オリバーな犬、(Gosh!!)このヤロウ シーズン2〔全3回〕 （第5話・2022/9/27） 感想

NHK総合・ドラマ10『オリバーな犬、(Gosh!!)このヤロウ シーズン2』
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第5話〔全3回〕の感想。

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かすみ（玉城ティナ）を殺害したのは自分だと名乗り出た関東明神会の渡（仲野太賀）だが、話がかみ合わない。その頃、フリーライターの溝口（永瀬正敏）はかすみの幼なじみ・あやめ（浜辺美波）から事件の鍵となる重要な情報を入手していた。一方、一平（池松壮亮）とオリバー（オダギリジョー）は小西（佐藤浩市）のリヤカーが発見された場所の近くにある施設「トントン牧場」へ潜入する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本・演出・編集：オダギリジョー（過去作/本作ｼｰｽﾞﾝ1､映画｢ある船頭の話｣）
音楽：森雅樹（「EGO-WRAPPIN'」のｷﾞﾀｰ､ﾄﾞﾗﾑ､作曲担当）
主題歌：EGO-WRAPPIN'「The Hunter」
オープニング曲：EGO-WRAPPIN'「サイコアナルシス」
制作統括：柴田直之（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1､70才､初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ｡~）
　　　　　坂部康二（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1､生きて､ふたたび 保護司・深谷善輔）
　　　　　山本喜彦（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1､時効警察はじめましたﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）

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40代半ばのオダギリジョーさんらしい世界観

面白過ぎて、朝から録画を3回見てしまったために感想の遅くが遅くなってしまった。

きっと、倍速再生が当たり前とか、セリフは字幕 or 聞き取れて当然とか、ストーリーがわかりやすいのを求めるような、若い人たちには取っとく難いかも？

それこそ、ポールダンスクラブの和服の女性ドラマー役の、あのシシド・カフカさんのドラミングを台詞が聞こえるかどうかの微妙な音量まで上げる音の編集とか。

でも、きっと50歳過ぎのオジサンに丁度良いバランスだから、聴覚が鋭い若い人はドラムがうるさいかも？

逆に、監禁されていた少女（佐藤玲）の供述の声は微妙に小さいし。

でも、全体的には、40代半ばのオダギリジョーさんらしいポップでサイケでエロティックな世界観は “NHKドラマ” としては頑張っていると思う。

更に “連ドラ” としては「シーズン1」とは異なり、ちゃんと？ あれこれの伏線を回収し始めている（笑）

これはこれで面白い展開だ。

あとがき

ラストの「エロティカセブン」的な表現は、今どきの “NHKドラマ” でも許可されるのですね。
意外と懐が広いなぁ…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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9月27のWeb拍手コメントにお答えいたします：「あなたのブツが、ここに」「ちむどんどん」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-09-27 12:50:57）
夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第21回・2022/9/26） 感想

本当に、本当に終わって欲しくないドラマです。 元妻にたかるダメンズ夫や、クレームばかりのお馴染みさんですらも愛しく思えてしまうドラマ。 きっと彼らも切なさや哀しみを抱えて生きているのだろうなと感じさせます。 本当に今週で終わってしまうのでしょうか。 もう一度、一挙放送をしていただきたいです。 仁村紗和さん、おちょやんのお茶子でお顔と名前は存じ上げてましたが、これから伸びてきそうで楽しみですね。

↓ここから管理人返信↓

登場人物一人ひとりが必死に “生き残ろう” としている姿を通して、コロナ禍に生きることの意味や意義を丁寧に描いているドラマ。

やはり、連ドラだからこその “積み重ね” がうまく機能していると思います。

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[拍手投稿]  深夜のシンヤさん （2022-09-27 13:37:29）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第122回・2022/9/27） 感想

みっきーさんこんにちは。 まさに”五郎が墓場まで持っていけばよいような話”でしたね。 お話としては悪くないと思いましたが、草刈正雄さんが投入されると聞いて、Twitterなんかの予想では音楽プロデューサー役で出演されて歌子がデビューするような、ハッピーエンドなご都合主義を期待されていました。 これだけ後味悪い話（特に水を持ってたのにあげなかった話）にするなら、みっきーさんのおっしゃる通りこれをきっかけに比嘉家が集まって、各自がいろいろと思いをはせた結果、暢子がやんばるにお店をつくるという展開のほうが救いがあってよかったです。

