連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第24週/土曜日版・2022/9/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）は無事に男の子を出産した。和彦（宮沢氷魚）とふたりで、健やかに育つようにと「健彦（たけひこ）」と名付けた。時は流れて…1984年４月。暢子の沖縄料理店「ちむどんどん」は多くの客でにぎわい、健彦は名前の通りすくすく元気に成長していた。一方、和彦は仕事で少し不満があるようで…。そんな中、連休を使って暢子たちは沖縄やんばるに里帰りすることに。この里帰りがきっかけで暢子の人生は大きく変わることに…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

朝ドラの負の歴史の目撃者の一人として感想を書いてみます

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

私が朝ドラの感想を書くようになったのが『あまちゃん』（2013年度前期）からで、9年間で18本ほどになります。
※「夕ドラ」枠もあるので、もう少し多いですが。

そんな朝ドラウォッチャー歴の浅い私ですが、今作くらいに早い段階から面白さを失い、見れば見るほど悲観的なり、ましてや最終週直前週になったら “有終の美” の望みどころか、期待度が右上がりになる糸口さえつかめず、お先真っ暗な作品はありませんでした。

思い返せば、『まれ』（2015年前期）、『わろてんか』（2017年後期）、『半分、青い。』（2018年前期）、『なつぞら』（2019年前期）なんて今となっては “マシ” に見えますもん。

というわけで、朝ドラの負の歴史の目撃者の一人として、今回の「土曜日版」の感想を綴ろうと思います。

今週の本編＝最強に手ごわい素材"を相手によく頑張った

まず、単純に「土曜日版」の感想。

スタッフを擁護するつもりは皆無だが、“有終の美” とまではいかないにしても、「土曜日版」としては、邪魔なシーンや炎上しそうなカットをできるだけ削除したり、ナレーションをかぶせたりして、健闘したと思う。

きっと、「土曜日版」だけ見る人なら、ぎりぎり「ヒロインが新たな “ちむどんどん” するものを見つけて歩みだした」と思えるはずだ。

でも、根気強く「本編」を週5回見続けた人なら、いくら編集とナレーションでごまかしたところで、下記の三つが消えることはないはずだ。 …

　　●一貫性の無いキャラ設定
　　●取って付けたような場当たり的な展開
　　●エピソードの不合理な前後関係

でも繰り返すが、褒めるつもりはさらさらないが、この “最強に手ごわい素材” を相手によく頑張ったと思う。

私が演出・編集担当でも悪戦苦闘の結果、15分の収めるだけで必死になると思うから…

1984年設定で"春の連休"設定は、あらゆる面で不合理すぎる

では、改めて「土曜日版」を基本にして、今週分を振り返ってみようと思う。

まず、冒頭のナレーションでも強調されたのが「春の連休」。

私の本編の感想では、少しだけ「春の連休」について言及したが、今回はもう少し掘り下げてみる。

劇中の年代は「1984年（昭和59年）」だからと言って、今作の日付がリアルと合致する必要はないと思うが、1984年当時を知らない人も知っている人も、下図を見て欲しい。

©便利コム

これは、1984年のいわゆる「春の連休」のカレンダーである。

そもそも、文字通り「春の大型連休」になったのは、1985年（昭和60年）の「国民の祝日に関する法律」の改正で、5月4日が日曜日や振替休日でなくても「国民の休日」になってから。

それ以前の昭和世代は「飛び石連休」と言って、「春の連休」には二連休はあっても、ほぼ飛び飛びにしか休日なかった。

更に、当時はまだ「週休二日制」は一般的でなく、文科省が1995年（令和4年）に小中学校の第2土曜日に加え第4土曜日も休校にしたころから、一般企業も「週休二日制」を導入し始めたという歴史もある。

それこそ、有給休暇さえ遠慮して取れない時代だし。

だから、次のように思うのだ。

沖縄ブームの火付け役は、朝ドラ『ちゅらさん』（2001年前期）とされているから、劇中の1984年当時はまだまだ特に首都圏からは「遠い観光地」のイメージで、沖縄料理店も少なかったのは記憶にある。

