夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第22回・2022/9/27） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第22回〔全24回〕の感想。

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トラックドライバーをやめ、実家で何もせずに過ごしていた峯田（佐野晶哉）だったが、庭に停めてある父親が乗っていたデコトラを見る。子供の頃に一緒に乗った楽しい記憶を思い出し、トラックに描いてある「亜子に似た女神」の絵を見て、峯田はマルカ運輸に復帰する決意をする。一方の亜子（仁村紗和）は、祐二（平埜生成）と咲妃（毎田暖乃）とのことで悩んでおり、会社に行く途中で道端に座り込んでしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5,最終週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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回想シーンの"残響音効果"について考えてみる

きっと、あちこちのブログや SNSが似たような感想になるだろうから、同じようなことを書いても意味が無いから、今回もまずは演出面に拘ってみよう。

最初に拘るのは、編集における音響効果の中でも「残響音効果」について。

今回、序盤の峯田（佐野晶哉）の幼少期の回想シーンと、亜子（仁村紗和）の回想シーンに “残響音効果” がつけてあった。
いわゆる「エコー」というやつだ。

といっても、実は専門的にはいくつものジャンルに分かれており、一般的な映像作品で回想シーンに使うのは「エコー」で正式には「ディレイ」といい、カラオケで使いような声が幾度か繰り返して聞こえる効果の総称。

でも、今作では簡単に言うと空間に音が響く感じの残響のことを指す「リバーブ」という音響効果がつけてあった。

更に今作で利用されていたのは、「リバーブ」の中の「ホールプレート」というジャンルに近くて、要するに「会場であるホールの中で喋っている感じ」の音に仕上がっていた。

これによる演出効果は、「ディレイ」が “いつまでも続く感じ” なのに対して、「ホールプレート」は “若干の閉じこもった感じ” のが特徴。

今回の二つの回想シーンでは、まさに “閉塞感” が演出されていたのだ。

そして、残響効果のある部分と無い部分の違いによって、ほんの僅かだが “明るい未来” が際立つとの演出的な意図があった（と思う）。

こういう演出、最近のドラマでは雑に扱われることが多いから、丁寧な演出だと思う。

もちろん、マルカ運輸に戻って来たミネケンのTシャツの色が “黄色” だったとは、今さら開設するまでもないからやらないが…

それぞれの登場人物の"分岐点"の描き方が凝っている

会社に行く途中で道端に座り込んでしまった亜子を探しにやって来た峯田が亜子を見つけると…

亜子「けど 今度は私がサボって… かみ合わへんな」

必至に “生き残ろう” としてきた亜子が、さり気なく峯田の休暇を “サボって” と表現したのが、この脚本の上手いところだ。

そして、今度は亜子が “サボって”。
そして、お互いが “かみ合わへん” のだ。

全力疾走と休憩が交互にやってくるのが人生で、そのタイミングは親子であろう、元夫婦であろうと、赤の他人同士だろうが、人それぞれで… だから、簡単にはかみ合わない。

そんな時の一つの選択肢を今作は峯田の次の台詞に込めたのかも知れない…

峯田「無視したらいいじゃないっすか」

真正面から向き合うのか、無視するのか、続く分岐点でその答え合わせが見られると思う。

あとがき

以前に描いたことを無駄にせずに、ラスト3回分に集約してきそうですね。

連ドラとしても、ヒューマンドラマとしても見ごたえのあるドラマだと思います。

 

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オリバーな犬、(Gosh!!)このヤロウ シーズン2〔全3回〕 （第5話・2022/9/27） 感想

NHK総合・ドラマ10『オリバーな犬、(Gosh!!)このヤロウ シーズン2』
Website、Twitter、Instagram

第5話〔全3回〕の感想。

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かすみ（玉城ティナ）を殺害したのは自分だと名乗り出た関東明神会の渡（仲野太賀）だが、話がかみ合わない。その頃、フリーライターの溝口（永瀬正敏）はかすみの幼なじみ・あやめ（浜辺美波）から事件の鍵となる重要な情報を入手していた。一方、一平（池松壮亮）とオリバー（オダギリジョー）は小西（佐藤浩市）のリヤカーが発見された場所の近くにある施設「トントン牧場」へ潜入する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本・演出・編集：オダギリジョー（過去作/本作ｼｰｽﾞﾝ1､映画｢ある船頭の話｣）
音楽：森雅樹（「EGO-WRAPPIN'」のｷﾞﾀｰ､ﾄﾞﾗﾑ､作曲担当）
主題歌：EGO-WRAPPIN'「The Hunter」
オープニング曲：EGO-WRAPPIN'「サイコアナルシス」
制作統括：柴田直之（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1､70才､初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ｡~）
　　　　　坂部康二（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1､生きて､ふたたび 保護司・深谷善輔）
　　　　　山本喜彦（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1､時効警察はじめましたﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）

