7/18Web拍手へ(3):「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"脚本協力の仕事"について補足 ※重要

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[拍手投稿]  ウォルラスさん （2022-07-18 20:58:21）
7/18Web拍手へ(2):「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"脚本協力という立場"と"羽原大介氏と新井静流氏の意外な繋がり"について一言

ミッキーさん、諸事多端の折にもかかわらず、詳細なご回答ありがとうございました。

いわゆる脚本家のアシスタントというか、イエスマン、弟子のような立場なんですね。

ということは、先週末は、母の再婚話を受けて急きょ帰省の流れだったのが、今日の放送ではただの盆の帰省みたいになっていても、諫言を述べることができる立場ではないということなんですね。

↓ここから管理人返信↓

みっきーです。
誤解をされるといけないので補足しますね。

“脚本家のアシスタントというか、イエスマン、弟子のような立場”とは厳密には違います。)

本来の「脚本協力」とは、欧米の映画製作現場等では「プロットライター」という「あらすじなどを考える独立した職業」のことを言います。

ですから、日本の映像製作現場では「補助的」と「独立した」が混在しており、それを詳細に説明するの忘れました。

でも、現状では、メイン脚本家の補助的な役割で立場もそんな感じが多いと思います。
そうでない場合は、メイン脚本家と併記されることが多くなっていますので。

と言うわけで、「脚本協力」がいるから「メイン脚本家」が手抜きをしているとは言い切れません。
でも、ケースによっては「脚本協力」が主導で書いて「メイン脚本家」が最終チェックするケースもあると、現場で働く人からは聞きますが…

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7/18Web拍手へ(2):「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"脚本協力という立場"と"羽原大介氏と新井静流氏の意外な繋がり"について一言

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[拍手投稿]  名無しさん （2022-07-18 17:50:34）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第71回・2022/7/18） 感想

ミッキーさん、いつも専門家の見識に基づくコメントありがとうございます。

さて、今週から脚本協力というクレジットが入ってるようですが、この脚本協力というのは、通常の役職なのでしょうか？

どんなことをする人なんですか？教えていただければとても嬉しいです。

どうかミッキーさんもご自愛専一にてご精励くださいませ。

↓ここから管理人返信↓

専門家と言う程のものではありません。似たような業種で仕事をさせて頂いているのと、普通の方より少しは経験があるって程度です。

では、早速本題。
クレジット・タイトルにある「脚本協力：新井静流」のことでです。

まず、そもそも今作の「脚本協力：新井静流」は第1話からず～っとクレジットされていますので、「今回から」ではありません。

では、次。
「脚本協力」という職業、ジャンルについて。
これは、私が実際の現場で見てきた経験や、映像学校などで教わることを中心に書きますね。
大きく「3つ」に仕事は分類できます。
そして、どの役割の時も「脚本協力」と記載されることが多いです。

【１】メイン脚本家が書いてきた脚本をもとにしたスタッフ会議で、助言を言う立場。

【２】メイン脚本家のイメージを、脚本形式に清書して、会議の意見を反省させていく立場。

【３】プロット（脚本を書く前につくる全体の構成や筋書き）を考える立場。

上記の3つの役割の人を、「脚本協力」とクレジットするケースが多いと思います。
まあ、現実は「クレジットされない」です。ほぼ、脚本家に本格デビューする前の人たちが多いので。

ちなみに、新井静流さんもテレビドラマで、メイン脚本を担当した作品は見つかりませんでした。でも、興味深いことを発見しました。

新井静流さんは、飯豊まりえさんも出演していた2019年にテレ朝で放送された『サイン-法医学者 柚木貴志の事件-』で「脚本協力」のクレジットされていました。
映像で確認したので間違いありません。（証拠は各自で見逃し配信で確認してください）

その時のメイン脚本家が、ナント羽原大介さんでした。
それから「3年」。羽原さんが可愛がっている人で、脚本の勉強がてら作品に参加させているのかも知れません。
完全な想像ですが…

