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【本日 10/1放送予定】めざましテレビPresents 反町隆史の原点「ビーチボーイズ」をたどる旅

2024/10/01 (Tue)09:48:59 ドラマ

©公式Xより無断借用

めざましテレビPresents 反町隆史の原点「ビーチボーイズ」をたどる旅

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

告知したつもりが、忘れてしまいました（汗）

本日、2024年10月1日に『めざましテレビPresents 反町隆史の原点「ビーチボーイズ」をたどる旅』が放送されます。

ご存じの読者様もいらっしゃると思いますが。

私が、宇宙人に遭遇したらぜひとも紹介したい日本のドラマ三選の一つが、ドラマ『ビーチボーイズ』（フジ／1997）。

理由は… 長くなるので割愛しますけど（笑）

今作のロケ地である「千葉県館山市・南房総市」は、母が幼少期を過ごした場所であり。
私にとっては、生後0歳のときから毎年訪れている “私の原風景” であり、“心のふるさと” なんですね。

その土地の魅力を余すことなく伝えている「観光ビデオ」としても秀逸なのです。

なにせ、私の《館山愛》は、ついに館山市から依頼を受けて「公式観光ビデオ」まで作っちゃたほどですよ（笑）

【公式】千葉県館山市観光PV「行ってきます、館山。～3分でわかる観光案内～」

ワケありな「カフェダイヤモンドヘッド」

今回の番組で、反町隆史さん訪れるであろう「カフェダイヤモンドヘッド」ですが。

もちろん、開店前から知っていましたし、開店直後も行きました。

©管理人が撮影しました

まあ、BBファン（「ビーチボーイズ」のファンのこと）なら、このお店が “ワケあり” であることはご存じでしょうし。

BBファンの中には「絶対に行かない！」と豪語するツワモノもいますよ。

25年も間のことを掘り返したくないですが、当時は「お店のデザイン」をめぐり、デザインをしたフジテレビと、建てた地元の大工さんと、経営者がもめたんですね。

ということで、BBファンとしても深い因縁のある「カフェダイヤモンドヘッド」に、‘広海’こと反町さんが訪問するのは不思議な心境です。

でも、とにかく、反町さんが館山市を訪れるのは本当にうれしいです。

ちなみに、民宿「ダイヤモンドヘッド」の撮影で使用された看板は、熱心はBBファンらによって館山と南房総以内に保存されていましたが。平成28年（2016）と平成30年（2018）、南房総地域を襲った台風で壊れて現存しません。したがって、カフェの看板は「似たもの」になります。台風第9号に関する千葉県

《私の BB愛》を満載して作った動画をご紹介

最後に《私の BB愛》を満載して作った動画をご紹介します。

「上」は、タイトルどおり、民宿「ダイヤモンドヘッド」があったロケ地を紹介した動画。

「下」は、前田春子（稲森いずみ）がママだったスナック「渚」があった場所から見た夕景の動画です。

ロケ地探訪2016夏『ビーチボーイズ』@千葉県館山市布良海岸【FHD】

【勝手観光PV】夕日の美しいまち ~布良漁港＠南房総・館山市~【HD】

番組概要

概要
反町隆史（50）が俳優業の原点『ビーチボーイズ』のロケ地へ完璧再現されたロケセットに驚嘆！そして27年前の自分へのメッセージに涙

放送日時：
2024年10月1日(火) 13:50～14:15 放送

放送内容詳細
20年ぶりにフジテレビの連ドラで主演する俳優・反町隆史50歳。23歳で連ドラ主演を果たしたドラマ『ビーチボーイズ』は俳優業の原点とも言える作品。そのロケ地である南房総には今もその時のセットが完全再現されて残っている。ビーチボーイズに人生を捧げたご夫婦が建てた「カフェダイヤモンドヘッド」や撮影当時からお世話になっていた「巴寿し」を訪ねると、当時の思いが蘇る。そして、50歳の反町が23歳の自分にかけるとしたらどんな言葉をかけたいかという質問に涙した。その涙の意味とは。

出演者
反町隆史軽部真一（フジテレビアナウンサー）

めざましテレビPresents 反町隆史の原点「ビーチボーイズ」をたどる旅 - フジテレビ

あとがき

この番組終了直後から、「本編」の再放送もあります。

ぜひとも、「恋バナでない＜月9ドラマ＞だって元気だったころ＞を思い出してみませんか？

もちろん、ブルーレイディスクも持っていますが、見ます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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ビーチボーイズ Blu-ray Box(特典なし)

