連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第20週/土曜日版・2022/8/27） 感想 ※私をイラっとさせる男性キャラ簡易版分析付き

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第20週『青いパパイアを探しに』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）の開店準備が進む中、和彦（宮沢氷魚）が東洋新聞を退職することに。そしてその直後、暢子の妊娠が判明。不安もあるが、二人は大きな喜びの中にいた。だが事態を知った房子（原田美枝子）が暢子に告げたことは…。一方、沖縄では、良子（川口春奈）が学校給食を改革しようと奮闘していた。だがこれまでのやり方を変えるのは、相当難しいようで…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

余程うまくやらないと、語れば語るほど、語るに落ちる…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

先週の「土曜日版」が “大量のナレーション” によってかなり “マシ” になったから、今週も期待したが、先週よりも “少なめのナレーション” のため、先週ほどに “本編” を “マシ” にする効果は薄かったのが残念だ。

いや、「大量 or 少量」でなく、むしろ中途半端に “少なめ” だったことが仇になったような気がする。

例えば、本編では二ツ橋が「暢子さんの沖縄そば」と言っていたのを、今回のナレーションは「暢子が作った沖縄そば」と言い換えたが…

これによって、鶴見から矢作を連れてきた暢子が、いつのタイミングで沖縄そばを仕込み、房子と “秘密兵器” を出すタイミングの相談をし、その間、矢作は一人で何をしたのか気になってしまった。

また、二ツ橋が矢作に言った「料理人として道を誤り信頼を失ってしまった」の台詞が…

矢作が銃砲刀剣類所持等取締法に違反し、無銭飲食し、警察への届け出はされていないとしても “ほぼ登記簿窃盗” を働いたことが、“人間として”、“大人として” のはずなのに、 “料理人として” にすり替えたことも強調されてしまった。

まあ、流石に今週の各エピソードが、ナレーションの補強くらいでは、ご都合主義、きれいごと、不自然、違和感、無法地帯っぷりが、薄まることはっても、払拭されることはできないと、判断したのだろう。

要するに、余程うまくやらないと、ナレーションが語れば語るほど、語るに落ちる… というやつだ。

従って、本編を見た人ならわかる通り、「15分×5回」で面白くないものは、ダイジェスト版にしたって面白くないってことだ。

的確なナレーションなら、無いよりはあった方がマシ

但し、今回の「土曜日版」で証明されたこともある。

やはり、「的確なナレーションなら、無いよりはあった方がマシ」だということ。

だから、本編にだって、土曜日版と同じか、それ以上のナレーションをつければ、マシになる可能性はゼロでないのだ。

それこそ、この「土曜日版」の編集、なれ原稿作成、録音は放送直前のはずがない。

いや、恐らく「土曜日版」のナレーション録りも「本編」の録音時に同時にやっていると思うのだ。

だとしたら、「土曜日版」用のナレーションを「本編」に上手く使うだけでも、印象を変えることはできると思う。

いいや、いっそ全部逆転させて、「本編」は「土曜日版」の希釈液（版）、「土曜日版」を「本編」の濃縮液（版）にしちゃったら視聴者が受ける印象が少しは変わるかも？

おっと、この大作戦を成功させるには、視聴者に “濃縮版” である「土曜日版」を絶対に見てもらう必要がある。

だったら、思い切って、月曜日に “濃縮版” を放送して “覚悟” してもらって、「踏み絵」を踏んだ人だけ火曜日からの “薄め液” を味わえるとか？

でも、週明けから “濃縮版” を口にしたらドロドロと濃過ぎて、胸やけを起こして離脱しちゃうか（笑）

あとがき（その1）

今週の内容については、既に本編の感想に書いたので省略します。

あとがき（その2）

では、本編の感想で一切触れなかったことを書きますね。

今作が起死回生するには、賢秀と矢作が警察で罪を認め罰を受け “更生させる姿” を描くことだとは書きましたが、もう一人、和彦を “湾曲したマザコン” から “まともな大人” として描くことも必要だと思うんです。

