって、一方で真面目で、真剣で、一生懸命で、チャーミング。

まあ、これだけ揃ったら諭でなくても、「惚れてまうやろー!!」、「気をつけなはれや！」だと思うが（笑）

結「汚いところに 運は来ないよ！」
諭「そのしゃべり方の方がええやん」

確かに「さあせん」、「…っす！」よりも、メッチャいい感じだ。

あとがき

こういう “ベタな恋バナ” が良いですね。
まさか『拾われた男』でホロっとさせられるとは思いませんでした。
やはり、モテない男のモヤモヤとか、告白するしないとか、成就するかしないかみたいなお話って、ドラマや映画や歌詞の中に描かれる度に、中年になってもキュンとするものですよ。

松尾諭さんが初めて役名が付いたのはドラマ『電車男』（フジ/2005）のザスパ 役で、その2年後の『SP 警視庁警備部警護課第四係シリーズ』（フジ/2007-2011）の山本隆文 役でブレイクするんですよね。

次回は実家に帰省しつつ、いよいよブレイクするきっかけが描かれるのかな？
おっと、できれば2008年『水戸黄門』（TBS）で老舗茶屋問屋の一人娘と駆け落ちする店の使用人役のシーンも見てみたい。
とにかく、次回も楽しみです。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第22回・2022/11/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第22回〔全?回〕／第5週『空を飛びたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）がパイロットになることを、スワン号を設計した刈谷（高杉真宙）は認めず、なにわバードマンに戻ろうとしない。部員たちは舞の体格に見合った操縦席を作ろうと模索するが、それはスワン号の設計全体に影響することだった。スワン号の設計を部員たちが変えようとしていることを舞から聞いた刈谷は、怒り心頭で部室へ乗り込み、ほかの部員たちと口論になる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2,3,4,5週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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「粗探しはしない」のつもりですが、身体測定のシーンで…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

「粗探しはしない」のつもりですが、正直言って本編について書くことがあまりない上に、気になってしまうので書きますが。

ホワイトボードに　上から「身長→体重→肩幅→股下」となっているのに、身長を計測する前に体重を？
このあと「股下」を測るのも男性部員？？

撮影が面倒なのは分かりますが、交友関係が広そうなサークルの代表・鶴田（足立英）が女性の友達を連れてくるくだりがあっても良かったような。

まあ、そんな些細なことを気にしていたら、「主人公の原因不明の発熱は？」、「そもそも体力のある子だったっけ？」、「始めたばかりのバイトは？」などなど、ツッコミどころは正直ありますので（苦笑）

ただ、本当に些細なことだし、本編に影響はないし、スルーできる範囲だし、何より “描かれなかった10年間” を受け入れてみているわけだから、こんなの前作に比べれば「ありえん！」なんて微塵も思わないので良いです。

でも、ちょっとは細部を丁寧に描いて欲しいですけど…

紆余曲折、試行錯誤、葛藤と夢実現… を丁寧に描いている

さて、ここからは大真面目に本編の感想を。

先週で由良（吉谷彩子）描いた「テスト飛行」を、今週は主人公・舞（福原遥）で描きましょう… ということだろう。

その結末のための、「なにわバードマン」の紆余曲折であり、“部員たち” の試行錯誤であり、主人公の葛藤と夢実現への第一歩を丁寧に描いていると思う。

本来は、由良が脇役であっても、この描写の半分くらいはやっていれば、由良からバトンタッチを受ける主人公の心情がもっとしっかり伝わったと思うが。

ただ、弁護するつもりはないが、先週が「新章の第1週目」だったから、説明が多くて放送尺的に入り切らなかった… のが実情だと思うから止むを得ないとは思う。

今週の物語なら、"仲間の思い"が視聴者に伝わってくる

いや、逆に今回のチャレンジする舞を部員全員でバックアップしていこうとする姿を描くエピソードこそが、前回の感想に書いた、この度のエピソードで物足りなかった “仲間の思い” が視聴者に伝わるわけで。

これを描けるなら、どうにかして由良の時には舞をもっとしっかりと “由良の応援団” に入れて描いていれば… と残念なのだ。

まあ、この件については「こうしたら良かったのに…」と言っても、完全に時既にに遅しだが。

とにかく、「先週もやっていれば…」と悔やまれるくらいに、今週の舞と部員たちの描写は悪くないのは間違いない。

今回良かったのは、父・浩太の描き方

悪くないと言えば、いや良かったのが父・浩太（高橋克典）の描き方。

まず、これまであえて言及しなかったが、東大阪市の製造業と宇宙開発の話をしたい。

いわゆる「平成不況」の2002年12月に東大阪市の製造業の経営者「中小企業の技術力を結集して人工衛星を打ち上げよう」と集結し「東大阪宇宙開発協同組合（現：宇宙開発協同組合 SOHLA」が設立され…