反町隆史 (出演), 竹野内豊 (出演)

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新規投稿 【"2025年1月期/冬ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ#ドラマ clear #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #おむすび

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連続テレビ小説「おむすび」（第1回・2024/9/30）感想

2024/09/30 (Mon)11:41:56 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第1回／第1週『おむすびとギャル』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

平成１６年、福岡県糸島で農業を営む父・聖人（北村有起哉）、母・愛子（麻生久美子）、祖父・永吉（松平健）、祖母・佳代（宮崎美子）と暮らす米田結（橋本環奈）は、高校に入学した。幼なじみの陽太（菅生新樹）やクラスメートの恵美（中村守里）と部活について話し、陽太は野球部、恵美は書道部に入るというが、結は特に入りたい部を思いつかない。そんな結は放課後、海を見によく行く漁港で、不測事態に遭遇する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作／モデル：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺウ･生）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!）
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
助監督；藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/55歳からのﾊﾛｰﾗｲﾌ,洞窟おじさん,なつぞら）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学指導：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之 ※敬称略

初回の感想で半年後の評価を当てるなんて宝くじより不可能

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

前作の “ロス” もなく、いよいよ新作『おむすび』がはじまった。

何せ、当初の4か月が絶好調でも、5か月目でふらつきはじめ、最終月で見事に墜落する作品もある。

したがって、第1回の感想で半年後の評価を言い当てるなんて、年末ジャンボ宝くじよりも不可能だ。

とはいえ、第1週の第1回を見た印象を書いてみる。

まず"青春ドラマ"をやって、そこから転じて"夢"を抱いて…

すでに、あちこちのネット記事では、今作を次のように宣伝している。

今作は、“どんな困難も明るくたくましく乗り越える”をモットーとする平成時代のギャルが、人々の健康を支える栄養士となり、現代人が抱える問題を“食の知識とコミュ力”で解決しながら、目には見えない大切なもの（縁・人・時代）を次々とむすんでいく、平成青春グラフィティー。

と､いうことらしいが。

まずは、「青春ドラマ」をやって、そこから転じて “夢” を抱いて… と、なるようだ。

"現代が舞台の朝ドラ"は、基本的に初回から引きが弱い

ここ10年ほどの “現代が舞台の朝ドラ” は下記であるが。

●『まれ』（NHK／2015年度前期）
●『半分、青い。』（NHK／2018年度前期）
●『おかえりモネ』（NHK／2021年度前期）
●『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）
●『舞いあがれ！』（NHK／2022年度後期）

