連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第116回・2022/9/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第116回〔全125回〕／第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）は無事に男の子を出産した。和彦（宮沢氷魚）とふたりで、健やかに育つようにと「健彦（たけひこ）」と名付けた。時は流れて…１９８４年４月。暢子の店、『沖縄料理ちむどんどん』は多くの客でにぎわい、健彦は名前の通りすくすく元気に成長していた。一方、和彦（宮沢氷魚）は仕事で少し不満があるようで…。そんな中、連休を使って暢子たちは沖縄やんばるに里帰りすることに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

ドラマの内容が雑だから、近況報告だけでも丁寧に書きます

この度の台風14号で被害にあわれた方にお見舞い申し上げます。

そして、読者の皆様、三連休はいかがお過ごしでしょうか？

私は、土曜日は妻の実家へ介護、日曜日は台風接近の中ホテルで仕事(珍)があり、報道されていたように地下鉄・東西線が大雨で水没したため、やっとのことで帰宅。

そして、今朝の千葉県北西部は快晴でいつもより長め（約1時間）の朝散歩。

次に、昨夜放送の日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』の感想を書いて。

更に、今作の先週分を Blu-rayディスクに記録して、気合を入れるために第1週『シークワーサーの少女』を見て “ほのぼの” した次第です…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

ちょっと “まくら” が長くなってごめんなさい(謝)

いや、私の感想の冒頭に書いている恒例？ の “日々の報告” くらいは、過程や経過を丁寧に書かないと今日はツッコめない… なと。

カーナビが壊れて迷走中のタイムマシン「ちむどんどん号」

とにかく、アバンタイトルだけで、サクッと1年経過して「1981年（昭和56年）冬」に時間経過しただけでも、先週分からの繋がりを脳内保管するのに必死なのに…

主題歌明けにはまるで映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（1985年）に例えれば、「ゴー・トゥ・ザ・フューチャー（未来へゴー！）」だ。

ちなみに、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』は “未来がふりだし” という意味。

というわけで、『バック・トゥ・ザ・オキナワ』は “沖縄がふりだし” という感じの最終週直前の一週間のようだ。

どうか、カーナビが壊れて迷走中のタイムマシン「ちむどんどん号」から振り落とされないように頑張って見ていこう！

冒頭のナレーションから"大きなミス"を…

冒頭から、開いた口が塞がらない。
ポカ～～～ンである。

Ｎ「暢子は お店と子育てで 忙しいながらも
　　充実した日々を送っていました」

最終週の直前だから、演出はメイン監督だと予想していたが、なんと第19週『愛と旅立ちのモーウイ』で、劇中の 1980年前後の賃貸物件ではほぼ無かったディンプルキーを平然と放送した松園武大氏の担当だから、期待しても無駄なのはわかりきったことだが。

それでも、流石に上記のナレーションは脚本家を含めた “大きなミス” の一つだったと思う。

冒頭から｢お店と子育てで｣｢充実した毎日｣と言われても困る

15分間を見れば、これ見よがしに “残り物エピソード” 的な歌子（上白石萌歌）と智（前田公輝）の恋バナを描いて両者をくっつけたいために、とんとん拍子に4年も時間経過させたのだろう。

“ドラマ” だし “連ドラ” だし “次週がラスト” だから、とにかくきれい事だとかご都合主義と言われようとも、「こうなりました」と開き直るしかなかったのは理解する。

ただ、アバンから「お店と子育てで」「充実した毎日」を、分娩室シーンに直結した雪景色で押し付けられても、それこそ受け入れるのに1年はかかる所業（好ましくない振る舞い）だと思う。

そもそも、主人公は房子（原田美枝子）に次のように啖呵を切ったのだ。

暢子「お店をオープンして半年ぐらいでお母さんになりますが、仕事も育児も両立して頑張ります」

更に、母・優子（仲間由紀恵）に電話で…

暢子「実はフォンターナのオーナーが、妊娠したなら独立開店は許さないって。お医者さんは今のところ十分に気を付ければ問題ないって言ってくれているから、うちはお店を諦めたくない。両方やりたい。頑張りたいと思ってる」