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7/18Web拍手へ:「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"お盆休みに遺骨収集?"について一言

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-07-18 13:44:48）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第71回・2022/7/18） 感想

今日はちゃんと観たので、自信を持って書きたいと思います。 15分観てあらためて思いました。 「これは酷い」と。 全てを書くと長くなるので、出来るだけ短く。

今日、良子、共同売店の主人に言ってましたよね？「結婚は本人だけの問題ではない」と。 今まで自身が石川家に対して言ってきたことと矛盾してませんか？

あと、これは「#反省会」の中でのことですが、沖縄ではご先祖様が帰ってくるお盆に、遺骨収集などの作業をやるとは考えられないという意見も多数ありました。

きっとわざとなんでしょうね。制作側も炎上させることで話題になろうとしているのでしょう。プロの人が真面目に作った結果がこれだなんて信じられません。（以下ネタばバレの可能性がるので省略）

↓ここから管理人返信↓

いつも、コメントありがとうございます。
せっかく拍手コメントを頂きましたので、追加で一言二言…
もちろん、ご意見を否定するつもりはありません。

架空の人物なので、どうでも良いことを大前提にして…

脚本家がどんなつもりで書いているかは知りませんが、私が見る範囲では、良子って人は「自分の言っていることとやっていることが乖離していることを自分で分かっていない人」というのが私の人物評価です。

そのことは、結婚相手を敢えて金吾（渡辺大知）を選択しなかったことや、生徒の問題の時の対応、今回の同居する母が遺骨収集していることを知らなかったことからも、言動が意味不明なことからもわかります。

ですから、良子の言動が矛盾するは、今作に於いては逆に珍しく “統一感” があるとも言えます（困）

---------------------

遺骨収集についは、本質を見て欲しいなって思いました。

「お盆休みに遺骨収集をやるかどうか？」については単純な粗探しで、私には興味も関心もありません。

そもそも、今回の描写では、優子も暢子も「父の盆だから…」という意識は強くない人に見えましたし…

それを言うなら、午前中に新聞社にいた和彦が、遺骨収集に間に合うの？とか、様々な粗探しをしなくちゃいけないですし…

さて、次。
「お盆に遺骨収集」の展開の本質な間違いは、沖縄本土復帰を記念する作品である今作が、わざわざ遺骨収集を描くのに、自身も亡き夫も戦争の影響を受けた主要キャラの一人が、片手間のバイトのように遺骨収集を手伝って見えるような設定にした脚本家と演出家の“浅い意図”だと、私は考えます。

今作のオープニング映像にもある “沖縄の水平線” は、戦争の時は軍艦などで見えなかったと言われています。
沖縄民謡「艦砲ぬ喰えぬくさー」に5番の歌詞に次のようにも歌われていると書かれて文章もありました。（情報源）

♪我親喰わたるあの戦　我島喰わたるあの艦砲　生まれて変わても忘らりゆみ
【訳】私の親を食べたあの戦争　私の故郷を食べたあの艦砲射撃　生まれ変わっても忘れることができようか？

艦砲ぬ喰ぇーぬくさー - でいご娘
※「5番の歌詞」から動画が始まります！

そんな辛い事実を思い出させる水平線が、今は美しく見えることが「幸せ」や「安全」や「平和」の象徴だと思うのです。

ですから、前述のような役割を持った今作が「遺骨収集」を描くことは、「幸せと不幸」「安全と恐怖」「平和と戦争」の簡単に埋めることができないギャップに首を突っ込んだわけですから、もっと事実に真摯に向き合って描くべきだし…

視聴者も、そこはちゃんと見届ける必要があるような気がします。

もちろん、エンターテインメント作品として気軽に楽しんだり、ツッコんだりして見るのを否定はしません。自由ですから。

でも、少なくとも “つくり手たち” はその “自由” も戦争によって得られたものだという視点に立って、しっかりと描くべきだと思うので、私はそこに注視しようと思います。