そのほとんどが評判も評価も芳しくない（汗）

「芳しくない」のは当然で。

朝ドラの視聴者の中心層は「高齢者と女性」とされており。

その多くが、「戦前戦中戦後を駆け抜けた肝っ玉母さん的な偉人や有名人がモデルの女一代記」を望んでいるし。
「子役ちゃんを見たい」層も一定数いる。

だから、「子ども時代なし」「戦争なし」「肝っ玉母さんなし」「偉人のモデルもなし」は、ハッキリ言ってスタート時点から引きが弱いのだ。

自虐ネタ的なものを入れるタイプの朝ドラなのね？

であるから、私は「どの程度、昭和の王道の朝ドラから距離を置くのか？」「どれくらい、今風に仕上げるのか？」に注目した。

で、それはどうだったのか？

正直、あまりにもどっちつかずで、驚きと混乱と、わずかな呆れの状態だ。

最も、泡を食ったのは、次の主人公のモノローグだ。

結(M)「うちは『朝ドラ』ヒロインか？」

こういう、自虐ネタ的なものを入れるタイプの朝ドラなのね？ ってこと。

このモノローグによって、それこそ前作ではないが「斬新な朝ドラ」になる可能性は、ほぼなくなったと思う。

ということは、上記の歴代の “現代が舞台の朝ドラ群” と同様に、（私は見ないが）SNS上では「＃おむすび反省会」が乱舞する可能性があるということだ。

前向きなメッセージを内包しているのではないか？

わざわざ書くことはないが。

「平成時代」とは、平成元年（1989）から平成31年（2019）までだ。

「平成」をどっぷりと生きた人なら分かると思うが、「ザ・平成」なのは「90年代」を指すことが多い。

バブル景気の末期と、その残り香が漂っていた「元気で楽しいかった日本」「イケイケ気分のニッポン」のころだ。

しかし、今作は、「平成16年（2004）」からスタートした。

のちに、“ゆとり世代（1987年4月2日から2004年4月1日に生まれた人たち）” が生まれた年だ。

要するに、今作は「楽しい時代」から始めずに、「楽しい時代が終わったあと」から描き始めたのだ。

このことから、私は何をくみ取ったのか？

それは、今作が…

今の令和6年は、何かと “生きづらい世の中” ではあるが。

もう少し頑張って生きて待っていれば、少しは “生きやすい世の中” が来るかもしれないとの前向きなメッセージを内包しているのではないか？ と、受け取ったのだ。

きっと"元気な時期"がくるんだと思わせてくる朝ドラに…

平成初期は、バブルが崩壊し不景気が進み、地下鉄サリン事件や阪神淡路大震災など衝撃的なニュースが続いた。

一方で、女子高生たちによるギャル文化が大流行し、「アムラー」や「あゆ依存」、プリクラやポケベルやたまごっち、裏原系（裏原宿文化）ブームなど、今思えば「若者が時代を元気にしていた時代」だったのだ。

平成中期になると、95年の「Windows 95」発売によるパソコンの普及や、携帯電話の全国展開なども開始され、「今の普通」の創世記でもあったわけだ。

2008年9月のリーマンショックによる不景気のはじまりが、平成後期のはじまりだ。

mixiや Twitterなどの SNSが、一人一台の携帯電話と共にどんどん浸透していったのもこのころだ。

と同時に、景気も少しずつ上向いてきて、働く女性が増えた。

今思えば「激動の時代」ではあるが、約20年間の「平成」でもにも “負のスパイラル” ばかりでなく、「元気な時期」があったのだ。

そう考えると、令和になって、つくづく“負のスパイラル” を実感せざるを得ない今、きっと「元気な時期」がくるんだと、思わせてくる朝ドラになってほしいと願う。

テンポが遅く、全体が散漫で、どこを見てよいのやら？？？

どうも、前作の亡霊が湧いて出てくるのか、説明くさく、押しつけがましくなってしまった。

いつもの路線を元に戻そう。

今作が、最近の朝ドラと違っていたのが、放送開始前に、演出担当が明かされなかったことだ。

普通は、公式サイトが完成した際に、名前だけでも掲載されるのだが。

で、今回の演出部は、上記を見て分かるように、全体的に若い演出家が担当している。

チーフ演出の野田雄介氏は、『舞いあがれ！』ではセカンド（二番手）だった。

そのほかのスタッフも『舞いあがれ！』担当者が多いから、そういう感じになるかも（苦笑）

いや、第1回だけで判断するなら、『舞いあがれ！』がそうだったように、明らかにテンポが遅い。

さらに、全体が散漫で、何のどこに注目してよいのかよく分からなかった。

まっ、初回ということで、今後どんどん上向きになる… と、信じよう。

メインタイトル映像は、ポップで"ニューレトロ"な世界観！

最後に、メインタイトル映像について、現時点で分かる情報など。

『おむすび』のタイトルロゴ制作は、写真と背景画を融合させたユーモアのあるビジュアルで、ファッション、広告、音楽などのアートワークを手掛ける大島慶一郎氏（Keiichiro Oshima ）。

タイトル映像のディレクションは、/きゃりーぱみゅぱみゅ、くるり、緑黄色社会などの MVを手掛ける田向潤氏。
下の作例を見れば、作風は分かると思う。

映像内のイラスト制作は、懐かしさと新しさをファンシーとポップで描いた “ニューレトロ” な世界観が国内外から注目を集めるサンレモ氏（ILLUSTRATOR サンレモ ）。

振り付けは、TBSバラエティ番組『それSnow Manにやらせて下さい』内の人気企画「ダンスノ完コピレボリューション」で審査員を務めるTAKAHIROこと上野隆博氏。
これまで、「大阪世界陸上開会式」、欅坂46「サイレントマジョリティー」「不協和音」をはじめとする全ての楽曲の振り付け、日向坂46「青春の馬」、ゆず「ビューティフル」、矢沢永吉、SEKAI NO OWARI、藤井風など様々なアーティストの振付・ステージングを担当している。