だって、あの、あの、あの暢子ですら銀座の小さなレストランに勤めて「貯金200万円」も貯めたのだから、和彦だって新聞社の社員として7年働いたのなら「少しは金出せ！」ですよ（おっと、感情的になってしまった…）

あとがき（その3）

まあ、今作に登場する女性キャラは置いといて、とにかく男性キャラが酷い。

●父・賢三は家族は人に迷惑をかけても許しちゃうくらいに “甘々”
●大人になってからの兄・賢秀は “人に迷惑しかかけないクレイジー・ニーニー”
●智は “ストーカー気質”
●石川博夫は論理派の割に “感情的でヘタレ”
●平良三郎は神出鬼没で自己陶酔型の “ナルシスト・オジー”
… と、まあ挙げたらキリがありません。あ～あ、言っちゃった（笑）

まあ、女性陣はヒロインを頂点にこれまた… やめておきますね。
愚痴と粗探しは、別の機会に…

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100

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石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第7話・2022/8/26） 感想

TBS系・金曜ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話『傷害罪』、ラテ欄『弁護士はスーパーマンじゃない』の感想。

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石子（有村架純）と羽男（中村倫也）は依頼主の車を傷つけた犯人の目撃情報を探す中で、家出や援助交際などで問題視される若者の一団に遭遇。彼らに名刺を渡して聞き込みを行う。そのやりとりを2人の少女・ひな（片岡凜）と美冬（小林星蘭）が見つめていた。やがて、車を傷つけた犯人らしき人物「K」の情報をつかんだ矢先、羽男の携帯電話にひなから助けを求める連絡が。羽男と石子は駆け付けるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西田征史（過去作/怪物くん､妖怪人間ﾍﾞﾑ､とと姉ちゃん､信長協奏曲）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404､最愛） 第1,2,4,7話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷﾞ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,5,6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
主題歌：RADWIMPS「人間ごっこ」

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評価したい部分はいくつもある

前回、前々回と続けて、今作の当初の数々の “らしさ” が薄まって、本来あった “痛快さ” を封印し、“わかりやすさ” と “普通っぽさ” を重視してきて正直物足りなかった。

しかし、結論から言うと、今回は「当初の “らしさ” が戻ってきた！」「原点回帰！」と評価しても良かったと思う。

評価したい部分はいくつもあるが、目立ったところから挙げていくと…

やや迷走気味だった"今作が目指すドラマ"が見えたような…

まず、ここ最近薄まっていた、石子（有村架純）の経済感覚や事務所の経営難についての言及があったこと。

羽男「金にならないことは やらないんじゃなかったの？」

やはり、雇い主側の石子と雇われ弁護士側の羽男（中村倫也）の違う立場だからこそ、キャラクターの違いを一瞬で表現した。

また、最近は石子が画像解析をやってしまって、肝心の羽男の「フォトグラフィックメモリー」の持ち主という特徴が蔑ろにされていたが、今回は序盤から羽男の能力が生かされて、どんどんテンポ良くストーリーが展開)したのも良かった。

やはり、パステルカラーの衣装もそうだが、外見と内面を同時に使って二人のキャラの違いと、コンビになった時の雰囲気を作るのは、作品の “らしさ” を醸し出すうえでも重要だから、これくらいはやってもらって丁度良い。