↓ここから管理人返信↓

朝ドラで、まともに「沖縄戦」を描けるとは当初から期待はしていませんが、まさか最終週でテコ入れ策と蛇足な感じで「一つの騒動」としてしか描かれなかったことに落胆しかありません。

せめて、大里父娘が暢子たちの帰省のきっかけとなり、そこから大団円に向かえば、少しは「沖縄戦」に尺を避けたでしょうに…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第122回・2022/9/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第122回〔全125回〕／第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）は、母・優子（仲間由紀恵）たちと暮らす比嘉家で食堂を開きたいと思いつく。周りの温かい協力を得て、自分たちで食堂を建てることに。そんな中、フォンターナのオーナー・房子（原田美枝子）がやんばるにやってきた。房子にずっと、沖縄に来て欲しいと願っていた暢子は再会を大いに喜ぶ。だが、房子がやってきた目的は、優子にある人を引き合わせるためだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22,最終週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

脇役頼み＆ゲスト俳優前提のエピソードで、主人公不在…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

この場に及んで「何とか右上がりに！」と願ったところでどうにもならないことは、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しだ！

だから、ハッキリと言ってしまうが。

もはや、脇役頼み、ゲスト俳優頼みの映像であり、脇役前提、ゲスト俳優前提のエピソードだ（苦笑）

それだけに、僅か数分間のシーンで、沖縄戦での後悔をにじませる大里五郎を演じた草刈正雄さんの熱演は、父娘共演の話題性もあってスタッフの要求にこたえたのは間違いない。

あとは、実は五郎は東京で「正直不動産」も経営しており、明日には「やんばるちむどんどん」をサクッと増築工事を終わらせちゃうとか…

優子の昔話より、暢子のレストラン開店の続きを見たい

さて、別に大声をあげて「今さら、優子の昔話をやるの!?」なんて野暮なことをいうつもりはない。

ここまで来たら、何とか「沖縄本土復帰50年記念作品」としてだけでも “回収” してくれれば… とさえ思うから。

でも、正直に言うと “残り4回” しかない現状で描かれたところで大した興味があるわけでない。

やはり、そもそも描いて欲しいのは、前回から唐突に始まった「やんばるで食堂を始める決意した暢子（黒島結菜）」の “続き” だ。

おっと、「やんばるで食堂」の方が明確に全く興味はないのだが（苦笑）、やはり本編の根幹をなすエピソードだから、手を付けたのならさっさと描いて欲しいのだ。

だって、当初から今作が描くのは “愛する沖縄料理に夢をかけるヒロイン” だと宣伝していたのだから、最終週になってから描くような内容ではないのだ。

「帰省→比嘉家集結、終結」まで、こんな流れだったら…

これ、せめて先週と今週の2週分を使って描けば、もう少しマシになったと思う。 例えば、こんな運びだったらどうだろう？

東京で、ある日突然に三郎（片岡鶴太郎）と房子（原田美枝子）が「ちむどんどん」にやってきて、大里五郎（草刈正雄）と娘・悦子（草刈麻有）を暢子に紹介。

事情を聴いた暢子がいつも通りの “思い付き” を発動して、「来週うちが帰省する時に、お二人も一緒に行きましょう！ うちがお母ちゃんを紹介します！」で良かったと思う。

変な時期に店を放り出して家族で帰省して、移住しよう、沖縄でレストランを始めよう、なんてやらずに… だ。

そして、その時点で初めて歌子（上白石萌歌）も暢子と一緒に帰省して、智（前田公輝）もいつも通りにストーカーっぽく歌子のあとを追いかけて、ついでに賢秀（竜星涼）だって一緒に帰省しても良いくらい。

