9月19のWeb拍手コメントにお答えいたします:「新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～」のメイン監督・中島悟氏からお褒めの言葉をいただきました(照)

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[拍手投稿]  中島　悟さん （2022-09-19 10:43:22）
新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～ （第9話・2022/9/18） 感想

いつもご視聴ありがとうございます！ 「新信長公記」演出の中島です。 日下部みやびの成長と人間性や腹の座りを 貴殿はちゃんと観ていてくれました。 感謝致します。 この物語は日下部みやびの目線で描かれてます。 最終回は彼女の将来や夢が叶う希望溢れるお話になりました。 尚、最終回はワンシュチエーションに挑戦しました。ご期待くださいね！ 貴殿の鋭いご批評を楽しみにしております。

↓ここから管理人返信↓

中島さん、早速のコメントありがとうございます。

いやあ、中島さんが “みやび” の “佇まい” を描くのに細心の注意を払って演出（演技指導を含む）をされているのは、以前からわかっていましたが、今回はその積み重ねがついに花開いたと思います。

クローン武将たちの “刹那な存在” が際立つのは、みやびの成長や肝の据わり方であり、更には母のような強さと包容力が垣間見られるからなんですよね。

今回のみやびの描写はすべてが、みやびの内面を視聴者に想像してもらうことで、みなびの気持ちに共感し、更にドラマ世界に吸引するものだったと思います。

ああ、書いたことがハズレでなくて良かったです（嬉）
最終回も期待しています！

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新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～ （第9話・2022/9/18） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第9話・hulu『その手を前に』、Tver『命がけ! 最後の頂上決戦』の感想。

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全てを終わらせるため家康（小澤征悦）に旗印を掲げた信長（永瀬廉）。黒田（濱田岳）に理由を問われた信長は「家康との戦いの先に待つ最後の戦いに、俺はたどり着かねばならぬ」と言い残して教室を去る。その様子を見ていた別府ノ守（柄本明）が意味ありげに笑う一方で、信長がみやび（山田杏奈）に衝撃の告白を。さらにみやびは、花梨（柚希礼音）と名乗る女性と出会い…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・甲斐谷忍「新・信長公記～ノブナガくんと私～」
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹[2020]） 第1,2,3,4,6,9話
　　　萩森淳（映画｢ｻﾊﾞｶﾝ SABAKAN｣2022年8月19日公開） 第1,2,3,4,6話
　　　伊達さん[大人のｶﾌｪ]（過去作/推しの王子様） 第5,7,8話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第1,2,3,6,9話
　　　豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9#S2） 第4,5,8話
　　　日高貴士（過去作/ｹｲ×ﾔｸ?あぶない相棒） 第7話
　※クレジット表示では「高」は「はしご高」 音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た､未来への10ｶｳﾝﾄ）
主題歌：King & Prince「TraceTrace」

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きれいにまとめて最終回に期待をつなげた

まず、今回の感想。

構成としては、次回が最終回のため急に “収拾を図ろう” として感じは否めないが…

ただ、“連ドラ” と考えれば、最終回直前で一定のカタチにまとめ上げる必要はあるから、納得感のある整理をしてみました… ということだろう。

最終回直前の1話としては、きれいにまとめて最終回に期待をつなげたと言って良いと思う。

"下部みやび" のヒロインらしい佇まいの正しい作り方

また、毎回こだわって恐縮だが、今回は久しぶりに山田杏奈さんの “女子揺れ” がほぼ無かった。

立って台詞をしゃべるとどうしても “女子揺れ” が強調されるのを避けて、今回はできるだけ座位で台詞を話すカットや、横向きのカットを増やして “女子揺れ” が強調されないアングルやカット割りになっていた。