更に、“マチ弁” を扱ったリーガル・ドラマだから当然といえば当然だが、今回はしっかりと「推定無罪」と「利益相反」を盛り込んで説明した。

刑事ドラマやリーガルドラマが好きな人には問題ないが、一般的には馴染みの薄い言葉だから、今回でちゃんと説明したのは丁寧な作りこみと評価できる。

やはり、今作は “恋バナもどきのマチ弁ドラマ” ではなく、“市民のお悩み相談を描くリーガルドラマ” だという方向性が、ハッキリとしたと思う。

塚原のが"会話劇"の雰囲気を重視した演出に注目

また、ここ数回はお世辞にも中村倫也さんの笑顔が引きつった感じで違和感を覚えていたが。

今回は中村さんに無理な演技を要求したような場面はほぼ無くて、逆に有村架純さんと中村さんの演技力を生かした “会話劇” が楽しめた。

ちなみに、今回の演出担当は3週間ぶりの塚原あゆ子氏の演出だ。

塚原氏が “会話劇” の雰囲気を重視した演出があった。

それは、羽男と石子がビールをジョッキで飲む居酒屋（ロケ地は、東京都杉並区にある居酒屋「まとい駒」（公式サイト）で、「事故や事件があった場合 目撃した人の人生も 一瞬で変わってしまう些細なことで変わると思うんです」の石子の台詞の途中でカメラ前を横切る若い男女の客たちのエキストラの使い方だ。

今回で描かれた案件とは別に重要な要素である「石子の過去」を語り出す場面だが、あまり “縦軸” を強調しないためだと予想するが。

敢えて二人の前を横切り、更に会話にガヤ（店員らの声）を入れることで、臨場感を出しながら、メインでない部分を掘り下げすぎない工夫があったと思う。

こういうさり気ない演出こそが、塚原氏のきめ細かな演出の妙だ。

脚本の"大庭の使い方"が秀逸

脚本もきめ細かく計算されている。

前述の「石子の過去」が “やや重苦しい” だけに、大庭（赤楚衛二）を上手く利用して “恋バナ” に行きそうで、いつもの石子の映像解析のお手伝いをさせることで、 “柔らかく温かみ” のあるエピソードで緩急をつけた。

このような大庭の使い方なら、大いに歓迎だ。

やはり、いくらメリハリをつけるためと言っても、蛇足に見えたらおしまいだから。

今回のように、必要枠として描くなら描くのが正解だと思う。

あとがき

今回は、久しぶりに「痛快さ」、「爽快さ」、「安堵感」があったストーリーだったと思います。

やはり、“マチ弁” とはいえ “事の善悪” を明確に描いて、更に弁護士ならではの解決を魅せてこそ “ドラマ” としての面白みがあると思います。

あまり「社会派ドラマ」寄りにせず、今回くらいの「身近なテーマ」を描いた方が良いと思います。

また、少女・ひなを演じたのが今や “TikTok美少女” で有名な片岡凜さんで、広末涼子さん所属事務所「フラーム」で売り出し始めた女優さん。
更に親の虐待を受けた美冬を演じたのが、2009年のカルピスのCMで注目された子役の小林星蘭さん、すっかり大人になりましたね。
下↓の動画、懐かしいと思う人は、私と同じ「こちら側のオジサンとオバサン」かも（笑）

鈴木福、芦田愛菜、小林星蘭、谷花音、子役界最強の4人が初顔合わせ！

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【これまでの感想】
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8/26のWeb拍手コメントへお答えいたします(3)「ちむどんどん」2選

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  えりこさん （2022-08-26 20:52:05）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第100回・2022/8/26） 感想

みっきーさん、いつも感想ありがとうございます。今の私の癒しとなっています。

今日はわたしもなぜ沖縄そば？とびっくりしました。みっきーさんの感想読んで、確かにそもそもフォンターナにいることがおかしいのか！と納得。

ところで、矢作さんのパパイヤを切るシーンの演技は良かったと思うのですが ああいうセリフじゃなく表情で見せるシーンを描けるのなら、今までなぜそうしなかったのか。

たまに、正論言うキャラクターがいる(事務職、産休など進める房子など)ということは、脚本家の人はそういう正しい意見や考えを知っているのに、なんで変な展開になるのか。 うまくわじわじした気持ちが表現できずすみません。

↓ここから管理人返信↓

そもそも「フォンターナ」にいることが “おかしい” に類することで言いますと…

また、そもそもになりますが、劇中の時代には「青パパイア」は沖縄から持ち出し禁止規制の対象果物に該当しており、規制が解除されるのは平成になってから。（揚げ足取りになるので、感想には書きませんでした）