当然といってはなんだが、ポップで派手な作風は、朝ドラのオープニング映像としては好みが分かれると思う。

だが、今作の舞台である「平成時代」を象徴するビジュアルであることは間違いない。

まさに、昭和とも令和とも違う、懐かしさと新しさを、ファンシー＆ポップでデコレーションした “ニューレトロ” の世界だ。

まあ、私自身、年内にはなじむと思いたい（苦笑）

あとがき

あまり前評判はよろしくないようですけど。

私は、ストーリー展開ののんびり加減、映像の雰囲気、漫画チックなキャラ設定など「夜ドラっぽいなぁ」と思ってみていました。

そう、なんとなく “こじんまりしているなぁ” って。

まあ、前作が「日本国憲法」でしたから（笑）

それでも、「優しいからこそ、巻き込まれたり翻弄されたり、頼まれたら断れないヒロイン像」は、朝ドラらしくて良いと思います。

まずは、年明けまでの4か月間、様子見します（汗）
読者の皆様も、また半年間よろしくお願いいたします。

※本日は超多忙につき、一時的にコメント欄閉鎖します…

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拍手コメント返信（2024/9/28）：「虎に翼」(最終回) ※朝ドラを通して主張しても、多くの人の心に刺さらない理由を徹底分析！

2024/09/28 (Sat)19:11:08 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] こじこじさん（2024-09-28 11:13:40）
連続テレビ小説「虎に翼」（第130回/最終回・2024/9/27）感想

この数ヶ月、ジェンダー論と法律入門の講義を毎週テーマを変えて見ているような気分になり、教養としては面白くても、なんだか感情移入できない・・と感じる中でSNSでは絶賛のコメントが多く、私の頭はよほど古い価値観に支配されているらしい。。と少し落ち込んでおりました。。

そんな中、それでも抱くこのドラマに対する違和感は何か、と探していたらこちらに辿り着きました。とてもわかりやすく、私が感じていたモヤモヤを言語化してくださって、やっとスッキリできました。

このドラマでは、現実でも議論となる問題をたくさん描写していましたが、ただ主張するだけでは（特に違う価値観をもっている人の心には）そう簡単に響かないのではないか、とこのドラマを見て感じました。ありがとうございました。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

作家が主張を込めた《エッセイ》を"映像化"したにすぎない

最初に、“この数ヶ月、ジェンダー論と法律入門の講義を毎週テーマを変えて見ているような気分になり” の部分ですが。

最終週の「土曜日版」の感想に次のように書きました。
要約しますと…

連続テレビ小説「虎に翼」（最終週(第26週)・土曜日版・2024/9/28）感想

朝ドラは「法律の歴史のお勉強」でも「偉人の再現ドラマ」でもない

私は、脚本家さんが「生きづらい人のことを知って！」という強いメッセージを込めた《エッセイ》を “映像化” したにすぎないと判断しています。

そうなると、本来は感情論で突っ走るような《エッセイ》になるのが普通ですが。

そこは、ドラマの脚本家としてのプライドもテクニックもあるので、それらを生かして感情論に見えないように、

こじこじさんがおっしゃるような “ジェンダー論と法律入門の講義” で、ガチガチに理論武装した（つもり）だと思います。

でも、皆様が感じておられるように、普通の朝ドラの視聴者は、当然ながら「法律の歴史のお勉強」や「偉人の再現ドラマ」を見たいとは思っていません。

だから、脚本家さんをはじめ今作の作り手たちの思考や作品と、「自分が見たい朝ドラ」に大きな乖離が生まれるは当然のことだと思います。

当事者とは少し違う立場より当事者の言葉が刺さるのは当然

もう一つの “ただ主張するだけでは（特に違う価値観をもっている人の心には）そう簡単に響かない” に関してですが。

今作を、あえて意地悪に 《脚本家の主張を映像化したドラマもどき》 といたしましょう。

すると、どうして、脚本家の主張が視聴者に届かないのか、すぐに分かるはずです。

だって、「令和6年に生きる脚本家の主張」と「劇中の各時代を生きた主人公・寅子の主張」が違うからです。

今を生きる脚本家さんは、今の社会を今の価値観で見て、ある意味で “嘆い” て、「今作を通して、生きづらさを感じている人のことを考えて！」と主張していわけえですよ。

