ユニコーンに乗って （第6話・2022/8/9） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ユニコーンに乗って』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話『恋愛禁止ルール崩壊!』の感想。

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白金（山口貴也）が佐奈（永野芽郁）らの会社に追加出資を検討すると宣言。社内が喜びに沸く一方、小鳥（西島秀俊）や栗木（前原滉）、海斗（坂東龍汰）らは佐奈と須崎（杉野遥亮）のぎくしゃくした雰囲気を気に掛ける。そんな中、早智（広末涼子）から突然の電話を受けた佐奈は、小鳥と共に早智がCEOを務める大手通信会社へ。その頃、佐奈と連絡を取りたい妹の依里（武山瑠香）は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2）
演出：青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､天国と地獄､DCU） 第1,2,3,6話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第5話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏…･､TOKYO MER､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）） 第4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです）
主題歌：DISH//「しわくちゃな雲を抱いて」

今一つ"もの足りない"理由は、企画自体に原因があると思う

まず、大前提として “それなりに” 楽しんでいるし、面白いと思って見ている。

でも、なんだろう？ ちょっとパンチが足りないというか、核心が弱いというか…

原因の見当はついている。

若い俳優さんたちの中に、主役級の西島秀俊さんを組み込んでいるという企画と大人の事情)だ。

これがあるから、制作陣は当然に西島秀俊さんを内容的にも視聴率的にも活かしたいってこと。

このこと自体は間違っていない。

むしろ、若手俳優と西島秀俊さんが起こす化学反応に期待をした上でのドラマ企画だから良いと思う。

ただ、小鳥（西島秀俊）の出番を増やそうとしてあちこち欲張り過ぎた結果、“虻蜂取らず” “二兎追うもの一兎も得ず” になりかけはいないかと。

「スタディーポニーキャンパス」の"出番"を増やして欲しい

そう、まだ “成り掛け” だから、撮影終了していなければ幾らでも巻き返せるとは思うから書くのだが…

1つは、ヴァーチャルスクール「スタディーポニーキャンパス」の “出番” を増やして欲しいってこと。

主人公の教育を誰でも均等に受けられるとの “夢” を具現化中の「スタディーポニーキャンパス」が殆ど描かれないことは、ほぼ今作が作品のテーマを蔑ろにしていることと同義ではないのかと思うから。

クーポン券をアプリにフィードバックさせる程度では物足りないのだ。だって “夢” であり “テーマ” なのだから。

もっとあらゆる要素をアプリに反省させるようなエピソードを盛り込んで欲しい。

アプリの進化こそが “連ドラ” が進んでいることの指標になる位に。

もう少し「ITツール」を映像的に活かせないか？

2つ目は、1つ目と若干被るのだが、もう少し「ITツール」を映像的に活かせないのかってこと。

劇中で「IT用語」を用いて佐奈（永野芽郁）たちと小鳥さんとのギャップを表現しているにとどまらず、もっと映像として「ITツール」を盛り込めないのかなぁと。

やはり、「手紙」というアナログな手法を際立たせるなら、事前にもっとデジタルを強調してこそ意味があるわけで、小鳥さんが通信手段に「手紙」を選ぶのは至って “普通” だから面白みに欠ける。

もっと"小鳥さんの存在意義"を創出した方が良い

3つ目は、何度も書いている小鳥さんの存在意義だ。

異論反論あると思うが、今回の一連のエピソードで小鳥さんの存在意義がほぼ無かったように感じてしまった。

「小鳥さんでしかできないことが、いくつもあったのでは？」と思うかも知れない。

しかし、例えば「ファミリーデー」の企画提案だって、序盤で早智（広末涼子）が佐奈に「ファミリデーって知ってる？」と助言しちゃえば済む話。

終盤の佐奈の母・美佳子（奥貫薫）とのやり取りだって、なんとか「第二の人生」を絡めているからギリギリセーフに見えるが、これだって “気遣いの人” として描かれた栗木（前原滉）でも役割は務まっちゃう（ちょっと弱い気もするが、小鳥バージョンを見ているからだけだと思う。