更にそもそもの話をすれば、暢子に無茶をするなと言った房子だって “略奪愛” のくだりでは、次のように言って暢子の背中を押した人なのだ。

房子「両方つかみなさい。仕事も結婚も」

まあ、房子も房子で、けしかけるだけけしかけて、いざとなったら「待ちなさい」なのも、無責任であり教育がなってないと思うが。

とはいえ、とにかく暢子は “お店と子育て” を “両方” を “両立” すると息巻いて、勝手に行動したのだ。

"認識する世界の狭さ" を自覚していないから、わじわじー

ここから、ちょっと小難しいことを書くが、ぜひともついてきてほしい。
また、そもそもの話で恐縮だが…

今作、今作のヒロインが、世間で評判がよろしくなくて、不人気であることは読者の皆様も疑わないところだと思う。

その原因だが、私は、暢子の “頑張っている” つもりの言動（脚本、演出、演技）が、全部裏目に出て “意地を張っている” や “我を貫きたい” ようにしか見えないことだと思っている。

思い返せばわかると思うが、暢子は（家族の意見は聞くが）基本的に周囲の声に耳を傾けないし、それ以前にわからないことを先達者たちに聞こうともしない。

更に前述の房子の件でもそうだが、せっかくの先達者からのアドバイスに対しては「ありがとうございます。わかりました」とは答えずに、「わかっています」「知ってます」と答えている印象が強いのだ。

これは、心理学的には努力家や能力のある人が自分のやり方を正当化する時に、ついつい使ってしまう言葉だ。

で、この「わかっています」「知ってます」の危ういのは、“自分が認識している世界の狭さ” を自覚していないことがあること。

要するに「無知の知」をわきまえていないってこと。

こちらは相手のことを思って進言したのに「わかっています」「知ってます」と即答されたら、誰でもいい思いはしないはず。
だから、多くの人が「ちむわじわじー（心がイライラする）」のだと思う。

これを、ほぼ毎日繰り返しているのが、今作に登場する父・賢三（大森南朋）を筆頭にした比嘉家の家族であり、群を抜いた自己チューキャラが主人公・暢子なのだ。

「充実した日々を送っていました」だけではポカ～ンなのだ

だから、だから、だから…

最終週のためにどうしても “時間経過” をするなら、暢子が “暢子の応援団” に頼りまくって…

●“店の経営” なら房子や「あまゆ」の順次（志ぃさー）

●“味” のことなら三郎（片岡鶴太郎）の妻・多江（長野里美）や義母・重子（鈴木保奈美）、何なら久しぶりに演劇評論家でグルメの淀川晴夫（本田博太郎）だって…

●“子育て” なら優子と重子と多江だけでなく、お産婆さんの新垣カメ（きゃんひとみ）、それこそ、早苗（高田夏帆）が妊娠出産している設定にして “電話でママ友” だって…

…でも良いではないか？

視聴者の誰にとっても、暢子が出産直後からず～っと “両方” を “両立” しようとしてきたことを描くべきだった)と思う。

そんな描写がなくて、「充実した日々を送っていました」と結末だけを見せられても、ポカ～ンなのである。

脚本家(57)とメイン監督(58)と制作統括(49)の中年男性3名

言っちゃ悪いし、人格否定になるかぎりぎりのところだと思うが…

繰り返して書いている通り、今作は結末ありきで、脚本家(57)とメイン監督(58)と制作統括(49)が展開や台詞を考えて作っている。

私もほぼ同い年だから敢えて言うが。

今作のメインスタッフである “中年男性3名” の「女性の仕事と育児の両立」の認識が低すぎるから、こんな描写になるのではないだろうか？

更に、“中年男性3名” の「飲食店経営者、料理人、食に携わるすべての人たちへのリスペクト」や「沖縄、沖縄県人、沖縄戦、戦没者への思い」が不足しすぎているから、こんな描写を平気で放送できるのではないだろうか？