そこで、亡父・賢三（大森南朋）の “遺骨収集” にもつながる五郎の話をみんなで聞いて…

四兄妹が集まって、一気に背中を押し合うだけで良かった

まだまだ、妄想は続く。

そして、更に、ここ最近出番のない親戚の賢吉（石丸謙二郎）夫妻も久しぶりに合流して、「比嘉家だョ！全員集合」だ。

その場の雰囲気に乗っかった賢秀が智の背中を押して歌子にプロポーズして婚約成立。

更に、良子（川口春奈）が「うまんちゅ給食」つながりで暢子を「沖縄でもお店開いちゃえ」「移住しちゃえ」と背中を押して…

全く “連続性の無い” ドラマだったのだから、有終の美を飾るような大団円で最終回で良かったと思う。

最終週で"このネタ"をやる必要あるの？

しかし、そもそも論として、最終週で “このネタ” をやる必然性がよくわからない。

ネット情報では、汚名返上のためのテコ入れ策として朝ドラ『なつぞら』のメイン監督も務めた木村隆文氏がオファーして草刈正雄さんの投入が決まったそう。

まあ、今回のエピソードが当初から用意されていて、五郎役だけ差し替えたのか、今回のエピソードごと丸々追加したのかわからないが。

とにかく、すべてが “唐突” で “連続性がなく” て、更に “雑” だから “ストーリー” すらなっていない、そんなところに、いきなり挿入されても困るだけ。

今作を評価するのに「騒動至上主義」と言ってきたが、「沖縄移住」、「レストラン開店」に続く、ただの “騒動” の一つにしか過ぎないのは間違いない。

この展開のどこをどうとらえたら「結末から逆算した」といえるのか？

今作のメインスタッフの “中年男性トリオ” にご教授いただきたいくらいだ。

あとがき

予想の数倍、上をいくほどの唐突さ、雑さですね。

今回、言いたいことはわかりますが、朝から、それも最終週でやるには、後味が悪すぎません？
むしろ、五郎が墓場まで持っていけばよいような話だと思いますけど…
更に百歩譲るってやるにしても、暢子たちには優子が後から伝えれば良いだけのような。

結局、テコ入れ策のつもりでしたが、予想通りに策に溺れたわけです…
しかし、最終週でここまで盛り上がらない朝ドラも珍しい。。。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120 土
第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』
121

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第21回・2022/9/26） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第21回〔全24回〕の感想。

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トラックドライバーをやめた峯田（佐野晶哉）は、相変わらず落ち込んだまま、実家で何もせずに過ごしていた。一方、マルカ運輸にやってきた祐二（平埜生成）は、亜子（仁村紗和）に１００万円を貸してくれと迫る。そして、貸してくれなければ、咲妃（毎田暖乃）に自分の正体をバラすと脅して去っていく。亜子は悩んだ末に、咲妃が公園で一緒に遊んでもらっていた男が、実は本当の父親だと咲妃に告げる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5,最終週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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連ドラだからこその展開と構成が良く出来ている

いよいよ最終週になった。
どこぞの “朝ドラ” と違って「終わってほしくない」と思うばかりだが…

マルカ運輸の副社長・聖子（山崎静代）に履歴書の顔写真から変わったと褒められた亜子（仁村紗和）が…

亜子「私 今 幸せやねん」

そう、自信ありげに答えた。

この台詞と対になっているのが、9月13日放送の第14回で描かれた、元同僚でキャバ嬢を続けていたノア（柳美稀）が命を絶ったことにショックを受けた亜子がこぼした次の台詞ではないだろうか。

亜子(M)「たった一個の間違いで死んでしまったノアちゃんと 何個間違えても何とか生きている あたし」

一個一個の “ブツ” を運ぶことで “生き残ろう” と必死にやってきた亜子が、今の自分を “幸せ” と呼べる状態になっていることで、連ドラとしてちゃんと “回収” している。

この辺の連ドラだからこその展開と構成が良く出来ている。

峯田と元夫・祐二、亜子の同僚たちの"男"の描き方が巧み

更に深読みすれば、冒頭に登場したトラックドライバーをやめて落ち込んだまま、実家で何もしないで過ごしている峯田（佐野晶哉）と、亜子の元夫・祐二（平埜生成）の対比。

どちらも、亜子の視点で捉えれば「来ないでほしい」と思っている（た）男性、咲妃（毎田暖乃）の視点で捉えれば「会いたい」とおもっている（た）先生という共通点を作っておきながら。

亜子自身は元夫については “元妻” と “母” としての思いを強めて、ミネケンに対しては “女性” としての思いを強めに描くことで、1話15分間の中でちゃんと亜子のいろんな意味で “気になる男” としての位置づけを明確にしている。

一見、全く別件のように見えるが、この2人の “亜子を慕う男性” を描くことで、更に亜子に一定の距離を置く男性たち、例えば武田（津田健次郎）たちマルカ運輸の同僚たちの存在感が際立ってくると思う。