だって、そもそも、提案者の小鳥が誰も家族を読んでいない時点で、小鳥さんの頭の中に「ファミリーデー」が浮かぶことの方が不自然なのだ。

やはりもっと、栗木よりも “超気遣いの人” で “年上ならではの配慮” みたいなものを押し出して、小鳥さんを描いて欲しい。

最近の若者中心のドラマでは珍しい “中年の星（古いか？）” のキャラだから、西島さんらしさをもっと活かして小鳥さんの見せ場を作って欲しい。

"大人の青春と成長を描くドラマ"の原点に帰って欲しい

あとは、要望的なことはない。

まあ、登場人物の家族との裏事情を掘り下げるのは、今回の佐奈以前に須崎でやっているから「またか…」とは思ったが、でもやらなきゃやらないで「なぜ須崎だけ？」になるし。

また、ちょこちょこ覗かせている “恋バナ” は「社内恋愛禁止」を前振りしているから描くのは当然のことで、そんなに気にならない。

ただ、敢えて言うなら、前述の3つの気になることを上手く解決した上で広げて欲しいかな？

視聴率的に “三角関係” を盛り込みたいのは理解するし、間違っていない。

でも、三角関係を面白くするのは、大前提として今作が… 仕事に恋に奮闘しながら、夢に向かって真っすぐ生きる主人公たちの “大人の青春” と “成長” を描くドラマとして面白いからだと思うから…

あとがき

やはり、欲張り過ぎだと思います。

まずは整理整頓して、もっと ITツールを描きつつ「スタディーポニーキャンパス」にエピソードをフィードバックさせて、小鳥さんの存在意義を強める。

それができてから “家庭の事情” や “三角関係” にしても良いと思います。 まあ、大きな不満があるわけでは無いですが。

次回は第7話ですから、私が書いたことを実行したからといって、新規の視聴者が増えるとは思いませんけれど…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第87回・2022/8/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第87回〔全125回〕／第18週『しあわせのアンダンスー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

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暢子（黒島結菜）は和彦（宮沢氷魚）と重子（鈴木保奈美）を再びフォンターナに招待するつもりだ。暢子が「おいしいものを出したい」と意気込んでいると、オーナーの房子（原田美枝子）は暢子に意外な提案する。その頃、良子（川口春奈）は、なんと和彦の実家を訪ねていた。暢子と和彦の結婚に賛成してくれるように、重子を説得するためだった。ところがそこにさらにもうひとりの人物が現れる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

感情的にならず真剣に感想を書こうと思います

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

昨日に投稿した、日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』の感想に書いたのですが。

その『新・信長公記』のメイン監督・中島悟さんから『世界一難しい恋』 以来の Web拍手コメントをいただきまして、そのコメントの最後が次の言葉で締めくくられていましたので、ご紹介します。

どうぞ変わらぬ辛辣なコメントを希望致します。

ベテラン監督なのに、とても謙虚で真摯な姿勢に胸を打たれました。

というわけで、今作のスタッフが読んでいるのかわからないですが、書けば伝わることもある… と信じて、感情的にならず真剣に感想を書こうと思います。

木村氏の演出は「興味がある事しか丁寧に描写しない」

冒頭で、前回で前振りしておいた「おいしくないもの 出しましょう」を受けて、その料理が登場し “味見” までさせたのに “料理のアップ” を入れない意味がわからない。

しかし、このワンシーンを見て思ったのだ… 今週はメイン監督の木村隆文氏が演出担当だと。

それで今回の15分間の全てに合点がいった。

要するに、木村氏の演出は「興味がある事しか丁寧に描写しない」のだ。

まあ、基本的に脚本家と木村氏が料理に詳しくなく、事前調査もあまりやっていない（以前に感想にも書いた通り）だから、アップも料理名も入れないことに踏襲されているのだ。