やはり、やるならやるで、多種多様な人材を集めて喧々諤々話し合うべきだったと思う。

次のやり取りで、暢子が"両立"しているようには思えない

話を本編の感想に戻そう。
以上のことを踏まえると、次の描写が以下に雑で適当であるかはおわかりだと思う。

暢子「多江さん いつも ありがとうございます」
重子「今日は 私が子守当番の日でしょ」
暢子(M)「重子さんと多江さんのおかげで 健やかに育っています」

これ良く聞けばわかるが、どう好意的に解釈しようとも “両方を両立” しているようには思えない。

これ、このやり取りの前に、暢子が一人で（夫と一緒でも良いが）“両方を両立” しようと頑張っている姿がしっかりと描かれた上で…

更に重子と多江が意地を張って孤軍奮闘している姿を見るに見かねて暢子の店に何度か押しかけて、暢子の長男・健彦（三田一颯）の世話を手伝う様子が描かれた上で…

「今日は 私が子守当番の日でしょ」だし、「重子さんと多江さんのおかげで」だと思うが。

やはり、今作に根深く存在する「女性の仕事と育児の両立」と「飲食店経営者、料理人、食に携わるすべての人たちへのリスペクト」がほぼ無いことが、主人公が “両方を両立” 以前の問題として、“料理人” としては “仕事” を、“母親” としては “育児” を、まともにやっているように見えなくさせていると思う。

あとがき

結局、沖縄のことを何一つまともに描かずに、最初から「沖縄＝シークアーサーの実がなる、のんきな人たちが暮らす南国の島」の設定だけで “ドラマ” を作る気しかないから…

平気で『バック・トゥ・ザ・オキナワ＝沖縄がふりだし』みたいな、過去の115回分が無くても書けちゃうエピソードを、ラスト2週に持って来れるのですよ。

何のための、鶴見、銀座、杉並だったのか？？？
呆れる限りです…

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

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この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』

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9月19のWeb拍手コメントにお答えいたします:「新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～」のメイン監督・中島悟氏からお褒めの言葉をいただきました(照)

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

---

[拍手投稿]  中島　悟さん （2022-09-19 10:43:22）
新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～ （第9話・2022/9/18） 感想

いつもご視聴ありがとうございます！ 「新信長公記」演出の中島です。 日下部みやびの成長と人間性や腹の座りを 貴殿はちゃんと観ていてくれました。 感謝致します。 この物語は日下部みやびの目線で描かれてます。 最終回は彼女の将来や夢が叶う希望溢れるお話になりました。 尚、最終回はワンシュチエーションに挑戦しました。ご期待くださいね！ 貴殿の鋭いご批評を楽しみにしております。

↓ここから管理人返信↓

中島さん、早速のコメントありがとうございます。

いやあ、中島さんが “みやび” の “佇まい” を描くのに細心の注意を払って演出（演技指導を含む）をされているのは、以前からわかっていましたが、今回はその積み重ねがついに花開いたと思います。

クローン武将たちの “刹那な存在” が際立つのは、みやびの成長や肝の据わり方であり、更には母のような強さと包容力が垣間見られるからなんですよね。

今回のみやびの描写はすべてが、みやびの内面を視聴者に想像してもらうことで、みなびの気持ちに共感し、更にドラマ世界に吸引するものだったと思います。

ああ、書いたことがハズレでなくて良かったです（嬉）
最終回も期待しています！

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～ （第9話・2022/9/18） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』
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第9話・hulu『その手を前に』、Tver『命がけ! 最後の頂上決戦』の感想。