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40代半ばのオダギリジョーさんらしい世界観

面白過ぎて、朝から録画を3回見てしまったために感想の遅くが遅くなってしまった。

きっと、倍速再生が当たり前とか、セリフは字幕 or 聞き取れて当然とか、ストーリーがわかりやすいのを求めるような、若い人たちには取っとく難いかも？

それこそ、ポールダンスクラブの和服の女性ドラマー役の、あのシシド・カフカさんのドラミングを台詞が聞こえるかどうかの微妙な音量まで上げる音の編集とか。

でも、きっと50歳過ぎのオジサンに丁度良いバランスだから、聴覚が鋭い若い人はドラムがうるさいかも？

逆に、監禁されていた少女（佐藤玲）の供述の声は微妙に小さいし。

でも、全体的には、40代半ばのオダギリジョーさんらしいポップでサイケでエロティックな世界観は “NHKドラマ” としては頑張っていると思う。

更に “連ドラ” としては「シーズン1」とは異なり、ちゃんと？ あれこれの伏線を回収し始めている（笑）

これはこれで面白い展開だ。

あとがき

ラストの「エロティカセブン」的な表現は、今どきの “NHKドラマ” でも許可されるのですね。
意外と懐が広いなぁ…

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9月27のWeb拍手コメントにお答えいたします：「あなたのブツが、ここに」「ちむどんどん」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-09-27 12:50:57）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第21回・2022/9/26） 感想

本当に、本当に終わって欲しくないドラマです。 元妻にたかるダメンズ夫や、クレームばかりのお馴染みさんですらも愛しく思えてしまうドラマ。 きっと彼らも切なさや哀しみを抱えて生きているのだろうなと感じさせます。 本当に今週で終わってしまうのでしょうか。 もう一度、一挙放送をしていただきたいです。 仁村紗和さん、おちょやんのお茶子でお顔と名前は存じ上げてましたが、これから伸びてきそうで楽しみですね。

↓ここから管理人返信↓

登場人物一人ひとりが必死に “生き残ろう” としている姿を通して、コロナ禍に生きることの意味や意義を丁寧に描いているドラマ。

やはり、連ドラだからこその “積み重ね” がうまく機能していると思います。

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[拍手投稿]  深夜のシンヤさん （2022-09-27 13:37:29）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第122回・2022/9/27） 感想

みっきーさんこんにちは。 まさに”五郎が墓場まで持っていけばよいような話”でしたね。 お話としては悪くないと思いましたが、草刈正雄さんが投入されると聞いて、Twitterなんかの予想では音楽プロデューサー役で出演されて歌子がデビューするような、ハッピーエンドなご都合主義を期待されていました。 これだけ後味悪い話（特に水を持ってたのにあげなかった話）にするなら、みっきーさんのおっしゃる通りこれをきっかけに比嘉家が集まって、各自がいろいろと思いをはせた結果、暢子がやんばるにお店をつくるという展開のほうが救いがあってよかったです。

↓ここから管理人返信↓

朝ドラで、まともに「沖縄戦」を描けるとは当初から期待はしていませんが、まさか最終週でテコ入れ策と蛇足な感じで「一つの騒動」としてしか描かれなかったことに落胆しかありません。

せめて、大里父娘が暢子たちの帰省のきっかけとなり、そこから大団円に向かえば、少しは「沖縄戦」に尺を避けたでしょうに…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第122回・2022/9/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第122回〔全125回〕／第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）は、母・優子（仲間由紀恵）たちと暮らす比嘉家で食堂を開きたいと思いつく。周りの温かい協力を得て、自分たちで食堂を建てることに。そんな中、フォンターナのオーナー・房子（原田美枝子）がやんばるにやってきた。房子にずっと、沖縄に来て欲しいと願っていた暢子は再会を大いに喜ぶ。だが、房子がやってきた目的は、優子にある人を引き合わせるためだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22,最終週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