ちなみに、寿司もウンチクも大好きな私が「おいしくないもの」の解説を…

恐らく、戦後の寿司屋はまだいろいろと物資が不足で。
そこで、当時は、お米も魚もなくて、寿司屋さんは壊滅的になったが、工夫をして魚以外の材料で寿司風を握っていた…　とされている。

また、米一合を持参すると「握り7貫と巻物3本」の計10巻がセットのような寿司が提供され、それが今の「一人前10巻」の元になった。
そして、当時の名残で今も愛されているのがキュウリを巻いた「かっぱ巻き」で、戦後の食事情と寿司文化を感じる一品なのだ。

他の演出家によって付いてしまったマイナスイメージを手直しか？

そして、木村氏の演出との特徴のもう一つとして…

幼少期から賢秀、良子、歌子については他の演出家よりも、キャラの個性を抑えめに演出し（演技のつけ方も）た上で、コミカルな演技をさせて、ちょっとだけ “かわいらしさ” を添えることがある。

例えば、4月14日放送の第4回で子ども時代の賢秀（浅川大治）が大切に育てていた豚の “アブブ” を家族で食べてしまった時、歌子（布施愛織）はもう一頭の豚の未来について「アベベは お正月に食べるの？」と言って笑わせてくれた。

今回の賢秀（竜星涼）と良子（川口春奈）が青柳家でやったことは現実的には褒められたことではないが。

それでも、賢秀が目の前にいる重子（鈴木保奈美）に対して、「おばさん」と呼んだり、「牛飼いじゃない！」「牛じゃない！ 牛じゃなくて 豚！」と反論したりした “台詞の是非” はともかく…

演出家による演技指導によって、他の演出家によって付いてしまった（特に）賢秀のマイナスイメージをなんとか笑いに持っていって、微妙な手直しをしたいという意図は伝わって来た。

脚本と演出が"気遣いや愛情"が見えるように描くべきだった

繰り返すが、いい大人が家族のために相手の家に乗り込んで、モノを壊して、言うだけ言って帰って行くのは許されることではない。

しかし、少なくとも私は感じた “かわいらしさ” が、これまでの賢秀や良子、そして絶対に忘れてはいけない “主人公の暢子” にも感じ取れれば、ここまで “異様” で “風変わり” な人たちには見えなかったと思う。

そして、この際、欲を言えば “かわいらしさ” に加えて、相手への思いやりを含めた “気遣い” や “愛情” が視聴者に見えるように脚本を書いて演出すれば…

今のような “独善的” で “したい放題” で “自己保身が強い” ようなキャラクターには見えなかったと可能性はあったと思う。

まあ、今さら言っても遅いが…

今さら賢秀のイメチェンをするのは至難の業

今回の15分間を見て…
もちろん、終始わじわじーしたとか、こんなのありえん！ と感じた人が多いと思う。
当然、好みもあると思う。

でも、私が改めて思ったのは、これまでも幾度か書いているが、賢秀の言動に関してはフィクション上のキャラクターとしては「こんな人もいるだろう」程度に感じており、そんなに悪くないとも思っており、それが木村氏の演出によって明確になったなぁと。

ただ、演出家によって賢秀は妙にあざとくい演出（演技だけでなく、劇伴やカット割りなど含めて）をやるし、そもそも登場する度に、あれこれ騒動の渦中に入れて微妙に違うキャラに描くから、結果的に賢秀に統一感がなくなり、「賢秀って、一体なんなの!?」になってしまったのだと思う。

更にダメなのは脚本だ。

演出家ごとに賢秀のキャラが微妙に違うにも拘らず（書いている時はわからないかも知れないが…）、脚本自体が演出家の演出に影響を受けないように、もっと賢秀のキャラを固定した上で、僅かずつでも良いから “変化” と “成長” をさせるべきだったのだ。