更に、山田杏奈さんの努力も凄くて、前回と見比べると格段に違う。

山田杏奈さんの演技によって “下部みやび” の幼さや弱弱しさが薄まって、逆に “クローン” ではないことへの孤独感や “人間” としての成長が見えた。

やはり、中島悟氏のちょっとした気遣い（だと思う）が、“下部みやび” のヒロインらしい佇まいを作っていると思う。

今回のような信長くんありきの展開をもっと見たかった

続いては、連ドラとしての感想。

今回を最終回直前回として整理性としてきたから、余計に感じてしまったこと。

それは、第5話の「幼馴染みの黒田官兵衛と竹中重治の幼少期時代のテストのカンニングの濡れ衣騒動」のあとの放送回が、あんな分量で必要だったのか？ と。

もちろん、武将たちのバトルが全く不要という意味ではなく、単純に、もっと織田信長（永瀬廉）を中心とした旗印戦を見たかった… というのが本音。

いや、第6、7話があったからこそ、特進クラスの各登場人物の個性を上手く見せているし、それがあったから今回に締まりがあるのも理解はしているつもり。

でも、だからこそ、今回のような信長くんありきの展開をもっと見たかったのだ。

とはいえ、いよいよ最終回に向かって盛り上がってきたと思う。

あとがき

愛と青春と運命（さだめ）のストーリーでしたね。
原作未読なので、まさか “刹那なファンタジー” 要素が盛り込まれているとは！

とにかく、キャラ設定を含めた初期設定の面白さがちゃんと生かされているのが良いと思います。

また、サブタイトル『その手を前に』を象徴するかのように、信長くんが家康（小澤征悦）に手を差し伸べて、二人の左手が組まれる時、さり気なく “パチッ” という効果音が2回入ったのが印象的でした。

最終回、どうなるのか楽しみです。

2022年9月19日 14:28 追記

今作のメイン監督・中島悟さんからコメントをいただきました。
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9月16,17のWeb拍手コメントへ一挙にお答えいたします:「あなたのブツが、ここに」「ちむどんどん"木を見て森を見ず"のもったいなさ」

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[拍手投稿]  かおりんさん （2022-09-16 22:29:42）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第16回・2022/9/15） 感想

とても面白く見ています。 面白いドラマのみっきーさんの解説の、なんと面白いこと！ 色や立ち位置まで、いろんなことが計算されているのですね。 たった15分にこんなにも多くのことがさりげなく伝わるなんて、 今後も目が離せません。 ブログもドラマの最後まで楽しみにしています！

↓ここから管理人返信↓

『夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第14回・2022/9/13） 感想』では、脚本家の “ギリシャ神話” へのこだわりについて触れましたが…

脚本家や演出家も “すべての人に気づいて欲しい” なんて思って作っていないと思います。
それだと、説教臭いドラマになってしまうので。

でも、作り手の “忍ばせた思い” がわかると、ドラマに対する見方が深まって、より楽しめますよね。
そのお手伝いができればうれしいです。

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[拍手投稿]  名無しさん （2022-09-16 23:18:46）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第16回・2022/9/15） 感想

子ども時代は甘えられなかった亜子が、美里の膝枕に顔をうずめて甘える場面は、少しジーンとしました。 来週からは色々とあるみたいですね。 亜子の別れた旦那さんって、カムカムで映画村の課長さん役をしていた人だったのですね。最後のキャスト欄を見て驚きました。あまりにもイメージが違っていたのでわかりませんでした。

↓ここから管理人返信↓

「膝枕」のシーンは印象的でしたね。

「膝枕」は、相手の身動きを拘束する行為なので、する方も、される方も、お互いの信頼関係や愛情表現の証として、映像作品では用いられる動作の一つです。

今作では、それなの大人になった母と娘が昔の母娘関係を思い出す “心和む動作” としてうまく利用していたと思います。

亜子の元夫の祐二役の「平埜生成さん」は、朝ドラ『カムカムエヴリバディ』のひなた編でイベントやショーの企画をやる条映映画村社員・榊原誠 役で出演されていましたね。

目つきが全然違うので、まるで別人。
俳優さんって、すごいですね。

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[拍手投稿]  えりこさん （2022-09-17 12:40:27）
9/14の「ちむどんどん"木を見て森を見ず"のもったいなさ」のWeb拍手コメントへ：ドラマの"美術スタッフ"の仕事と重要性について熱く語ります!

