連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第124回・2022/9/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第124回〔全125回〕／第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）の新しい店『やんばるちむどんどん』の開店前日、看板メニューの特製麺の納品が来ない、という騒動に見舞われ、一同は途方に暮れる。だが、暢子は、良子（川口春奈）や歌子（上白石萌歌）、やんばるのみんなの協力を得て自分たちで麺を作ることで乗り切ろうとする。迎えた開店初日。店には三姉妹にとってそれぞれに懐かしい人々がやってくる。そして、歌子の体調に異変が起きて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22,最終週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

---

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

久しぶりにコメント欄を開放します。しかし…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

残り2回となりましたので、コメント欄を開放します。

但し、今日は午後から予定があるため、コメント対応をしている時間がないので、そのところはご理解を。

更に、今回は愚作の今作史上に残るほどに「15分間の全編がツッコミどころ」、「不自然の極み」のため、粗探しや重隅突きの指摘の類はご遠慮ください。

開店初日なのに"暢子が料理をしているカット"がほぼ無い!?

さて、冒頭で書いたように「15分間の全編がツッコミどころ」、「不自然の極み」だ。

粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくることもするつもりはないが、少しは書かないと感想にならん（困）

というわけで、まずは、料理人としての暢子（黒島結菜）の描写について一言。

早苗「暢子は あのころと ちっとも変わらんね」
正男「暢子は いくつになっても暢子のままさぁ」

まあ、暢子の中の人が演技力の乏しさで年齢を感じにくいとか、演出家の演技指導が適切でないとの理由はあろうが。

ここで注目すべきは、開店当日でそれなりに盛況なのに、料理人である暢子がシークアーサーを切って種を取っているくらいしか料理をやっている描写がないことだ。

ただ、好き勝手喋っているだけだから、早苗（高田夏帆）の目には「あのころと ちっとも変わらんね」と映ったのも当然のこと、

前回の感想で「できない人はできない」と書いたが、それでも…

　●あれこれ忙しそうに店内を動き回る…
　●鍋皿を洗う…
　●倉庫や冷蔵庫から食材を出してくる…
　●包丁を片付けて次の料理器具を手にする…

…などの、いわゆる「料理をしているように見える」仕草はいろいろあるわけで、そこを描かない時点で「料理を描くドラマ」、「料理人を描くドラマ」としてダメなのだ。

暢子がやんばるの実家をレストランにしたのが最大の不自然

さて、更に深掘りしていく。

きっと作り手たちは、どれもが “ドラマ” ならではの展開だと思い込んでやっているに違いない。

しかし、冷静に見れば、何もかもが “不自然の極み” である。

そこを、一つひとつツッコむつもりはない。

ただ、今回の「開店初日のエピソード」として最も “不自然” なのは、「客が来ないと店が潰れる」ことを身に染みているはずに主人公が、人の少ない村で実家を改造して製麺所に麺を依頼して100食も売ろうと意気込んでいることに他ならない。

こんな “不自然の極み” だって、次のワードを加えればいとも簡単に解決するのだ。

そう… 　●レストランは那覇 　●観光客相手の商売
たったこれだけだ。

だって、今作は劇中のちょうど20年前の1964年（昭和39年）に、那覇のレストランで西洋料理を初めて食べたと描いているのだ。

だから、“連ドラ” であるなら、あの時の衝撃を受けた “西洋料理” に思いをはせ続けて、20年後に那覇で「暢子の沖縄料理」を提供するレストランを開業する方が、ず～っと “伏線と回収” として成立したのだ。

むしろ、やんばるで地元の人相手の「沖縄そば店」を開業することの方が、全く筋が通っていない。

最大の問題は、このことに作り手たちが気づいていないことだが…

だから、最初から「那覇で暢子の沖縄料理を味わえるレストラン」にしておけば、最初は観光客が来なくて、身内のような人ばかりが参集したって違和感はないし、むしろ微笑ましくもあり… と、なったと思う。