しかし、脚本の羽原大介氏は繰り返し書いている通り、賢秀に限らずにほぼ全ての登場人物のキャラを毎週金曜日で一旦「白紙状態」に戻してしまう。

従ってどうしても、賢秀は “クズ” とか “ダメ” という印象ばかりが強く残ってしまうのだ。

まあ、4か月もそうやって放送してきたのだから、今さら賢秀のイメチェンをするのは至難の業であることは言うまでもないが…

優子が良子の娘・晴海の面倒を見ているシーンがあるなら…

さて、最後に前回でも書いたが、良子に関して気になる描写について。

まあ、言った通り脚本家は「白紙状態」にするのがお得意だから、良子が娘を母・優子（仲間由紀恵）に預けた状態で上京していることはなかったことになっているのかも知れない。

しかし、今回は、ちゃんと優子が良子の娘・晴海の面倒を見ているシーンはあった。

だったら、序盤で良子が左手で受話器を持って話す時にこれ見よがしに “結婚指輪” を光らせたのなら、脚本に無くても現場で演出家が気を利かせて、「晴海はどう？」みたいな台詞を追加してから本題に入ったら良かったと思う。

まあ、これが今作の脚本と演出の限界ということかもしれないが…

あとがき（その1）

やはり、これまでほとんどスルーしてきた “きょうだい愛” みたいなものを、唐突に主人公抜きで描こうとしても無理ですよ。

だって、4か月以上も見続けてきた多くの視聴者が、登場人物の誰にも共感も応援もしていないのですから（苦笑）

あとがき（その2）

それと、出来るだけ朝ドラの感想は昼の12時までに投稿を済ませようとしています。

しかし、1つのドラマの感想に最低2時間要するので、朝ドラ含めて3作品ある午前中は6時間ぶっ通しで書いてもギリギリになってしまいます。

でも、事前に「大幅に遅れます」の告知がなければナルハヤで投稿します（謝）

あとがき（その3）

今日の一言。。。

「“連ドラ” は “日常のディティール” の積み重ねでしか説得力を持つのは不可能」でした.....〆(･ω･)ﾒﾓﾒﾓ

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86

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魔法のリノベ （第4話・2022/8/8） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『魔法のリノベ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、LINE、YouTube

第4話『風水案件でドタキャン? 因縁相手と対決』の感想。
なお、原作の漫画・星崎真紀「魔法のリノベ」は、未読。

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外壁塗装と屋根補修を依頼していた真理（渡辺真起子）が内装リフォームへの変更を言い出し、小梅（波瑠）らはあぜん。義姉の千恵子（浅野ゆう子）に風水上の家相が悪いと指摘されたという。だが、工事の準備は進んでおり、玄之介（間宮祥太朗）は外装業者の番頭・華丸（寺島進）に平謝り。同じ頃、小梅不在のまるふく工務店に、久保寺（金子大地）の元恋人・桜子（北香那）が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・星崎真紀「魔法のリノベ」
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､浦安鉄筋家族）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､古見さんはｺﾐｭ症です｡） 第1,2話
　　　本田隆一（過去作/探偵が早すぎる､極主夫道） 第3,4話
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺ､左江内氏､今日から俺は､ｴｰﾙ､極主夫道､古見さんはｺﾐｭ症です｡）
主題歌：ヨルシカ「チノカテ」

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リノベの部分がそれなりに面白いから見てはいるが…

「波瑠ちゃん、かわいい」とか「間宮くん、かっこいい」とか思わない人は見ても面白くないように意図的に作っているなら、早々に退散したのだが…

まあ、そんなことは置いといて…

とにかく “メイン” のリノベの部分がそれなりに面白いから見続けたくて見てはいるが。

恋バナのもめ事の描写に尺を割き過ぎ！

序盤で、リノベあるある的な風水による増改築のネタが始まって期待したのに…

脇役の久保寺（金子大地）の元恋人・桜子（北香那）が登場してから、ず～～～～～っと恋バナのもめ事が続いた。

別に描くなとは言わないから、せめて全体の序盤と終盤にまとめて欲しい。

とにかく、“メイン” の話に水を差しているだけなのだから、尺を割き過ぎだと思う。

あとがき

今回でだいぶ恋バナ部分は落ち着きそうだから、次回からはリノベをメインに描いてくれるのを期待します。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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競争の番人 （第5話・2022/8/8） 感想

