ディレクターの目線blog

NHK朝ドラ「あんぱん」“揺れた地面、揺るがぬ夢――記者を捨て、漫画家を選んだ男” やなせたかしさんの史実を解説します！

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【これまでの感想】
第1話第2話

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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連続テレビ小説「あんぱん」（第83回・2025/7/23）感想

2025/07/23 (Wed)11:18:43 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第83回／第17週『あなたの二倍あなたを好き』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

のぶ（今田美桜）が上京して２か月が過ぎた昭和２２年１２月。西日本で大地震が起こる。電信が不通となった現地の情報は錯そうし、不安に襲われながら家族、そして嵩（北村匠海）の無事を祈るのぶ。そのころ、高知新報でも混乱が続いていた。資料が散乱する編集室を片付ける琴子（鳴海唯）。厳しい表情で帰ってくる東海林（津田健次郎）と岩清水（倉悠貴）。だがそこに、嵩（北村匠海）の姿はなく…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

薪鉄子と八木の関係性は、もっと別のほうがよかったと思う

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

毎回読みに来てくださっている読者様には申し訳ないと思っている。

それは、今週になって「つい、過ぎたこと、終わったことを蒸し返すことが多い」からだ。

但し、こんな違和感だらけの展開だから、物語が先に進めば進むほど。

「じゃあ、あれは何だったの？」「ならば、こうしておくべきだったのでは？」のオンパレードなのだ。

前回の感想では、「送別会の時間軸」と「ハンドバッグの保管場所」に対する違和感を書いた。

今回の「だったら、こうしておけばよかったのでは？」は。

のぶ（今田美桜）の雇い主でもある‘ガード下の女王’こと薪鉄子（戸田恵子）、嵩（北村匠海）のかつての戦友・八木（妻夫木聡）の関係性と使い方である。

最初から鉄子と八木を"同地域で活動する知り合い"にすれば

そう、最初から、鉄子と八木を「同じ地域で活動する知り合い同士」にしたほうが得策だったのでは？　と。

のぶと嵩が、鉄子の取材で捜し歩くうちに、八木と遭遇し、のぶは鉄子、嵩は八木と感動の再会をやればよかったのだ。

で、鉄子は「婦人担当」、八木は「子供担当」として役割分担しつつ、協同して戦争被害者の救済に尽力する。

それこそ、「真面目な柳井(嵩)の幼なじみなら若松(のぶ)さんも信用できる」と八木が鉄子に‘のぶ’を推薦することで、‘引き抜き’の唐突感だって払しょくできた可能性もある。