繰り返しますが、ドラマの楽しみ方、見方は自由です。
決して、私のように見ることを強制もおすすめもしません…
どんどん、ひねくれた考えの人間になりますから（苦笑）

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第71回・2022/7/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第71回〔全120回〕／第15週『ウークイの夜』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

１９７８年８月。沖縄のお盆、ご先祖様をあの世へお見送りする最も重要な日「ウークイ」に、比嘉家の四きょうだい、賢秀（竜星涼）、良子（川口春奈）、暢子（黒島結菜）、歌子（上白石萌歌）が久しぶりにやんばるの実家に顔をそろえた。母・優子（仲間由紀恵）に起こった再婚話が気になったからだ。一方、新聞社の和彦（宮沢氷魚）のもとに、沖縄での大きな仕事のチャンスが舞い込んでくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

「1978年（昭和53年）」は音楽好きには忘れられない年です

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今回（も）感想を書くのが疲れそうだから、最初に気分をアゲさせていただきたい！

劇中は、1978年（昭和53年）8月18日だそうだ。

まず、1978年8月といえば、テレビ好きならご存知の日テレ夏の特番『24時間テレビ 愛は地球を救う」の第1回放送が、1978年8月26日だ。

しかし、この年は音楽好きには忘れられない（私だけか？）出来事が幾つもある。

1つは、私と実家がすぐ近くの “スーちゃん” こと田中好子さんが在籍していた “キャンディーズ” が4月4日に東京・後楽園でサヨナラコンサートの最終日公演を行った。

また、個人的には、4月2日にハードロックバンド「キッス」の日本武道館公演、4月30日に「チープトリック」の日本武道館公演を見に行った。

特に、チープトリックの公演は、のちに『チープ・トリック at 武道館』という世界的に有名なライブ盤となって発売されている。

チープ・トリック at 武道館(ザ・コンプリート・コンサート)+3(完全生産限定盤)(紙ジャケット仕様)

背後に聞こえる歓声には自分の声が入っているのは間違いない… と信じ切っている私です。

賢秀を乗り物酔いにしたままバス停に来させるなら…

さて、自己満足は以上（笑）

アバンタイトルから良くわからない。

賢秀（竜星涼）が空港からず～っと “乗り物酔い” だと言っていた。

私は沖縄に行ったことがないし、劇中の “やんばる地区” は厳密な場所指定が無いからどこらへんなのかわからないが。

例えば、那覇空港から、山原地区の代表的な場所として「国頭村役場」の経路をGoogleマップで検索したら、現在の情報で「約2時間30分」と出た。

いくらなんでも、2時間以上も、あんなにぐでんぐでんになる位に乗り物酔いが続くだろうか？

いやいや、バスの本数にもよるが、それこそ、少しは兄を休ませるくらいの妹としての優しさを描いても良かったのでは？

それこそ、ナレーションで「暢子は空港で賢秀に休んで行くように勧めたのですが、『早く着きたいさー』と言って聞かなかったようです…」と被せるだけでも印象は違ったと思う…

今作のメイン演出家に演技指導を期待しても無駄だが…

さ～て、あくまでも “粗探し” や “重隅突き” でもなく、 “ドラマ” や “連ドラ” としての本質をダメにしている部分を掘り下げてみようと思う。

主題歌明け、暢子（黒島結菜）が良子（川口春奈）と歌子（上白石萌歌）に結婚と仕事について問われた時に、次のように答えた。

暢子「結婚も 仕事も 両方というわけにはいかないから…」

別に、どう答えたってどうでも良いのだ。

しかし、気になったのが、この台詞を言い終えた瞬間の黒島結菜さんの表情だ。 私には「略奪愛が成功しました。しめしめ…」的な “魔性の女の微笑み” に見えたのだ。

演出家が黒島さんにどんな演技指導をした結果なのかはわからないが、ここは万人が「今は修行中だから恋愛をしている場合じゃない。キリッ！」って見えた方が得策では？

まあ、今作のメイン演出家に演技指導を期待しても無駄なのは、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しだが（困）

