連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第22週/土曜日版・2022/9/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第22週『豚とニガナは海を越えて』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子(黒島結菜)の沖縄料理店「ちむどんどん」がオープンして３か月。大盛況だったのは最初だけで、その後は客が減る一方。なんとか客を呼び込もうと、暢子はチラシを配ったり、二ツ橋(髙嶋政伸)に相談したりするのだが…。一方、賢秀(竜星 涼)と寛大(中原丈雄)は、言い争いの末家を飛び出した清恵(佐津川愛美)を探しに、東京へ出てきて…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

冒頭から、ナレーション原稿が超好意的すぎる！

もしかすると、先週は「土曜日版」の感想をお休みしたので、がっかりさせた上に「第22週も無いかな？」と思われた読者様もいらっしゃるかもしれないので、今回はガッツリ目に書いてみようと思います。

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

冒頭から、ナレーション原稿を書いている人も、先日の『あさイチ「プレミアムトーク 黒島結菜さん」』に称賛のコメントを寄せた “＃ちむどんどんを応援します” 派の人たちのように、好意的な解釈が好きなようだ。

Ｎ「なぜかお客さんは まるで入らず 悪戦苦闘が続き
　　近頃は 食欲までなくなってしまいました」

今作が “普通のドラマ” であるなら、冒頭のナレーションは納得できる。

しかし、ちゃんと本編の映像を見て解釈している人なら、“お客さんが まるで入らず” の原因は、主人公・暢子（黒島結菜）の “準備不足と自信過剰” としか見えていないし。

“食欲までなくなって” の原因は、店の経営が傾いていることなのか、妊娠しているからなのかも、おぼろげ過ぎて良くわからない。

暢子が妊娠していることを印象付ける描写が少なすぎる！

そもそもの話、暢子が妊娠していることを視聴者に印象付ける描写（台詞、エピソード、映像）が著しく少な過ぎるのだ。

この「土曜日版」なんて、むしろ強調しないように映像を編集しているようにしか見えない。

だって、お腹の大きな暢子がフルショット（全身）が映っていたのは、冒頭のビラ配りのシーンだけ。

あとは、椅子に座っているか、家具や厨房用品で隠れている。

そう、まず、絶対数として「妊娠中に見える視覚情報」が少ないから、妊娠しているように見えないのだ。

暢子の周囲のキャラたちの"妊娠への気遣い"も極端に少ない

もう一つは、暢子の周囲の登場人物たちの “気遣い” も極端に少ない。

「土曜日版」にもかろうじて残っていたカットとしても、重子（鈴木保奈美）が暢子のお腹に触った一瞬くらいだ。

また矢作（井之脇海）については、「土曜日版」では直接的なカットされていたが、それでも残っていた台詞の中に “気遣い” を感じるものもあった。

しかし、あとは、「房子の帰国を祝う会」だって暢子の妊娠は “ほぼ無視” だし、実妹の歌子（上白石萌歌）も、幼馴染の智（前田公輝）、果ては夫の和彦（宮沢氷魚）、それを言ったら、母・優子（仲間由紀恵）、兄の賢秀（竜星涼）、姉の良子（川口春奈）だって前述の重子より肉親の方が “暢子の妊娠” を意識していないように見えてしまう。

誤解を招かないように書いておくが、私はこれ見よがしに “妊娠” だ “身重” だと強調して、ちやほや描け！ なんて思っちゃいない。

ただ、前回の提案に続いて書くなら、暢子がお腹をさする動作や妊婦らしい立ち居振る舞いをしなくても、周囲の “気遣い” を描くだけで暢子が妊婦に見えるから、やっておいて損はない… と思うだけ。

だって、言っちゃ悪いが、暢子自身が “お腹の子” を気遣っているように、黒島結菜さんが演じていないのだから（汗）

まあ、倉科カナさん、土屋太鳳さん、二階堂ふみさんら朝ドラヒロインを数多く輩出している所属事務所「ソニー・ミュージックアーティスツ」が、今年10月期のTBS新ドラマ『クロサギ』で2006年版で堀北真希さんが演じたヒロイン・吉川氷柱 役をやるから、妊婦のイメージがつくのを嫌がった可能性はあるが…（困）