そもそも、鉄子と八木が知り合いでないほうが違和感が強い

いいや、そもそも論《その1》 として。

鉄子と八木が知り合いでないほうが違和感が強いのだ。

なぜなら、まず、今回の6分過ぎの描写では、鉄子と八木は面識はあったような感じなのだから。

先日と今回の描写から、鉄子と八木がどこまでの知り合いなのか不明でも。

やはり、当初から「鉄子と八木は同じ目的で活動する同志」として動かせばよかったのだ。

のぶと嵩で、「鉄子と八木」「戦争孤児と貧困女性」のそれぞれを精力的に取材し。

その合体記事を『月刊くじら』に掲載。

それを読んだ鉄子と八木が、改めて‘のぶ’の孤児に寄せる熱い思いに共感して、「東京に引き抜こう」のほうが自然な流れだったのでは？

それこそ、「のぶが東京で代議士にヘッドハンティングされる」は、‘のぶ’のモデル「小松暢さん」の史実なのだから、うまくアレンジして盛り込むべきだったと思う。

「まずは、戸田恵子さんを客寄せパンダに」して、「あとから妻夫木聡さんでサプライズ」なんて、浅はかな邪念を抱くから、あちこちがほころんでバラバラになったのだ。

時すでに遅し…　である。

1週間で《鉄子も孤児の味方》にするのはやりすぎ！

アバンタイトルから「？」である。

そろそろ、「のぶが孤児を取材する」も食傷気味だが。

「？」なのは、今回も鉄子が “子供を守る” を強調してきたことだ。

だって、そもそも論《その2》 として。

第76回（7月16日放送）で、東京出張最終日に、鉄子が向かった雑居部屋に貧困女性が集まっていて、鉄子は彼女らを助けると啖呵を切ったのを描いたのは今作自身なのだ。

人は、第一印象に大きく影響されるもの。

だから、好意的に脳内修正する人でなければ、《鉄子は貧困女性の味方》なのだ。

と同時に、《八木は孤児の味方》となるわけだが。

わずか1週間で、《鉄子も孤児の味方》にするのは、さすがにやりすぎでは？

もちろん、好意的に「孤児を助けることは母親を助けること」とも言えなくもない。

だったら、最初から《鉄子は子供と女性の味方》にするだけでよかったのだ。

こういう雑な設定を続けるから、いつまでたっても、「？」のエレクトリカルパレードなのだ（笑）

子役が出る割には“ホームドラマらしくない”

のぶ「蘭子
　経理の仕事が決まってよかったですね」

どうやら、唐突に蘭子（河合優実）が経理の仕事が決まったそうだ。

そうなると、「朝田パン」どうなるの？

羽多子（江口のりこ）とくら（浅田美代子）、‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）だけで経営を？

プチなそもそも論《その3》 として。

いきなり、蘭子とメイコが一緒にいるのも変だし。

むしろ、メイコのところに届いたハガキを、メイコが休日に朝田家に持参して、家族みんなで‘のぶ’のハガキを読んで、釜次（吉田鋼太郎）の仏壇にも報告するほうが “ホームドラマらしい” 展開だったと思うが。