なぜ、先週で和彦が迷走しているように描かなかったのか？

上記のことなんて、すり傷程度だ。絆創膏でも貼っておけば明日には治る。
しかし、これから書くことは、ちょっとやそっとじゃ治らない深い傷だ。

まず、最初の大ケガは、「漁夫の利」のつもりが「二兎追うものは一兎も得ず」となった、世間では “クズ彦” と呼ばれることとなった和彦（宮沢氷魚）が上司の田良島（山中崇）に言われた台詞だ。

田良島「婚約者と幼なじみのはざまで さんざん 迷走したあげく」

おいおい！

田良島の目には、第12週『古酒（くーす）交差点』、第13週『黒砂糖のキッス』、第14週『渚の、魚てんぷら』と3週分も割いて描き続けて来た「愛の仕事と結婚の物語」が、“婚約者と幼なじみのはざまで さんざん 迷走した” ように見えており評価したのなら、視聴者にもそう見えるように描くべきだったと思う。

二股をかけて、女たらしのように描くのではなく、十数年ぶりに再会した “あのおてんばな女の子” が今の婚約者より “魅力的な大人の女性” に見えるように、頑張って見せるだけで良かったのだ。

まあ、第11週までのボサボサ髪をコック帽から出して調理したり、大声で沖縄弁を話したり、自分勝手好き勝手にやっているだけの暢子しか描いて来なかったから至難の業だと思うが。

だったら、やはり、ナレーションを利用して “婚約者と幼なじみのはざまで さんざん 迷走した” ように見せるしかなかったと思う。

マイナスイメージなるようなカットしか活用しない演出だから、どうしようもないが…

それでも、先週と今週の演出はメイン監督なのだから、角力大会での和彦の言動をもっと正しく精査して演技をつければ、少しは和彦が “初めての感情で、どうしたら良いかわからない…” ような印象操作はできたと思う。

素人が思い付くことをプロがやらないのを “手抜き” というのだが（苦笑）

おっと、少しだけ演出家を擁護しておくと。先週の角力大会を撮影した千葉県南房総市「岩井海岸」でのロケの時は、その部分の脚本しかできていなかった可能性があるってこと。

屋外ロケの分だけ先に書いて渡されて、今週の分の内容は知らなかった可能性があるのだ。

とはいえ、メイン監督が全体の流れを知っていないのも、逆に解せないが…

同居してるのに「お母ちゃんは どこに？」は無責任すぎる？

終盤、村唯一の商店である「共同売店」へ母・優子（仲間由紀恵）との関係を聞きに善一（山路和弘）に会いに行って、母がいないことに気づいた良子が次のように言っていた。

良子「お母ちゃんは どこに？」

おいおい！×２

良子と歌子は優子と同居しているのに？
優子は孫も面倒もみているのに？？

これ、今回の描写だけを見ても、和彦が洞窟にやって来た日が “優子の初勤務日” には見えない。

むしろ、一緒に作業をしている男性とのやり取りの演出からは、以前からやっていたように見せようとする意図さえ感じた。

そして、洞窟シーンの前段の共同売店の描写でも、新垣カメ（きゃんひとみ）と安室トメ（あめくみちこ）らの演技から、やんばる地区の人たちはみんな知っている感じになっていた。

で、知らぬは比嘉家の人たちだけ… みたいなオチで。

結局、脚本の思い付きで、「折角、沖縄ロケをやるなら…」的な下心出して、ドッキリ番組みたいなことをやるから、繋がらなくなるのだ。

ドラマの中で騒動をつくって登場人物たちが"ドッキリ"や"ビックリ"をやってるだけ

以前に投稿した『安倍元首相の銃撃事件報道の無意味な演出 ※銃撃映像の"ながら見"や"繰り返し視聴"にはご注意を!』に次のように書いたのを、読んで下さった読者さまは気づいたと思う…