「テレビドラマ野間取り」を早速図書館で借りて読んでみました。 登場人物の性格を物の置き方や、どんな家具を使ってるかなどで表現するだけでなく、実家の家の造りで、どういう人物に育ったかまで想像して作り込んでるなど、なるほど！が詰まっていました。 台本の文字から、世界観を表現するのは、私が考えている以上にすごく難しいのに、当たり前のようにセットは作られ画面に存在し、視聴者の目は人物ばかりに向いているんですね。主張しすぎてもだめだし、違和感を感じさせてもダメだし。 最近は映画「テネット」の、監督の頭にある複雑な話を、スタッフ、演者皆が理解してよく作り上げたなあ、と思ったのですが 想像力がホントに必要なお仕事なんだ、と改めて知ることができました。 私の語彙力ではお伝えしきれず残念ですが笑

↓ここから管理人返信↓

脚本家が全スタッフとキャストのための「設計図」として “脚本” を書くのが仕事だとしますと…

美術デザインは、現場スタッフとキャストとのための「舞台と装飾」を提示するために “抽象を具現化” して見せるのが仕事だと思います。

演出家や俳優さんも、気合の入ったセットや装飾や衣装を見て、更にスイッチが入るなんてことは、特別なことではありませんから。

特に「SF作品」や「CG合成が多い作品」は、演出家の頭の中をのぞいて、空想以上のものを「目に見える形」で提示する作業ですから、更に困難な作業だと思います。

でも、小説を読んで「この主人公の住む家ってどんなのだろう？」と思い描く作業の延長戦にはあると思うので、普段から癖でやっているとドラマをもっと楽しめますよ。
私は、学生時代から今でもやっています。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第23週/土曜日版・2022/9/17） 感想 ※現役助産師の「出産シーン」へのツッコミ付き!

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第23週『にんじんしりしりーは突然に』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）は、自身の沖縄料理店「ちむどんどん」を立て直すための課題を見つけた。それは「沖縄料理に適した、おいしい豚肉を調達すること」。しかし、暢子の希望の豚肉は東京ではなかなか手に入らない。豚肉について矢作（井之脇 海）と相談していると、そこへやってきたのはなんと清恵（佐津川愛美）だった。賢秀（竜星 涼）が清恵を探していることをまったく知らない暢子は、清恵に店の料理の試食をお願いする…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

｢粗探しはしない｣が､現役助産師の｢出産シーン｣ツッコミを!

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

「粗探しはしない！」の私ですが、16日放送の第115回にあった暢子（黒島結菜）の出産シーンについて、読者様からいくつかの疑問をいただいたので、助産師歴40数年の大ベテランの妻に映像を見直してもらって、更に看護学部助産専攻科の先生にも聞いてみましたよ。
※諸説あると思います…

●助産師は床にひざまづいたり立ち膝をついて介助することはあっても、産科の医師が椅子以外に座ることは 99.9％ないはず。

●床は不潔ゾーンだし、椅子に座っているか立っていないとすぐに動けないから、基本的に床にひざまづいたり立ち膝はない。

●助産師は妊婦さんの真横から手を入れて介助することはあっても、医師は妊婦全身の管理をする目的で基本的に患者の真正面に位置することが多い。

●出産で力む時は、息を吸って止めた時に力むように助産師が指導するのが普通で、暢子の呼吸法は助産師や医師から注意される “ダメな呼吸法” である。

●暢子は息を吐きながら力んでいたが、その呼吸法「ソフロロジー法」を用いた分娩法は松永博士によって 1987年、フランスより日本にもたらされたため、劇中の1980年ではまずありえない。

●また「ソフロロジー法」は 1972年にフランス・パリの病院で最初に採用されたが、70～80年代に国内で「ソフロロジー法」を採用していたのは、独自の出産方法ができる「助産院」など、「産科医院」や「病院」では採用されていなかったと記憶している。

「食への冒涜」とか「時代考証が雑」なんて議論もありましたが、あえてそこに参戦するなら、見せ場の「ヒロインの出産」ですら “まとも” に描こうなんてつもりは一切ないってことです。