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全てを終わらせるため家康（小澤征悦）に旗印を掲げた信長（永瀬廉）。黒田（濱田岳）に理由を問われた信長は「家康との戦いの先に待つ最後の戦いに、俺はたどり着かねばならぬ」と言い残して教室を去る。その様子を見ていた別府ノ守（柄本明）が意味ありげに笑う一方で、信長がみやび（山田杏奈）に衝撃の告白を。さらにみやびは、花梨（柚希礼音）と名乗る女性と出会い…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・甲斐谷忍「新・信長公記～ノブナガくんと私～」
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹[2020]） 第1,2,3,4,6,9話
　　　萩森淳（映画｢ｻﾊﾞｶﾝ SABAKAN｣2022年8月19日公開） 第1,2,3,4,6話
　　　伊達さん[大人のｶﾌｪ]（過去作/推しの王子様） 第5,7,8話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第1,2,3,6,9話
　　　豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9#S2） 第4,5,8話
　　　日高貴士（過去作/ｹｲ×ﾔｸ?あぶない相棒） 第7話
　※クレジット表示では「高」は「はしご高」 音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た､未来への10ｶｳﾝﾄ）
主題歌：King & Prince「TraceTrace」

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きれいにまとめて最終回に期待をつなげた

まず、今回の感想。

構成としては、次回が最終回のため急に “収拾を図ろう” として感じは否めないが…

ただ、“連ドラ” と考えれば、最終回直前で一定のカタチにまとめ上げる必要はあるから、納得感のある整理をしてみました… ということだろう。

最終回直前の1話としては、きれいにまとめて最終回に期待をつなげたと言って良いと思う。

"下部みやび" のヒロインらしい佇まいの正しい作り方

また、毎回こだわって恐縮だが、今回は久しぶりに山田杏奈さんの “女子揺れ” がほぼ無かった。

立って台詞をしゃべるとどうしても “女子揺れ” が強調されるのを避けて、今回はできるだけ座位で台詞を話すカットや、横向きのカットを増やして “女子揺れ” が強調されないアングルやカット割りになっていた。

更に、山田杏奈さんの努力も凄くて、前回と見比べると格段に違う。

山田杏奈さんの演技によって “下部みやび” の幼さや弱弱しさが薄まって、逆に “クローン” ではないことへの孤独感や “人間” としての成長が見えた。

やはり、中島悟氏のちょっとした気遣い（だと思う）が、“下部みやび” のヒロインらしい佇まいを作っていると思う。

今回のような信長くんありきの展開をもっと見たかった

続いては、連ドラとしての感想。

今回を最終回直前回として整理性としてきたから、余計に感じてしまったこと。

それは、第5話の「幼馴染みの黒田官兵衛と竹中重治の幼少期時代のテストのカンニングの濡れ衣騒動」のあとの放送回が、あんな分量で必要だったのか？ と。

もちろん、武将たちのバトルが全く不要という意味ではなく、単純に、もっと織田信長（永瀬廉）を中心とした旗印戦を見たかった… というのが本音。

いや、第6、7話があったからこそ、特進クラスの各登場人物の個性を上手く見せているし、それがあったから今回に締まりがあるのも理解はしているつもり。

でも、だからこそ、今回のような信長くんありきの展開をもっと見たかったのだ。

とはいえ、いよいよ最終回に向かって盛り上がってきたと思う。

あとがき

愛と青春と運命（さだめ）のストーリーでしたね。
原作未読なので、まさか “刹那なファンタジー” 要素が盛り込まれているとは！

とにかく、キャラ設定を含めた初期設定の面白さがちゃんと生かされているのが良いと思います。

また、サブタイトル『その手を前に』を象徴するかのように、信長くんが家康（小澤征悦）に手を差し伸べて、二人の左手が組まれる時、さり気なく “パチッ” という効果音が2回入ったのが印象的でした。

最終回、どうなるのか楽しみです。

2022年9月19日 14:28 追記

今作のメイン監督・中島悟さんからコメントをいただきました。
9月19のWeb拍手コメントにお答えいたします:「新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～」のメイン監督・中島悟氏からお褒めの言葉をいただきました(照)