フジテレビ系・月9『競争の番人』
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第5話『情報漏洩!?内部に裏切者?下請けいじめ立証なるか!』の感想。

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小勝負（坂口健太郎）、白熊（杏）らダイロクを六角（加藤清史郎）の父親で検察庁幹部の敦夫（羽場裕一）が訪問。柴野（岡田義徳）を横領疑惑で捜査するので、下請けいじめの調査を一旦中止するよう要請する。本庄（寺島しのぶ）が調査の続行を認めさせるが、立ち入り検査当日、検察の横やりが。一方、丸川（吉沢悠）らの‘裏切り’に憤る柴野がさらなる悪条件で仕事を発注し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「競争の番人」
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3話
　　　神田優（過去作/ｱﾗｲﾌﾞがん専門医のｶﾙﾃ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ2）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3,4,5話
　　　穴吹一朗（過去作/信濃のｺﾛﾝﾎﾞ1~5､Dr.DMAT､親ﾊﾞｶ青春日記）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3話
　　　蓼内健太（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ_ｽﾋﾟﾝｵｽﾄﾞﾗﾏ）
演出：相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､ﾐｽﾃﾘと言う勿れ 第1,2,3話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､黄昏流星群､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第4,5話
音楽：やまだ豊やまだ豊（過去作(単独作品のみ)/ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ､わたしを離さないで､ﾌﾟﾛﾐｽ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
主題歌：idom「GLOW」

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冒頭の「前回のおさらい」の編集は評価したい

まず評価したいのは、冒頭の「前回のおさらい」がちゃんと内容がわかるように編集されていたこと。

日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』の感想でも書いたのだが…

最近の連ドラで、特に前回との結びつきが強い作品に限って「前回のおさらい」の編集が雑でわかり難くなっている傾向がある。

まあ、サクサクと進めたいという制作側の意図があるにしても、視聴者の全員が全開の内容を鮮明に覚えているわけではないのだから…

配慮すべきだし、それが丁寧なドラマ作りになると思うから、今作の姿勢は評価したい。

六角と六角の父で"メイン"を挟むから"メイン"がぼやける

ただ、「前回のおさらい」が終わった途端に、六角（加藤清史郎）と六角の父で検事の敦夫（羽場裕一）を登場させてしまったから、折角前回から続いた物語がバッサリと切られちゃった。

で、話が進んで最後を見れば「やっぱりね」的な、超が付くほどの予定調和な親子ストーリーで拍子抜けだし。

やはり、脇役の話はどうやっても “サイドストーリー” なのだから “メイン” を喰（く）うのは間違っている。

肝心の "メイン"も超が付くほどに中途半端…

また、肝心の “メイン”も超が付くほどに中途半端。

まず、演出は凝っているのは認めるが、とにかく回想シーンが多過ぎ！

「実は…」とか「あの時…」と伏線の回収をしているつもりかも知れないが、単に話の腰を折っているだけ。

結局、回想シーンが多過ぎて、物語が一時停止を繰り返して、全く進んでいる感じが伝わらない。

主人公の小勝負と白熊が殆ど仕事をした印象がない！

その上困ったのは、主人公の小勝負（坂口健太郎）と白熊（杏）が殆ど仕事をした印象がないこと。

いや、資料を読んだり、聞き取り調査という “ありきたりな仕事” しているのは認めるが、主人公らしい発想で主人公らしい言動がほぼ無かったこと。

これはもう、主人公にも物語上にもクライマックスがないのと一緒で、もう意味がわからない。

え～と、少なくとも小勝負は “仕事” ができる設定だし、「鋭い観察眼と驚異的な記憶力」という武器があるのだから、もっと調査の段階で小勝負の見せ場を作るべきだったと思う。

