連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第101回・2022/8/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第101回〔全125回〕／第21週『君と僕のイナムドゥチ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）の店の開店準備は着々と進んでいた。料理人として雇われた矢作（井之脇海）は、初めての沖縄料理をどんどん覚え、頼もしい様子。しかし、暢子への冷めた態度は相変わらずだ。沖縄では、良子（川口春奈）が学校で、地元野菜を活かした給食を始めようと取り組んでいた。歌子（上白石萌歌）は、少しずつ人前で歌えるようになり、自信もついてきた。一方、賢秀（竜星涼）は養豚場で大きな仕事を任されて・・・。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

「粗探しはしない」と決めてはいるが…

今日は、午後から病院をはしごするため忙しいので、気になったところだけピンポイントで（謝）

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

その前に、こんなことになるのだから、矢作（井之脇海）は警察に突き出して、前科者として構成させるべきだったと思うが…

とにかく、「粗探しはしない」と決めてはいるが、15分のすべてが “粗” だから探さなくても “粗” しか見えないから勘弁してほしい。

でも、これから書く “粗” は今作が “連ドラ” であるからこそ絶対的に “守るべき設定” だから粗探しとは違うと思っていただきたい。

「お下がり or 新規」かどうかよりも、"無計画"過ぎる！

そもそも。

矢作「新規開店なのに 人のお下がりかよ」

冒頭に矢作から飛び出した台詞だが、そもそも、暢子（黒島結菜）をこれまえ応援してきた三郎（片岡鶴太郎）たちが、「今こそ、協力する姿」を描いて、人情話にして見せることが今作がやるべきことだったのでは？

独立宣言を聞いたみんなが、一致団結して開店までのあれこれを乗り越えて、開店してめでたしめでたし… ではないのか！

更に、突っ込めば、開店2週間前で「お下がり」なんて描くこと!?

「お下がり or 新規」かどうかよりも、開店2週間前に揃っていないって、どこまで無計画なのか!?

『8/28のWeb拍手コメントへお答えいたします「ちむどんどん」※私をイラっとさせる“女性キャラ”簡易版分析付きの「暢子の特徴」』を参照していただきたい。

問題は、沖縄食材の入手困難について話をしているやり取り

ツッコミどころは、まだ続く。

困ったのは、アバンタイトルでの、暢子が矢作に沖縄料理を教えている場面だ。

もちろん、「開店2週間前で!?」なんてちっぽけなツッコミではない。

問題は、沖縄食材の入手困難について話をしているやり取りだ。

そのすぐあとに、三郎はともかく、沖縄料理居酒屋「あまゆ」の経営者・金城順次（志ぃさー）と娘のトミ（しるさ）が暢子から招待を受けて試食会に来ているのだ。

だったら、順次とトミに仕入れ先を相談するだけで？？？

いいや、そもそも。
暢子は「あまゆ」の2階に10年近く住んでいて、更に「あまゆ」で “沖縄料理” を作って提供していたのだ。

だから、暢子が仕入れ先に悩むなんてアリエン！ なのだ。

　・暢子が「あまゆ」で “沖縄料理” を客にふるまっていないなら…
　・智（前田公輝）が “食材調達のプロ” でないなら…
　・三郎が “お節介な沖縄県人会会長” でないなら…

全部わかる。
そうなれば暢子は、沖縄在住の家族くらいしか相談する相手がいないから。

でも、表現はよろしくないが相談する相手は “腐るほどいる” のだ。
だから、おかしいのだ。

中盤の店を何人で切り盛りするかの"騒動"はくだらな過ぎる

そして、食材納入問題を暢子の次の台詞で、問題を「ちむどんどん」から「フォンターナ」にすり替えた。

暢子「フォンターナで学んだ知識と技術でカバーできるんじゃないかと」

これ、最初から沖縄料理を知らない矢作に、暢子が言って説得するべきでは？

まだまだ、ツッコミどころは山積だ。
中盤の店を何人で切り盛りするかの “プチ騒動” だ。
もう、ハッキリ言うがくだらな過ぎる!!!