なぜ暢子は頑なに専門家の意見に耳を傾けようとしないのか

本題である、今週の内容について掘り下げてみる。
まあ、当ブログの感想を毎回読んでくださっている読者様ならおわかりだと思うが…

このドラマが最も “普通でない” のは、店を立て直す試行錯誤や悪戦苦闘にしても店の再開にしても、主人公が “その道のプロ” や “その道の経験者” の意見を聞こうとしないこと、これに尽きる。

確かに、私は “ブレークスルー（障壁を突破）” する能力に長けた朝ドラのヒロインは好きだ。

そして、「女一代記」的なストーリーが多い朝ドラにおいては、少なくともヒロインの問題解決能力が強くないと面白くない。

要するに、風見鶏的な人の顔色ばかりうかがって行動するようなヒロインは魅力に乏しいということ。

ただこれは、ヒロインが何でもかんでも自己解決すれば良い… のとは違う。

自分にない能力を仲間たちに求めて協力し合うことも、また “ブレークスルー” であり、脇役と主人公の関係性として大切な要素なのだ。

暢子は自分に否定的な意見を言いそうな人に協力を求めない

しかし、暢子は、後者の “自分にない能力を仲間たちに求めて協力し合うこと” が大の苦手なキャラ。

いや、正確に言うなら、自分に否定的な意見を言いそうな人には協力を求めないようなところがあるってこと。

例えば、沖縄料理のことなら「あまゆ」の順次（志ぃさー）とトミ（しるさ）、料理上手な三郎（片岡鶴太郎）の妻・多江（長野里美）に聞けば良い。

運転資金など店の経営については信用金庫が雑な対応しかしないようなら、区役所の商工振興課に行くとか、それこそ全く登場しない商店街会長さんに相談するとか。

いくらナレーションで「悪戦苦闘」と言ったところで、そもそも「房子の帰国を祝う会」や「試食会」にしても、メンバーたちは暢子のやることに対して “熱烈な支持者” だから優しい物言いしかしないわけで。

それを見せられても “死にものぐるいの苦しい戦い” をしているようには見えないと思う。

まあ、ここで新キャラクターを登場させるのも難しいだろうから、もっと商店街との関係性を描いておくべきだったかもしれない…

暢子が重子に "仕返し" をしているように見えたシーン

そして最後に、本放送の時には「土曜日版を見てから書こう」とあえて言及しなかったことを書いて締めようと思う。

それは、敢えてデフォルメして表現すると、暢子が重子に “仕返し” をしているように見えたシーンのこと。

そう、重子と青柳家の家政婦・波子（円城寺あや）が暢子に重箱の料理を持参した時の暢子の反応と、母姉が重箱の料理を持って来た時の反応の違いだ。

本編も「土曜日版」もそうだったが、重子たちが持って来た弁当に暢子は手を付けていないし、食べるカットも無い。

一方の母姉が持って来た弁当はおいしそうにみんなで食べている。

これ、演出家が重子の演説をやりたくてしょうがないから、そっちに注力し過ぎて描き忘れたか、重要性を認識していなかったと思っているが、やはり1カットで良いから「食べながら重子の演説を聞く」があって良かったと思う。

無いから、先日の料理の味の変化を指摘した重子と波子に “恨みを果たす” ように感じてしまう。

もちろん、私の見方が細かすぎるのは自覚しているが、これは粗探しでも重隅突きでもなく、暢子というキャラクターの “相手への気持ち” の表現の大切な要素だから、視聴者やはたまた脚本家が気づかなくても、演出家は気づいて描くべきこと。