そして、拡大解釈するならば、テレビの中の “ドッキリ” や “ビックリ” を見せることが、テレビだと勘違いしていることは、テレビドラマにも浸食してきています。

視聴者を感動や感心させるのでなく、ドラマの中で騒動をつくって登場人物たちが “ドッキリ” や “ビックリ” をやってるだけの作品がなんと多いことか？

そう。正に今回の「お母ちゃんは どこに？」が、つくり手の “勘違い” なのだ。まさか、こんなに素敵な作例が出て来るとは思わなかったが…

暢子の"日常"に、もっと「遺影」を盛り込んでも良いと思う

さて、今回の感想はもう少し書いてみようと思う。
これは、今作が “ドラマ” としても “連ドラ” としても、本質的に致命的な部分だから、≪残りが約3/5≫になったので、おさらいを兼ねて考えておきたい。

まず、なぜ、今作には “季節感” や “年中行事” に関する描写が少ないのか？ だ。

これは、今までも幾度か異議を唱えていることだが。
今回の “帰省” について掘り下げてみよう。

暢子と賢秀の行動原理（行動の根源的な動機）は “突然わいてきた母の再婚話が気がかりだから” である。

ナレーションが補足していた “沖縄のお盆、ご先祖様をあの世へお見送りする最も重要な日「ウークイ」だから” ではない。

単に、偶然で「気がかりになった時節＝ウークイの時節」というだけ。

それこそ、沖縄の比嘉家のシーンがあっても、亡き父・賢三（大森南朋）の遺影や墓、墓参りもほどんど描かれない。

まあ、今となっては、急に賢三の遺影や墓参りを描かれたら、違和感しかないが（苦笑）

それなのに、今回は明確に「1978年（昭和53年）8月18日」と指定をして来た。

比嘉家にいる登場人物にとっては「遺影・墓・墓参り」そのものが “日常” だから “敢えて描かない” 選択肢はアリだが、横浜・鶴見在住の暢子の “日常” に最低限「遺影」を盛り込むべきでは？

いや、朝起きた時「父の遺影」に手を合わせるだけで良いのだ。

暢子の父への愛や尊敬の念を描き続けるからこそ、暢子が “突然わいてきた母の再婚話が気がかりだから” 動けるのだ。

こんな簡単な描写にも気づかず、ビックリ＆ドッキリをやっても、何の意味もないと思うが…

帰省する直前に暢子と早苗が会っていた方が良かったと思う

もう1つだけ、 “ドラマ” としても “連ドラ” としても、本質的に致命的な部分を。

善一と優子の再婚話を創作した段階で思いついて欲しかったことでもあるのだが…

それは、善一と優子の再婚話が、やんばるの人たちが知るほどの “噂話” になっていて、その噂が巡り巡って暢子の耳に届いた時点で、善一の娘で、暢子の幼なじみである早苗（高田夏帆）とのやり取りを盛り込んで欲しかったということ。

それこそ、先週の金曜日で「すぐ帰る、タイム」なんてくだらないことをやるなら、良子たちとの電話を切ったら、そのまま早苗に電話して「早苗は知ってたの!?」となって、今回のアバンで早苗に久し振りに会って…