だから、経営者である暢子（黒島結菜）がせっかく繁盛している店を矢作（井之脇海）に任せてのんきに沖縄帰省旅行するのは解せないが…

ただの"春の連休"に良子と博夫が参加しているのが解せない

でも、それ以上に解せないのは、日曜日や祝祭日と一部の土曜日以外は学校があるはずの良子（川口春奈）と博夫（山田裕貴）が、どうやって暢子たちに合流？ ってこと。

まあ、これも “粗探し” や “重隅突き” の類だから本来は書くつもりはなかったが、やはり “詰めが甘い” と思う。

本編の感想にも書いたように、何でも良いから適当な “冠婚葬祭” の行事を作れば良かっただけのことだ。

劇中の年代や季節に必然性がないなら、「父・賢三（大森南朋）の年次法要」に参列するための “盆休み” でもいい。

劇中の季節が「春」でないと “野菜” 的に問題があるなら、暢子の息子・健彦を4歳から5歳に繰り上げて、幼稚園卒園記念と小学校入学祝いを兼ねて “春休みの時期” に実家へ帰省するとか、いくらでも作戦はあったと思う。

不自然設定の上に"あれこれ"積み重ねても説得力なんて無い

要するに、私が言いたいのは、今週で描かれた “あれこれ” の大前提である「春の連休」という時期設定がそもそも不自然だってこと。

そんな不自然な設定の上に “あれこれ” 積み重ねても説得力なんて無いのだ。

だって、店が一番の “儲け時” に自分の大事な店を放ったらかしにするような飲食店経営者が、「やんばるの野菜で、ちむどんどんする～ぅ」なんて連呼したところで、「暢子自身が、やんばるの野菜と猪野養豚場の豚肉で、お客をちむどんどんさせるのが仕事であり、夢であり、今作がたどり着くべき “結末” じゃないの!?」なのだ。

あとがき

予告編の冒頭のナレーションが「沖縄に移住した暢子たち」となっていましたね。

え～～～と、暢子っていったい何のために上京して、イタリアンで修業して、沖縄料理店を開業したの？

まあ、遠回りの人生を描くのを否定はしませんが、だったら本編の感想に書いたように、もっと「暢子とやんばるの野菜」の関係を主軸に描くべきだったと思いますが。

それにしても、最終週の本編にこれっぽちも期待できないどころか、歴史の傍観者として見るのがちょっと怖いくらい…（苦笑）

※まだ、お読みになっていない方は、最終週視聴の前に是非読んでみてください。

9月22のWeb拍手コメントにお答えいたします：「あなたのブツが、ここに」「"ちむどんどん"と"若草物語"」

9月23のWeb拍手コメントにお答えいたします：「ちむどんどん(第120回・2022/9/23)」“中年男性トリオ”について熱く語ります!

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120

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9月23のWeb拍手コメントにお答えいたします：「ちむどんどん(第120回・2022/9/23)」“中年男性トリオ”について熱く語ります!

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[拍手投稿]  TAKAさん （2022-09-23 11:17:40）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第120回・2022/9/23） 感想

本当に最後まで「中年男性トリオ」の女性観、仕事観、お金観、恋愛観が滲み出る、共感しにくいドラマでした。。 朝ドラのメインの視聴者層が女性であることを踏まえると、やはり制作側には女性も入らないとこんなことになる可能性があるということでしょうか。 男性の脚本家や演出家でも女性に共感される作品を作る人はたくさんいると思いますが、今回はたまたまおじさん度が高めの３人が集まっちゃったんでしょうね笑