まあ、今週の演出担当に求めること自体が “そもそも” 無理なことだと思うが…

あとがき（その1）

「予告編」の内容には触れませんが、サブタイトルは『にんじんしりしりーは突然に』で。

恐らく、1991年発売の小田和正さんのシングル『ラブ・ストーリーは突然に』にインスパイヤされた副題だと思いますが。

あとがき（その2）

更に脱線して、『ラブ・ストーリーは突然に』のシングルCDのジャケットはこんな感じですよね。

これは、シングルCD『Oh! Yeah!』のカップリング曲だったので、小田さんが「Oh! Yeah!」と驚いてのけぞっているイメージだそうです。

あとがき（その3）

さて、『ちむどんどん』に戻しますと、本編（「土曜日版」も）の終盤に既に「にんじんしりしりー」は登場していましたよね。

これって、どういうこと？

もしかして、私たちが金曜日に「Oh! Yeah!」と驚いてのけぞっているかも？（笑）

さあ、残り３週間、とにかく共に歴史に残る迷作をリアルで体験しましょう！

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

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この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110

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石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第9話・2022/9/9） 感想

TBS系・金曜ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』
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第9話『放火殺人』、ラテ欄『仲間が放火で逮捕!?最大の事件が始まる』の感想。

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石子（有村架純）と羽男（中村倫也）はある放火殺人事件を調べることに。公園のトイレが放火され、焼け跡から焼死体が見つかった事件で、程なく、被害者がタクシー運転手の日向と判明する。日向の妻は、訪ねてきた石子と羽男に対し、当日、夫は自分達夫婦をだました不動産仲介業の社長に会いに行ったと証言。その社長ともめて殺されたに違いないと怒りをあらわにする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西田征史（過去作/怪物くん､妖怪人間ﾍﾞﾑ､とと姉ちゃん､信長協奏曲）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404､最愛） 第1,2,4,7,9話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷﾞ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,5,6,8話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
主題歌：RADWIMPS「人間ごっこ」

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普通"連ドラ"の途中でキャラ変するは単純にダメなのだが…

今回、“連ドラ” として斬新さと面白さを感じたのが、数話前に羽男（中村倫也）のキャラクターが変わったことを “説明” として盛り込んで来たこと。

「恐らく、そうだろう…」と好意的に脳内保管しておいたのだが、流石に劇中で解説しちゃうとは！

以前の感想にも書いた通り、“連ドラ” の途中で “キャラ変” するは単純にダメなのだ。

しかし、その理由を描けるのも “連ドラ” だからであって…

この辺は、脚本家の構成力のたまものだと思う。

肝心の"大庭の案件"について思うこと

さて、肝心の大庭（赤楚衛二）の案件だ。

少々 “巻き込まれる” が重なり過ぎて、つくりもの臭さが漂うが…

それでも、物語としては2時間サスペンス風の味付けで、次回と2週跨ぎにする案件としては悪くない。

ただ、気になったことはある。
とても、個人的な見解だが。

前回は、ネット問題を一つの “連ドラ” で “二度” 扱うことに異議を唱えたのだが。

今回は、“マチ弁” のドラマとしては、いささか “事件が重大過ぎ” やしないか？ ってこと。

まあ、近所や身近な人が困った案件だから… と言われたらそれまでだが。

でも、“ご近所トラブル” ばかりでは “ドラマ” として個人まり過ぎるのは理解はできる…

あとがき

案件はともかく…

三人のコンビネーションを、一人は留置所にいる構成でも魅せたのは良かったです。

そして、「もう次回が最終回？」と思わせてくれる連ドラも久しぶりだなぁと思います。

最終回前から、続編希望です！

大庭の実家のロケ地について

大庭の実家のロケ地は、ドラマや映画のロケで有名な「根津スタジオ」でした。

例えば…
テレビ朝日ドラマ『アイムホーム』（2015年）では水野美紀さん演じる野沢香の実家
フジテレビ『ルパンの娘２』（2020年）では瀬戸康史さん演じる桜庭和馬の実家
NHKドラマ『恋せぬふたり』（2022年）では高橋一生さん演じる高橋羽の家

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9/9のWeb拍手コメントへお答えいたします：「ちむどんどん」「ハーベストムーン(収穫月)」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  えりこさん （2022-09-09 20:24:16）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第110回・2022/9/9） 感想

みっきーさん、いつも感想ありがとうございます。

みっきーさんの提案さすがです。ほんのちょっとしたことなのに！

暢子が成長してないだけでなく 借金をみんなで頑張って返した にーにーがダメ男から改心した 歌子が歌手として開花した（レコード出さないにしても） など、順にでもいいから片付けてくれたらいいのになあ、と。