そう、今風に言うなら、脚本家さんは、めっちゃ “俯瞰の視点で社会を見下ろし” て訴えているわけです。

でも、各時代を生きた寅子は、その都度の社会、その時々の価値観で、世の中を “嘆き”、「私が法律を通して、生きづらさを感じている人をひとりでも多く救いたい！」と必死に向き合って、変えようとしたわけです。

一方、寅子は、めっちゃ “全てを自分ごととして捉えて、問題解決しようと試行錯誤しづけた” わけです。

こうして考えれば、「当事者である寅子の主張は分かる」けど、「当事者とは少し違う立場の脚本家さんの、今作の主張はよく分からない」のは当然だと思います。

え～～と、余計に難しくなっちゃったらごめんなさい…（冷や汗）

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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連続テレビ小説「虎に翼」（最終週(第26週)・土曜日版・2024/9/28）感想

2024/09/28 (Sat)12:33:07 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

最終週(第26週)『虎に翼』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

少年法改正の問題と共に、新潟での大きな後悔と向き合うことになった寅子（伊藤沙莉）。調査官の音羽（円井わん）は寅子とは考えが違うが、お互いのやり方について率直に話せるようになる。一方、美位子（石橋菜津美）の事件を担当するよね（土居志央梨）と轟（戸塚純貴）は、いよいよ最高裁の大法廷に立つことに。そして、退官を迎えた桂場（松山ケンイチ）の挨拶をニュースで見守る寅子。寅子に残された「裁判官としての時間」も少なくなる中、少年法改正の議論はいまだに続いていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16,19,20,23,24,最終(26)週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13.18,22,25週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
　　　相澤一樹（過去作/BSﾌﾟﾚﾐｱﾑ:善人長屋第5話のみ,単発:月食の夜は） 第17週
　　　酒井悠（過去作/兵庫発地域ﾄﾞﾗﾏ｢あったまるﾕｰﾄﾋﾟｱ｣,FMｼｱﾀｰ｢ふたつのせかい｣） 第21週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学法学部専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院文学研究科史学専攻日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学教育推進機構高等教育企画室准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

最終回放送後にもかかわらず、執筆時間4時間超の大作！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今年元旦の大地震の被災者の方々、先週末からの能登半島を襲った大雨被害に遭われた皆様へお見舞い申しあげます。

感想の前に、ひと言。

『虎に翼』がやっと終わって、1ミリも “ロス” がない清々しい朝を迎えております（笑）
皆様は、どんな朝ですか？

正直、次期作『おむすび』については、先行報道されているビジュアルや予告編から予告編、さらには NHKの脚本家への不信感など、放送前から暗雲が立ち込めはじめて… いるから不安しかないですが。

NHK『虎に翼』が放送終了「押しつけがましかった」終盤の脚本が大不評…次回作の脚本家もいわくつき | 週刊女性PRIME

それでも、どこまでもモヤモヤさせられた2か月が終わったのだから、新作に期待したいです。

昨夜、下記を投稿したので、「土曜日版」の感想に前に読んでいただければ幸いです。

リンク文字

拍手コメント返信（2024/9/27）：「虎に翼」(最終回) ※退官後の三淵嘉子さんが最後まで“少年犯罪の厳罰化に反対”を貫いた姿勢を描いて“結末”としてほしかった

では、最終回放送後にもかかわらず「執筆時間4時間超の大作」をお読みください！

元素材としての「本編」の仕上がりが芳しくないのだから…

さて、最終週のダイジェスト版の感想だ。

元素材としての「本編」の仕上がりが芳しくないのだから、いくら頑張って再編集したところで、それなりにしかできないのだ。

個人的な印象で言うなら。

最初から最後まで、よね（土居志央梨）、美位子（石橋菜津美）、寅子（伊藤沙莉）、音羽（円井わん）、美佐江もどき（片岡凜）の “トラつば女子会” だ。

言いたくないが、男性キャスト、男性主人公は、ほぼ刺身のつま状態とは… 「はて？」である。

ちなみに、「刺身のつま」の「つま」の漢字は「妻」と書くのが本来の表記。

今作を見た人なら「妻と添え物が一緒!?」と憤慨して、裁判でも起こす気持ちになるかもしれないが。

ここは、夫婦の役割分担や男女の性差の議論はおいておこう。

この表記の真意は、「主人公＝刺身」を最高に引き立てる「名バイプレーヤー＝海藻や野菜の添え物」を、「夫」に対する「妻」と表現する、少し前の日本人の日本語がもつ洒落っ気やモダンさだと理解したほうが利発に見えると思う（笑）