それこそ、予算的に新しいレストランを作ることができなかった可能性はあるが（失笑）

「いつも こうなってしまう」のは"騒動至上主義"だから！

脚本家の自虐ネタ？ かと思ってしまったのが次の台詞だ。

良子「何で いつも こうなってしまうわけ？」

一言、「騒動至上主義だから」である。

「騒動至上主義」だから、不自然だろうがご都合主義だろうが、次々と騒動を起こす。

だから、「いつも こうなってしまう」の当然のことなのだ。

そして、ドラマの内容に合わせていうなら、一応幼少期から病弱設定の脇役なのに、徹夜で麺打ちをやって、そのまま営業してホールを手伝い、緊張の中大衆の面前で歌まで披露させること自体が、今どきの例えなら “ブラックな仕事” だ。

だから、むしろ「何で いつも こうなってしまうわけ？」ではなく、「ブラックだから、こうなっちゃった！」なのである（苦笑）

「開店初日エピソード」で最大の間違い、失敗は？

最後に、「開店初日エピソード」で最大の間違い、失敗に触れておく。

それは、開店初日を何曜日なのか強調しなかったこと。

少なくとも良子（川口春奈）と博夫（山田裕貴）が丸一日手伝っているのだから平日の可能性は少ない。

更に、次々と懐かしい面々がやって来たのだから、普通に考えて休日だ。 そこで、「1984年11月24日」をカレンダーで調べてみると、「三連休の中日の土曜日で大安吉日」に当たる。

©便利コム

まあ、以前にも書いたように、小学校教諭が第4土曜日が休みになるのは、文科省が1995年（令和4年）に決めてからだが、それでも三連休を強調すれば、フィクションの世界なら納得がいく。

だったら、リアルと同じにする必要はないにしても、普通に暢子が「開店日は三連休の真ん中の土曜日にしたい。お休みの日ならたくさんの人が来てくれるだろうし、大安吉日で演技もいいしね」と、いつも通りにわがままを通せばよかったのだ。

とはいえ、初日は “初日のご祝儀的な賑わい” のはずで、何とも頼りない経営者である…（呆）

とにかく褒められる点は、ただ一つ、「今日も安定の “ちむどんどん品質” だった…」ってことだけ。

それこそ、暢子が知り合い一人ひとりに手書きで「開店案内状」を書くシーンをつくるとか、ご近所さんにビラを配るとか、そういうのがあって、開店初日に “応援団” が次々を現れて開店祝いの祝儀袋を手渡して「おいしい！」じゃないのか!?

そんなのが一切なくて、ご都合主義で順番待ちをしているように整然と “応援団” が来訪して、ブラックだから歌子が倒れて、さあ一大事だ！ と描かれたところで、最終回に向けてこれっぽちも “ちむどんどん” せず、むしろ加速度的に “ちむわじわじー” するだけなのだが…

あとがき（その1）

いやぁ、凄いですよ、 “ちむどんどん品質” の破壊力は。

何一つ合理性がなくて、ただただ何もしない主人公をアゲまくって、もう一段アゲるために脇役を病の床に伏せさせちゃうんですから。

あとがき（その2）

それにしても、歌子の夫・智（前田公輝）もちょっと前に車にはねられて病院のベッドで寝てましたが、あの時はケロッとしてふっかつしました。
今回の歌子も不死身なのか…

最終回は “沖縄の精霊” “理想郷” と “歌子の歌” 三昧で涙なみだのエンディング…？

あとがき（その3）

さあ、いよいよ苦行？ も明日で終わります。

でも、今作のおかげで、ドラマ、連ドラにとって、どれほど脚本の全体の構成力が要求されるか、演出という仕事は映像を撮影編集するだけでないことや、美術スタッフのセンスの重要性などが良くわかりましたよね。

見ていない人たちにはわかりませんが、何事も最後までやり切れば「転んでもただは起きぬ」になると信じます…（笑）

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120 土
第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』
121 122 123

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第23回・2022/9/28） 感想

2022/09/29 18:56 記事修正

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
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第23回〔全24回〕の感想。