↓ここから管理人返信↓

「中年男性トリオ」の件ですが…
TAKAさんは「彼らの女性観、仕事観、お金観、恋愛観が滲み出る、共感しにくいドラマ」との表現をされました。

まず、私はTAKAさんと少々違う視点で彼らを評価しますと…
更に、完全に想像も含みますけれど…

　●脚本家は先日コメントしたように「若草物語」を借用…
　●演出家は上白石萌歌さんの歌声に感動して出番を盛り込み…
　●制作統括は何が何でも沖縄オキナワの連呼…
　●で、3人揃って料理に無関心…

3人のオジサンが、それぞれの着想、思い付き、話のタネ、モチーフを持ち寄って話し合っているうちに、個々の高いプライド、こだわる体裁がメキメキと盛り上がってきてしまい…

「あそこは譲るから、こっちは押し通させて？」なんてことをやっているうちに、気が付いたらご都合主義だらけになって、収拾がつかなくなったのでは？

もう一つは、TAKAさんの表現 “彼らの女性観、仕事観、お金観、恋愛観” に付け加える形で言いますと…

　●沖縄の文化、沖縄の歴史、沖縄料理、そして沖縄の人…
　●食文化、料理、料理人、飲食店経営者…
　●新聞報道、新聞記者、フリーランス…
　●女性、働く女性、妊娠、出産、育児…
　●若者の夢、親族、恩人…

もっとたくさんありますが、これらに対するリスペクトも一般的な正しい理解がほぼ無くて…

ただただ、「個々の物事についての個人的な考えや意見＝観」を頼りに描写したから、多くの人に伝えるべきものが伝わらなかったと思います。

やはり、プロのクリエーターさんに申し訳ないですが、同じ世代で、クリエーターの端くれとして言わせていただけば、一定の能力がある人たちや、役割をわかっている人たちが集まらないと、“船頭多くして船山に上る” になるのは当然だと思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）と健彦（三田一颯）と家族三人、沖縄やんばるへの移住を決意した。やがて東京を去る日が近づき、暢子の店『沖縄料理ちむどんどん』で送別会が開かれる。三郎（片岡鶴太郎）をはじめ、長年暢子を見守ってきた人たちが、それぞれ思い出を語り、はなむけの言葉を贈る…。しかし、そこにフォンターナのオーナー・房子（原田美枝子）の姿はなかった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
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　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
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そもそも、すべてが "ご都合主義" の極み！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

劇中で最終週を前に “総括” していたので、今回は当ブログも総括しようと思いますう。

そもそも、すべてが “ご都合主義” の極みなのです。

細かいことを書くのも読むのも大変だから省略しますけど…

最初から優子が"恩人の房子"に暢子を預けるだけで良かった

最初、暢子（黒島結菜）が上京して銀座のイタリアンの名店「フォンターナ」に就職する過程から、 “ご都合主義” の極みなのだ。

そもそも、暢子はイタリア料理人になるために上京したわけでなく、5月6日放送の第4週「青春ナポリタン」の第20回で、「うちは… レストランで働きたい！ 東京に行って 料理人になりたい！ コックさんになりたい！ やりたいこと見つかりました！ たった今！」と大衆に向かって言っただけ。

そして劇中では、少女期の暢子が上京する以前に、東京に夫・賢三（大森南朋）の親戚がいることを知っていたのが暢子の母・優子（仲間由紀恵）なのだから、暢子が上京する娘を賢三の親戚（＝房子）にお願いするだけで良かったのだ。

だって、房子（原田美枝子）は比嘉家の家計を心配して、子ども一人を引き取っても良いと申し出てくれた “親戚で恩人” なのだから、背に腹は代えられないはずの優子が房子に暢子をお願いしなかったことが、その後に登場する “沖縄県人会” 含めたすべての歯車が “ご都合主義” になった元凶だと思う。

暢子と房子の親戚関係であれこれ騒動をやったのも災いの元

これ、暢子が上京する時に優子が房子にお願いさえしていれば、イタリア料理人になることも、「鶴見生まれの沖縄二世」の房子絡みで三郎（片岡鶴太郎）の「県人会」や沖縄料理居酒屋「あまゆ」と下宿先などが登場しても、さほどの違和感はなかったはず。