野球のピッチャーに対してキャッチャーのことを、「女房役」と例えるのと似ていると思う。

徹底的に"寅子の出番"だけをつなぎ合わせる割り切った編集

早速、脱線したので話を感想に戻そう（汗）

映像的に全編が、かなり男性不在気味の “トラつば女子会” なのは解せないが。
※作家が肩入れしたのでしょうけど…

「本編」がほぼ女性キャラを軸に構築されていたから、しょうがない。

「土曜日版」は、徹底的に、“寅子の出演場面” だけをつなぎ合わせるという割り切った編集だ。

この編集によって、なんとか、今週が “主人公の物語” に見えた（さすがに「魅せた」とは評価できない）。

まっ、“寅子だけを強調” しないと、“主人公の物語” として印象操作（相手に強く印象付ける）できなかったのだろう。

いろいろ書いてきたが。

もともと、「今週」だけなら、それなりの “ドラマ” に見えていたから、順当なダイジェスト版といえると思う。

朝ドラは「法律の歴史のお勉強」や「再現ドラマ」ではない

編集について、スタッフを褒めるつもりはないが。

ダイジェスト版だけでも “ドラマ” として成立させたいという思いは伝わった。

振り返れば…

「新潟編」の中盤以降、それまでの“主人公の物語” を放棄して。

脚本家が書きたいこと、盛り込みたいことを、思いつくままに組み入れてしまったことで。

作家の「生きづらい人のことを知って！」のビジュアル化、動画化、番組化のように衰退してしまったのが今作の後半だった。

これらは、文字どおり “ドラマ化した” とは言い難い。

だから、最終週は、ほんのわずかに残っていた “ドラマ成分” を最大県にいかして、“ドラマ風” に仕上げました… ということだ。

その賢明な編集のおかげで、尊属殺の最高裁判決シーンは短くなったが。

朝ドラは「法律の歴史のお勉強」でも「偉人の再現ドラマ」でもないのだから、本来はこの程度でも残しすぎ、「本編」なら描きすぎだったと思う。

《エピソードの取捨選択》と《各ネタの強弱の程よい塩梅》

ぼちぼち、まとめよう。

私は、誰が最初に言い出したのか知らないが、「三淵嘉子」さんを朝ドラのモデルに選んだことは間違っていないと思っている。

むしろ、誰もが知る偉人や有名人ではないとしても、日本人の生活に裏方的な立場、立ち位置から、大きな変容を与えた女性としての着目点は鋭いとさえ思っていた。

ただ、放送前も、放送開始直後も、何度も書いていたように。

おっと、これから書くのは三淵嘉子さんを蔑んでいるわけではない。
あくまでも、「朝ドラのモチーフ」として人生を捉えると感じる印象だということだ。

三淵嘉子さんの人生は「基本的に公務員ゆえに出世を含めて箇条書き」で「裁判官だから成し遂げた功績も難しい事案ばかり」で「退官後の晩年はドラマチックではない」のだ。

だから、脚本家がやるべきだったこと、演出部や制作統括が万全の体制でフォローすべきだったのは。

《エピソードの取捨選択》と《各ネタの強弱の程よい塩梅》 であり。

朝ドラとしては、「夢」「家族」「友情」という《普遍的なテーマ》を根底にきっちりと定着させることだったのだ。

「前半は秀逸だった」に異論はないと思う

ホント、何度も書くが、「もったいない…」「残念すぎる…」のだ。

だって、少なくとも、寅子が新潟に赴任して、娘と一対一で向き合うくだりまでは。

ちゃんと「夢」「家族」「友情」と同時進行で、“生きづらい人たち” に加えて “生きづらい女性たち” を丁寧に掘り下げ。

視聴者に問題提起をしつつも、ちゃんと “寅子の物語” として成立させたいたのだから。