【新・信長公記】主題歌「TraceTrace」ドラマオリジナルPV【主演永瀬廉 7月期日曜ドラマ】

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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9月16,17のWeb拍手コメントへ一挙にお答えいたします:「あなたのブツが、ここに」「ちむどんどん"木を見て森を見ず"のもったいなさ」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  かおりんさん （2022-09-16 22:29:42）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第16回・2022/9/15） 感想

とても面白く見ています。 面白いドラマのみっきーさんの解説の、なんと面白いこと！ 色や立ち位置まで、いろんなことが計算されているのですね。 たった15分にこんなにも多くのことがさりげなく伝わるなんて、 今後も目が離せません。 ブログもドラマの最後まで楽しみにしています！

↓ここから管理人返信↓

『夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第14回・2022/9/13） 感想』では、脚本家の “ギリシャ神話” へのこだわりについて触れましたが…

脚本家や演出家も “すべての人に気づいて欲しい” なんて思って作っていないと思います。
それだと、説教臭いドラマになってしまうので。

でも、作り手の “忍ばせた思い” がわかると、ドラマに対する見方が深まって、より楽しめますよね。
そのお手伝いができればうれしいです。

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[拍手投稿]  名無しさん （2022-09-16 23:18:46）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第16回・2022/9/15） 感想

子ども時代は甘えられなかった亜子が、美里の膝枕に顔をうずめて甘える場面は、少しジーンとしました。 来週からは色々とあるみたいですね。 亜子の別れた旦那さんって、カムカムで映画村の課長さん役をしていた人だったのですね。最後のキャスト欄を見て驚きました。あまりにもイメージが違っていたのでわかりませんでした。

↓ここから管理人返信↓

「膝枕」のシーンは印象的でしたね。

「膝枕」は、相手の身動きを拘束する行為なので、する方も、される方も、お互いの信頼関係や愛情表現の証として、映像作品では用いられる動作の一つです。

今作では、それなの大人になった母と娘が昔の母娘関係を思い出す “心和む動作” としてうまく利用していたと思います。

亜子の元夫の祐二役の「平埜生成さん」は、朝ドラ『カムカムエヴリバディ』のひなた編でイベントやショーの企画をやる条映映画村社員・榊原誠 役で出演されていましたね。

目つきが全然違うので、まるで別人。
俳優さんって、すごいですね。

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[拍手投稿]  えりこさん （2022-09-17 12:40:27）
9/14の「ちむどんどん"木を見て森を見ず"のもったいなさ」のWeb拍手コメントへ：ドラマの"美術スタッフ"の仕事と重要性について熱く語ります!

「テレビドラマ野間取り」を早速図書館で借りて読んでみました。 登場人物の性格を物の置き方や、どんな家具を使ってるかなどで表現するだけでなく、実家の家の造りで、どういう人物に育ったかまで想像して作り込んでるなど、なるほど！が詰まっていました。 台本の文字から、世界観を表現するのは、私が考えている以上にすごく難しいのに、当たり前のようにセットは作られ画面に存在し、視聴者の目は人物ばかりに向いているんですね。主張しすぎてもだめだし、違和感を感じさせてもダメだし。 最近は映画「テネット」の、監督の頭にある複雑な話を、スタッフ、演者皆が理解してよく作り上げたなあ、と思ったのですが 想像力がホントに必要なお仕事なんだ、と改めて知ることができました。 私の語彙力ではお伝えしきれず残念ですが笑