繰り返しになって申し訳ないが、これも…
暢子が「あまゆ」で “沖縄料理” を客にふるまっていないなら納得できる。

しかし、ご存じの通り、大忙しの時以外の「あまゆ」は、順次と娘トミの “二人” で切り盛りできていたのだ。

「でも、店のキャパシティーが違うのでは？」の声もあろう。

しかし、倍以上客席数があるわけでもないし、そもそも客が入るかわからないと当人たちが言っているのだ。

だから、どうしても “騒動” にしたいのなら “暢子が身重だから” をもっと強調すべきだった。

それこそ、開店時期と妊娠出産時期を脚本家が “結末” から “逆算” して違和感ないように設定すれば良かっただけでは？

おなかが大きくなってきた暢子が心配するのは “アリ” だと思うから。

いつも意味不明な"暢子の正義"が、さく裂したせいで…

今回で、いつも意味不明な “暢子の正義” がさく裂したせいで。

暢子「和彦君は 自分の仕事でいっぱいいっぱいでしょ。家事も手伝ってくれてるし」

終盤で、智が優子（仲間由紀恵）に、暢子も家事を頑張っている… みたいなことを言ってはいるが。

結局、店と家事を両立させているのは「あまゆ」の順次とトミだって同じで、順次は下宿経営もしているわけだから…

主人公を沖縄料理店にかかわらせた時点が、崩壊の始まり…

要するに、今回を描くことが決まっていたなら、主人公を沖縄料理店の2階に下宿させ、客に沖縄料理を振る舞わせるべきでなかった、ただそれだけのこと。

繰り返すが、脚本家が “結末” から “逆算” して脚本を書くなら、その逆算が “大誤算” だったと評価するしかない。

ってとは、今作は第5週『フーチャンプルーの涙』から既に崩壊が始まっていたということだ。

始まって5週目から崩壊が始まったとしたら、残り5週間で更に崩壊する可能性も秘めているということにもなる（恐）

あとがき

そもそも「計画妊娠すべき！」なのは置いておいて。

独立を決めて、妊娠が発覚して、「両方やりたい」と啖呵を切って始めたのだから、矢作を捜して説得する以前に、夫の和彦（宮沢氷魚）に真剣に相談すべきですよ。

それなのに、「無謀」の概念がない “無計画な人” で、“うち” と “うちの正義” が中心で地球が回っていると錯覚し続けて、「天真爛漫で無邪気で悪意がない」ように見えて「自分勝手で無神経で攻撃的」なキャラを推し進めるから、暢子が “幼稚” にしか見えないのです。

流石に、経営者として（一応）矢作の人生まで背負ったわけですから、無計画＆楽天主義にもほどがあると思います。

いやあ、月曜日から全く理解できない展開が…
これで視聴者が納得していると、本当にスタッフは思っているのでしょうか？？？

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』

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新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～ （第6話・2022/8/28） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第6話・hulu『人は城、人は石垣、人は堀』、Tver『大波乱、大逆転、大決闘』の感想。

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「家康（小澤征悦）を倒す」の旗印を手にする信長（永瀬廉）は、みやび（山田杏奈）や信長派の武将達と戦い方を考える。‘PBB作戦’の再開で、武将達は家康のポイントを抜くことに成功。そんな中、家康は「1時間以内に特進クラスの誰かを倒す」の旗印を出し、本多忠勝（阿部亮平）と秀吉（西畑大吾）が倒されてしまう。さらに、家康と武田（満島真之介）が河原で決闘を始め…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・甲斐谷忍「新・信長公記～ノブナガくんと私～」
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹[2020]） 第1,2,3,4,6話
　　　萩森淳（映画｢ｻﾊﾞｶﾝ SABAKAN｣2022年8月19日公開） 第1,2,3,4,6話
　　　伊達さん[大人のｶﾌｪ]（過去作/推しの王子様） 第5話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第1,2,3,6話
　　　豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9#S2） 第4,5話
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た､未来への10ｶｳﾝﾄ）
主題歌：King & Prince「TraceTrace」

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信長くんたちが育もうとしている"和の心"を丁寧に描いた

前々回までは「全員が一塊」の印象が強かったのに対して、前回で黒田と竹中の子ども時代のエピソードで信長くん（永瀬廉）が「黒田をどう見て、全体をどう考え、どう動いたのか」について説得力を作って、視聴者を信長くんに共感させることに成功した今作。

今回は、その延長線上で、「個人で仲間」、「仲間で個人」を相互に描くことで、“同志を信じる心” を通して信長くんたちが育もうとしている “和の心” を丁寧に描いた第6話。

