ユニコーンに乗って （第9話・2022/8/30） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ユニコーンに乗って』
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第9話『買収で仲間割れ!? CEO最大の決断』の感想。

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「ドリームポニーを買収したい」という早智（広末涼子）の提案に動揺する佐奈（永野芽郁）。一方、須崎（杉野遥亮）の父・征一（利重剛）が営む大手不動産グループが不正アクセス被害に遭ったことが報じられた。征一を心配する須崎は、佐奈に促されて一度実家に戻る。同じ頃、佐奈は早智に買収を拒否する旨を伝えに行く。早智はそれを受け入れつつも、佐奈の視野の狭さを指摘し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2）
演出：青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､天国と地獄､DCU） 第1,2,3,6,9話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第5話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏…･､TOKYO MER､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第4,7話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､MIU404､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第8話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです）
主題歌：DISH//「しわくちゃな雲を抱いて」

ここまで"スタポ二キャンパス自体"を描ないのは意味あるの

次回が最終回だから、最後で納得させてくれれば良いって感じで、既に大して興味はないのだが…

とにかく、毎回の感想に書き続けているように一向に “スタポ二キャンパス” が進化・変化していることが描かれないことに、ことごとく呆れている。

今回も、序盤から須崎（杉野遥亮）が “スタポ二キャンパス” が “軌道に乗ってきてる” なんて言っていたが、これもグラフやユーザーの意見をチラッと紹介するだけだし、終盤の M&A の交渉過程もスルーしちゃう。

言いたかないが、世界進出する前に “先日の地方の学校との意見交換” とかどうなってるの？

ちっとも “スタポ二キャンパス” を描かないのに、都合の良い時だけ描くのは完全なご都合主義でしか無いと思う。

なぜ、“スタポ二キャンパス” の変化や進化を描いて、その状況からedTech企業「ドリームポニー」の成長を描くべきだと思うが。

須崎の言動は"ダブルスタンダード"では"!?

“スタポ二キャンパス” については、もっと言いたいことがあるが。

今回はいつも以上に主軸のエピソード（「ドリームポニー」と “スタポ二キャンパス” のこと）と、それを補強するサブエピソードの “重ね方” が実に変だってこと。

終盤は別にして、それまでの「ドリームポニー」のメンバーたちの大方の総意は、自分たちが作った “スタートアップ企業” としての立ち位置を守りたいと “保守的” なのに…

須崎は父・征一（利重剛）が営む大手不動産グループに対して「変わらなきゃダメだ」と “保守的立場” を否定している。

これ、単純にダブルスタンダードでは？

それこそ、超保守的な “銀行” で支店長まで勤めていた小鳥（西島秀俊）がいるのだから、「大企業の大変さはわかりますが…」と小鳥が須崎の父を説得するのに一役買うくらいやったら良かったと思う。

まあ、ご都合主義を全部ツッコんでいたら、今作は全部をツッコむ必要が出てきちゃうからやめておくが。

ネタがないから使い回しているのだろうが…

それにしても、またファミリーデーのネタ？ と思ってしまった。

で、更に、また登場人物の父親のネタ？ って。

もう、ネタがないから使い回しているのだろうが、なぜ今回の “ほぼファミリーデー” に栗木次郎（前原滉）が協力したんだろう？

だって、栗木は “保守派” なのだから、佐奈たちのやることに共感できないはずじゃ？？？

話が繋がっていないような… まっ、いいか。

これ、単純に、「ドリームポニー」と「須崎不動産グループ」の両方が “ご都合主義” で同時期に情報漏洩したと “重ね” て…

セキュリティ対策を外注するかどうかをCTO（技術責任者）の須崎が検討する中で、大企業とスタートアップ企業、「自分が作った会社」と「自分が継ぐべき会社」を悩みつつ… で良かったような。

あとがき

ラストの小鳥さんが電動キックボードに乗る場面ですが、道交法上でヘルメット着用義務が車種等でグレーなので正確には言えませんが。

“ドラマ”としてコンプライアンスを考えても、“ドラマ”としての面白さを考えても、演者が西島秀俊さんだからこそ “スーツでヘルメット着用” くらいの姿勢はTBSが見せても良かったかなと…

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8/30のWeb拍手コメントへお答えいたします「ちむどんどん」「あなたのブツが、ここに」※沖縄給食事情と朝ドラは難しいって話

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-08-30 11:52:27）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第102回・2022/8/30） 感想

仕事休みで、久しぶりにリアタイ視聴しました。 みっきーさんも書かれてある通り、一気につまらなくなりましたね。

ついこの間までは、ヒロインに腹立たしい気持でしたが、何か今日見たら全くと言っていいほど精気が感じられない。あれだけ自己主張の塊だった人が…。和彦もデクの棒みたいに突っ立っているだけ。