暢子「このままだと、うちと早苗が “ぎきょうだい” になっちゃうよ～」

で主題歌に行って、やんばるのバス停で良かったような…

まあ、大人の事情で撮影不可能だろうし、そんな思い付きもしないだろうから “ありえん妄想” だが。

でも、このようなアイデアが出て来ないし、出来ないことこそが、“ドラマ” や “連ドラ” としての本質をじわじわとダメにしていると思う。

あとがき（その1）

いやぁ、混沌としてきましたね。もはや、褒めるところがほぼ無い…（苦笑）

従って、感想を書くのに時間が掛かってしまって…
これなら、映像素材をうちでもらって、私が再編集した方が感想を投稿するより絶対に速い…

あとがき（その2）

そして、ネットニュースも “アゲ” と “サゲ” が混在してきましたね。
擁護すれば突っ込まれるし、指摘すればNHKから睨まれますし…

で、次のニュースを見つけました。
読むかどうかは、あなた次第。お化け屋敷に入ったような寒気を無料で体験できます！

NHK朝ドラ『ちむどんどん』、黒島結菜・暢子と宮沢氷魚・和彦「カップル誕生」どころじゃない「結婚式開催」の“衝撃展開”!?出演者が残した「2つの超重要証拠」…“大荒れ”視聴者は「暗黒面落ち」の危機！| 日刊大衆

あとがき（その3）

なお、当ブログは引き続き “粗探し” や “重隅突き” はせず、どうやれば今作がマシになるのかを考えて行こうと思います。

さあ、良かったら愚痴をこぼしつつ… 今週も一緒に “わじわじー（イライラ）” しましょう！

最後に。今日は「海の日」ということで、私の好きなサザンと沖縄のコラボの楽曲を。
この楽曲の三線と指笛の演奏は石垣島出身のBEGINのギタリスト、島袋優さんです。曲中に沖縄民謡「てぃんさぐぬ花」のメロディーがあるので探してみてください。それと、宇宙人、どことなく賢秀を彷彿させません？。

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※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』

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オールドルーキー （第3話・2022/7/17） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『オールドルーキー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話『越えろ! ビッグマウスのマラソンランナー』、ラテ欄『涙のクビ宣言!　選手から逃げるな』の感想。

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新町（綾野剛）は、塔子（芳根京子）が入社当時から担当するマラソンのトップランナー・秀島（田中樹）のマネジメントのサブに付く。‘ビッグマウス’の秀島は「世界記録での優勝が目標」だと公言する一方で、過酷なトレーニングで自らを追い込んでいた。だが、満を持して臨んだレースで惨敗。厳しい批判にさらされた秀島は、担当を塔子から新町に変えるよう要求する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS全ｼﾘｰｽﾞ､未来への10ｶｳﾝﾄ）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ） 第1,2,3話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU）
主題歌：King Gnu「雨燦々」
サッカー監修：大久保嘉人（元日本代表プロサッカー選手）
編成：東仲恵吾（過去作/最愛､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
　　　高橋秀光（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞｹﾞｰﾑ､TOKYO MER）

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"気になったこと"を今後改善して欲しいと願って書いてみる

これから書く “気になったこと” が不満なら、見なけちゃいいわけで（苦笑）

だから、あくまでも “気になったこと” として是非とも今後で改善して欲しいと願って書くが…

大きな期待をしなければ、大きな不満もない

やはり、「スポーツマネージメント」をネタに連ドラを構築するには、ネタも発想力も風前の灯火ということか？

なんとなく、全体を “ふわ～っ” とした「元アスリートが、現役アスリートを支えるドラマ」として捉えるなら、そんなに悪くないし、むしろ大した工夫も感じないベタな展開だ。

特に、シナハン（シナリオ・ハンティング＝台本を書くための取材）をしなくても、脳内で想像・構築・構成できる程度のエピソードだ。

だから、大きな期待をしなければ、大きな不満もない。これは、その通りだ。

序盤で結末のために"見逃し"を描いて"当然の結末"を描くのは本末転倒…

しかし、連ドラのモチーフとして「スポーツマネージメント」が新しいと思って期待をした私にとっては、少々どころか相当に物足りない。

そもそも、マラソンのトップランナー・秀島（田中樹）の冒頭のマラソン大会での敗因はレースとレースの間隔が詰め込み過ぎだったわけで。

それこそ秀島のことを誰よりも “好き” な塔子（芳根京子）が最初に指摘んだことでは？

もちろん “ドラマ” だから、塔子が “見逃す” ことがないと始まらないが、序盤で結末のために “見逃し” を描いておいて、後半で “本音” を描いても、本末転倒というか…