普通なら、最終回も近い今頃はせめて暢子の問題に集中したいのに、あれもこれも気になります…

↓ここから管理人返信↓

全くと言って良い程、過去に自分たちが描いた設定を活かさないですよね（失笑）

暢子は「妊娠と開店を両立する」と房子に大口を叩いたわけですから、ここでこそ暢子らしさを発揮して、両立することに必死になって七転八倒して、視聴者から「ほら、無理だろ！」と突っ込まれれば、好感度は上がったと思いますよ。

ホント、ちょっとしたことですよ。
妊娠したら味覚が変わって、すっぱいものが欲しくなる…
借金は返す…
ただそれだけ。

普通のことを登場人物たちにさせるだけで、普通のドラマになるんです。

恐らく、大団円的なエンディングにしたいんでしょうね。だから、一つずつ解決しない…（困）

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[拍手投稿]  深夜のシンヤさん （2022-09-09 21:02:41）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第110回・2022/9/9） 感想

みっきーさんが９６回の感想で指摘されてるように「とにかく、暢子（黒島結菜）は “店の開店” と “妊娠出産” の両方をやりたい」って話の割には、 “妊娠出産” の苦労話が全然出てこないのでモヤっとしてました。

たまに暢子のおなかをけるだけで、味覚の変化もなにもなく順調というのは・・・

まぁ、これですら重箱の隅を楊枝でほじくる感が出てしまうちむどんどんの魅力ですね。

↓ここから管理人返信↓

結局、済んだ話は全部「ゴミ箱」行きなんですよ、この脚本家や演出家は。

だから、新しい結末を作る旅に新しい状況を作っちゃう。今回のラストの豚肉なんで正にそれですよ。

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[拍手投稿]  匿名さん （2022-09-09 22:00:08）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第110回・2022/9/9） 感想

鋭い指摘をいつも感心しながら拝見しています。

今日のあさイチを見れなかったのは残念ですね。 薄氷の上をおそるおそる進む俳優陣と戦犯容疑のかかっていない三浦さんのコントラスト、さらには「きょうの料理」でまったく料理のできないところをさらけだしてしまった女優さんなど、きょうのNHKは見どころたっぷりでしたよ。

↓ここから管理人返信↓

義母の入院手続きを済ませた後見ました。

『あさイチ』を見て、そのように感じましたか？

私には、黒島結菜さんも三浦大知さんも自陣がかかわった作品を愛しているから、世間の目を気にして、最大限に慎重な態度で対応していたと映りましたが。
宮沢氷魚さんは微妙でしたけど… 確かに、出演者にも全く非はないとは言いませんが…

私は黒島さんの表情を見て、改めて脚本家、演出家、制作統括がどれだけ大きな失敗をやらかしたのか反省すべきと思いました。

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[拍手投稿]  ネリさん （2022-09-09 22:54:24）
2022年9月の満月"ハーベストムーン(収穫月)"を見るなら10日(土)の夜!

ご無沙汰しております。連ドラ好きなのに、最近、見続けられないことが増えてしまっています。ちむどんどんは、離脱しました。

この月のコーナー、とても好きです！いつが見どきかと、名前の由来などの説明があり、アメリカ先住民の人たちの思いを馳せつつ、月を見上げています。いつもありがとうございます。

↓ここから管理人返信↓

ネリさん、お元気のようで何よりです。

連ドラを見続けられない理由が、ネリさんにあるのか、ドラマの内容にあるのかわかりませんが、ドラマより日常が一番大切だと思います。

その意味では、月の記事も私自身がドラマ以外の世界を感じる良い機会だと思って書いています。

今夜もきれいな満月が見られますように…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第110回・2022/9/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第110回〔全125回〕／第22週『豚とニガナは海を越えて』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）の沖縄料理店の再起に向けて、矢作（井之脇海）は店に残ることを表明。店の味など、基本の見直しを進めているときに、突然現れたのは、母・優子（仲間由紀恵）と姉・良子（川口春奈）のふたりだった。ふたりの持ってきたあるものから、暢子は大きなヒントを貰うことに…。その頃、賢秀（竜星涼）は、いまだ行方不明の清恵（佐津川愛美）を探していた。そして清恵は、意外な場所に現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

