連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第68回・2022/7/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第68回〔全120回〕／第14週『渚の、魚てんぷら』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）と房子（原田美枝子）は、フォンターナで見た家族の新しい門出の様子を肴に酒を酌み交わした。そこで、暢子は自分の店をやりたい気持ちがあることに気づく。そんな中、沖縄県人会の遠足が行われ、余興で『沖縄角力大会』が行われることに。暢子と和歌子（駒井蓮）は手作り弁当で参加者を応援することに。角力大会に並々ならぬ意欲で参加するのは智（前田公輝）だ。その理由は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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店を持ちたいわりに、相変わらずボサボサの髪で調理か…

高校の料理部対抗の料理大会では「レストランで働きたい！東京に行って 料理人になりたい。コックさんになりたい」と大見得を切った暢子（黒島結菜）が、今週から「自分の店を持ちたい」に切り替わった今作。

まあ、今作としては、「東京でコックさんになる」夢は叶えたから、次の夢ということなのだろう。

客に提供する料理をつくるのに、ボサボサの髪を出したまま料理をしている姿を見て、どこが「コックさん」になったと認識すれば良いのか、さっぱりわからないが…（苦笑）

暢子「愛さんは 県人会の大事なお客さんだのに」

う～～～ん、千葉県は久し振りに梅雨寒だからだろうか？
次のシーンで、要らぬ寒気がしてしまった。

暢子「愛さんは 県人会の大事なお客さんだのに」

意味がわからん。

私が思うに、先々週から先週といろいろとあったが、暢子と愛（飯豊まりえ）は冷戦？ 状態が解消して、ざっくりいうと “仲良く” なったと勝手に思い込んでいた。

だから、ここは「愛さんは もう県人会の人と同じだから」とか、それこそ和彦（宮沢氷魚）との結婚を控えているのだから「愛さんは 和彦君と一緒に県人会に入って欲しいな」くらい、暢子はお世辞を言って良いのでは？

それこそが、いつぞや房子（原田美枝子）が強調していた “客商売” の極意ではないのか？

ホント、あっちもこっちも “連ドラ” なのに “繋がっていない” から頭が痛くなる…

誰も愛を『沖縄角力大会』に誘っていない！

更に、「県人会の大切なお客さん」のわりに、誰も愛を『沖縄角力大会』に誘っていない。

それこそ、和彦も… だ。

重箱の隅を楊枝でほじくることはしたくないが、和彦だって沖縄県人会の会員ではないはず。

台詞に於いても、和彦は「取材」だと明らかにしていた。

でも、愛は和彦に話があって、わざわざ塩見の下宿ではなく “沖縄県人会の遠足” に出向いているのだ。

ここ、単純に暢子が愛を誘って、「愛さん 待ってたよ」じゃないの？？？

それが、愛を仕事で “ちむどんどん” させた暢子がやるべき、アフターサービスじゃないの？？？

まあ、愛は自分の仕事をみんなに手伝ってもらったのに、暢子の弁当づくりも、和彦の仕事も、手伝わないのもどうかと思うが…

流石に順次の口の軽さには、不快感すら抱いてしまった…

脚本家も演出家も、視聴者は面白いと思うと信じてやっているのだろう。

三郎（片岡鶴太郎）が口を滑らせるならともかく、順次（志ぃさー）が軽率に… それも、二度も。更に、回想シーンまで入れて。

あくまでも “ドラマ” だとしても、流石に順次の口の軽さには、一種の不快感すら抱いてしまった。

だって、相手の気持ちを考えない賢秀（竜星涼）や暢子みたいな沖縄の人が、順次みたいになるんだろうな… と、見えちゃうからだ。

一体、これのどこをどう見れば、面白味を感じるのか、つくり手に問うてみたい…

なぜ、"智の猛アッタック"へ"暢子と和彦の恋バナ"を強引に割り込ませるの？

更に、悪寒と頭痛を増強させるのが、興味関心が無いのは置いておいても、今作中の描写として “イマイチあるのか無いのかわからない” 状態の “暢子と和彦の恋バナ” を、角力大会に人生を賭けて挑んでいる “智の猛アッタックネタ” へ強引に割り込ませていることだ。