結局、視聴者はわかり切っていた “暢子と房子の親戚関係” を県人会などを絡めて、まるでサプライズのような展開にするべく、「料理対決」やら「暢子への特別扱い」など、あれこれ仕掛けたことが災いになったと思う。

キャラ変も辞さない場当たり的な騒動至上主義が敗因か？

今作は、脚本家、メイン監督、制作統括の “中年男性トリオ” が “結末” から逆算して物語を構築したとされているが、事実だろうか？

いくらなんでも、素人目にも各エピソードが “場当たり的” 過ぎ、“連続性” に欠けており、これが “逆算” したとは思えないのだ。

恐らく、“結末” を作ったのは間違いないだろう。

ただ、その “結末” さえ描けば、途中の段階は “場当たり的” な「騒動至上主義」に則って騒動を散りばめ、前後が繋がらなくなったら “キャラクター変更” をやって辻褄合わせを繰り返しただけだと思う。

今回の「送別会」だって、会場が「あまゆ」ならともかく「ちむどんどん」では主催者も不明だし、矢作（井之脇海）の「店を引き継ぐ」宣言も良くわからないし。

これくらい "単純明快なあらすじ" でも良いと思う

繰り返すが…

両親が作る “やんばるの野菜” が好きだったヒロインが、父が亡くなって家計が苦しくなったため、東京の親戚に預けられ…

親戚が経営する飲食店で料理の腕を上げて遂に念願の「沖縄料理店」を開いた上に、めでたく結婚をし子どもも生まれたと思ったら…

まだ東京では沖縄料理が世間で認められず店は窮地になるも、“やんばるの野菜” や沖縄の母やきょうだいの助けもあって、店は繁盛しましたとさ…

で、良くない？

あとがき

先日の感想で「歌子の歌からのプロポーズ」は “後付け” では？ と書きましたが、最終週に草刈正雄さんが出演するのも、きょうだい愛を描いた朝ドラ『なつぞら』に出演した草刈さんに出演してもらって後付けの “テコ入れ” するとの報道がありました。

そもそも、その『なつぞら』だって、自分勝手なヒロインを無理やりアゲまくって世間では「なつアゲ」が賛否両論あった作品なのに？

そんな草刈正雄さんがチラッと見えた予告編でしたが、何の期待もわいてきませんでしたね。

そして、ここまで面白くなないだけでなく、盛り上がらないまま最終週を迎えるとは思いませんでした。

いよいよ最終週はコメント欄も復活させて、皆さんと一緒に “有終の美” を待とうかなと、ちょっと思案中です…

散歩道で彼岸場を見つけました…

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第20回・2022/9/22） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第20回〔全24回〕の感想。

---

マルカ運輸をやめた峯田（佐野晶哉）は実家で落ち込んだままだった。武田（津田健次郎）たちは、峯田を信じて待つだけだと言い聞かせ働いていた。ある日、亜子（仁村紗和）が家に戻ると、元夫・祐二（平埜生成）が突然訪れていた。かつて祐二は、仕事も育児もしないダメな父親だったが、今回も金を無心しに来ていたのだった。しかも、祐二と咲妃（毎田暖乃）はすでに公園で何度も会っていたことを知る。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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「何がエッセンシャルワーカーや。雑に扱って」に思うこと

コロナ禍を舞台にしたドラマゆえに、次の武田（津田健次郎）の台詞を言及しないわけにはいかない。

武田「何がエッセンシャルワーカーや。雑に扱って」

ご存じの通り、英語で「essential worker」は「essential（必要不可欠な）」と「worker（労働者）」を組み合わせた言葉で、感染リスクがある中でも、私たちの生活を維持するために働き続ける人たち」に “感謝と敬意” を込めた言葉である。

しかし、私の妻が看護師で一時はコロナ病棟担当をしている時に「病院で働く人を一括りに “医療従事者” と呼ぶのに違和感を覚えるんだよね」と私にこぼしたのを思い出した。