↓ここから管理人返信↓

脚本家が全スタッフとキャストのための「設計図」として “脚本” を書くのが仕事だとしますと…

美術デザインは、現場スタッフとキャストとのための「舞台と装飾」を提示するために “抽象を具現化” して見せるのが仕事だと思います。

演出家や俳優さんも、気合の入ったセットや装飾や衣装を見て、更にスイッチが入るなんてことは、特別なことではありませんから。

特に「SF作品」や「CG合成が多い作品」は、演出家の頭の中をのぞいて、空想以上のものを「目に見える形」で提示する作業ですから、更に困難な作業だと思います。

でも、小説を読んで「この主人公の住む家ってどんなのだろう？」と思い描く作業の延長戦にはあると思うので、普段から癖でやっているとドラマをもっと楽しめますよ。
私は、学生時代から今でもやっています。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第23週/土曜日版・2022/9/17） 感想 ※現役助産師の「出産シーン」へのツッコミ付き!

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第23週『にんじんしりしりーは突然に』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）は、自身の沖縄料理店「ちむどんどん」を立て直すための課題を見つけた。それは「沖縄料理に適した、おいしい豚肉を調達すること」。しかし、暢子の希望の豚肉は東京ではなかなか手に入らない。豚肉について矢作（井之脇 海）と相談していると、そこへやってきたのはなんと清恵（佐津川愛美）だった。賢秀（竜星 涼）が清恵を探していることをまったく知らない暢子は、清恵に店の料理の試食をお願いする…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

｢粗探しはしない｣が､現役助産師の｢出産シーン｣ツッコミを!

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

「粗探しはしない！」の私ですが、16日放送の第115回にあった暢子（黒島結菜）の出産シーンについて、読者様からいくつかの疑問をいただいたので、助産師歴40数年の大ベテランの妻に映像を見直してもらって、更に看護学部助産専攻科の先生にも聞いてみましたよ。
※諸説あると思います…

●助産師は床にひざまづいたり立ち膝をついて介助することはあっても、産科の医師が椅子以外に座ることは 99.9％ないはず。

●床は不潔ゾーンだし、椅子に座っているか立っていないとすぐに動けないから、基本的に床にひざまづいたり立ち膝はない。

●助産師は妊婦さんの真横から手を入れて介助することはあっても、医師は妊婦全身の管理をする目的で基本的に患者の真正面に位置することが多い。

●出産で力む時は、息を吸って止めた時に力むように助産師が指導するのが普通で、暢子の呼吸法は助産師や医師から注意される “ダメな呼吸法” である。

●暢子は息を吐きながら力んでいたが、その呼吸法「ソフロロジー法」を用いた分娩法は松永博士によって 1987年、フランスより日本にもたらされたため、劇中の1980年ではまずありえない。

●また「ソフロロジー法」は 1972年にフランス・パリの病院で最初に採用されたが、70～80年代に国内で「ソフロロジー法」を採用していたのは、独自の出産方法ができる「助産院」など、「産科医院」や「病院」では採用されていなかったと記憶している。

「食への冒涜」とか「時代考証が雑」なんて議論もありましたが、あえてそこに参戦するなら、見せ場の「ヒロインの出産」ですら “まとも” に描こうなんてつもりは一切ないってことです。