脇役頼み＆ゲスト俳優前提のエピソードで、主人公不在…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

この場に及んで「何とか右上がりに！」と願ったところでどうにもならないことは、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しだ！

だから、ハッキリと言ってしまうが。

もはや、脇役頼み、ゲスト俳優頼みの映像であり、脇役前提、ゲスト俳優前提のエピソードだ（苦笑）

それだけに、僅か数分間のシーンで、沖縄戦での後悔をにじませる大里五郎を演じた草刈正雄さんの熱演は、父娘共演の話題性もあってスタッフの要求にこたえたのは間違いない。

あとは、実は五郎は東京で「正直不動産」も経営しており、明日には「やんばるちむどんどん」をサクッと増築工事を終わらせちゃうとか…

優子の昔話より、暢子のレストラン開店の続きを見たい

さて、別に大声をあげて「今さら、優子の昔話をやるの!?」なんて野暮なことをいうつもりはない。

ここまで来たら、何とか「沖縄本土復帰50年記念作品」としてだけでも “回収” してくれれば… とさえ思うから。

でも、正直に言うと “残り4回” しかない現状で描かれたところで大した興味があるわけでない。

やはり、そもそも描いて欲しいのは、前回から唐突に始まった「やんばるで食堂を始める決意した暢子（黒島結菜）」の “続き” だ。

おっと、「やんばるで食堂」の方が明確に全く興味はないのだが（苦笑）、やはり本編の根幹をなすエピソードだから、手を付けたのならさっさと描いて欲しいのだ。

だって、当初から今作が描くのは “愛する沖縄料理に夢をかけるヒロイン” だと宣伝していたのだから、最終週になってから描くような内容ではないのだ。

「帰省→比嘉家集結、終結」まで、こんな流れだったら…

これ、せめて先週と今週の2週分を使って描けば、もう少しマシになったと思う。 例えば、こんな運びだったらどうだろう？

東京で、ある日突然に三郎（片岡鶴太郎）と房子（原田美枝子）が「ちむどんどん」にやってきて、大里五郎（草刈正雄）と娘・悦子（草刈麻有）を暢子に紹介。

事情を聴いた暢子がいつも通りの “思い付き” を発動して、「来週うちが帰省する時に、お二人も一緒に行きましょう！ うちがお母ちゃんを紹介します！」で良かったと思う。

変な時期に店を放り出して家族で帰省して、移住しよう、沖縄でレストランを始めよう、なんてやらずに… だ。

そして、その時点で初めて歌子（上白石萌歌）も暢子と一緒に帰省して、智（前田公輝）もいつも通りにストーカーっぽく歌子のあとを追いかけて、ついでに賢秀（竜星涼）だって一緒に帰省しても良いくらい。

そこで、亡父・賢三（大森南朋）の “遺骨収集” にもつながる五郎の話をみんなで聞いて…

四兄妹が集まって、一気に背中を押し合うだけで良かった

まだまだ、妄想は続く。

そして、更に、ここ最近出番のない親戚の賢吉（石丸謙二郎）夫妻も久しぶりに合流して、「比嘉家だョ！全員集合」だ。

その場の雰囲気に乗っかった賢秀が智の背中を押して歌子にプロポーズして婚約成立。

更に、良子（川口春奈）が「うまんちゅ給食」つながりで暢子を「沖縄でもお店開いちゃえ」「移住しちゃえ」と背中を押して…

全く “連続性の無い” ドラマだったのだから、有終の美を飾るような大団円で最終回で良かったと思う。

最終週で"このネタ"をやる必要あるの？

しかし、そもそも論として、最終週で “このネタ” をやる必然性がよくわからない。

ネット情報では、汚名返上のためのテコ入れ策として朝ドラ『なつぞら』のメイン監督も務めた木村隆文氏がオファーして草刈正雄さんの投入が決まったそう。

まあ、今回のエピソードが当初から用意されていて、五郎役だけ差し替えたのか、今回のエピソードごと丸々追加したのかわからないが。

とにかく、すべてが “唐突” で “連続性がなく” て、更に “雑” だから “ストーリー” すらなっていない、そんなところに、いきなり挿入されても困るだけ。

今作を評価するのに「騒動至上主義」と言ってきたが、「沖縄移住」、「レストラン開店」に続く、ただの “騒動” の一つにしか過ぎないのは間違いない。

この展開のどこをどうとらえたら「結末から逆算した」といえるのか？

今作のメインスタッフの “中年男性トリオ” にご教授いただきたいくらいだ。

あとがき

予想の数倍、上をいくほどの唐突さ、雑さですね。

今回、言いたいことはわかりますが、朝から、それも最終週でやるには、後味が悪すぎません？
むしろ、五郎が墓場まで持っていけばよいような話だと思いますけど…
更に百歩譲るってやるにしても、暢子たちには優子が後から伝えれば良いだけのような。