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咲妃（毎田暖）とのことで悩み、会社に行けずいた亜子（仁村紗和）のもとに、峯田（佐野晶哉）がやってくる。峯田は亜子を励まそうとドライブに誘う。亜子は、峯田のおかげで立ち直り、再び祐二（平埜生成）と直接あって話をつけることにする。マルカ運輸にはコロナにかかり長らく休んでいた社長の葛西（岡部たかし）が会社へ復帰する。副社長の聖子（山崎静代）は入れ替わりに帰ろうとするが…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5,最終週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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"例の当たりくじ付きの青いアイス"を食べる亜子とミネケン

朝ドラ『ちむどんどん』の感想が連日愚痴ばかりだから、今作の感想は丁寧に書こうと思う。

まず、アバンタイトルの峯田（佐野晶哉）が亜子（仁村紗和）をドライブで埠頭へ行ったシーン。

突然だが、このシーンを見て思い出したことがある。
もう20年以上前の昔の話だ。

入社3年目の若手社員がホテルの仕事を辞めてレコーディング関係に移ろうか迷っていた。
偶然、彼と同じ現場になって、日比谷ホテルからお台場のホテルに出向いた帰り道、東京湾を眺められる埠頭に機材車を止めて話したことがあった。

いつもの都心にある事務所や現場とは違うちょっと離れた場所、それも海風に当たって話すと、自然といろんなわだかまりが取れて、本音を話せるものだ。

このシーンも、あのまま野球グランドでも、軽バンの車中でも撮影できるが…

埠頭で海風に当たりながら “例の当たりくじ付きの青いアイス” を亜子とミネケンが食べることで、ミネケンが悩みに悩んだ末にマルカ運輸に戻って来た “心の闇から抜け出した人” の “先輩” として “闇の真っただ中” の亜子に “当たりくじ” を引かせたような気がするような映像に見えた。

ロケハン（ロケーション・ハンティング＝撮影場所を探すこと）のうまさが光るシーンだ。

驚愕な台詞であると共に今作を"連ドラ"として凝縮した台詞

峯田から自分にとっての “当たりくじ” が何であるのかを悟って立ち上がった亜子が、 元夫・祐二（平埜生成）と直接あって話をつけるシーンで、亜子が祐二に言った台詞…

亜子「あんたがクズで ほんまによかった。（中略）
　　　私な 今が一番幸せやねん！
　　　あんたもコロナも 来てくれてよかったわ。ありがとう！」

自分に降りかかってきた “不運” をすべて “不幸” として受け入れずに、“不運” は “不運” として受け入れて、結果を “幸せ” と受け入れる。

ショッキングな台詞であると共に、今作を “連ドラ” として凝縮した台詞だ。

この台詞を最終回でなく、最終回直前に採用することで、ひとまずこれまでを “まとめ” ている台詞としても利用している。

なかなかうまい構成であり、見事な脚本だ。

亜子と咲妃の成長をとても簡潔に、且つ丁寧に描いた

亜紀と咲妃（毎田暖）が和解するシーン。

咲妃「ただ ガッカリしただけやのに…（中略）
　　　誰に怒ったらええんか分からへんくて…」
亜子「ママはもう ビクともせぇへん」

素晴らしい！
9分間で、15分×22回で描いてきたことを、的確にまとめてきた。

亜子の母親としての成長だけでなく、咲妃のシングルマザーの子どもとしての成長まで一瞬に盛り込んで一気に解決。
見事である！

決してご都合主義ではなく、きちんと筋道が立っていて、納得のまとめだ。

前シーンでさり気なく挿入された “祐二のくやしさ” が効果的に使われていたのも、映像的な作り込みとして感心してしまった。

ちなみに、この母子のシーンで流れていた英語の歌詞の劇伴の曲名は「Life」。
サントラ盤がデジタル配信されており、どの楽曲も良いので、気になった方は下記のリンクを参照していただきたい。

オリジナル・サウンドトラック 夜ドラ あなたのブツが、ここに [ 森優太 ]