今回は結末がシリアスだからだろうか、中盤までに程よく “コミカルな要素” がちりばめ垂れており、全体の緩急のつけ方も良かった。

カット割りと種類が多いからこそ"描けるモノ"がある

今回は、演出担当が、第4話以来の中島悟氏に戻った。

やはり、中島氏の演出はもう一人の豊島圭介氏とは違って、とにかくカット割りと種類が多いのがわかりやすい特徴だ。

今回もそうだが、単純に「台詞をしゃべっているキャラを映す＝ダイアローグ・カット」という手法は使われていないのではない。
むしろその逆で、「台詞をしゃべっていないキャラをどう映すか？」を工夫することで、セリフのあるキャラを印象付ける手法になっていた。

これが、ある意味で “戦っている” や “信じること” にもつながるのだ。
そう、これが前述の、「個人で仲間」と「仲間で個人」を相互に描くことにもつながっている。

やはり、今回のテーマの一つは、「国を支える最大の力は “人の力” であり、信頼できる人の集まりが強固な城に匹敵する」ということだから…

ドラマ本体でも、メインの登場人物たちだけをクローズアップして扱わず、脇役キャラをしっかり描くことが全体を的確に描くことになることを実践していると思う。

これは、完全に想像だが、演者の人たちも “共に戦っている感” を楽しく思って演じているのではないだろうか？

そんな “一体感” が画面から伝わってきた1時間だった。

山田杏奈さんが首を揺らして喋る癖を強調しない演技に…

今回の演出、というか演技指導で（恐らく意識したと思う…）注目したのが、山田杏奈さんが首を揺らして喋る癖を強調しない演技になっていたこと。

気づいておられる人もいると思うが、山田さんは一般的に “女子揺れ” と呼ばれる、「首が座っていない赤ちゃん」に似た動作をすることで、無意識に緊張したり恥ずかしい気持ちを隠そうとする仕草をよく見せる。

これ自体は悪いことではないが、映像的にはとても幼く見えてしまう効果があって、作品によってはマイナス効果になることがある。

今作においても、どちらかと言えば “みやび” は女子だが、戦国武将好きという設定があるから女性っぽさは武器になるが、子供っぽいのはあまり必要がない一面だ。

しかし、この “女子揺れ” はなかなか自分では直（治）せない。

なぜ、私がこんなことにこだわるかと言うと、「宴席ディレクター」という仕事柄、プロの司会者さんと接する機会があり、いろいろ相談を受ける中で、調べて実行してもらって成功しているからだ。

で、一つの方法が、横隔膜を鍛えること。
横隔膜を鍛えると体幹が安定し、特に首と腰が一本戦のように安定するから体全体が揺れない。
でも、これにはそれなりの時間がかかる。

そこで、もう一つの矯正の仕方が「手の動きをつける」という作戦だ。

話す時になるべく手を広げたり、手を前に出すと、話のリズムと体のバランスを容易に取れるようになる上に、堂々とした印象が加わることで、説得力が増す。

今回の “みやび” も顕著には手を動かしていないが、いわゆる “棒立ち” での台詞が減った印象がある。

意図的に首を大きく揺らしたり、セリフのあるカットを背後からのアングルにしたり、前のめりになるなどの何らかの体の動きを伴って喋るカットが多くなった感じ… ってこと。

動きを伴ってセリフをしゃべることで、ちょうど上手い具合に様々な経験を通して “みやびが変化” したように見えた。

これが、演出家による指導なのか、山田さんの意識でなのか、偶然なのかは知る由もないが、とにかく映像的な変化があって、それが無いように会っていたのは間違いないと思う。

あとがき

こうして各キャラクターの個性が明瞭になると、がぜんと面白くなりますね。
また、全体に漂う、いや全体にあふれんばかりの “熱量” が凄くて良いです。

次回の黒船対決も楽しみです…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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オールドルーキー （第9話・2022/8/28） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『オールドルーキー』
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第9話『救え! 引退危機の水泳選手』、ラテ欄『前代未聞の禁止薬物　真実はなんだ!? 絶望の選手を救え!』の感想。