ピンボケでも芝居が見えるキムラ緑子さんの魅せ方もうまい

演出面で良かった点はいくつもあるが、一つだけ挙げるならば、12分ごろの亜子が咲妃に父親の本当のことを伝えるシーンのカメラアングルやサイズが良かった。

画面のほぼ真ん中に亜子と咲妃が向かい合って座り、奥の隣の部屋に亜子の母・美里（キムラ緑子）がいる構図。

映像では、美里のピンとはぼけていて表情は見て取れないが、キムラ緑子さんはちゃんと芝居をし続けている。

そして、カットが切り替わると美里が泣いている。

この辺のピンボケでも芝居を感じられるキムラ緑子さんの演技力も凄いし、それを信じたカット割りも良かった。

きちんと見せるべきもの、感じさせるものをわきまえている演出だと思う。

あとがき

人にとっての “幸せ” には多様性があって… ということを、登場人物たちの日常描写を通して上手く描いていると思います。

残り3話、ミネケンがどうなるのかも気になります…

 

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 第16回 第17回 第18回 第19回 第20回

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第121回・2022/9/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第121回〔全125回〕／第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）が沖縄やんばるに移住してから、１年が経った。一家は優子（仲間由紀恵）と共に暮らし、暢子は毎日の畑仕事が楽しくてたまらない。和彦（宮沢氷魚）も、健彦（三田一颯）も、ここでの暮らしを満喫。歌子（上白石萌歌）は無事に智（前田公輝）と結婚している。暢子はやんばるのおばぁたちと地元野菜と郷土料理の勉強会を始めた。そんなある日、東京からとある人物がやんばるにやってくる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22,最終週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

---

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

最終週も安定感抜群な "ちむどんどん品質" は続行中！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

最終週になり、もはや今作には何の期待もしていないので、冷静に最終回まで見続けるだけです。

というわけで、一か所も褒めるところがないから、こんなことわざはないですが、沖縄にあやかって「星の砂の中から砂金を探す思い」で探してみたら、一粒だけ砂金らしきものが見つかりましたよ。

それが、最終週も安定感抜群な “ちむどんどん品質” だってことです。

話に連続性はなく、ほぼすべてのエピソードが唐突で、視聴者が見たいところの映像はなく、あれば語りで処理して終了。
これが半年間も続いて来た “ちむどんどん品質” なのです。

沖縄移住宣言後の"未来"だから気になってしょうがない5つ

今週も、「1年後」に時間経過したようだが、1週間後だって10年後だって、そんなことはどうでも良いのだ。

注目すべきは、先週に直結した展開ではなく “未来” を描いていることだ。

沖縄移住宣言後の “未来” だからこそ、気になってしょうがない部分があちこちに散りばめられていた。

放送順に沿って言及してみよう。

ちなみに “ほぼ粗探し” になってしまうのは、もはやどうにも解釈できないからである。

【1】歌子の"病弱"設定って必要だったの？

一つ目は、歌子（上白石萌歌）の “病弱” 設定の必然性だ。

先日投稿した『9月22のWeb拍手コメントにお答えいたします：「あなたのブツが、ここに」「"ちむどんどん"と"若草物語"」』に書いた通り、今作はあの有名な “四人姉妹を描いた” アメリカの作家ルイーザ・メイ・オルコットによる自伝的小説、児童文学の『若草物語』を引用している可能性だ。

ご存じでない方のために四姉妹の三女・ベスと歌子の共通点的な設定を簡単に書くと…

　●対人恐怖症と言っていいほど非常に内気だが、内に強さを秘めた少女
　●病弱で辛抱強い
　●音楽が好きで、よくピアノを弾く
　●自分とは性格が真逆の人と仲良し

恐らく、このベスの「病弱」という部分だけ、お得意のご都合主義で利用したから、主人公の結婚式で “病弱” を悪用してから不要になり、それ以降は歌子に “病弱” の設定はなくなったのでしょう。

だったら、最初から無くても良かったと思う。

ちなみに、本家『若草物語』ではネタバレになるから書かないが、必然性のある結末が用意されているから、リスペクトの “リ” の字もないことは言うまでもない。

【2】歌子関連の豆腐店「とうふ砂川」を今さら描くの？

二つ目は、歌子関連の豆腐店「とうふ砂川」。

主人公の幼少期から上京するまでは、幾度か登場したが、いつのまにか「スナガワフーズ」にとって代わってしまった。

別に実家の豆腐屋を何がなんでも盛り込めなんて言わないが、今作があれだけ “沖縄料理に適した皮付き豚肉のかたまり” にこだわって描いたのなら、その前段で「沖縄料理に欠かせない食材」として “ゴーヤー” と “ポーク”、そして “島豆腐” についても言及すべきだったと思う。