「お仕事ドラマ」としても「人情ドラマ」としても中途半端

それと気になったのが、「お仕事ドラマ」としても「人情ドラマ」としても、どっちつかずになってしまったこと。

結局、難しいのは理解するにしても「公取委の仕事」を「関係資料などの確認」と「聞き取り調査」でしか描いていないから面白みに欠けるのでは？

逆に、公取委を後退させて、下請けいじめの重要人物である柴野（岡田義徳）に下請け会社一同をまとめる丸川（吉沢悠）をメインするから「人情ドラマ」になってしまう。

私は仕事柄、下請けいじめの現状を知っているし、下請いじめをされた経験もあるから「人情ドラマ」風の結末でも良いのだが。

でも、それだとこの度のエピソードでは、ほぼ白熊の存在意義も意味もなくなってしまう。

やはり、ダブル主演なら、二人に見せ場を用意するのが当然だと思うが。

あとがき

もう、ダイロクの主査・桃園（小池栄子）をメインにして解決させちゃった方がテンポも良くなるしスッキリするのでは？

もう、小勝負と白熊はダブル主役だから出番が多いだけで、劇中で存在する必要が…（苦笑）

やはり、今作も盛り込み過ぎだから、焦点がぼやけるのですよ。

おかげで、「下請法違反」を描いたのは認めますが、あのオチでは「優位的地位の乱用」を的確に描いたとは言いづらいです…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第86回・2022/8/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第86回〔全125回〕／第18週『しあわせのアンダンスー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

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暢子（黒島結菜）が勤めるフォンターナに、三郎（片岡鶴太郎）のお陰で、平和が戻ってきた。ただ、房子（原田美枝子）と三郎の再会は果たせなかった。暢子は、大事な人を集めた披露宴をフォンターナで行おうと決意する。しかし、重子（鈴木保奈美）からはまだ和彦（宮沢氷魚）との結婚を認めてもらっていない。そんな中、良子（川口春奈）が、妹の結婚のために動き出すことに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

"ありえん" ことばかりの月曜日で始まった…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

どこから感想を書いて良いのかわからないくらいに “ありえん” ことばかりの月曜日。

今回で最大級に意味不明で違和感ありありの部分は終盤の…

というわけで、今回で最大級に意味不明で違和感ありありの部分から書いていこう。

それは、終盤で暢子（黒島結菜）が房子（原田美枝子）に披露宴のメニューの相談をしたシーンだ。

そもそも…

　●暢子は食べる人（＝重子）の好みも一切聞かずに…
　●更に自分と青柳家のお手伝いさんの波子が「おいしい」と申告しているだけで…
　●万人が「おいしい」というのかわからない弁当を…
　●ほぼ連日にわたって「要らない」という重子の下に嫌がらせのように持参していたのに…

今さら聞くって？？？

更に、もう弁当の押し付け配達をやめたのかも良くわからないし…

完全に、先週と今週で暢子のキャラクターが変わってる!?

とにかく、今作は “連ドラ” だから “連続” して～～～ 欲しいのよ。

だって、脚本家は最終回から逆算して脚本を書いてるんでしょ？

＜ちむどんどん＞制作統括語る「新しい挑戦」　最終回から逆算しての脚本作り「かなり早くから企画を煮詰めて」（MANTANWEB）
     https://mantan-web.jp/article/20220409dog00m200068000c.html

約2年前から着手したという小林さんは「かなり早くから企画を煮詰めて、羽原さんと脚本を作っていきました」と話す。「脚本チームとしては、“最終回がこうなる”ということを初めに決めてから、第1週の本を作るという新しい挑戦をしました」と明かした。

だったら、弁当の押し付け配達もやるべきか否かを房子に相談すれば良かったじゃん！ by 浜っ子風に

そして、房子に「あなたの料理ならお母さんの心を変えられるわよ」と太鼓判を押させれば、嫌がらせ騒動も暢子の単独犯ではなく、房子も共謀共同正犯になって「やはり血縁だねぇ」と納得できたのだ（困）

少なくとも、好感度が下がるのが暢子に集中させなくて済んだのに。

これ、完全に先週と今週で暢子のキャラクターが変わっているのだ。

そう「新生・暢子」の誕生だ。

といっても、ついこの前に略奪愛をした時にも「新生・暢子」だったから、何度目かわからなくなってはいるが（失笑）

一体いつまで "中原中也詩集の朗読シーン" は続けるの???