きっと、当ブログの読者様の多くが、「前半は秀逸だった」に異論はないと思う。

そう、前半の方法論を後半戦でも続ければ、間違いなく「近年で最も斬新な朝ドラの秀作」と評されたと思う。

今作は、「生きづらい女性」がスタート地点だった

せっかく、休日の土曜日に「最終回が終わった朝ドラ」の感想を読みに来てくださった読者様に、もう少しサービスをしようと思う（笑）

おっと、「休みで出かけるから、もう終わってください」の声も聞こえなくもないが、続けちゃう。

だって、「みんな、朝ドラが好きなんでしょ？」だからだ。

今作の序盤を思い出してほしい。

今作は、「生きづらい女性」がスタート地点だった。

その代表が、当初の寅子と花江（森田望智）だ。

そう、当初は幼なじみで、のちに義理の姉妹になる「生きづらいトラちゃんと花江ちゃん」こそが、今作の中心人物だったのだ。

その生きづらいトラちゃんと花江ちゃんを中心に「夢」「家族」「友情」を描きつつ、「新憲法発布」の前後を利用して、「法とは船のようなもの」を上手に描いてきたのだ。

最終回の感想でもふれたが。

どことなく、海や船や水を感じさせる…

●「星航一」「カフェー燈台」「喫茶ライトハウス」などの名称

●「土手のある川辺」「山中の渓流」「雪景色」などのシチュエーション

●「出涸らし」「雨垂れ」「一雫」などの単語

これらによって、「船」暗示させつつ、当然「母なる海」も重ねてきたわけだ。

基本、朝ドラは"生きづらい女性""母なる海のような存在"を描く

ここで、また読者様を褒めちゃおう。

聡明な読者様なら、4月の中旬、5月の大型連休のころには気づいていたのでは？

「生きづらい女性」「母なる海のような存在」を描く朝ドラって、別に新しくも斬新でもないんじゃないの!? と。

当時は、ネット記事や SNS界隈でも「生きづらい女性に焦点を当てた新鮮な朝ドラ」と賑わっていたが。

ただいま再放送中の『カーネーション』（2011年度後期）だって。

社会現象にもなった大人気作『あまちゃん』（2013年度前期）、100年間にわたる母娘孫三代悲喜劇『カムカムエヴリバディ』（2021年度後期）、ホームドラマと恋バナとビジネスと歴史モノの合体に成功した『あさが来た』（2015年度後期）も。

男性が主人公の『マッサン』（2014年度後期）、『エール』（2020年度前期）、『らんまん』（2023年前期）。

伝説の戦中と戦後の混乱期の女一代記『おしん』（1983年前期-84年前期）、バブル崩壊後の東京で弁護士になる『ひまわり』（1996年前期）、昭和最後の朝ドラ『純ちゃんの応援歌』（1988年後期）も。

言ってしまえば、全部「生きづらい女性」「母なる海のような存在」を描いているのだ。

最終回まで"生きづらい女性""海のような母"を貫徹すれば…

敢えてここに挙げた 10作品の共通点は、時代や舞台、設定やスタイルは違えど。

最終回まで「生きづらい女性」「母なる海のような存在」を徹底的に貫き通した… この一点なのだ。

だから、“ドラマ” として、“連ドラ” して、今でも評価が高いのだ。

しかし今作は、『あさが来た』を例にするなら。

前半では、「ホームドラマ」をベースに、「恋バナ」「法律」「歴史もの」の四大要素をうまく融合させていたのに。

後半は、「法律」「歴史もの」を前面に押し出して、「ホームドラマ」「恋バナ」が影を潜めた。

こうなってしまうと、歴史が苦手な私だけでなく多くの視聴者には、ほぼ「日本法制史の教科書」に見えてしまうのだ。
※「法制史」とは、法の歴史。また、それを研究する学問のこと。