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新町（綾野剛）の担当する水泳選手・麻生（渡辺翔太）がドーピング検査で陽性と判定された。麻生は禁止薬物を飲んだ認識がないと訴えるも、4年間の資格停止処分が下される。新町は、契約を解除すると言う高柳（反町隆史）に、処分が軽くなった事例を示し、故意ではないことを証明して麻生を助けると宣言。麻生がどこで禁止薬物を摂取してしまったのか、調査を開始する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS全ｼﾘｰｽﾞ､未来への10ｶｳﾝﾄ）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ） 第1,2,3,7話
　　　木村ひさし（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,8,9話
　　　伊東祥宏（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第6話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU）
主題歌：King Gnu「雨燦々」
サッカー監修：大久保嘉人（元日本代表プロサッカー選手）
編成：東仲恵吾（過去作/最愛､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
　　　高橋秀光（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞｹﾞｰﾑ､TOKYO MER）

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細かいことを言い出すとホントに粗が多い

まず、素朴な疑問と、たあいのない愚痴から…

●そもそも、あれだけ社長が自信満々の会社なら、最初から顧問弁護士なり、ドーピング問題に詳しい弁護士の協力を仰ぐのが社長のするべき “アスリートファースト” であり “自社を守る” ことでは？

●検査費用、弁護士費用、裁判費用、通訳費などの会社の損失分は、まずは顧問弁護士経由でサプリメント販売会社に請求するのが社長と秘書がやることでは？

●ドーピング違反が故意でなかったのが明白になったのだから、“アスリートファースト” であり “自社を守る” ために、社長がいち早く記者会見を設定するのが筋だと思うが？

●結局、「ビクトリー」がヤバい状況になったら “自社ファースト” になるなんて、それこそ所属アスリートたちが不安になって契約解除しまくり始めると思うが？

とまあ、細かいことを言い出すとホントに粗が多い。

最も大きな違和感は「今回から突然変異した主人公の言動」

ただ、今回のエピソードで最も大きな違和感は…
「今回から突然変異した主人公の言動」に尽きる！

いや、普通に主人公としても、スポーツマネージメントを描く “ドラマの主人公” としても、新町（綾野剛）のやったことは間違っていない。

むしろ、間違っているのは高柳社長（反町隆史）で、新町こそが “正義” だと言っても過言でない。

しかし、今作を “連ドラ” として見ると、今回の主人公の言動には違和感を覚える。

だって、なぜ、今回からアスリートに対して必死に真摯に向き勝って動いているからだ。

当初から"今回のような主人公"を描くだけで良かったと思う

もう少し掘り下げると…
これまで今作が中心的に描いて来たのは、下記のほぼ5つの主人公だ。

　●現役引退した主人公の現役後の去就
　●現役時代を吹っ切った主人公
　●正社員になるまで奮闘した主人公
　●よき夫、よき父になるために頑張る主人公
　●社員になって更に資格取得に頑張る主人公

そう、この中に「担当アスリートを必死にフォローする主人公」の印象がとても薄いのだ。

まあ、前回、前々回では多少は描かれたのは認めるが、それでも第7話からなわけで…

それに、ここ数回のエピソードは…
　・バスケ選手の時のメインは葛飾（高橋克実）
　・車いすアスリートの時のメインは梅屋敷（増田貴久）
　・女子バレーボール選手の時のメインは塔子（芳根京子）
で、新町は首を突っ込んだ程度に過ぎないのだ。

でも、ここからは描き方次第で、本来はメインが主人公でなくても、興味本位だろうが深入りした新町が、メインに強く影響を与えたように、もっとうまく描けば良かっただけのこと。

まあ、それを当初からやっていれば、もっと話題作になっていると思うが（苦笑）

あとがき

今回は、主人公の妻・果奈子（榮倉奈々）と社長秘書・真崎かほり（岡崎紗絵）の使い方、描き方が “普通” で良かったです。
今回くらいに、全体を邪魔せず、必要枠に感じられれば存在理由はあると思います。

それにしても、新町の長女・泉実を演じる稲垣来泉さんの演技が素晴らしいです。
いっそ、いろいろ話題沸騰中の朝ドラ『ちむどんどん』のヒロイン役も、ず～～～っと子供時代なら良かったのに（笑）

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8/28のWeb拍手コメントへお答えいたします「ちむどんどん」※私をイラっとさせる“女性キャラ”簡易版分析付き

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  ひろしさん （2022-08-28 15:41:22）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第20週/土曜日版・2022/8/27） 感想 ※私をイラっとさせる男性キャラ簡易版分析付き