撮影スケジュールの都合でボツになったか…

ホント、ここ最近、子役が出る割には “ホームドラマらしくない”&nbsp;と感じるのは私だけだろうか。

なぜ、いちいち小さな部分にも「？」をまき散らすの？？？

のぶパートは、中盤も必死に “のぶアゲ三昧” だ。

のぶ「話を聞かせてもろうた
　お礼の代わりなんで」

え～と、「お礼の代わり」って何？

これ、普通に「お礼」でよくない？

それこそ、のぶは取材の対価として本来はお金を払うべきだけど払えないから「代わり」と？

いや、この時点での‘のぶ’は新聞記者ではなく、代議士の秘書なのだから。
厳密に言えば「公職選挙法199条の2（寄附の禁止）」に違反している。

有料アンケートであるなら、謝礼ではなく業務対価として払うのは合法だが。

秘書が政策ヒアリングなどをした際の単なる「協力のお礼」や「参加ありがとう」という名目は寄附行為と解釈される可能性が高いのだ。

まあ、この公選法が施行されるのは昭和25年（1950）4月15日（1950）で、劇中の4年後だから一応問題ないが。

こんな部分だって、普通に「話を聞かしてもろうたき」でよかったのでは？

なぜ、大きな部分以外に、いちいち、小さな部分にも「？」をまき散らすのだろう？？？

「南海地震」という［史実］を盛り込むことで…

9分過ぎ、ついに‘あの日の翌日’「昭和21年（1946）12月22日」である。

前回の感想で、ネタ振りしておいた「南海地震」だ。

ということで、詳しくは、下記の記事をお読みいただきたい。

Image created with DALL・E

前作『おむすび』での「阪神・淡路大震災」と「東日本大震災」のように、実際に遭った大災害は盛り込んでも盛り込まなくても、賛否両論が沸き上がった。

また、今作『あんぱん』では、先だっての「戦争での中国進駐や焼け野原」の描写では、思いのほか議論百出となったばかりだ。

であるから、「ここで、本当にあった災害を盛り込む必要があるの？」の疑問は当然だ。

「大地震が来た時だけ心配」は、あまりにもご都合主義！

しかし、それ以前に、次の二点に注目する必要がある。

一つ目は、上記の私の投稿にある《嵩の未来を決定づける地震》になる可能性があるから、盛り込まないことはできないのでは？　だ。

二つ目が、むしろ大問題で。

今回の‘のぶ’を見て、「のぶが本気で心配している」に見えただろうか？　だ。

だって、そもそも論《その4》 として、のぶは、震災の前から《実家や高知にいる嵩たちを心配しているように見えていない》のだ。

高知在住時代だって、不必要に実家と「のぶの家（若松家）」を行き来し、《実家を心配するのぶ》を描いてこなかったのが今作なのだ。

だから、本来は、新聞社の仕事が忙しいから実家に行けない、だから、心配で実家に電話を繰り返してもよかったし。

東京転居後なんて、もっと実家を心配させるべきだったのだ。

それらをやらずに「大地震が来た時だけ心配」は、あまりにもご都合主義だと思う。

あとがき

「いいとこ探し」ですけど、頑張ってやってはいますが「ない」です。

「マシ」ならありますけど、「良き」は皆無ですね。

それにしても、代議士の秘書見習い？が、引っ越ししたばかりだからなのか「新聞を購読していない」とは！

八木さんだって、朝一番で読んでるのに？

今田美桜さんが豆鉄砲を食らった表情を撮りたいでしょうけど、やりすぎ（やらなすぎ）でしょ？

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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スティンガース警視庁おとり捜査検証室（第1話/初回15分拡大SP・2025/7/22）感想

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[32回]

これまでの感想を読む

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2025/07/23 (Wed)08:28:21 ドラマ

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『スティンガース警視庁おとり捜査検証室』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第1話/初回15分拡大SP『DECOY おとり』の感想。

能力は高いが暴走しがちな刑事・乾信吾（藤井流星）は、潜入捜査に失敗し［囮型偽装捜査検証室］へ異動となる。同室は警察庁審議官・西条巧（玉山鉄二）が創設した独立機関で、FBI仕込みの二階堂民子（森川葵）を筆頭に、個性的なメンバーが集結。初任務は乾が捕まえ損ねた“トクリュウ”摘発である。囮捜査でトップ逮捕を狙うスティンガースは、正体を隠し上層部へ迫れるのか…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：松原浩（過去作/高嶺の花,しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ） 第1話
　　　中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,それﾊﾟｸ,俺の話は長い）
　　　伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ,35歳の少女,家庭教師のﾄﾗｺ.ｾｸｼｰ田中さん）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：パイロット「マジック」
オープニング曲：harha「マスカレード」
編成Ｐ：水戸祐介（過去作/世にも奇妙な物語'23,24）
Ｐ：松原浩（過去作/理想の息子,高嶺の花）
　　　大庭佑理（過去作/ACMA:GAME ｱｸﾏｹﾞｰﾑｼﾘｰｽﾞ）
　　　難波利昭（過去作/何曜日に生まれたの,俺の話は長~2025･春~）
制作協力：イカロス（過去作/news every.,ぐるぐるﾅｲﾝﾃｨﾅｲﾝ,ﾏﾂｺ&有吉かりそめ天国）
※敬称略

“お子ちゃま向け”で分かりやすいが、“独創性”が弱い…

公式サイトの「Introduction」によれば…

警視庁内の異端チーム・通称“スティンガース”の活躍を描く、完全オリジナルの“爽快コンゲーム（だまし合い）エンターテイメント”