もちろん、大河ドラマなどの歴史モノが好きな人には、違和感なく入っていくと思うが。

私なんぞの幼稚な人間には「歴史の授業じゃなく、せめて倫理の授業なら良いのに」なのだ。

制作統括が軌道修正の英断ができなかったことが悔やまれる

いよいよ、今作の感想の総まとめだ。

世間では、脚本家を非難する声が多いようだが。

私は、テレビドラマは「脚本家のものではない」というのが持論。

いや、テレビドラマは脚本家、映画は監督、テレビコマーシャルは出演者が作品の価値や意味を決定づける存在であると思ってはいる。

それでも、テレビドラマは「脚本家のものではない」のだ。

制作、演出、撮影、照明、道具、監修等の全てのスタッフ、全ての出演者が作り上げる総合作品だと思う。

だから、少なくとも、脚本が遅れだした時点や、撮影現場で疑問がわき始めた時点で、軌道修正する策を模索すれば良かったのだ。

それこそ、コロナ禍で撮影・放送された『エール』という前例をもとに、一時中断して…

●新潟三条支部の「事実婚」編
●雲野法律事務所の「原爆裁判」編
●山田轟法律事務所の「尊属殺」編

上記の三要素だけでも、スピンオフで補強したら良かったと思う。

そうすれば、脚本家も、NHKも、出演者も、そして視聴者も全員がウィンウィンだったのに。

「『エール』はコロナ禍だったから…」と言い訳にせず、「面白い朝ドラを放送したい！」と真摯に告知すれば、反対する視聴者はいなかったと思う。

それこそ、「パリ五輪」放送期間だけでもスピンオフにしても…

制作統括が英断できなかったのが悔やまれる。

あとがき

放送終了後も、X(旧Twitter)と Instagramで、必死に「後夜祭」が盛り上がっている風にやってますね。

終わったのだから、やる必要なんてないのに。
むしろ、痛々しく見えます…

さぁ、頭も気持ちも『おむすび』に切り替えていきましょう。

最後の最後に、今作の感想に、たくさんの Web拍手や、胸熱なコメントを投稿してくださった多くの読者様…
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コメント(2) △

2024/09/27 (Fri)20:11:38 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] てぃわんさん（2024-09-27 13:40:11）
連続テレビ小説「虎に翼」（第130回/最終回・2024/9/27）感想

みっきーさん、こんにちは！毎日熱いレビュー、お疲れ様でした。日々の楽しみでした！

（中略）1999年のくだりは5分くらいにして、寅子退官シーンはやって欲しかった気もします。おっしゃる通り、半年で終わる尺を計算したら、朋一、のどか、美佐江あたりはちゃっちゃと流して、少年犯罪や男女雇用均等などに注力してくれたらな…。

やり方次第で朝ドラ史上最高傑作になったと思いますし、つくづく残念です。でも原爆裁判や総力戦研究所のことを知れたし、女性の置かれる立場の変わったこと、変わってないことが明確に描かれたのは良かったです。（後略）

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

退官後の三淵さんが最後まで"少年犯罪の厳罰化に反対"を貫いた姿勢を描いてほしかった

私は「退官シーン」がなかったのは、「描く尺が無かった」ことと、「退官後に興味がなかったから」だと思っているんですね。

寅子のモデル・三淵嘉子さんは、退官後に弁護士になって、「日本婦人法律家協会」の会長や、「労働省男女平等問題専門家会議」の座長を務め、母校である明治大学短期大学でも教壇にも立ちました。

関係書物を読むと、裁判官生活 30年以上の中で 16年にわたり家庭裁判所で約 5000人の少年少女に向き合った三淵さんは、退官後も “少年犯罪の厳罰化に反対” を貫いた女性法曹なんです。

退官後の寅子でしか描けなかった「更生した道男」の関係も描いてほしかった

私は、せっかく最終週まで残留させた「道男」を活用して、
退官後の寅子でしか描けなかった「補導委託」の重要性と、非行少年と向き合うのは時間と根気がいることのほうを、強調してほしかったです。

確かに、多くの人には「こんな歴史や事実がありました」「今も、こんな問題があります」と提示したとは思います。

でも、今作は “朝ドラ” ですから、「脚本家による視聴者の教育指導」よりも、「寅子の人生」を徹底的に掘り下げて描いてほしかったです。

「九仞の功を一簣に虧く」「ローマは1日にしてならず」

物事には「終わり良ければ総て良し」とは言いますが、逆に「九仞の功を一簣に虧く（きゅうじんのこうをいっきにかく）」とも言いますね。

高い山を築くためには、最後の “もっこ” 一杯の土がないと完成しないの意味で。
長い時間の苦労や努力も、最後の努力を怠ると、失敗に終わるという教訓の故事成語です。
※もっこ：土石を運搬する三尺角の網のこと

計画が大事という意味では「１年の計は元旦にあり」、積み重ねが肝心という点では「ローマは1日にしてならず」も当てはまると思います。ふ～～～っ

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【ＨＰ】

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【性別】

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【職業】

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【自己紹介】

東京下町生まれ千葉県在住。
ホテル音響照明映像会社を経て、2001年独立。
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