---

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくりもしないとなると…

家族だけならともかく、矢作（井之脇海）がいるのに “取り箸” がないとか… また、“味音痴” が集合して試食会とか…

なぜ、失敗が許されない試食会をなぜ県人会と沖縄料理居酒屋「あまゆ」でやらないの？ とか…

粗探しをしたらキリがない。。。

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

休日前の金曜日で気分よく締めくくりたいはずなのに、粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくりもしないとなると、ほぼ愚痴と後悔しかないわけで（汗）

それでも、良かったら読んでいただきたい…

「客足が減って一時休店するエピソード」が"愚策"の理由

最初に、今週の「客足が減って一時休店するエピソード」が、今作の描いてきたことを “全否定” するほどの愚策だったことについて掘り下げてみる。

これまで、今作では暢子（黒島結菜）に「お客様のため…」といって、様々な試練を暢子に与えて来たのはご存じの通りだ。

例えば安孫子ヨシ（大島蓉子）が経営していた屋台のおでん屋の立て直しの “騒動” を思い出してほしい。

あれは、当初は暢子が独りよがりの「イタリアン風おでん」で作り客足がさらに遠退いてしまったのを和彦（宮沢氷魚）の「帰宅途中に食べる人のことを考えて…」のアドバイスから “基本のおでん” に立ち返って作って成功した。

要するに、おでん屋修行の時に、既に暢子の料理のセンスは怪しかったのだ。

和彦や「入り口に戻る」との三郎（片岡鶴太郎）の言葉によって原点に返っただけ。

まだある。

最近なら和彦の母・重子（鈴木保奈美）への弁当送り付けの “騒動” だ。

あれだって、暢子渾身の毎日の弁当は拒否されたが（のちに、違った解釈になるが）、沖縄料理の原点に戻った郷土料理「御三味（うさんみ）」は評価された。

これら二つからも、初動の暢子の料理は “お客様” に評価されないのが、デフォルト（初期設定）なのだ。

暢子の料理の腕前が上京後成長していなことがバレちゃった

ってことは、暢子 20歳の昭和48年（1973年）から26歳の昭和54年(1979年）まで料理の腕前は成長していないということ。

そう、ここが今作の描いてきたことを “全否定” するほどの愚策だと思う根拠だ。

料理の腕前が成長していないのに、自分の店、それも身内がおいしいと言っただけで、更に「あまゆ」で手伝いした程度の沖縄料理の店を開いたって、客が減るのは当然なのだ。

いや、もしかしたらリニューアルご祝儀期間がとっくに終わった今頃、屋台のおでん屋も閑古鳥が鳴いている可能性だってあるのだ（困）

従って、いつも通り、脚本家たちは何の疑いもなく「騒動至上主義」に則って「客足が減って一時休店するエピソード」を入れたのだろうが、これによって、物語そのものも悪い意味で “原点に戻った” のだ。

なぜ"妊娠したから味覚が変わってしまった"を活かさない？

さて、愚痴ばかり言ってもつまらないから、私なりの後悔や提案を掲げたいと思う。

今週の「客足が減って一時休店するエピソード」に関して、矢作（井之脇海）の豹変や、開店準備の雑さや、意味なき試食会や、母姉来訪の唐突さなど、仲間由紀恵さんの代表作、ドラマ『TRICKシリーズ」（2000～2014年）の主人公・山田奈緒子の台詞を拝借すれば、 まるっとスリっとゴリっとエブリシング、サクッと違和感を一掃する “秘技” があったと思う。

それは、単純なことで「暢子が身重だから」をすべてに散りばめるだけで良かったのだ。

「妊娠したから味覚が変わってしまった」のを理由に展開すれば、良かったと思う。

まあ、これだと沖縄料理を知らない矢作を暢子が代理の料理人にする設定に無理が生じるが…

そこは上手く “沖縄県人会” と「あまゆ」の順次（志ぃさー）とトミ（しるさ）、それこそ房子（原田美枝子）や和彦の母・重子（鈴木保奈美）と青柳家のお手伝いさん・波子（円城寺あや）ら “暢子の大応援団” を総動員して、全員で矢作に沖縄料理を指導する流れにすれば…