本来だったら、以前働いていた仲間との再会で、感動や盛り上がりがあるべきなのに、今作に至っては、殆ど感じられない。

矢作はキャラとしての設定が、イマイチで雑で、余り掘り下げる部分がなかったので、こんな唐突な形で、仲間入りするのは、如何せん強引な展開。

井之脇海さんの演技は見事でしたが、中途半端で雑な脚本で、とても勿体ない扱いでした。これだったら、フォンターナ退職で、フェードアウトの方がマシだったかな。

結局、殆ど盛り上がることなく、もう１００回とは。 男性キャラの酷さに関しては、矢作が一番マトモかな（まあ、そこまで褒める事ではありませんが…）。

それにしても、朝ドラがこんなに詰まらなく、開始されたばかりの夜ドラの方が面白く、朝ドラらしさが感じるなんて（SNSでも、そちらの方が評判ありますし）。

↓ここから管理人返信↓

読者 “ひろしさん” へのお答え…

おっしゃる通り、井之脇海さんの演技が良かっただけに、矢作の設定の雑さが目に余ったという感じでしょうか。

むしろ、矢作は「実は沖縄の人」で言えない理由があって隠していた設定にしておけば、暢子が最初に「沖縄そば」を作った際の反応や、沖縄方言に対する嫌悪感など活かしようがあったような…

もちろん、新店「ちむどんどん」の料理人になる設定にも不自然さや、暢子に対して上から目線なのもぎりぎり許容できたように思います。

これが「結末から考えた物語」だと主張する制作スタッフも、どうかと思ってしまいました。

私をイラっとさせる“女性キャラ”簡易版分析

●母・優子は、父・賢三の “甘々” を超える “激甘体質”
　・わが子がやりたい事なら、他人に迷惑が掛かろうと常に応援しまくり！

●長女・良子は、とにかく “わがままで自分勝手”
　・自己主張が強く、なにと押し付けがましくて、時には兄・賢秀事情のウザさ…

●三女・歌子は、比嘉家の “最終兵器”
　・「か弱い女の子」を売りにして、男子に平気で恩を仇で返す…

●オーナー・房子は、暢子にツンデレなだけで “言動に一貫性無し”

そして、最後が…

●主人公・暢子は、「無謀」の概念がない “無計画な人”
　・“うち” と “うちの正義” が中心で地球が回っていると錯覚し続けるのが困る…
　・「天真爛漫で無邪気で悪意がない」ように見えて、「自分勝手で無神経で攻撃的」なのがイラっと…

また、明日からは冷静沈着に感想を書きます！

【おさらい】私をイラっとさせる“女性キャラ”簡易版分析

因みに、男性キャラのバージョンは以下の通りです。

●父・賢三は家族は人に迷惑をかけても許しちゃうくらいに “甘々”
●大人になってからの兄・賢秀は “人に迷惑しかかけないクレイジー・ニーニー”
●智は “ストーカー気質”
●石川博夫は論理派の割に “感情的でヘタレ”
●平良三郎は神出鬼没で自己陶酔型の “ナルシスト・オジー”

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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8/27のWeb拍手コメントへお答えいたします「石子と羽男-そんなコトで訴えます?-」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-08-27 18:29:09）
石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第7話・2022/8/26） 感想

法学部卒業し、法律に関連がある仕事に就いていたものの、条文に苦手意識があり、法律に苦手意識があった私。でもこのドラマを観ていたら、スイスイと頭に入ってくる。

当たり前のことですが、法律というものは、私達の生活に身近なもので、また私達を守るものであるのですよね。

しかし、その一方で、羽男も言っていた悪人をも守ってしまうものでもありますが…。

有村さんも中村さんも、生き生きとして魅力的に見えます。いいドラマに出ると、俳優も水を得た魚のようです。ふと、あのドラマを思い出しました。

↓ここから管理人返信↓

“マチ弁” ドラマって、日本ではまだまだ身近でない弁護士さんの仕事を知る機会として、社会にとって意外と重要だと思います。

そして、「何でも訴訟する社会」は困りますが、「常に泣き寝入りする社会」はもっと不健康な社会状態だと思うので、今作のようにわかりやすく描くことは大変意義があると思います。

その点において、『競争の番人』は残念でなりません。

また、主演の有村架純さんと中村倫也さんは、塚原あゆ子さんの演出回の方が自然な演技に見えます。。

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