「豚肉」と騒ぐ割に暢子が拘るのは「沖縄そば」だけ？

気を取り直して、「土曜日版」の感想を「本編の感想」には書かなかったことを中心に綴っていこうと思う。

まず、「豚肉」が今週の「店の再開」と「脇役の恋バナ」に不可欠な要素だからやむを得ないが、とにかくこれでもかというくらいに「豚肉」のオンパレード（笑）

ただ、料理や料理人を描く “ドラマ” として不自然なのは、素材の「豚肉」だけを強調して、 「味」が二の次になっていることだ。

ここまで「味より豚肉」が大事だと描くなら、「豚肉料理店」にしたら良かったと思うが（苦笑）

とにかく不可思議なのは、豚肉を使った沖縄料理はほかにもあるのに、なぜか今作も主人公も拘るのは “沖縄そば” のみだという点だ。

もはや、沖縄料理店「ちむどんどん」にある豚肉料理は “沖縄そば” しかないような描写になっている。

でも、「本編」では、9月15日(木)放送の第114回で次のナレーションがあって補足していたから納得したが、「土曜日版」ではそれも削除され…

Ｎ「豚肉をはじめ 素材を生かした味が
　　沖縄料理を初めて食べる人にも好評で」

「ちむどんどん」には"沖縄そば"以外の豚肉料理があるのに

なぜ、私が「豚肉」でなく「豚肉料理」にこだわるのかというと…

この店には「沖縄そば」以外にも、“皮付き豚バラ肉(塊)＝三枚肉という” を使った「ラフテー」や、“豚バラ肉(薄切り)” を使った「クーブイリチー」が、清恵（佐津川愛美）が来た時にテーブルに並べられており、この店では「豚肉料理＝沖縄そばだけ」では無いと描いていたからだ。

要するに、暢子が作ってお客さんに食べてもらいたい “理想の沖縄＜豚肉＞料理” には「沖縄料理に適した、おいしい豚肉を調達すること」が必至のはずなのに、それが調達できないまま最初の開店をした段階で “店の失敗” は当然の結果だったってこと。

だから、「本編」も「土曜日版」も “沖縄料理に適した豚肉” を強調すればするほど、暢子の料理人としての矜持や、飲食店経営者としての誠意や本気度が異様であることも強調されてしまうのだ。

脚本と演出が、豚肉の強調のやり方で間違っている点

では、今度は、脚本と演出が “沖縄料理に適した豚肉” を強調する場面で、間違った描写をやってるのを説明したい。

「土曜日版」なら「7分47秒から」、「本編」なら「第113回の13分16秒から」の「沖縄そば」も試食会のシーン。

見逃しやすいのでよく見て欲しいのだが、試食している４人のうちで “豚肉そのもの” を食べているのが矢作（井之脇 海）だけで、それもワンカットだけなのだ。

これ、今作を擁護する見方をすれば、矢作以外はスープの味で “豚肉のうまみ” を表現しているといえる。

ただ、意地悪な見方をすれば、豚肉の程よい歯ごたえや脂身のコクより “いい出汁が出てりゃいい” くらいにしか期待していなかった… とも受け取れる。

やはりここは、４人そろって麺を食べ、スープを飲んで、そして豚肉も食べて「食べてもおいしいし、スープも良く出ていて最高！」と口をそろえるような映像を撮るべきだったと思う。

「くどいのでは？」と思うかもしれないが、ここまで具体的な描写に乏しい今作だからこそ、肝心な場面は丁寧に確実な映像で視聴者に提示すべきだったのだ。

まあ、そのカットがあったにしても、最初の開店当時は、自分たちが「おいしいと思わない料理」を “看板メニュー” として提供していたのだから、暢子や矢作の “食への冒涜” はこれっぽっちも薄まらないが（苦笑）

あとがき（その1）

賢秀と清恵パート以外は、ほぼナレーションで補強してきましたね。

これは、スタッフたちが「ここまでやらないとダメ」と自覚したからにほかありません。

だったら、「本編の時にやってよ…」ってことですけど（失笑）

あとがき（その2）

さ～て、次期作『舞い上がれ!』の舞台は「長崎・五島列島」なので、今度は “あご出汁スープ” の「五島手延べうどん」が登場するかもしれませんね。

五島うどん 幻の五島うどん 長崎五島手延べうどん 約6人前 あごだしスープ付 お取り寄せ

あとがき（その3）

さあ、いよいよラスト２週です。

クランクアップの撮影シーンが「沖縄の比嘉家」だったので、まさかや～ “沖縄にUターン” して暢子一家は移住しちゃうとか？

それなら、新居も「ちむどんどん」もスタジオセットを手抜きする可能性は大ですけど（困）

とにかく、季節は「春 → 夏 → 秋」と移りましたが、気温とともに今作への熱意も次第に低下しちゃって。
何とかラスト２週だけでも盛り上がってほしいものですね。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115

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