良子のエピソードで疑問が…。この時代は昭和50年代だったかと思いますが、私が子どもの頃のこの時代は「基本残さずに食べましょう」でしたよ。掃除の時間になっても食べられない子どもは、机下げられた状態で必死に食べてました。

確か、脚本家も他のおじさん3人組のメンバーも同年代のはず。何でこんな風に描くのでしょうか？ヤル気がないのなら、別に無理して9月いっぱいまで放映せずに、次作品を前倒しで放映してもいいと思いますが。

↓ここから管理人返信↓

流石に、次期策の前倒し放送は無理ですど。

史実とフィクションが合致する必要は明確にないことを大前提に、沖縄の昭和50年代、1980年前後の給食事情を調べてみますと…

沖縄県の給食の歴史 - 沖縄料理レシピなら おきレシ
学校給食の歴史｜学校給食について｜全国学校給食推進連合会

沖縄の学校給食は、本土と事情が違うようです。要するに、本土よりも給食が始まった歴史が浅いのです、沖縄本土復帰を機会に昭和47年に文科省（当時の文部省）が給食関連の予算を計上したので、劇中（昭和54年）では給食制度が始まって7年くらいなのです。

でも、解釈は様々ですが、昭和22年1月には全国の300万人の児童生徒に給食が始まっていますから、本土から30年以上近く “歴史が遅い” わけです。

あくまでも推測ですけど、当時の子供たちは家では沖縄のものを食べていたから、テレビからの影響で給食では「カレー」や「ハンバーグ」が食べたいだけでは？

但し、昭和60年代に入ると「沖縄そば」「イナムドゥチ（具たくさんの味噌汁）」「ゴーヤ、ランチョンミート入りのカレー」が出たようですから、その歴史をアレンジして書いているのでは？

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-08-30 12:02:15）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第5回・2022/8/29） 感想

2年前は全国で感染者数がまだ400人程度だったのですね。それでもこの未知のウィルスに人々は震撼していた。

この頃は、こんなに長くコロナが暴れ回るとも、感染者数が一都道府県で万単位に行くようになるとは思いも寄りませんでした。

このドラマは、主役だけでなく、皆んな不器用ながらも懸命に前を向いて生きようとしている姿に、好感が持てて元気になれます。

こちらこそ、朝ドラにふさわしいと思いますが（また言ってしまってすみません）。 同じNHK制作なのに、何故こうも出来が違うのでしょうか。

↓ここから管理人返信↓

ハッキリ言って、このプロット（あらすじ）で「全120回」は難しいですよ。描ける機関が「2年弱」しかありませんから。

むしろ、『おかえりモネ』のように先輩ドライバーの武田（津田健次郎）を最重要人物にして、武田の人生経験を亜子（仁村紗和）にフィードバックさせて、母子二代をを描くならアリかも知れませんが。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第102回・2022/8/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第102回〔全125回〕／第21週『君と僕のイナムドゥチ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、店の料理人の矢作（井之脇海）にどう働いてもらうか悩んでいた。矢作が「料理以外のことは一切やらない」と宣言したからだ。一方で和彦（宮沢氷魚）や、智（前田公輝）は暢子の働き過ぎを心配していて・・・。沖縄やんばるでは、優子（仲間由紀恵）、良子（川口春奈）、歌子（上白石萌歌）も暢子を心配していて。暢子を支えるためにある決断をする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

主人公パートは、完全に消化試合…

皆さまの小学校時代の夏休みは、今頃（8月末）が夏の宿題のラストスパートでしたか？

私の夏の1か月は、東京から実母の生まれ故郷の千葉県南房総で避暑暮らしだったので、宿題は7月中に終わらせていた真面目な長男でした（笑）

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

なんか、今回は感想を書くほどの内容も無い！

どうやら、今週で描くネタの全体容量が少ないのか、主人公パートは完全に消化試合な感じだ。

歌子と智の恋バナパートはどうでも良いが、ネックレスの…

以前は、歌子（上白石萌歌）と智（前田公輝）は、主人公・暢子（黒島結菜）と和彦（宮沢氷魚）よりは “マシなキャラクター” だった。

だから、暢子と和彦の恋バナが終わったから、次に歌子と智の恋バナに移行するのは大きな間違いだとは思わないし、むしろ暢子パートの “箸休め” 的な感じで見て楽しむことはできたと思う。

そう、以前は… だ。

でも、ご存じの通り、智は暢子が上京してからは “ストーカー気質” が顕著になりすぎて、むしろ “プチホラーキャラ” になってしまった。

今回のネックレスのプレゼントも普通なら純情で妹にもアタックする熱血漢に見えなくもないが、善一（山路和弘）に説明する場面何て入っちゃうと、更に “ストーカー気質” が強まったように感じてしまった。