以前、今作の感想に書いたが、「夜の街関連」と同じで、どうしても政府や自治体や報道という “組織” は何かと集団を “一括り” にする傾向がある。
それが簡単だから、一般の人たちも使うようになるのだが。

だがしかし、現実は、政府やマスコミが「コロナ差別をしないことはコロナ対策のひとつです」叫べば叫ぶほど…

世間は医療従事者やエッセンシャルワーカーへの差別や偏見が現実に存在することを知って、更に差別や偏見、嫌がらせが広がって、実際に医療従事者やエッセンシャルワーカーの離職が増えた。

そして、「コロナを運ぶな」「除菌スプレーをかけられた」という宅配業者さんなどがいたことを思い出した。

便宜上 “一括り” にするのを全否定はしないが、あたかも “感謝と敬意” を込めた “つもり” になるだけなら、他の表現があったのかも知れないし、「エッセンシャルワーカー」を最近耳にしないのは、図らずも世間一般の人たちの思いと言葉が乖離していたからのように思う。

実家で落ち込むミネケンの"黄色Tシャツ"を深読みしてみる

マルカ運輸をやめて実家で落ち込んだままの峯田（佐野晶哉）に父・功（八田浩司）が、こんなことを言っていた。

功「男が いっぺん トラック降りる言うたら それなりの覚悟があるんや」

ミネケンは父親が運転するトラックに乗った時の楽しい思い出がきっかけで運送業を選んだから、安全運転を徹底することができなかった自分を責めているのだろう。

先日も書いたように、このドラマは “色” による演出が隠されている。

今回の実家にいるミネケンは前回の “オレンジ色” ではなく、いつもの “黄色” のTシャツだった。

ここの演出意図を私なりに深読みしてみようと思う。

美術スタッフが良く利用する「パーソナルカラー診断」的な観点でいうと…
“黄色” を好む人は基本的に社交性に富んでいる分だけ、虚無感に襲われることがあるため、それを自己防衛するために、ときに憶病になる傾向がある。

まさに、劇中のミネケンが置かれた状況とピッタリだ。

ただ、一方で “黄色好き” は、ポジティブな思考で臨機応変に対応できる一面があるから、今後 “それなりの覚悟” を覆すような、ミネケンをまずは “運転” させるきっかけが起こると “ドラマ” として面白くなると思う。

あとがき

主人公・亜子（仁村紗和）と元夫・祐二（平埜生成）、娘の咲妃（毎田暖乃）と母・美里（キムラ緑子）の微妙な関係の描写が良すぎて、ちょっと息をのんでしまいました。

美里の娘と孫へのさり気ない気遣いが、優しくもあり、切なくもあり…
さらに、三人の女性と、一人の男・祐二とのデリケートな距離感…

いよいよ来週が最終週で、予告編もてんこ盛り。
来週が楽しみでもあり、終わるのがさみしくもあり、とにかく私なりの捉え方で来週も感想を綴ろうと思います。

 

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9月22のWeb拍手コメントにお答えいたします：「あなたのブツが、ここに」「"ちむどんどん"と"若草物語"」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  あゆみっちさん （2022-09-22 11:41:13）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第119回・2022/9/22） 感想

こんにちは。早くにドラマは離脱しましたが　ここはいつも見ていました。毎回、みっきーさんが　「ここはこうしたら・・・」と書いておられるのを見て そうそう！それなら見てみたい！と毎回思ってました。昔の朝ドラは　内容ももっとしっかりしていて　毎回ちゃんと見ていたけれど　最近は　最初だけはちゃんとしているけど　途中から　ぐたぐだで　行き当たりばったりのような気がしてなりません。

↓ここから管理人返信↓

「昔」がどれくらい前のことなのかわかりませんが。少なくとも、ネットで世間が騒ぐようになる前は、逆にしっかり作っていたような…

まあ、それは朝ドラ、NHKに限らず民放もです。やはり、企画力と脚本力、製作費が格段に低下しているのが原因ではないでしょうか？

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[拍手投稿]  ちひろ母さんさん （2022-09-22 12:01:17）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第19回・2022/9/21） 感想

濃厚接触者になり自宅待機中。コロナなんかに負けんと思いながら家庭内感染予防のためピリピリしたりして。このドラマのふんばれ!と言うメッセージ。自分自身に言い聞かせました。ドラマに救われてましたよ。ドラマの解説、毎回とても楽しみにしてました。お互いふんばりましょう!