今度は、「いつまでやるつもり？」って案件。

そう、例の中原中也詩集の朗読シーンのこと。

「DAKARA」と清涼飲料水のようになってしまうが、「だ・か・ら」何度も書くが…

脚本家が書いた文章でないものを劇中で登場人物に読ませたって、上手くやらない限りは「ただの雰囲気作り」にしかならないのぉ！

まずハッキリ言っておくが、本来は脚本家が書いた重子の台詞と演者の演技で重子の心情を表現すべきなのに、それを脚本家が “やれない” から中原中也の詩で “誤魔化して” いるのだ。

もちろん、意図的にやらない選択をした可能性もあるが、これまで雰囲気重視でなく台詞を使って “トンでも展開” をやり続けてきたのだから整合性は取れないが…

別に “やれない” ことはだいぶ前にわかっているから驚かないが、困るのは “何度も” 繰り返して “誤魔化して” いること。

誤魔化すなら一度だけにして欲しい、もうそれだけ。

「詩の朗読」が大問題なのは雰囲気が他と違い過ぎている点

でも、この「詩の朗読」の問題は、脚本家のごまかしだけでは済まない。

大問題なのは、「詩の朗読」だけ他の場面と “雰囲気” が違い過ぎていることなのだ。

当然、重子のキャラがあるから「つい読んじゃう」のはわかる。

しかし、いくら親子だからって和彦（宮沢氷魚）まで「詩の朗読」をする必要なんて全くないと思う。

なのに、あろうことか二元中継でもやっちゃうから、本当にクドいとしか言いようがない。

「詩の朗読」の致命的な大問題は重子の何も描いていない点

いいや、この「詩の朗読」の致命的な大問題は、脚本家自身が台詞に書け（か）ない程の “重子が背負っている状況” が何であるかが全く良く見えて来ないこと。

何となく、重子が自分の過去を振り返って、息子には幸せな結婚をして欲しいのはわかるが、これって、わざわざ “雰囲気” を醸し出して描くようなことだろうか？

だって、“朝ドラ” では主人公の結婚が相手の家から毛嫌いされるなんてのは良くあることで、今作だって既に良子（川口春奈）で放送済みだ。

従って、その “良くあること” を今作の主人公ではどう描くかが見せ場なのに、そこを脚本家が台詞で書かずに、あの詩の読み方とテロップの出し方の演出に依存したのが間違いだと思う。

それこそ、第1週から登場している母・優子（仲間由紀恵）が誰かの詩集が好きで、何かあると詩を朗読するのが “お約束” になっているようなことでもあれば、それが作風になるが、急に出て来た重子が朗々と朗読したところで、何も伝わらないのだが…

あとがき（その1）

今週の演出担当は今作のメイン監督の木村隆文さんだから、どうしても「詩の朗読」を自分でもやりたかったんでしょうね。

「詩の朗読」が始まったのが第16週で、3週目でやっと自分に番が回ってきたので嬉しくてうれしくて… でしょう。

あとがき（その2）

もう、脚本は暢子を次々「新生・暢子」にしちゃうし、演出は自己満足でやっちゃうから、本当に大変なのは俳優さんたちだと思います。

先々の脚本を読んで演技プランを作るタイプだったら困惑の連続でしょうから、本当にお気の毒だと思います。

あとがき（その3）

今日の一言。。。
「“連ドラ” は “連続” して～～～ 欲しいのよ」でした.....〆(･ω･)ﾒﾓﾒﾓ

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』

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