また、歌子については、個人的には智を披露宴に参列させるエピソードによって、好感度も信頼度もダダ下がり中。

更に、今回はここだけ重箱の隅を楊枝でほじくりたいシーンが、歌子が智にもらったネックレスと良子（川口春奈）につけてもらうシーンだ。

あれ、普通は髪をよけて、髪の下にネックレスをつけてもらうのでは？ もしくは、つけたあとで髪を持ち上げてネックレスを髪の下に… じゃないのかなと。

だって、上京した時は髪をアップにしてネックレスを強調したコーディネートなのだから、似合うかどうかを見極めるのは髪がネックレスの上じゃないの？ と。
まあ、いいか。

なぜ、こんなに感想を書くのにテンションが上がらないか？

さて、本題。

なぜ、こんなに感想を書くのにテンションが上がらないか？

答えは簡単で、暢子の仕事パート、暢子と和彦の夫婦パート、歌子の民謡パート、歌子と智の恋バナパート、良子の給食パート、優子の畑パート、賢秀パートなど、細かく分ければ7つ以上になるが、すべてのパートが “繋がっていない” からだ。

もう、まだ、各パートが面白ければ、「7元中継」みたいで悪いとは思わない。 しかし、これまた困ったことに、7つ全部がつまらない！

そして、人物は物理的に行ったり来たりと交錯しているが、話自体は “繋がっていない” のだ。

今週の脚本と演出は、ナレーションの使い方が変

今週の脚本と演出は、ナレーションの使い方が変なのだ。

N「ちむどんどんオープンまで あと1週間。
　　食材選びも 最後の段階です」

こんなナレーションを入れるから、「えっ、開店1週間前で、あれこれ（敢えて書かない）決まっていないの!?」って感じになっちゃう。

むしろ、ナレーションを入れるべきは、不自然に盛り込んだ感じになっていた “良子の給食パート” と “歌子の民謡パート” の部分で、あそこに「一方、沖縄の二人の姉妹は…」くらいのナレーションを入れたら、少しは繋がった印象になったと思う。

智と歌子のテレポーテーションをもっと丁寧に描くべき

まあ、“繋がっているように見せる” なら、前回と今回の「智のテレポーテーション」と、今回の「歌子のテレポーテーション」を丁寧に描くべきだったと思う。
※テレポーテーション＝瞬間移動

特に、注意を払うべきは「歌子のテレポーテーション」をだった。

きっと、演出家は暢子にとってのサプライズをやれば、視聴者にもサプライズになって面白いと思ってくれると信じてやったのだ。

でも、視聴者にサプライズしたって何の意味もないし、むしろ違和感増大でしかない。

これ、優子と良子の気遣いで暢子の所へ歌子を送り込んだのだから、時間軸に従って映像で見せた方が良かったのでは？

その方が、私が言っている優子の特徴である「わが子がやりたい事なら、他人に迷惑が掛かろうと常に応援しまくる、夫・賢三の “甘々” を超える “激甘体質”」が見事に映像化できるのだから（苦笑）

ドラマ、連ドラとして、どうにもならない状況になっている

それにしても、どうにもならない状況になっていると思う。

もう、私を含めた今作に疑念を抱いている視聴者なら、暢子に何が起ころうと「自業自得」としか見えないから、全く共感も応援もできないと思う。

そんな状況で、劇中の “溺愛×激甘” な脇役キャラが総出で暢子に共感して応援しても、これまた輪をかけて共感も応援も出来なくなっている… これが現実ではないだろうか。

あとがき

前回で唖然として、今回で一気につまらなくなりましたね。

きっと今週末には「ちむどんどん」は開店早々から大繁盛するでしょうから、、次回から “騒動三昧” でしょうね。

結局、騒動が無いと、本当に何にも無いことが今回で証明されちゃった感じがします。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第5回・2022/8/29） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5回〔全24回〕の感想。

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亜子（仁村紗和）は、先輩ドライバーの武田（津田健次郎）と言い合いをして、宅配の仕事を辞めてしまった。亜子は再びキャバクラ一本で働くことを決意する。社長の葛西（岡部たかし）と亜子に好意を抱いているドライバーの峯田（佐野晶哉）がキャバクラに客としてやって来て、戻ってきてほしいと言うが、亜子は戻らないと答える。そんなある日、亜子が勤めるキャバクラが、しばらく休業することになってしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん）
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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"夜の街関連"が"ノーコーセッショク"なんて揶揄された頃…

2020年5月、まだ多くの人たちが楽観的で、まさかコロナ禍が3度目の夏を迎えるとは思わなかった頃の描写である。

時代は、「接待を伴う夜の飲食店」などを “夜の街関連” などと総称していたのを思い出した。

そして、劇中の主人公たちも、現実の私たちも、この頃からじわじわと追い込まれ切羽詰まっていく…

あとがき

全国感染者数などから劇中は2020年5月中旬(17日前後)のようですから、これからコロナがギュウギュウと首を絞め始めて…
この頃ちょうど「簡単にいい稼ぎになる仕事」として宅配業が人気が出て来た頃ですね。