2009年1月23日には、JAXAのH-IIAロケットの相乗りで種子島宇宙センターから人工衛星「まいど1号」を打ち上げることに成功。

今の劇中が「2004年」だから、正に真っ最中というわけだ。

そして、描き方については、先週は兄・悠人（横山裕）と同様にガッツリと描いたために、やや物語の流れを分断してしまったが。

今回は場面自体の尺も短いし、舞を応援しつつ自分も鼓舞するという役回りになったため、「五島編」の時と同じで “めぐみより更にそっと見守る父親像” が強調された。

これは、前回で書いたように、舞は “先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” だから、≪父親似≫ ≪父親譲り≫ という面を描いたことにもなるし。

更に深読みすれば、浩太の “年賀状” のおかげで娘との疎遠に一筋の光が差していた祖母・祥子（高畑淳子）にもつながるような。

とにかく、主人公と家族を必要以上に描く必要はないが、最低限は描いてくれるとホームドラマとして朝ドラを楽しめるからやって欲しい。

あとがき

感想の本文に書きましたが、以前は “年賀状” が舞と祥子をつなげましたが、5キロの原料となると今度は “手作りジャム” が登場しそうですね。

“周囲に気を配りながらみんなの幸せを考えてみんなと頑張るヒロイン” らしさは、ちゃんと表現されていますし、舞なりの孤軍奮闘も描けていると思います。

大きな話題になっていない今作ですが、そりゃあ、ツッコミどころ満載の前作の方が話題になりやすいですよ。
これくらいに地味でも、不快でなく、堅実に描いてくれた方が良いです。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21

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エルピス―希望、あるいは災い― （第2話・2022/10/31） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第2話『女子アナと死刑囚』の感想。

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女子中学生が12年前の連続殺人事件と同じ手口で殺された。死刑囚・松本（片岡正二郎）の冤罪を訴える拓朗（眞栄田郷敦）の言葉に可能性を見た恵那（長澤まさみ）は事件を調べ直すことに。当時、松本宅で保護されたチェリーことさくら（三浦透子）が書きためた裁判記録を基に松本の足取りを確認し、検察側のある主張に違和感を抱く。そんな中、恵那に松本本人から手紙が届く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG）） 第1,2話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ）
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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前回のまとめが秀逸な連ドラは名作の可能性が高い

冒頭、秀逸な約1分半の前回の冒頭の振り返りで始まった第2話。

第1話という情報過多が当然の内容を、見事に短くまとめてきた。

これを見るだけで、如何に脚本家と演出家が今後の展開に必要な要素が何であるか明確に分かっているから “断捨離” ができると思う。

まあ、私の経験と勘がハズレなければ、前回のまとめが秀逸な連ドラは名作の可能性が高いから今後への期待が高まった。

恵那が事件を再現するシーンの映像処理が良かった

また、映像的に気に入ったのは、主人公・恵那（長澤まさみ）が事件を自ら再現(体現)するシーン。

ちょっとミステリアスな雰囲気を漂わせつつ、しっかりと現実味と恐怖感を兼ね備えた映像処理が施されており、最近の民放ドラマでは見かけていない本編のトーンを壊さない的確な映像になっていた。

拓朗の法要シーンでの「阿弥陀如来像」に注目

もう一つ気に入ったというよりも、注目したシーンが、拓朗（眞栄田郷敦）の亡父の法要シーン。

ここで突然、みっきーの仏教うんちくコーナー。

拓朗たちが拝んでいたのが、浄土教系の仏教で唱えるお念仏「南無阿弥陀仏」の象徴的な存在である「阿弥陀如来像」である。

「阿弥陀」には、二つの意味がある。

一つは、“光明無量” の意味の「アミターバ (阿弥陀婆)」が転じた意味で、「光明」とは仏様のお力のことで、光明が届かないところはないという意味から「空間に限りはない」ということ。