矢作が罪滅ぼしを兼ねて改心するようにも描けるし、何よりラスト1か月のエピソードとして “ヒロインのピンチをみんなで救う” のはふさわしいと思う。

なぜ"やんばる"の"あの木のシークアーサー"も活かさない？

また、妊娠初期は味覚変化が顕著になる上に “酸味” が欲しくなる時期だから、智（前田公輝）が “やんばる” の “あの木のシークアーサー” を差し入れるエピソードなんて良かったかも？

いや、それよりも、経産婦である母・優子（仲間由紀恵）と姉・良子（川口春奈）が “手作りお重” でなく、“やんばる” の “あの木のシークアーサー” を差し入れたっていい。

いいや、もっと「比嘉家の家族の物語」を強調したいのなら、高校時代の料理部対決の時に “やんばる” の “あの木のシークアーサー” のパワーを知っている歌子（上白石萌歌）が、母姉に電話で「暢ネーネーのために持って来て！」と相談しても良いくらいだ。

そして、歌子のお願いで “暢子のピンチ” を察した母姉が緊急上京した方が、よほど自然でわかり易く “家族愛” を表現できたと思う。

それに、“弁当で気づく” は既に重子で使用済みのネタだし… ね、ってこと。

「母姉の瞬間移動」だけ違和感を払拭するならもっと簡単！

今回の「母姉の瞬間移動」についてオンリーなら、妊娠騒動から “ああすれば良かった” をやる必要もない。

そう、「良子・博夫夫妻からの200万円の融資」のネタを利用するだけ。

劇中では「返さなくていい。もらってちょうだい」と “あげた” ような印象に描かれていたが、それはあくまでも印象の話で、普通なら僅かずつでも返済していると考えるのが妥当。

それを理由するのだ。

"暢子はウソをつきたくない"設定を活かすだけ良かった

そこで思い出してほしいのが、7月5日放送の第13週『黒砂糖のキッス』の第62回で、暢子が愛（飯豊まりえ）に、和彦への思いを告白するくだり。

暢子は、和彦と愛の関係を尊重するために「きれいさっぱりあきらめる。でも、愛さんにうそはつきたくないから全部言ってしまいたくて…」と打ち明けたのだ。

そう、あんな土壇場で “暢子はウソをつきたくない” と言い切ったのだ。

だから、次のようにしたら良かったと思う。

先日の信用金庫への40万円のネタを広げて、更に≪ここが重要≫ “暢子はウソをつきたくない” 設定だから、暢子が良子に「ネーネー、実はお店がうまくいってなくて、信用金庫からの融資もおりないから、返済を待ってもらえないかな？」と電話を一本入れるだけで完了。

で、良子が「なに言ってんの？ いいよ、そんなの。私に手伝えることない？」と答えさせるだけ。

これで、まず、主人公が借金返済をしているという “まともさ” が描ける上、返還期限猶予を申し出る “誠意” のようなものまで描け、暢子が経営と妊娠を機に “成長した感じ” すら視聴者に与えることができたと思うだけに残念だし、後悔先に立たずで無念でしかない…

暢子が良子に相談の電話を入れるだけでサプライスになった

いや、私が演出担当なら…

脚本になくても、40万円が見つかった夜の設定のお店「ちむどんどん」のセットで、暢子が良子に電話をかけて話す体（てい）で、電話を切ってホッとした表情だけ撮影して（良子の受け答えなんてなくても大丈夫）編集でインサート（挿入）しておく。

でもって、数日後の設定で、前回のラストシーンの母姉の “サプライズ来訪” をやるだけで良いのだ。

そうすれば、優子の “娘を思う母心” も伝わるし、何より「旅費は!?」みたいな野暮な勘繰りを生まずに “背に腹は代えられぬ” となると思うのだが。

あとがき

今回は「後悔と提案」を中心に書きました。

結局、“連ドラ” として過去に描いた “設定” や “エピソード” をほぼ無視して、ひたすら作った “新しい結末” のために “騒動” を構築するだけだから面白みがないのですよ。