「完全オリジナル」と謳(うた)っているが、あちこちの類似作品の既視感は半端ない（笑）

さらに、ゲスト俳優の “ほぼ出オチ” で（失笑）

ただ、既視感はあるが、展開もきれいだし、脚本的に‘分かりやすすぎる’し、メインの刑事たちの個性の描き分けもちゃんと出来ている。

もったいないのは、「チームを描く」はずなのに、描かれているのは二階堂民子（森川葵）と乾信吾（藤井流星）だけということ。

このまま “バディ” を強調するのか、今後 “チーム” を描くのか？

個人的には、“チーム” を描かないと、なお一層危機感が増えると思うが。

《この作品でしか見られない！》がもっと増えないと、いろいろな意味で厳しいと思う…

あとがき

当ブログとして注目しているのは、演出陣。

実は、3人全てが “過去に日テレでヒット作品を手掛けている” 人たちのフジテレビへの移動組なんですね。

それも、得意な作品は「コミカルとシリアスを織り交ぜた癖のある作品」ばかりなのです。

よって、脚本家と合わせると、やり方次第で化けると思いますが。

ここまで “お子ちゃま向け” だと、特に感想も思いつかないので、次回次第でしょうか…

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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連続テレビ小説「あんぱん」（第82回・2025/7/22）感想

2025/07/22 (Tue)11:09:44 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第82回／第17週『あなたの二倍あなたを好き』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ハンドバッグを渡しそびれた嵩（北村匠海）に、蘭子（河合優実）はなぜのぶ（今田美桜）に気持ちをぶつけないのかと尋ねる。羽多子（江口のりこ）が次郎（中島歩）に気兼ねしているのではと言うと、嵩はもう一人かなわない人がいると言い…。一方、のぶは東京に着いてさっそく働き始める。再会した八木（妻夫木聡）から嵩が戦地でも絵を描いていたことを聞いたのぶは、嵩の絵は人の心を動かすという八木の言葉にうれしくなる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

前回でスルーしたツッコミを書かざるを得ないか…

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

火曜日なのに、なぜか、番組冒頭が「メインタイトル映像」の構成だ。

だから、タイトル映像明けの「明るい畳の上の真っ赤なハンドバッグ」が強烈に際立つ。

こんなことをやるから、前回で、せっかく武士の情けでスルーしたツッコミを書かざるを得ないのだ。

嵩が編集部を出たのは"夜"なのに、若松家に到着したのは？

前回で、そもそも論《その1》 として。

退社するのぶ（今田美桜）の送別会は当たり前に〈夜〉で。

なぜか、琴子（鳴海唯）が送別会後に『月刊くじら』編集部に戻ってきたのも、窓外が暗いかったから〈夜〉で。

琴子から‘のぶ’に気持ちを伝えないままでいいのかと問われた嵩（北村匠海）が編集部を飛び出したのも〈夜〉で。

送別会から帰宅した「のぶの家（若松家）」に羽多子（江口のりこ）と蘭子（河合優実）がやって来たのも〈夜〉で。

そこに直結された「嵩が、のぶの家に真っ赤なハンドバック持参で走ってきた」のは〈午前中〉である。

あえて〈朝〉と書かなかったのは…

　●「嵩くん、おはよう」のような朝の挨拶がない
　●影の角度が朝と昼時ではない
　●太陽光の設定の照明の色温度が午後ではない
　●のぶがだいぶ前に家を出た

上記の理由から、わざわざ〈午前中〉と表記した。

「送別会は日の出直前まで開催されていた」と解釈しても…

まず、時間の流れというか、時間軸がよく分からないのだ。

『花子とアン』で学習した “想像の翼” を大きく広げ、「送別会は日の出直前まで開催されていた」としよう。

嵩が、御免与町の柳井家なのか、現在住んでいる家にバッグを取りに戻り、のぶの家に来たら〈日が昇っちゃった〉としよう。

しかし、それを正解とすると、「琴子は、同僚が朝方まで仕事をしているのに送別会？」の疑問が首をもたげてくるし。

明け方近くの真っ暗な時間まで「送別会」があったのなら、羽多子と蘭子も日の出前の深夜にのぶの家に来たと？

いやいや、のぶは一足早く帰って、琴子が明け方近くまで深酒して、嵩をせっついたとか？

結局、辻褄合わせを必死に試みれば試みるだけ、「嵩はスーツ姿で〈羽多子が‘おはよう嵩くん’と言わない時間〉まで何をやっていたの？」しか思いつかないのだ。

まっ、是が非でも《酒の勢いで琴子が嵩をせっつく》と《嵩は‘のぶ’に会えない》をやるために、“日の出” 「おはよう嵩くん」を『あんぱん』の世界から消し去ったのだ（苦笑）