ただ、主人公が法律違反をやっていたのを見なかったことにすれば、俳優の演技で “語る” のは演出として間違っていません。
従って、演技で語らせないのは “語る演技” ができない俳優が多いということでは（苦笑）

「正論」については、流石に「脚本家、メイン監督、制作統括」の社会人が脚本を作っているのですから当然ですよ（笑）

問題は、「現代を取り入れる」ことは出来ても、「劇中の時代を取り入れる」が大の苦手なのが最大の問題かも（苦笑）

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[拍手投稿]  カーネーションさん （2022-08-26 21:19:17）
【お待たせしました】8/14～19分の名作 or 迷作「ちむどんどんの感想」への Web拍手コメント"9つ全部"へ一気に返信させていただきました!

ミッキーさん こんばんは。 返信が大変遅れ申し訳ありませんでした。 いつも丁寧なコメントありがとうこざいます。 コメント読みましたよ。

流石が この朝ドラ ここまで来ると、どう繕って も もはや挽回は不可能だと思います。 皆んなが、適当に改心して めでたしめでたし・・・・。

ミッキーさん どうか このような安易なドラマ を許さないで下さい。

個人攻撃ではなく 糾弾 すべは徹底的に立ち上がれないまでに 視聴者がより良いドラマを観れるよう 発信をお願い致します。 ( NHK 自分の中では あらゆる映像コンテンツ の中で 最高のカーネーションを観せてくれた のだから・・・・。)

いっそうのこと ミッキーさんの朝ドラを観たい 思います。 「面白く・泣かせるドラマ」オーデションなどないのかな 是非 ご検討をお願い致します。 応援していきます。^_^

↓ここから管理人返信↓

「結末」から作っているということは、NHKが放送前から主張している「以下」のことが結末のはずです。

沖縄料理に夢を懸けるヒロインと強い絆で結ばれた4兄妹の「家族」と「ふるさと」の物語

ですから、四兄妹が仲良くしながら、ヒロインの店大繁盛で終わるでしょうね。

ということは、あと “5週間” で描くのは「出産と育児」「店が大繁盛するまで」「歌子のデビュー」「良子の仕事」「賢秀の更生」「比嘉家の繁栄」の “5つ” ですよ。

それを、毎週必ず騒動を起こして、主人公の正義が勝って、気が付いたら解決していくんでしょうね。
正直、最後まで中身らしい中身はなく、騒動と解決を繰り返すだけでは？

名声を得るために「朝ドラ」の仕事をした人はたくさんいるんじゃないですか？
ただ、ホント、まともな脚本家に当たらないと演出家は苦労するだけだと思いますが（困）

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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8/26のWeb拍手コメントへお答えいたします(2)「ちむどんどん」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  ひろしさん （2022-08-26 14:35:34）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第19週/土曜日版・2022/8/20） 感想　☆今回の「土曜日版」は比較的よく出来ている！

独立宣言をした暢子に立ちはだかったのは、まさかや～の賢秀による、「ねずみ講」問題が発生！いくらオリジナル作品とは言え、これはやり過ぎで、朝ドラで、なんでこんなのを平気で垂れ流す、製作班の意図が全く理解できません。

更に、元農水副大臣までも苦言し、批判は増える一方。今まで、色々な朝ドラを観てきましたが、まさかや～ここまで批判されるとは。 賢秀によりお金を失うも、（何時もの）ご都合主義の展開で、元通り。 それにしても、今作は、どうして、金銭問題があやふやで雑なのやら。

朝から、借金の問題はこりごりです。

今回の騒動で、和彦は退職し、暢子の店『ちむどんどん』は開店準備にかかる最中に、妊娠… 終盤に差し掛かっているのに、登場人物に興味や魅力がないせいで、本当に盛り上がらない内容ですね。

↓ここから管理人返信↓

毎週「週末に白紙状態」されるので、既に先週の第19週『愛と旅立ちのモーウイ』の内容が消えかけていたので、「土曜日版」を見直しました。

結局、今週も同じことになりますが、「騒動至上主義」によって騒動が多過ぎて、主人公の退職、独立宣言、開店準備、そして妊娠まで “騒動” に見えてしまったから、教官や応援の対象にはならなかったのでは？