二つ目は、“寿命無量” の意味の「アミターユス (阿弥陀ユ斯)(阿弥多瘦)」が転じた意味で、阿弥陀仏の寿命は限りがないことから「時間は無限」を表す。

要するに「阿弥陀」とは、空間も時間も無限である… ということ。

そして、そのことは今生きている人にとって平等に与えられた “本当の幸せ” にたどり着くための “真理” であるわけだ。

そのことを考えると、この法要シーンの直後に拓朗が恵那に協力して “真理” にたどり着こうとする展開が「阿弥陀」にシンクロしてくるし…

更に死刑囚・松本良夫（片岡正二郎）にとって “空間も時間も無限である” との教えが、空虚で刹那に聞こえるのも、今作が描こうとしている “冤罪” に強く結びついていると考えるのは、やりすぎだろうか？

因みに、今作のタイトルの『エルピス (Elpis)』は、古代ギリシャ神話に登場する「パンドラの箱＝この世に様々な災いが解き放たれた箱」に残されたもので、古代ギリシャ語で「希望」の意味であり、ギリシャ神話では “希望の女神” のこと。

やはり、エルピスと阿弥陀如来には、何らかの縁や意図を感じざるを得ない…

現時点で「続編が見たい」と思うような作品は久しぶり

とにかく、第2話なのに相当の情報量である。

おかげで、倍速再生などできずに、じっくり見入ってしまった。

というのも、今作の情報の要素は、あらゆる方面や角度で関係性を持っているように描かれているため、一つ残らずインプットしておかないと全体像が掴みにくい。

表面的なテーマが幾つも存在するからだ。

しかし、今回、特に全編に採用されていた恵那のモノローグと、第2話のサブタイトル『女子アナと死刑囚』から察すると、全体的には「冤罪事件を追う主人公の変化」を描くのが主軸のようだ。

そして、今回に登場した断捨離しまくった恵那の部屋や、ちょこっと描かれた恵那と斎藤（鈴木亮平）の関係性から、「破壊と再生～スクラップ・アンド・ビルト」も大きなテーマになる予感がする。

保身のためになかなか壊せない壁を壊した先に一筋の光明が差す… というやつだ。

とにかく、第2話を見終えても、まだまだ「先が読めない連ドラ」であり、「先が見たくなる連ドラ」であるのは嬉しいことだし、現時点で「続編が見たい」と思うような作品は久しぶりである。

あとがき

ぶっちゃけ、ここ最近の民放ドラマって、人気シリーズの続編、お涙頂戴の医療ドラマ、奇を衒った設定の恋バナ、ジャ○ーズ頼みな作品が多くて、作り手一人ひとりに「生活のためならしょうがないけど、本気で作りたいドラマなの？」と聞きたいと、ずっと思っていました。

しかし、今作を見て前回の感想でも書きましたが、「関テレドラマの本気の復活」もありますが、やはりキャストを含めた作り手たちの “本気” を感じます。

今作の佐野亜裕美プロデューサーは、ドラマ『渡る世間は鬼ばかり』（TBS/1990-2011）の助監督を担当し、名プロデューサー・石井ふく子氏の影響を強く受けたとされています。

石井ふく子氏と言えば、生涯「家族」をテーマに作品を世に送り続けた筋金入りのテーマ主義者。

それを佐野Ｐが今作にも受け継いでいるなら、『カルテット』（TBS/2017）や『大豆田とわ子と三人の元夫』（関テレ/2021）、『17才の帝国』（NHK/2022）に脈々と流れる「破壊と再生」がテーマにあるかもしれません…

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人力飛行機・スワン号のパイロットに志願した舞（福原遥）。「なにわバードマン」部長の鶴田（足立英）は返事を保留する。しかし舞の意思は固く、パイロットに必要な体力をつけるための準備を始める。ロードバイクを購入し、心配する母・めぐみ（永作博美）を説得する。舞をパイロットにすべきがどうか悩む鶴田は、病院に入院中の由良（吉谷彩子）に相談する。由良は舞しか適任者はいないと鶴田に告げる。
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「舞、人力飛行機のパイロットになる…」のくだりですが

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

先週から続いている「舞、人力飛行機のパイロットになる…」のくだりですが、今一つ引き込まれないと言いますか、何かが物足りないと思うわけでして…

今回の舞の行動は本当の"舞らしさ" が描かれていると思う

先週が「10年の時間経過後」から始まったため、月曜日から説明過多が続き、更に脇役が大量に増えたために主人公の存在感が埋没気味になっていた。

しかし、今週は続編だし、月曜日で、先週から最も変化の量が多いのが主人公のため、説明もほぼ主人公用だから、先週よりも “主人公らしさ” を描こうとしているのは分かるし、その点は好感が持てる。