プロなんだから、もう少し、整合性を図ってほしいものだが…

ノスタルジックに千尋語りをやってる場合ではないのでは？

それにしても、何だろう、この違和感というか、「何を見せられているの感」は？

今週は、主人公・のぶの “分岐点” を描き始めたのだから、そっちをしっかり描くべきなのに。

だらだらと “嵩の自分語り” って？？

だって、我々は「のぶと嵩が結婚する」のを知っている “神々” の立ち位置なのだ。

もちろん、「どうせ結婚するのだから、さっさと求婚しろ」なんて言うつもりはない。

しかし、1か月後の今頃は「撮影終了」で、2か月後の今頃は「最終週」になっているのだ。

そう考えたら、ノスタルジックに千尋（中沢元紀）語りをやっている場合ではないのでは？

それも、数々の回想シーンを入れて、神々が見て知っている事実を後出しで “3分間” も漫然と描写するって、意味があるのか？

鉄子が、街頭演説で、異様なほど"子供"を強調してきたが…

やっと、「のぶパート」が始まったと思ったら、また新たな違和感が。

‘ガード下の女王’こと薪鉄子（戸田恵子）の下へ着いた‘のぶ’のくだりなどで。

鉄子が、街頭演説で、異様なほどに “子供” を強調してきた。

先だっての描写では、「鉄子は主婦」「八木（妻夫木聡）は子供」の支援に力を入れていると強調していたのに。

まあ、矛盾しまくりだし、整合性は皆無だから、ツッコミを入れたとて何の効果もないが…

「のぶの分岐点」がイマイチ冴えない最大の原因は？

それにしても、せっかく始まった「のぶの分岐点」なのに、どうもパリッとした感じがない。

そう感じる原因は、下記の三つが原因だと考える。

　●火曜日なのに、説明三昧
　●説明が過去の話の焼き直しばかり
　●のぶが “積極性がある” や “問題解決能力がある” 」に見えない

最初の二つについては、前段で解説したようなものだから再度書かない。

で、「のぶの分岐点」がイマイチ冴えない最大の原因について少し書いてみる。

これまでの‘のぶ’も多少は、このような部分を見せてきたし。

右も左も分からない「政界」に足を踏み入れたのだから、あたふたするのは許容できる。

しかし、そもそも論《その2》 として、新聞社のくだりが始まって以来、〈戦争孤児に興味を抱く〉以外に‘のぶ’が「積極性がある」「問題解決能力がある」に見えるものが皆無なのだ。

いいや、むしろ、「戦争孤児」以外の事案については、ほぼ「消極的で受け身」「事なかれ主義で楽観主義」に見えすぎるのだ。

これでは、まるで「川の流れに身を任せ」であって。

《主人公の言動をエネルギーにして物語をけん引していく》という “ドラマ進行” で最も魅力的なことが出来ていないと同義なのだ。

まあ、あとから、未来のために「記者にも、秘書にも、向いていなかった」とやるための伏線かもしれないが…

あとがき

異様なくらいに、「のぶの新居？が “大地震” のように列車の振動で揺れる」を強調していましたね。

もしかすると、次回あたりに「南海○○」が登場するかも。

個人的には、この↓思いなんですけどね。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

ということで、ちょうどいいタイミングなので、昨夜に投稿した記事をご紹介します。

今後の展開の理解のお役に立つと思います。

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※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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僕達はまだその星の校則を知らない（第2話・2025/7/21）感想

2025/07/22 (Tue)08:52:40 ドラマ

関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『僕達はまだその星の校則を知らない』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第2話『失恋はいじめか?』の感想。