当然、「なぜ、今になって急に？」という違和感)しかない。

【3】丸投げされた矢作の「ちむどんどん」の経営状態…

三つ目は、矢作（井之脇海）が “主人公から丸投げ” された沖縄料理店「ちむどんどん」。

まあ、突然に押し付けられたのだから人を雇えない可能性はあるが、よりにもよって妻の佳代（藤間爽子）が店を手伝っていた。

だったら、最初も最初、ホール担当の人手不足の際に、矢作が妻を紹介すれば良かったのでは？

だって、自然な可能性として、矢作や以前に飲食店を経営して失敗しているのだから、妻がその店を手伝っていたと考えるのが妥当だし、そんな妻だから夫が料理人として再起するのを望んだのでは？

これも当然、「なぜ、今になって急に？」という違和感しかない。

【4】暢子一家の生活費はどこからねん出しているの？

四つ目は、暢子（黒島結菜）と和彦（宮沢氷魚）と健彦（三田一颯）が沖縄生活を満喫するのは勝手だが、その生活費がどこからねん出されているのか？

それも、1年以上も… である。

駆け出しのフリーランス記者が家族三人を養える年収を稼ぎ出しているとは思えない。

良子（川口春奈）夫婦に “200万円” を返済したようにも描かれていないから、まさかやーの母・優子（仲間由紀恵）にパラサイト？

ナレーションでは「自給自足」と言っていたが、それって百歩譲っても “食材・食料費” だけであって、他に少なくとも住居費、光熱費、被服費、保険・医療費、通信交通費などもあると思うが。

【5】｢おばぁたちとの地元野菜を郷土料理の勉強会｣って？

五つ目は、「おばぁたちとの地元野菜を郷土料理の勉強会」。

これ、「勉強会」とは名ばかりで、単に暢子が地元の人から情報を搾取しているだけでは？

まあ、若干はおばぁたちにフィードバックはあったようだが。

で、良くわからないのが、その「勉強会」で学んだ結果、なぜ暢子は次の結論に至ったのか？？？

暢子「うちは この村でレストランを開きたい！」

それも、那覇市内でなく、やんばるで… である。

これ、もう少し勉強会を重ねて、時間も経過した中で、例えば「那覇市内で、観光客相手に、沖縄料理をもっと知って食べてもらいたい」なら何とか納得できるが…

まあ、この思い付きで動く自分勝手な暢子こそ “ちむどんどん品質” を絶対的な補償（保証か？）だが。

暢子は急いでいないのに、なぜ既に建築資材集めが？

更にわざわざやりたくないが、重箱の隅を楊枝でほじくるようなことを書いてみると…

暢子は実家をレストランにすると意気込んだものの、暢子には珍しくこう言った…

歌子「いつごろまでに？」
暢子「ん～ 何年かかってもいい」

これ、私は、明日にでも、また数年の時間経過をして「ちむどんどん2号店完成！」になると思っていた。

しかし、あろうことか暢子にまだ未練があるのか知らないが、智がが全とやる気を出して次のように言った…

智「よし そうと決まれば まずは 資材の調達を」

おいおい、一体何が「そうと決まれば」なのだ？

珍しく暢子が四次元ポケットから「ちむどんどん2号店」を出さなかったのに、善一（山路和弘）たちが建築材料を持ってきちゃった（苦笑）

再び、おいおい、「1号店」の開業の時、あれだけ信用金庫から開業準備のことを指摘されたのに、また暴走？

呆れるほどに、成長しないヒロインと、とんとん拍子である…

あとがき

そもそも、最も “気になってしょうがない部分” は、劇中の “1年前の春の連休” に暢子が沖縄に里帰りした理由が、ほぼ言及されていないことです。

それこそ単純に…
「もっと矢作さんに本場の味を教えてあげたいから勉強がてら帰省した」でも良いし…
「優子が病気やけがで倒れた」とか…
「店が大繁盛して家族旅行するお金に余裕ができた」とか…
「思い切って那覇に観光客相手の2号店を作りたい」とか…
一気に「観光客向けの、歌子が自由に歌える、沖縄の地元料理と島唄の旅の思い出づくりが売りの居酒屋をやりたい」とか、理由な何でもいいのです。

そこの出発点を明確に描いていなのに、「1年経過」は無茶過ぎると思います。

こんなことなら、最初から和彦の父・史彦（戸次重幸）に連れて行ってもらった “那覇のレストラン” に高卒で入社して、歌子が歌わせてもらっている民謡居酒屋を手伝いながら、に「観光客向けの、歌子が自由に歌える、沖縄の地元料理と島唄の旅の思い出づくりが売りの居酒屋をやりたい」の2時間ドラマで良かったような…

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120 土
第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』

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