賢秀のマルチ商法詐欺については、しっかり罪を認めて更生する姿を描いて、騒動の鎮圧まで丁寧に描いて欲しかったです。

それをやらないから、いつになっても、作り手たちが何を志し目指して作っているのが見えて来ない。

それと同じ意味で、今週の矢作についても、包丁を持ち歩き、無銭飲食をし、元の雇い主（房子）には退職金をもらったから土下座して、新雇い主（暢子）には横柄な態度も解せないので…

私は、妻が困ろうが、料理人として出直す設定なら、世間一般的に更生する姿を描いてから、「ちむどんどん」に “一からやり直す” 雰囲気で就職して欲しかったです。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第100回・2022/8/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第100回〔全125回〕／第20週『青いパパイアを探しに』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は矢作（井之脇海）に、自分の店で働いてほしいと望んでいるが、矢作は頑（かたく）なに拒む。暢子は三郎（片岡鶴太郎）の協力で、姿を消していた矢作を見つけると、かつて働いていたフォンターナに連れていく。矢作は以前に散々（さんざん）迷惑をかけてしまったオーナーの房子（原田美枝子）と気まずい再会を果たす。房子はそんな矢作のために、意外な準備をしていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

いったん≪きれいごと≫や≪ご都合主義≫については無視

今週に入ってから、私のリアルな知り合いからも続々と「見るのを止めました」の連絡が後を絶ちません…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

まず、今回の感想を書くにあたって、大前提を書いておく。

1つは、“ドラマ” にありがちな≪きれいごと≫や≪ご都合主義≫についてはいったん無視すること。

2つ目は、粗探しは原則するつもりはないが、ほぼ全編が “粗” だから “粗” を書かずして感想が成立しないこと。

最後3つ目は、「雨垂れ石を穿つ(あまだれいしをうがつ)」ってこと。これが “連ドラ” としてとても重要なのだ。

「雨垂れ石を穿つ」とは、「雨垂れも長く続けば石に穴が空く」が語源で、「小さなことでも根気よく続ければ、大きな成果になる」という意味のことわざだが、小さな粗（＝雑）だって、連続すれば大きな雑（＝致命傷）になると思う。

だから、今回は「雨垂れ石を穿つ」にこだわって感想を書いてみようと思う。

大逆転のチャンス【クズ男キャラ二人の"大更生"】が…

アバンタイトルが、すでに不可解過ぎる！

なぜ、前回のラストシーンに直結するシーンの舞台が「フォンターナ」なのか？ が大きな問題だが、その前に…

面倒だが、一つ一つ解決していこう。
まず、サクッと済ませておきたいのが…

矢作「警察に突き出すなり 好きにしてください」

私が先日、今作が起死回生する唯一の突破口が【クズ男キャラ二人の “大更生”】であるようなことを書いたのを覚えておられるだろうか？

私の身近な多くの脱落者と離脱者の声を聞くと、「流石に、賢秀と矢作が犯罪を繰り返すのに謝罪も攻勢もしないことにあきれるし腹が立つ」が視聴停止の大きな原因だ。

だから、ここ最近出番のない賢秀（竜星涼）は望みを残しているが、今回の上↑の台詞で、矢作（井之脇海）への望みがほぼ完全に断たれたと言って良い。

これは、今作にとって大きな失敗だと思う。

もちろん、作り手たちは、ちゃんと房子に土下座して謝ったからきれいに回収だと思っているだろうが…

房子が矢作に「退職金」だと封筒を手渡していたが…

では次の問題は、舞台が「フォンターナ」であることへの疑念だが…

おっと、その前に房子（原田美枝子）が矢作に「退職金」だと封筒を手渡していたが、あれ、退職金なら暢子（黒島結菜）にも渡したのだろうか？ という単純な疑念だ。

暢子の場合は、高卒で自己都合退職ででも、5年以上の勤続だから数十万円の退職金はもらえると思うが、なぜ描かれない？
いや、「お金、お金、お金の朝ドラ」だからこそ、描くべきでは？