亜子夫婦と葛西夫婦の対比もお見事！

また、コロナにかかり長らく休んでいた社長の葛西（岡部たかし）が会社へ復帰し、副社長の聖子（山崎静代）は入れ替わりに帰ろうとする場面で…

葛西「俺ね 隔離期間中 めっちゃ さみしかってん！
　　　世界中から嫌われてる気分で… ずっと孤独やねん。
　　　でもな 隔離されてすぐ 聖子ちゃん 差し入れ持ってきてくれたやろ？
　　　あれ ほんまにうれしかった。
　　　世界中にたった一人、味方ができたみたいやった」

葛西をオチに利用するアイデアも見事だが、前段の決別してしまった亜子夫婦と、決別していた葛西と聖子夫婦の中を取り持ったのが、宅配の仕事でありコロナであるという共通項で描いて見せた。

凝縮した15分間に感服！

更に、凄いのは…

武田「お前来てから 何か マルカ 変なことになってるわ」
亜子「私のせいちゃいますよ。あっ コロナのせいやな。フフフ…」

どうやって伝えれば良いのだろう。

今回の「亜子夫婦」、「亜子と咲妃」、「葛西と聖子」、そして「新マルカ運輸」は…

文字で書けば「コロナが理由で…」となるところを、あえて「コロナのおかげ」とはせずに「コロナのせい」と、ちょっと “コロナのしわざ” 的な恨み節が入りつつ、ちょっとユーモラスな表現で、人間やすべての事象に対して本質的な “善悪はない” が、受け取り方次第、考え方次第で “善にも悪にも” なり得るということを述べているのかも知れない。

とにかく、凝縮した15分間に感服である。

あとがき

今夜の最終回、一体何を？
「バカサバイバー」の全バージョンとメイキング映像集でも良いくらいです（笑）

恐らく「その後」を描くでしょうが、どんな現在を描くのか楽しみです。

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9月28のWeb拍手コメントにお答えいたします：「ちむどんどん」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-09-28 14:57:40）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第123回・2022/9/28） 感想

久しぶりに投稿いたします。 みっきーさん、残すところ、あと2回となりましたね。 みっきーさんの願いもむなしく、ついに「ちむどんどん」させてくれることなく終わりそうですね。久しぶりに観たら、更にとんでもないことになってました。世論の評判を受けて書き直した結果がコレでしょうか？唐突な草刈親子の登場も含めて。 一晩で家族総出で麺を作りましたが、そもそも、あんな辺鄙なところに初日から人が押し寄せるのでしょうか？まぁ、あのドラマならきっと千客万来なのでしょうね。「ネット見て来ましたー」というお客さんがいても驚きません。昭和50年代にペットボトルの醤油入れが出てきたくらいですから。

↓ここから管理人返信↓

確か、今回の劇中で暢子が次回のネタバレをしていましたよね。

暢子「みんな 明日のオープンに合わせて 遠くから駆けつけてくれるわけだし」

きっと次回の開店初日には、、ピッタリ100人未満で、三姉妹にとってそれぞれに懐かしい人々が終結するんでしょうね。 それと、不自然に時間経過したので、歌子の病弱設定無視で妊娠報告も？

とにかく、ラストシーンは「あの道」を四兄妹が海まで走って、父の墓に何かをお願いして、ふわ～っと終わるのか？ それとも、全員で「ちむどんどんする～ぅ」と大声で叫ぶのか？

いずれにしても、こちらは最後まで「ちむわじわじー」して終わりそう…

---

[拍手投稿]  ひろしさん （2022-09-28 15:39:28）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第121回・2022/9/26） 感想