↓ここから管理人返信↓

我が家の夫婦は何とか未感染で過ごしていますが、コロナ感染拡大による精神的＆経済的な影響はもろに受けてます。

みんなで踏ん張って乗り切るしかないですね。頑張りましょう！

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-09-22 13:12:54）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第19回・2022/9/21） 感想

心身ともに疲労が溜まっている時のアクシデント。 あの時の亜子の気持、痛いほどわかりました。 そしてパニックになってきた時に駆けつけてきてくれた仲間達の姿。 私も不覚にも泣きそうになりました。 仲間達も素晴らしいけれど、電話を受けた副社長も瞬時に的確に状況判断して、部下達に指令を出したのだと思います。 昨日は、組織の連携の素晴らしさが光りました。 ミネケンもですが、社長も早く体調を回復して欲しいですね。

↓ここから管理人返信↓

リーダーの冷静な判断は部下にとって大きな支えになりますよね。やはり、限りある人的資源ですから、全員で駆けつけるわけにはいきませんもんね。

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[拍手投稿]  深夜のシンヤさん （2022-09-22 15:12:43）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第119回・2022/9/22） 感想

みっきーさんこんにちは 今週のプロポーズのくだりが後付け、というのはしっくりきました。というのも、歌子って全体的にどこか「持て余している」感がありませんか？ ちむどんどん（お店）を手伝いに来ている間の扱いもそうだし（ラブロマンスやるならこの時点でもう少しやっててよかった）、豚肉の味に最初に気づく役割なのも違和感ありました。 たしかこの話は若草物語を参考にしたと聞いたことがありますので… ※ここからは「若草物語」のネタバレになるので、管理人の判断で伏せさせていただきます。

↓ここから管理人返信↓

「歌子」ってくらいですから最初から「病弱で歌う末っ子」的な設定しかなったのでは？
でも、感想に書いたようにメイン監督が一目惚れしてしまったので、急遽初期設定に後付けで盛りつけたのは、ほぼ間違いないでしょうね。

馬鹿げているので、名作『若草物語』と比較なんてしたくなかったのですが、一度は向かう必要がありそうなので、深夜のシンヤはご存じだと思いますけど、ちょっとだけ…

『若草物語（原題：Little Women＝小さいながらも立派な婦人たち）』は、牧師をしていた父親が、四姉妹を博愛精神に満ちた夫人に育てる “キリスト教的な教え” を描いた「女性の自立」を描いた物語。

とはいえ『若草物語』のキーマンは父親が戦争に行ってしまった後の「マーチ夫人＝母」で、彼女が女性だけでは生きていくのが難しかった時代に、時に厳しく、時に優しく、博愛精神で娘たちを女性でも自立できるように育てたところが良いのです。

マーチ家の末っ子「エイミー」はとても人懐っこくて、誰からも愛されるキャラ。でも、三女の「ベス」は内気で、ピアノの名手で、病気がちで、やげて生死をさまよう設定なので、パクった感ありますけど…

設定だけパクっても、精神やテーマが全く違うので、比較するなんて愚の骨頂ですよ。
私が “中年男性トリオ” の一人だったら、恥ずかしくて下記のような発言はできませんけど（苦笑）

「若草物語を参考に、長男と三姉妹の構成は面白いと…」　朝ドラ作者「ちむどんどん」に込めたテーマ（沖縄タイムス） - Yahoo!ニュース

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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