「豚肉」と騒ぐ割に暢子が拘るのは「沖縄そば」だけ？

気を取り直して、「土曜日版」の感想を「本編の感想」には書かなかったことを中心に綴っていこうと思う。

まず、「豚肉」が今週の「店の再開」と「脇役の恋バナ」に不可欠な要素だからやむを得ないが、とにかくこれでもかというくらいに「豚肉」のオンパレード（笑）

ただ、料理や料理人を描く “ドラマ” として不自然なのは、素材の「豚肉」だけを強調して、 「味」が二の次になっていることだ。

ここまで「味より豚肉」が大事だと描くなら、「豚肉料理店」にしたら良かったと思うが（苦笑）

とにかく不可思議なのは、豚肉を使った沖縄料理はほかにもあるのに、なぜか今作も主人公も拘るのは “沖縄そば” のみだという点だ。

もはや、沖縄料理店「ちむどんどん」にある豚肉料理は “沖縄そば” しかないような描写になっている。

でも、「本編」では、9月15日(木)放送の第114回で次のナレーションがあって補足していたから納得したが、「土曜日版」ではそれも削除され…

Ｎ「豚肉をはじめ 素材を生かした味が
　　沖縄料理を初めて食べる人にも好評で」

「ちむどんどん」には"沖縄そば"以外の豚肉料理があるのに

なぜ、私が「豚肉」でなく「豚肉料理」にこだわるのかというと…

この店には「沖縄そば」以外にも、“皮付き豚バラ肉(塊)＝三枚肉という” を使った「ラフテー」や、“豚バラ肉(薄切り)” を使った「クーブイリチー」が、清恵（佐津川愛美）が来た時にテーブルに並べられており、この店では「豚肉料理＝沖縄そばだけ」では無いと描いていたからだ。

要するに、暢子が作ってお客さんに食べてもらいたい “理想の沖縄＜豚肉＞料理” には「沖縄料理に適した、おいしい豚肉を調達すること」が必至のはずなのに、それが調達できないまま最初の開店をした段階で “店の失敗” は当然の結果だったってこと。

だから、「本編」も「土曜日版」も “沖縄料理に適した豚肉” を強調すればするほど、暢子の料理人としての矜持や、飲食店経営者としての誠意や本気度が異様であることも強調されてしまうのだ。

脚本と演出が、豚肉の強調のやり方で間違っている点

では、今度は、脚本と演出が “沖縄料理に適した豚肉” を強調する場面で、間違った描写をやってるのを説明したい。

「土曜日版」なら「7分47秒から」、「本編」なら「第113回の13分16秒から」の「沖縄そば」も試食会のシーン。

見逃しやすいのでよく見て欲しいのだが、試食している４人のうちで “豚肉そのもの” を食べているのが矢作（井之脇 海）だけで、それもワンカットだけなのだ。

これ、今作を擁護する見方をすれば、矢作以外はスープの味で “豚肉のうまみ” を表現しているといえる。

ただ、意地悪な見方をすれば、豚肉の程よい歯ごたえや脂身のコクより “いい出汁が出てりゃいい” くらいにしか期待していなかった… とも受け取れる。

やはりここは、４人そろって麺を食べ、スープを飲んで、そして豚肉も食べて「食べてもおいしいし、スープも良く出ていて最高！」と口をそろえるような映像を撮るべきだったと思う。

「くどいのでは？」と思うかもしれないが、ここまで具体的な描写に乏しい今作だからこそ、肝心な場面は丁寧に確実な映像で視聴者に提示すべきだったのだ。

まあ、そのカットがあったにしても、最初の開店当時は、自分たちが「おいしいと思わない料理」を “看板メニュー” として提供していたのだから、暢子や矢作の “食への冒涜” はこれっぽっちも薄まらないが（苦笑）

あとがき（その1）

賢秀と清恵パート以外は、ほぼナレーションで補強してきましたね。

これは、スタッフたちが「ここまでやらないとダメ」と自覚したからにほかありません。

だったら、「本編の時にやってよ…」ってことですけど（失笑）

あとがき（その2）

さ～て、次期作『舞い上がれ!』の舞台は「長崎・五島列島」なので、今度は “あご出汁スープ” の「五島手延べうどん」が登場するかもしれませんね。

五島うどん 幻の五島うどん 長崎五島手延べうどん 約6人前 あごだしスープ付 お取り寄せ

あとがき（その3）

さあ、いよいよラスト２週です。

クランクアップの撮影シーンが「沖縄の比嘉家」だったので、まさかや～ “沖縄にUターン” して暢子一家は移住しちゃうとか？

それなら、新居も「ちむどんどん」もスタジオセットを手抜きする可能性は大ですけど（困）

とにかく、季節は「春 → 夏 → 秋」と移りましたが、気温とともに今作への熱意も次第に低下しちゃって。
何とかラスト２週だけでも盛り上がってほしいものですね。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115

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石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第10話/最終回・2022/9/15） 感想