なぜ"鶴見"で見つけた矢作が、"銀座"のフォンターナに？

で、本格的な疑念の解明だ。おっと、もちろん、納得できる答えなんて一つも出来やしないが…

まず、今回の10分ごろ、ご都合主義＆きれいごとのオンパレードの真っ最中に暢子がポロっと喋っていた…

暢子「矢作さんは 鶴見に来てからも 何軒も飲食店を回って…」

そうなると、前回で三郎（片岡鶴太郎）が矢作を見つけたのは、三郎が “杖を突いていた” ことからも「ほぼ鶴見」であることは確実だろう。

では、なぜそこに直結するシーンの舞台が「東京・銀座」の「フォンターナ」なのか？？？

いつの間にか同じ内装で、「フォンターナ・鶴見店」が開店していたなら話は別だが（苦笑）

でも、鶴見店オープンの方が瞬間移動のつじつまは合うが（大苦笑）

房子と暢子の言動の整合性が全く取れない

次の疑念は、房子が “秘密兵器” を用意していたこと。

そのことを、矢作と一緒に来たはずの暢子が知っていたのも解せないが。

とにかく、どうやって、房子は矢作が見つかったことを知ったのか？
そして、どうやって、房子は矢作の妻・佳代（藤間爽子）に連絡したのか？

これ、二つのことが考えられるから厄介なのだ。

一つは、房子自身が個人的に “電話” などを使って「フォンターナ」で矢作を捜していたとして、とある情報筋から矢作が見つかって、鶴見にいる矢作を暢子と三郎が取り押さえるように “電話” で命じたとする。

すると、まずわからないのは、暢子と三郎は「あまゆ」などの “電話がある場所” に一緒にいたってこと？

外を捜さずに？？？？？

更に、妻だって夫を捜していないと “秘密兵器” に説得力がないから捜しているはずだが、外を捜しているのに？？？？？

おっと、劇中の昭和54～55年（1979～80年）には、外から見えないくらいの小型の携帯電話があったのか！（驚）

もう一つは、三郎が県人会などの仲間を利用して矢作を見つけたなら、まず、前回のラストシーンで仲間がいないのが不自然。

でも、それをスルーして百歩譲っても、矢作のところに駆けつけるのは三郎一人でないと…

だって、暢子と合流している間に逃がしてしまう可能性があるわけだから…

でも、暢子は開店準備で忙しいわけで、それなのに “電話” がある「あまゆ」で三郎と一緒にのんびり待機？

「フォンターナ」でなく「ちむどんどん」で良かったのに…

いやいや皆さまも面倒だろうから、矢作が放浪していたのが「鶴見 or 銀座」なんて議論は置いておこう…

要するに、「見つけるシーン」なんて無しで、今回の冒頭のシーンの舞台を開店準備中の「ちむどんどん」にするだけで、ストーリーの流れもせっても状況もずっと自然になったのだ。