第２４週の感想。 最終週目前にして、遂に歌子と智が結ばれる。普通の朝ドラだったら、歌子がやっと幸せを手に入れた～と感動するべきなのに、２人のキャラに魅力が無く、殆ど感動しないのが否めません。まあ、今作の製作班は「普通」と言う、基本な事を全くこなせていませんし、別に驚きませんが。 そして、最大のサプライズ（？）は、ここにきて、まさかや～、暢子が故郷の沖縄に移住することに。まさかや～の里帰りで、移住とは。しかも、開店した店も、矢作に引き継ぐことになるとは。これだったら、最初から東京やイタリアンなんて、不要だったのでは？これだったら、最初から最後まで沖縄が舞台で良かったのでは？ AK朝ドラは、必ず東京を入れろ（舞台にしろ）と言う、ルールがある訳でもありませんし、あったとしても、修行する帰還（１～２ヶ月放送）でも十分成り立つと思いますし。 なにから、なにまで、意味不明の展開で、呆れるばかりの朝ドラです。 もう、怒りすら超えます。 本当に、歴史に刻む作品になりそうですね（良い意味ではなく）…

↓ここから管理人返信↓

ここまでご都合主義を超えて「騒動至上主義」をやる続けるとは、先週の時点は騒動も出来ませんでしたが、最終週はもっとひどい状況ですから、今となってはマシだったのかも？（苦笑）

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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9月28のコメントにお答えいたします：「ちむどんどん」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  ぴのこさん （2022/09/28 13:47）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第123回・2022/9/28） 感想

みっきーさんこんにちは！
コメントが書ける…？と気付いたので早速^ ^

暢子の料理のシーンの演出について、私も本当に？？って思います。料理中っていろんな事を考えたりするので、もっと上手く使って、いつも元気な暢子の内面を現せばいいのに…残念。。
他にも半年見守ってきて気になっているのが、雨の日の印象がない事。それだけでどうにもリアリティのない一本調子のドラマに…半年間も共に過ごす朝ドラのような作品を作る上で「雨」は大切な表現ツールのように思うのだけれど…
子供についての描写も同様に？？？なぜそんな適当なの…

とにかく不思議なちむどんどんワールドも残り2話。
みっきーさんのブログは楽しく読ませていただいていました^ ^
少し早いのですがありがとうございました！

↓ここから管理人返信↓

※「通常コメント欄」を封鎖するのを忘れたのでお返事します…

「雨の日」には、妙なこだわりがあるようです。
賢秀が清恵を見つけて養豚場に帰る時が、真冬っぽい季節なのに大雨で、清恵はずぶぬれで帰るとか…

まあ、雨降りはスタジオセットでも録画ロケでも撮影が面倒な上（衣装もメイクも濡れますし）、一気に撮影しないと、また雨シーンを作らなければいけないので減らしているんでしょうね。

料理のシーンも子供のシーンも、結局は適当、雑なんですよね。

問題は、なぜ適当、雑に作る必要があるのか？ そこが最も “不思議” なことだと思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第123回・2022/9/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第123回〔全125回〕／第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）がやんばるで食堂を始める決意をしてから季節が過ぎ。村の人たちの助けも借りて、改装も無事に完了。地元の野菜を取り入れる工夫も重ねて、とうとう新しい店『やんばるちむどんどん』の開店日が決まる。そしてその日には、懐かしい人たちがやってくることも判明。わくわくして準備を進める暢子だったが、開店前日に思わぬ事件が起こる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22,最終週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

---

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

ラスト3回でも、安定の "ちむどんどん品質" が提供された

せめて、徹夜での麺づくり中に歌子（上白石萌歌）が病弱で倒れたら、“連ドラ” として筋が通るのですが。

ラスト3回でも、安定の “ちむどんどん品質” が提供されました。

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今さら「うちの原点でもある そば」と言われても困る

もう、どこからツッコんだら良いのか、はたまた「こうしたらよかったのに…」と提案すべきか完全にわからない。

その元凶は、次の暢子（黒島結菜）の一言に尽きる。

暢子「うちの原点でもある そば」

だ、そうだ。

その割に、なぜか今回の「沖縄そば」づくりの過程に “製麺所” を盛り込んできた。

これ、9月14日放送の第113回で、すでに私が言及したから、今さらもう一度書くのは “麺” だけに面倒なのだが（笑）
その時、次のように書いた。

せっかく、父・賢三（大森南朋）に教わった手打ち麺のエピソードがあるのだから、麺については暢子が矢作（井之脇海）に徹底的に教え込むシーンがあっても良かったと思う。

そう、東京では “自家製麺” のような描写になっていたのだ。

あの「大都会」の東京では “自家製麺” なのに…
この「人口の少ない村」のやんばるでは “製麺所” へ発注？
それも「沖縄そば専門店」ではなく、「沖縄料理店」なのに？？