弁護士の白鳥健治（磯村勇斗）は、「学校が好き」という生徒の言葉に心を動かされ、スクールロイヤーとしての活動を続ける決意をする。幸田珠々（堀田真由）のディベート授業により、共学化で疎遠だった男女の関係が改善されつつあったが、藤村省吾（日向亘）が失恋をきっかけに井上孝也（山田健人）へ暴力を振るい、不登校になる事態に発展する。健治は「いじめ防止対策推進法」に基づき、藤村を“被害者”とし、堀麻里佳（菊地姫奈）と井上を“加害者”として対応しようとするのである。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：大森美香（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,大河ﾄﾞﾗﾏ｢青天を衝け｣）
演出：山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,ｳｿ婚,ｲｸﾞﾅｲﾄ） 第1,2話
　　　高橋名月（過去作/年下彼氏2,ふったらどしゃぶり）
　　　稲留武（過去作/春になったら,秘密~THE TOP SECRET~）
音楽：Benjamin Bedoussac（過去作/ちょこっと京都に住んでみた｡,ﾊﾟﾃｨｽﾘｰMON）
Ｐ：岡光寛子（過去作/魔法のﾘﾉﾍﾞ,ｳｿ婚,春になったら）
　　　白石裕菜（過去作/姉ちゃんの恋人,春になったら）
※敬称略

もっと随所に、巧みにコミカル要素を盛り込まないと…

今回で、唯一の‘いいとこ探し’の結果が、職員室のムードメーカー的な英語教師・ジョン・コリンズ（チャド・マレーン）の次のひと言だ。

ジョン「ヘイ　彼は
　今日　とてもよくしゃべりますね」

今作は「学園もの」であると同時に「リーガルもの」のため、エンターテインメントとしてどうしても窮屈になりやすい。

しかし、このようなセリフを序盤に盛り込むことで、ほんの少しだが軽妙さが加わる。

そう、単純にメリハリがつくわけだ。

個人的には、もっと随所に、巧みにコミカル要素を盛り込まないと、堅苦しさが増強するだけでなく、小難しさに疲れが出ると思うのだ。

脚本の段階で洗練されていない、芯を食っていない！

さて、内容については、特に何も感じない。

敢えて言うなら。

一つは、《脚本の段階で洗練されていない、芯を食っていない》である。

「きれいにまとめる」ことが最優先されすぎて、「いじめ」も「いじめ防止対策推進法」も「高校生の恋愛」も、全て中途半端な印象しかない。

上辺だけを描いて、本質を描いていない…　そんな感じだ。

全ての要素がぼやけすぎて、描きたいことが見えてこない！

更に困ったのは、第1話のネタと同様に、今回のネタも《共学化する以前に解決しておく問題では？》という強烈な疑問と違和感だ。

教員たちは「問題が起きたらどう対処するか？」を、生徒らは「男子校、女子高の時点で、恋愛について考えておくべき」だったのでは？

ドラマのネタのために、本来は「やっておくべきこと」やっていない設定にして、共学化してから「問題発生」とするのは、あまりにもご都合主義すぎるのでは？

まあ、前回のネタよりも、次の三要素があっただけ第1話の制服問題よりマシだが。

　●現実味がある
　●生徒と学校の両者の課題である
　●スクールロイヤーが必要は案件である

それでも、全ての要素がぼやけすぎて、描きたいことが見えてこないのだ。

あとがき

「宮沢賢治」って必要ですか？

「きれいにまとめる」ための要素と、「主人公がいい人に見える」のためにしか、意味がないような？

盛り込むなら、もっと頭脳的に、巧みに、組み込むべきだと思いますよ。

それが出来ていない点も、洗練されていない、芯を食っていない…　原因だと思います。

そうそう、天文部に憧れる1年生の江見芽衣を演じているのが。
ドラマ『からかい上手の高木さん』（TBS／2024）で「高木さん」役を好演した月島琉衣さんですね。

感想の継続は、次回で見極めるつもりです…

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