その “主人公らしさ” とは、次のようなものだ。
今作の制作統括・熊野律時チーフ・プロデューサーがインタビューにこう答えている。

新･NHK朝ドラ｢舞いあがれ！｣の7つの見どころ | 週刊女性PRIME |
     https://toyokeizai.net/articles/-/624299

「舞は先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン」

私、この制作統括と脚本家が一致している「岩倉舞 像」を視聴者は理解して共有しておく必要があると、先週から強く思っている。

その理由は、私は毎朝の放送が始まる度に、どうしても朝ドラファンとしては “岩倉舞” を、朝ドラお約束的なヒロイン像である「能動的且つ積極的で、問題解決能力に長けていて、周囲は全員協力者で応援団な超人気者」として見てしまって、特に先週からの舞（福原遥）に朝ドラのヒロインとして勝手に違和感を植え付けてしまっていたからだ。

この「岩倉舞 像」をしっかり頭に叩き込んでおけば（「映像で見せろ！」という根本的な問題は残るが…(汗)）、今回の舞の行動は本当に “舞らしさ” が描かれていると思う。

「できれば先週から見たかった…」のは言うまでもないが、新章スタートのタイミングだからやむを得なかったと思う。

舞以外の部員たちの"仲間への思い"の描写が弱すぎる

ただ、「岩倉舞 像」をしっかり頭に叩き込んでおけば、何でも納得しているわけでない。

先週と今週で気になっているのは、舞が入学する「浪速大学」の人力飛行機サークル「なにわバードマン」の部員たちの描き方だ。

好意的に脳内補完をすれば納得できなくもないが、やはり “一緒にやってきた仲間への思い” によって突き動かされる部員たちの描写が浅いのだ。

そう、何となくは分かるなぁ… という程度には描かれているが、人力飛行機製作に興味を持って入部した主人公がパイロットになろうと決意するには、ちょっと弱いかなぁと。

更に、設計担当の刈谷（高杉真宙）、女性パイロットの由良（吉谷彩子）、サークルに残るために3回留年した空山（新名基浩）の気持ちを感じて、様々な思いを抱えた部員たちの幸せのために、自分がパイロットになって難局を乗り切ろうとしている… と、必死に描こうとしている “作り手の心情” は伝わるが、肝心の “舞の感情” が今一つ強く伝わって来ないのだ。

その理由が「先頭を切っていくタイプではなくて」であることは十分に承知はしているが、やはり “ドラマ” の主人公のキャラクターとしては “存在感の薄さ” につながっているため、物足りないのだろう。

きっと、この部分については、私が “朝ドラのヒロイン像” をアップデートすることで、だいぶ払拭できるとは思うが…

回想を利用して舞が作って"飛ばす"と"飛ぶ"を印象付ければ

そこで、いつもの “こうやったら良いのに” を一つ提案。

第1週からの流れからすると、ばらもん凧に始まって、模型飛行機、人力飛行機とつながってきたが、これまでの描写を見た印象は「舞は作るのが好き」ってことだ。

しかし、先週末から「作ること」より「飛びたい」に唐突に変化している。

でも良く考えれば、ばらもん凧も模型飛行機も、“舞が作って‘飛ばす’こと” で、≪周囲の人たちが元気をもらい、舞自身も成長してきた≫のは間違いないことだ。

だから、回想シーンでそのことを強調することで、“舞が作って‘飛ぶ’こと” で、≪周囲の人たちが元気をもらうし、舞自身も成長する≫に、つながるような印象に構成したら良いのではないだろうか？

そうすれば、第4週まで描いて来たことの集大成として、今週のサブタイトル『空を飛びたい！』のように舞が奮闘するのは “ドラマ” になると思う。

あとがき

粗探しすれば、あんな高価なロードバイクが必要なのか？ とか、もっと基礎体力向上のトレーニングが必要では？ とか、なぜあの久留美が値切るの？ とか、由良の舞推しの根拠が不明瞭では？ とか、いろいろありますよ。

でもね、今作の根っこに「主人公は先頭を切っていくタイプではなくて…」があって、それは「岩倉舞」という主人公が背負っている十字架みたいなものでもあって、そのために周囲のお膳立てがないと “ドラマ” にならないのです。

それが良いか悪いか、好きか嫌いかはどうでも良くて、「そういう朝ドラ」ってことなので、むしろ、“先週までが学科試験と教習所内教習” で、“今週からが本格的な路上教習” ととらえると良いかも？（苦笑）

これに慣れて本試験に合格すれば、「主人公は先頭を切っていくタイプではなくて…」の朝ドラを楽しめると、勝手に思うことにします（笑）

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第5週『空を飛びたい！』

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アトムの童 （第3話・2022/10/30） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話『銀行からの使者』の感想。