ちょっとくらいご都合主義だって、主人公がまともに見えて、家族愛や友情を含めた “大切な人を大事に思う気持ち” が丁寧に描かれたら、それなりに納得できると思います。

まあ、それをことごとくやって来なかったのが今作ですが。

最後に、わたくし事ですが…

この投稿の下書きの途中で急用ができたので、お返事など即答はできません（謝）
当然、『あさイチ「プレミアムトーク 黒島結菜さん」』は見ていません。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第12回・2022/9/8） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第12回〔全24回〕の感想。

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峯田（佐野晶哉）がこっそりと里奈（高橋真彩）の荷物を回してくれたため、亜子は久しぶりに里奈の家に宅配に訪ねた。里奈は元気そうにしており、亜子のおかげで少し状況が良くなったと聞き、亜子は少し安心するのだった。そんなとき、学校から亜子に電話が入る。どうやら咲妃（毎田暖乃）が学校でいじめられているようだという。いても立ってもいられない亜子は宅配の仕事を仲間に託して、咲妃の教室に乗り込んでいく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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主人公親子の生きる強さを見せた第12回、全話の折り返し

前回、コロナで客足が減って店じまいの準備をしていた「麺吉」の店主（多賀勝一）が次のように言っていた。

店主「コロナの勝ち。白旗や」

これに対して、今回の亜子（仁村紗和）はモノローグ…

亜子(M)「絶対に このまま逃げきったるからな」

と生きる強さを見せて終わった第12回、全話の折り返しである。

目に見えない脅威への "恐怖心"

前回の感想に書いた通り、今週は「目に見えない脅威への “恐怖心”」を様々な要素で重ねて来た。

コロナ、いやがらせ、育児放棄… と。
そして、その一つが解決したということだ。

私は、今回の男子たちの行動が「目に見えない脅威への “恐怖心”」のはけ口であり、それは今回の気難しい高齢者（妹尾和夫）の言動も似たようなもので。

怖いのは、「目に見えない脅威への “恐怖心”」が子どもも高齢者も同じで、無意識にそれが暴力（イジメ）になっていること。

更に劇中から更に1年たった今でも、「自粛警察」、「マスク警察」、「帰省警察」、「ワクチン接種警察」 など部署が細分化し拡大しているから、簡単に解決できる問題ではないことが改めて提示されたわけだ。

全24回の折り返しで "お守り"を、ちゃんと "回収"

今回で「なるほど」と思ったのが、咲妃（毎田暖乃）が亜子にくれたお守り（アイスの当たりの棒）を “回収” したこと。

全24回の折り返しで、ちゃんと “回収” したのは脚本がうまいと思う。

もちろん、全体の構成も良いが、各キャラクターの設定が明瞭でブレないのが良い。
まあ、本来は “プロ” なら当然の能力だが、最近はそれすらのできない人がいるから（困）

『おちょやん』から注目していた佐原裕貴氏の演出

更に褒めたいのが、今週の佐原裕貴氏の演出だ。

実は、佐原氏が朝ドラ『おちょやん』（2021年前期）の第22週を担当した際の演出が良かったので称賛した上で、「Web拍手コメントへの返信 （2021/5/7に頂いた分）」で「“佐原裕貴” の名前を覚えておくべき！」と書いていたのだ。

そして、私にも好みの演出があって、その演出が進化したのを見て嬉しかったのだ。

因みに、今回の演出で私が好きなのは、10分過ぎ、咲妃を「濃厚接触者」などと言い、除菌スプレーをかけたクラスメイトの大樹（北口栄貴）が「『マスクをしなさい！』見てたで」の直後、咲妃のカットに被さる “草木と風の音” の入れ方。

悪気はなく単に一時の解放感を味わっただけでも責められる怖さと、見えない脅威への怖さにおびえているのはおじいちゃんも大樹も母も自分も同じであるという矛盾と葛藤による “心のざわざわ感” をうまく表現したと思う。

あとがき

脚本も演出も俳優陣もいい。
テーマも現実とかけ離れておらず、少し重たいが、ちゃんと救いがある。
これは、来週も楽しみになって来ました…

 

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