「ちむどんどん」に和彦（宮沢氷魚）と房子がいて、矢作の妻は隠しておいて、そこに暢子と三郎と取り押さえられた矢作が合流すれば良かっただけ。

これなら、「あまゆ」のスタジオセットに原田美枝子さんが参加しない大人の事情も回避できるし（笑）

なぜ、あの場面で「沖縄のそば」が出て来ちゃうの？

そして、みんなで食べるのが「沖縄のそば」っていうのも、おかしいような。 だって、誰がいつ作ったの？
二ツ橋シェフが？？ 暢子の作り置き？？？ 名店で？？？？

そういうことだ。

だって、本格的な「沖縄のそば」でなければ、話に説得力がないわけで。

でも、映像的には暢子は鶴見から矢作を連れて来て、更に “最終兵器” を出す房子の段取りも知っていて、「沖縄のそば」も仕込んでおいたってこと（爆）

ラストシーンに登場した「パパイヤリチー」もこじつけか？

そして、ラストシーンに登場した「パパイヤリチー」。

暢子は、おっと脚本家は完全にスルーしているが、矢作が知らない料理を？

雇われる身なのに横暴な言葉づかいで条件を畳み掛けてきた矢作へ、オーナー暢子としての “パワハラ”それとも “自慢” かと思ってしまった。

いや、むしろ、これくらい負けず嫌いで意味不明の方が、房子の段取りに合わせて動く暢子より、ず～～～っと「暢子は、暢子のままで上等！」で “連ドラ” として間違っていないと思うが（失笑）

こんな雑で適当な"流れ"と"描写"で結末にたどり着くなんて

以前も書いたが、ご存じでない方は下記のネットニュースを読んでいただければわかると思う。

朝ドラ『ちむどんどん』の苦境　「脚本チーム制」が裏目に出たか｜NEWSポストセブン

記事には下記が引用されている

「執筆にあたっては、まず初めに最終週までのプロットを作リました。これを土台に第1週から話の展開やセリフーつ一つを詰めていき、さらに小林さん（制作統括）と木村さん（チーフ演出）と3人で揉んで、また書いては揉んでと、何度も打ち合わせを重ねました。相当な試行錯誤でしたよね」
（『連続テレビ小説ちむどんどんPart1 NHKドラマ・ガイド』NHK出版）

要するに、脚本家だけでなく、チーフ演出と制作統括というドラマ制作における “トップ3” が集まって、「結末から逆算してストーリーを構築」したのだ。

もしこれが事実なら、房子と妻の言葉で改心する矢作も、矢作を料理人として雇う暢子も、こんな雑で適当な “流れ” と “描写” でたどり着くなんて「ありえん！」のだ。

だって、ズブの素人の私だって、雑で適当なのがわかるし、改善策だって思いつくのだから…

｢結局､粗探し､重隅突きをやってるじゃん!｣と､思われる人へ

読者様の中には、「結局、粗探し、重隅突きをやってるじゃん！」と思われる人もいると思う。

ただ、冒頭で書いたように、“連ドラ” は「雨垂れ石を穿つ」という危険性を常に孕んでいるのだ。

だから、毎回15分の中に1つ、2つの “雑” や “適当” や “違和感” も、同じようなことを繰り返したり、「今度はこれ!?」と言わざるを得ないことを積み重ねれば、やがては「雨垂れ石を穿つ」になるってこと。

これ、世間で言われている今作の離脱理由に「内容が無い」、「キャラが不愉快」、「展開がご都合主義」、「結末が見えちゃう」なんてことを挙げる人が多いが…

今この感想を読んでくださっている “最終回まで見届けようと思っている人” ならわかると思う。

上記の理由なんて小さなことで、毎日見ていれば、雑で適当な “流れ” と “描写” で安直に結果にたどり着いちゃう「騒動至上主義」こそ、「雨垂れ石を穿つ」の諸悪の根源であることに…

だから、だから、こんな雑な1週間だったからこそ、金曜日だけは納得できる “流れ” と “描写” で「料理人の料理への熱意」や「料理店の経営者の人徳」を丁寧に描て欲しかった…

あとがき（その1）

昭和の大経営者である松下幸之助さんが次の名言を残されています。

｢徳がないと､部下はついてこないな｣
「ひとことの力: 松下幸之助の言葉 単行本」より

正に今回は “人徳” が房子から暢子に受け継がれたことを描く絶好のチャンスだったのに…

あとがき（その2）

8月28日(日)に「ファン感謝祭in名護」が開催される予定です。

黒島結菜さんのほかに、脚本担当の羽原大介さんも参加されるそうで。

恐らく、そこでクランクアップ（撮影終了）のアナウンスがあると思います。

あとがき（その3）

いよいよ、スタッフと私たちの根競べの様相を呈してきましたね（笑）

まずは、明日の「土曜日版」が先週以上のナレーション投入で激変するのを期待しましょう！

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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