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隼人（松下洸平）が那由他（山崎賢人）とアトム玩具でゲームを作り始める中、海（岸井ゆきの）の元上司の銀行支店長・小山田（皆川猿時）が融資額のうち3千万円を1カ月以内に返すよう要求してきた。海は、会社売却を提案する財務顧問の鵜飼（林泰文）を押し切って資金集めに奔走。この窮地を救おうと那由他と話した隼人は、開発者支援を行うパブリッシャーの晶（玄理）を連れてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか）
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2,3話
兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2,3話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER）
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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1年の時間経過で、今作が描くことの方向性が明瞭になった

冒頭でいきなりの “1年の時間経過” があるとは思わなかった(驚)

この構成で分かったことは、今作がゲーム開発やアトム玩具の立て直しよりも、アトム＆ジョン・ドゥ VS SAGASU陣営に主軸を置いて今後が進んで行くことだ。

要するに、アトム陣営が50年余の “ものづくりのプライド” を懸けて、ゲーム業界で大企業と覇権争いに挑むドラマってことが明瞭になったわけだ。

個人的にはもう少し “ゲーム制作” の部分に焦点を当てるのかと思っていたから意外といえば意外だが、『日曜劇場』ファン層を考えれば、必要以上に分かり難い “ゲーム制作” を描くよりも…
中国の古い兵法書『三略』のことば「柔よく剛を制す」から転じた「小よく大を制す」が指すように、精神的にも技術的にも “小さい者でも柔軟に立ち向かえば大きな者を倒すことができる” ことを描いた方が、放送枠的にも合致すると考えたのだろう。

まあ、放送枠の特徴や特性を重んじるのは “固定客(今作的に言えば "ファン")” の心を掴むには正しいと思う。

もう少し隼人がゲーム開発にかかわっているように描けば…

私としては上記のことを “日曜劇場のファン” として一定は納得しているが。

やはり「ゲーム開発のドラマ」なのだから、せめてゲーム開発に直接携わっているのが那由他（山崎賢人）だけでなく、‘ジョン・ドゥ’ として隼人（松下洸平）も積極的に参加しているようには描いて欲しいと思う。

現状では、那由他の “ファン” 的な存在になっており、ちょっともったいないなと。

とはいっても、ダブル主人公やダブル主演ではないから、那由他がメインなのも納得してはいるが…

「アトム玩具の立て直し」以外のネタが多いのは気になる…

いろいろ思うところはあるが、何とか納得しているように書いてはいる。

でも、今一つ解せない部分もある。

それは、主人公とその仲間たちがやろうとしているのが、時代の変化についていけなくなった老舗おもちゃメーカーが、更に火事によって大損害を被ったことによる「アトム玩具の立て直し」なのに…
過去の興津社長（オダギリジョー）との因縁や、銀行融資の返済による経営危機など、ちょっと脇道に逸れたところで騒動を作っていること。

ただ、今回から『天皇の料理番』､『グランメゾン東京』､『テセウスの船』などを手掛けた山室大輔氏の演出になって、『日曜劇場』らしい “おじさんキャラのどアップ” や “これ見よがしの焦らし” などが復活したせいもあって、映像的には、より “らしく” なったのは間違いない。

もちろん、評価も好みも分かれるところだが…

少しづつ"日曜劇場らしさ"を構築しているのかも知れない…

それでも、終盤近くでは “救世主” が現れて、≪奇跡的な展開≫になるが、この辺も実に “日曜劇場らしさ” を感じたし…

ラストでの「データ消滅」について、仕事でパソコンを使っているなら今どき “バックアップ” は当然やってるはずだし、消去されたとしても履歴等で犯人の目星は付くだろうから、≪分かり易いスリリングな騒動≫も、正に “らしさ”) だ。

この辺りを含めて、少しずつ “日曜劇場らしさ” を作り上げているのかも知れない。

あとがき

「みんなで一緒に ここを乗り越えたい」なら、アトム玩具には長きにわたって “熱烈なファン” がいるのだから、カプセルトイの造形師や ‘ジョン・ドゥ’ も揃っているのだから、クラウドファンディング “も” やって、5,000万円の足しにしても良かったと思います。

そういうのを描いてこそ、今回で描かれた一連のエピソードが、那由他の「俺はアトムのファンです」に帰着したとは思います。

決して、面白くないとは思いませんけど、もっと他の手もあったなぁと思うので、次回に期待します。

 

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