ああー、今もですが、あの頃は次々仕事がキャンセルになってマジつらかったですが、今作を見て当時を思い出しても、どこか見られちゃうのは “明るさと元気” があるからだと…

 

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回 第4回

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競争の番人 （第8話・2022/8/29） 感想

フジテレビ系・月9『競争の番人』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第8話『最終章! 最大の敵と激突! ついに明かされる小勝負の過去』の感想。

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本庄（寺島しのぶ）は15年前、公正取引委員会四国支所で、密告を受けて愛媛における道路改良工事の談合疑惑の調査を担当した。当時15歳だった小勝負（市原匠悟）の父親で、地元建設会社社長の誠（高橋努）は、ゼネコン大手の木下（石井正則）に半ば強制的に加担を促され、談合に手を染めてしまう。しかし、息子に堂々と胸を張っていたいという思いから、意を決して本庄にその実態を明かすが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「競争の番人」
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3,6,8話
　　　神田優（過去作/ｱﾗｲﾌﾞがん専門医のｶﾙﾃ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ2）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3,4,5,7話
　　　穴吹一朗（過去作/信濃のｺﾛﾝﾎﾞ1~5､Dr.DMAT､親ﾊﾞｶ青春日記）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3話
　　　蓼内健太（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ_ｽﾋﾟﾝｵｽﾄﾞﾗﾏ） 第7,8話
演出：相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､ﾐｽﾃﾘと言う勿れ 第1,2,3,6話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､黄昏流星群､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第4,5,7話
　　　野田悠介（過去作/ｼｬｰﾛｯｸ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､今作のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第8話
音楽：やまだ豊（過去作(単独作品のみ)/ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ､わたしを離さないで､ﾌﾟﾛﾐｽ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
主題歌：idom「GLOW」

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評価したいのは、無駄が “ほぼ” ないこと

評価したいのは、無駄が “ほぼ” ないこと。

それは、「入札談合」の説明を含めた描写について… と限定だが。

これまでの感想でも書いた通り、一定の経験や知識がある人にとっては、「なるほどね」的な内容だが、『月9ドラマ』の性質を考えれば、若い視聴者もいるわけで、その点では今回くらい丁寧に描く必要があると、ずっと思っていた。

ただ、今作はどうしても “公取委” の “仕事” よりも “内内の人間関係” を描くことを重視しがちだったから、中途半端だったのだ。

だから、“公取委ドラマ” としてはやっとカタチになったとは思う。

ただ、いろいろ気になった点もある。

いろいろ気になったこと、3つ。

一つ目は、“公取委ドラマ” のドラマなのに “復讐劇” になって来たこと。

まあ、小勝負（坂口健太郎）側の “縦軸” のつもりで盛り込んだのだろうが、やはり視聴者は公取委が公平平等な取引を守る “お仕事ドラマ” を期待している人が多いはずだから、こうなってしまうと「結局、このドラマもか…」と落胆する人は多いし、私もその一人だ。

二つ目は、ダブル主演のはずの白熊（杏）の存在意義がほぼ無いこと。

恐らく、白熊が警視庁捜査一課から公取委に異動になった事件（＝シロクマ側の “縦軸”）と次回以降に絡めて、強引にダブル主人公にするのだろうが、やはり、1話丸々存在感がないのはどうかと思う…

三つ目は、なぜか最終章の第8話になって、今作初担当の演出家・野田悠介が起用されたこと。

もう、映像的にも前回までと雰囲気が違って少々焦ったが、それ以上に驚いたのは野田氏が今作の “プロデューサー” だということ。

元々演出家でもあったから能力的には問題ないが、でも、当初のアナウンスでは演出陣に名がなかったわけで。

恐らく大人の事情があるとは思うが、だったら、当初からもっと今回くらいに公取委の仕事部分をしっかり描くように演出部に指示を出すべきだったと思うが…

あとがき

気になる点は多いが、流石プロデューサーだけあって「こういうのが作りたかった」ということだと思います。
従って、私も、「こういうのが見たかった」ということです。

本庄（寺島しのぶ）の後輩・三島を演じていたのが今井悠貴さんでした。
今井さんと言えば、『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-（シーズン1）』の最終章で黒田（柳葉敏郎）と元妻・有里子（奥貫薫）の息子・健一を好演したのが記憶に鮮明ですね。
最近の月9では『ミステリと言う勿れ』にも出演されていました。

それと、本庄が使っていたコンデジが「ソニー サイバーショット DSC-W1」で2004年発売モデルで、劇中の2005年と符合しており、とても懐かしかったです。

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