結局、テコ入れ策のつもりでしたが、予想通りに策に溺れたわけです…
しかし、最終週でここまで盛り上がらない朝ドラも珍しい。。。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120 土
第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』
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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第21回・2022/9/26） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第21回〔全24回〕の感想。

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トラックドライバーをやめた峯田（佐野晶哉）は、相変わらず落ち込んだまま、実家で何もせずに過ごしていた。一方、マルカ運輸にやってきた祐二（平埜生成）は、亜子（仁村紗和）に１００万円を貸してくれと迫る。そして、貸してくれなければ、咲妃（毎田暖乃）に自分の正体をバラすと脅して去っていく。亜子は悩んだ末に、咲妃が公園で一緒に遊んでもらっていた男が、実は本当の父親だと咲妃に告げる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5,最終週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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連ドラだからこその展開と構成が良く出来ている

いよいよ最終週になった。
どこぞの “朝ドラ” と違って「終わってほしくない」と思うばかりだが…

マルカ運輸の副社長・聖子（山崎静代）に履歴書の顔写真から変わったと褒められた亜子（仁村紗和）が…

亜子「私 今 幸せやねん」

そう、自信ありげに答えた。

この台詞と対になっているのが、9月13日放送の第14回で描かれた、元同僚でキャバ嬢を続けていたノア（柳美稀）が命を絶ったことにショックを受けた亜子がこぼした次の台詞ではないだろうか。

亜子(M)「たった一個の間違いで死んでしまったノアちゃんと 何個間違えても何とか生きている あたし」

一個一個の “ブツ” を運ぶことで “生き残ろう” と必死にやってきた亜子が、今の自分を “幸せ” と呼べる状態になっていることで、連ドラとしてちゃんと “回収” している。

この辺の連ドラだからこその展開と構成が良く出来ている。

峯田と元夫・祐二、亜子の同僚たちの"男"の描き方が巧み

更に深読みすれば、冒頭に登場したトラックドライバーをやめて落ち込んだまま、実家で何もしないで過ごしている峯田（佐野晶哉）と、亜子の元夫・祐二（平埜生成）の対比。

どちらも、亜子の視点で捉えれば「来ないでほしい」と思っている（た）男性、咲妃（毎田暖乃）の視点で捉えれば「会いたい」とおもっている（た）先生という共通点を作っておきながら。

亜子自身は元夫については “元妻” と “母” としての思いを強めて、ミネケンに対しては “女性” としての思いを強めに描くことで、1話15分間の中でちゃんと亜子のいろんな意味で “気になる男” としての位置づけを明確にしている。

一見、全く別件のように見えるが、この2人の “亜子を慕う男性” を描くことで、更に亜子に一定の距離を置く男性たち、例えば武田（津田健次郎）たちマルカ運輸の同僚たちの存在感が際立ってくると思う。

ピンボケでも芝居が見えるキムラ緑子さんの魅せ方もうまい

演出面で良かった点はいくつもあるが、一つだけ挙げるならば、12分ごろの亜子が咲妃に父親の本当のことを伝えるシーンのカメラアングルやサイズが良かった。

画面のほぼ真ん中に亜子と咲妃が向かい合って座り、奥の隣の部屋に亜子の母・美里（キムラ緑子）がいる構図。

映像では、美里のピンとはぼけていて表情は見て取れないが、キムラ緑子さんはちゃんと芝居をし続けている。

そして、カットが切り替わると美里が泣いている。

この辺のピンボケでも芝居を感じられるキムラ緑子さんの演技力も凄いし、それを信じたカット割りも良かった。

きちんと見せるべきもの、感じさせるものをわきまえている演出だと思う。

あとがき

人にとっての “幸せ” には多様性があって… ということを、登場人物たちの日常描写を通して上手く描いていると思います。

残り3話、ミネケンがどうなるのかも気になります…

 

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