自信喪失した"現役"を"元"が励ます《ほぼスポ根モノ》？

それに、これ、「スポーツマネージメントを描くドラマ」だという先入観で見ているから何となく納得できる話になっているが。

先入観を取り除けば、自信喪失した現役アスリートを元アスリートが励ます “ほぼスポ根モノ” になっているような。

難しいのを百も承知で書くが、もっと「スポーツマネージメント」という仕事を深掘りした骨格のドラマをつくって欲しい。

新町の"公私の私"の場面の入る場所が話の腰を折っている！

では、ここからは “連ドラ” として “気になったこと” を2つほど…

1つは、主人公・新町（綾野剛）の “家族の描写” と “家のシーン” と “新町のランニング・シーン”) だ。

妻が家計が火の車になりかけているのに通帳を見せるとか、ママ友とのやり取りとか、インスタフォロワーの話とか。

今後の展開のために必要なのか知らないが、やたらとインサート（挿入）される新町のランニング姿とか。

まあ、第1話、第2話よりは「主人公の公私」を描く描写として、ある程度は必要なのは認める。

しかし、私が気になるのは、インサートする場所なのだ。

挿入する場所が、ほぼ全部が話の腰を折っているってこと。

「さあ、新町がこれからどうなる!?」という場面の直後に、ほぼ必ず “家” や “家族” や “ランニング” が入るのだ。

確かに、小休止の意味はわかるし、「一方の私生活では…」とやりたいのもわかる。

しかし、民放ドラマには “CM” がある。そこで、否応なしに流れは途切れる。 だから、せめて本編では上手く “繋がり” を阻害しないように、メリハリをつけるべき)だと思うのだ。

社長秘書かほりが神出鬼没する理由に社長を絡めた方が良い

2つ目は、社長秘書・真崎かほり（岡崎紗絵）の使い方の是非だ。

もちろん、私は修正すべきだと思うが。

それは、オトナの事情があるにせよ、いくらなんでも、かほりが神出鬼没すぎ！（苦笑）

社長秘書が、現場担当の社員たちと同じスペースのデスクで仕事をしている設定だから… という事情もあるにはあるが。

別に、出番が多かろうと、神出鬼没だろうと、次の一点だけ容認できれば、気にならないのだ。

それは、社長秘書なのだから、かほりが塔子たちに接近する理由が、「社長・高柳（反町隆史）の指示」であるとか、「社長のためを思っての気遣い」であるとか、行動原理（行動の根源的な動機）を “社長に関わること” にして欲しいのだ。

それがないから、他の社員役がやるべきことを、“敢えて” かほりに割り当てて脚本を書いているように見えてしまう。

やはり、社長秘書役なのだから、社長の意図をくんで… という部分を描いてこそ、他の社員役との差別化が図れ、それがスポーツマネジメント会社「ビクトリー」のチームワークの描写になり…

それもまた高柳社長の “組織マネジメント力” の描写に繋がって、「スポーツマネージメント」をネタにした連ドラとして更に昇華すると思うのだが…

あとがき

どんな結末を準備しているのかわからないので、どれだけ「主人公の復活劇のようなパート」が必要なのかわかりませんが。

新町が「元プロアスリート」で「必死に頑張ってる」のを視聴者に常に提示しておく描写としては悪くないです。

でも、「いつか現役に戻りたい…」を描き続ければ続ける程、今の本業が腰かけにしか見えません…

個人的には、「娘のサッカーの練習相手になりたい…」からランニングを欠かせないくらいにしておいた方が、無難だと思います。

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