TBS系・金曜ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第10話/最終回『不動産投資詐欺』、ラテ欄『全ての黒幕は誰だ!?マチベン執念の告発』の感想。

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石子（有村架純）と羽男（中村倫也）は2件の不動産投資詐欺に多くの共通点を発見。窓口は別の会社だが、両件が同一グループによる一体的な詐欺とにらみ、被害者達に共同で訴えることを提案する。抱えた案件の調査から戻った綿郎（さだまさし）も加わり、皆で2件のつながりや詐欺と立証する糸口を探る中、被害者の1人から連絡が入る。その女性は嫌がらせの電話に疲弊しており…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西田征史（過去作/怪物くん､妖怪人間ﾍﾞﾑ､とと姉ちゃん､信長協奏曲）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404､最愛） 第1,2,4,7,9,最終話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷﾞ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,5,6,8話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
主題歌：RADWIMPS「人間ごっこ」

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こういうのを『日曜劇場』で放送すればよいのに…

見終えた最初の感想は、「こういうのを『日曜劇場』で放送すればよいのに…」だった。

さて…

あくまでも “基本的に” が大前提だが…

巨悪を追い詰めるわけでなく身近な事件を扱って、大々的に裁判シーンを見せ場にしなくて、“庶民の味方” がコツコツと積み上げて “庶民の窮地” を救うという単純明快な “マチベン” ドラマ。

決して小難しい内容ではなく、一話完結でスッキリするし、明るい明日につながるようなストーリー。

それに、昨今のドラマで “男女のバディ” が主軸なら “恋バナ” 必至なのに、今作はアクセント程度に抑えて “立場の違うバディ” を貫いた。

更に、オジサンたちの顔芸は要らないし、こねくり回した展開も不要で、演出もシンプル。

今作のような “ドラマ” こそ『日曜劇場』にふさわしいと思う。

TBSも、今作の世間の評判に耳を傾けて、“ドラマ” の方向性を見直してほしいものだ。

"キャラの成長""関係性の変化"を丁寧に盛り込んだのは秀逸

冒頭で褒めたから、ここからはお世辞抜きの感想を書こう。

これまでも数話あったが、特に最終章の前回と今回は、“マチベン” ドラマとして案件が肥大化している点は本質的な疑問ではある。

但し、ストーリーとしてはまさに “天秤” がゆらゆら傾くように、両者の巧みな手法で先が見えない展開になっているから、結末までグイグイと引っ張るためには、これくらいは大きな話にしないと厳しかったと思う。

また、最終回に限ってことではないが、それでも最終回は特に、案件は肥大化しても、作品として “ブレ” を感じにくかったのは、脇役やゲストキャラに至るまで全部の登場人物たちが “個性的” で “差別化” されて描かれた上に、その “特徴” や “役割” が絶妙に生かされてエピソードが構成されていたからだろう。

もちろん俳優陣の演技力もさることながら、“連ドラ” として “キャラの成長” や “関係性の変化” を、ラストシーンまで丁寧に盛り込んで進めたことも、今作が一本筋が通った “連ドラ” の1エピソードとして秀逸だったと思う。

俳優さんたちの"助け"が品質の向上に大きく貢献した！

その上、今作の特徴として、意外に “俳優さん” に作品の質の部分を負わせた点も功を奏したと思う。

詳しく書くと、単純に俳優さんの知名度や人気に頼り切った安易な企画ではなく、しっかりとした脚本と演出によって管理された中で、多くの部分が “期待に応えられる俳優さん” たちによる独特なキャラづくりやアドリブ演技を期待した企画だったように思うのだ。

まあ、簡単に言ってしまえば「脚本と演出と俳優の三位一体」ということだが、決して簡単なことではないから、そこを魅せてくれたのも満足度につながったと思う。

あとがき

石子（有村架純）と羽男（中村倫也）、石子と大庭（赤楚衛二）、石子と綿郎（さだまさし）、石子の司法試験の結果、更に羽男と父・泰助（イッセー尾形）、羽男と姉・優乃（MEGUMI） など、“描き残し” はたくさんあります。

評判次第では、「続編」や「スペシャル版」は十分アリだと思うので、丁寧に作りこんで『HERO』、『リーガル・ハイ』 、『99.9 -刑事専門弁護士-』のような “人気シリーズ” に育てて欲しいです。

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