暢子が製麺しないのなら、暢子は何をやるの？

まあ、百歩譲って「カラキ麺」を作るのが大変だとしても、結果的に100食分なら一晩で素人集団でも作れちゃうわけで。

これ、「料理を描くドラマ」、「料理人を描くドラマ」なら、主人公が試行錯誤して「カラキ麺」にたどり着き、「麺だけは、うちが作る！」と言い出して聞かないが、結果オーライ… が、普通の展開では？

いや、逆に暢子が製麺しないのなら、 “メインにしたい定食” である「沖縄そば」に関して暢子は何をやるの？ ってこと。

豚肉を煮込んで、出汁を作るだけ？？？

これ、「うちの原点でもある そば」と明言させたのなら、父親譲りの “製麺” 　で勝負しないと、これまで描いて来たことが、ほぼ無意味になるのだが。

まあ、これこそが “ちむどんどん品質” だが（苦笑）

暢子は観光地の那覇で観光客相手に店を開けば良かった

「100食」という見込み数字もよくわからない。

だから、先日言及したように、暢子は観光地の那覇で観光客相手に店を開けば良かったのだ。

そして、ベーシックな沖縄そばとは違う、奇をてらったオリジナル麺「カラキ麺」をメイン定食にするだけで良かったと思う。

演出家は、一体何のために暢子にゴーヤーを切らせたの？

さて、一つ粗探し、重隅突きをしておく。
それは、アバンタイトル。

なぜ、暢子が素人丸出しの包丁さばきで “ゴーヤー” を切った直後に、バスを追いかけて、その直後に沖縄そばの試食会にしたのか？？？

脚本家も演出家も “時間経過” をしたつもりなのだ。

しかし、ここで “時間経過” が必要だろうか？

むしろ、房子（原田美枝子）との別れがつらいから “涙をこらえて” 試食会用の沖縄そばを作ることに専念しているところに、母・優子（仲間由紀恵）が「お別れを言わないの？」と言ってきて、ふと我に気づいた暢子がバスを追いかけて行き、気分を切り替えて沖縄そば作りに戻り、ご近所さんたちが集まってくる… で、良くないか？

こんな描写に変えるだけで、暢子の房子への気持ちも描けるし、今の暢子にとって一番大切なものも同時に描けると思う。

その意味でも、お得意の「騒動至上主義」のためとはいえ、「自家製麺」でなく「製麺所に依頼」したのは失敗だと思う。

あとがき（その1）

演出の気遣いの無さが気になりました。

暢子は、フォンターナと「ちむどんどん東京」を合わせて、10年以上はプロの料理人をやっていた設定です。
だから、映像的には、特に包丁さばきについては、それなりに上手くないとフィクションとはいえ醒めちゃいます。

でも、黒島結菜さんを責めるつもりはありません。
彼女も事前に訓練したでしょうし、撮影現場でも料理監修が手ほどきはしたはずです。
でも、演技以前の問題として、包丁さばきとか箸使いとか、できない人はできないです。

それを、うまくごまかすのも演出の仕事です。

今回だって、まな板をじっと見てゴーヤーを切らせたからダメなんです。
さっき書いたように、「房子を思って涙を拭きながら」とか「遠くを見て手を休めてしまう」とか、そういう芝居をさせて “引きの画” は黒島さんで、“手のアップ” をプロに差し替えれば良いのです。

それをやらないで「ゴーヤー → バス → 試食会」だけを描けば良いと短絡的な発想で演出するから “繋がらない” のです。
今さらですけど…

あとがき（その2）

ついでに…
こんな展開になるなら、もっと「あまゆ」でも「フォンターナ」でも「ちむどんどん東京」でも、「うちの原点でもある そば」を描いて欲しかったです。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120 土
第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』
121 122

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