子ども時代での別れのシーンで、暢子と和彦の思いを「手紙を書く」以外で描いていたのなら理解できる。

大人になって再会してから、くすぶっていた恋心が再燃したことを、しっかり描いてくれたら納得できる。

今週になって、和彦と愛の結婚準備が順調に進んでいることが描かれていないなら、スルーもできる。

それこそ、和彦と愛の結婚が間近なのに、それでも暢子が和彦に横恋慕し続けているように見えていても同じだ。

要するに、この角力大会で集中して描くべきは “智の猛アッタックネタ” じゃないのか？

今後の展開で、和彦と愛の結婚が破談になって、暢子が和彦と結ばれる展開になっても、ここは “智の猛アッタックネタ” を描くべきだと思う。

だって、恋バナは一筋縄ではいかぬものだからだ。

だから、正直、今は、暢子と和彦がどんな関係でも良いりのだ。

むしろ、智が本気でプロポーズをしたら、暢子は受け入れるのかどうかが “ドラマ” なのだから。

暢子と和彦の恋バナをくすぶり続けさせて何を描くつもりなのか？

とにかく、15分間見ていて、一体なにを描きたいのか全くわからん！

以前も書いた通り、今作はず～～～っと、毎週金曜日で “白紙状態” にして来たのだ。

その上で、先週で “主人公の恋バナ” から “愛の仕事話” にすり替えて、今週の冒頭で “和彦と愛の恋バナ” には決着をつけたはずなのだ。

なのに、種火のように細々と引っ張って、今回のように時々炎を上げるような展開にする意味がわからない。

だったら、ず～～～っと、「諦め切れない暢子」、「煮え切らない和彦」、「暢子と和彦の関係を疑い続ける愛」の3人のまま、引っ張るだけで良かったのでは？

流石に、ここまで意味不明だと、脳内補完ができない。

今作では今まで3つの場面が千葉県内でロケ撮影されている

今回は、わじわじーが止まらないから、ロケ地の話をしよう。
今作では、今回を含めて、3つの場面が千葉県内でロケ撮影を行っている。

まずは、二ツ橋（高嶋政伸）が「アッラ・フォンターナ」を辞めると決意して、暢子を仕入れ先を教えるために連れて行った漁港。

これが、千葉県南房総市の「和田漁港」だ。「和田漁港」は関東でも有名な “クジラ漁” をやっている場所で、日本に4つしかない捕鯨基地。道の駅「和田浦　WA・O！」では、クジラを学んだり食べたりできる。

2つ目は、暢子、和彦、智、愛が4人で行く海岸。

遠くに南房総プリンセスシーハイツらしき建物が映り込んでいるから鴨川の「江見海岸」か、似たリゾートホテルのある千倉の「瀬戸浜海岸」。クレジットにロケ地が南房総市とあるので、後者かも？

そして、今回の角力大会が千葉県南房総市「岩井海岸」。あの湾の小ささと、砂浜の高低差はほぼ間違いないかなと。

まあ、どうでも良いことだが…

あとがき

脚本が、滅茶苦茶なのは素人でもわかると思います。

だから、プロの演出家なら、当然分かっていると思うんです。

だったら、演出家の間で、上手く補完し合えば、なんとかなったと思います。

それこそ、「和彦と愛の結婚は座礁している…」と共通認識で描く… みたいに。

だって、今週は、今作のメイン監督なのですよ。

先々週と先週の演出を見て、「これじゃ、繋げないよ」と思わなかったのか…

それこそ、撮影済みの台詞の音声を消して、誤魔化し用のナレーションを被せるとか。

ホント、いよいよ演出もダメか…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67

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星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第6回・2022/7/12） 感想 ※ネタバレなし

NHK総合・夜ドラ『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第6回『善良な市民同盟 後編』の感想。
なお、原作は既読。BSで放送中の今作は未鑑賞。

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はたして男は、そして人類は、どのような運命をたどるのか？…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

【全話共通スタッフ】
原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
テーマ曲：出羽良彰（過去作/専業主婦探偵~私はｼｬﾄﾞｳ~）
タイトル：caico design（kidkanevil - Kyomu ft Phasma (Official Video)）
　　　　　sankaku（『おにぱん!』のOP(ED)のﾓｰｼｮﾝｸﾞﾗﾌｨｯｸｽ）
サウンドデザイン：長澤佑樹（過去作/あなたの番です 劇場版）
音響効果：阿部真也（過去作/あなたの番です）
美術：森健彦（過去作/ｶﾞﾘﾚｵΦ）
衣装：宮本茉莉（過去作/浅草ｷｯﾄﾞ(Netflix)）
メイク：原さとみ
ポスプロスーパーバイザー：稲村剛義（都立水商！～令和～）
映像技術：久野星香（ニッポンに蒸気機関車が走った日）
制作統括：柴田直之（70才初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ､ｵﾘﾊﾞｰな犬(Gosh!!)）
　　　　　ほか
制作：NHKエンタープライズ
制作/著作：NHK、テレコムスタッフ
　※敬称略

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【各話演出・脚本担当スタッフ】
【1】ボッコちゃん：近藤泰教（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【2】生活維持省：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【3】不眠症：尾沼宏星（過去作/不明）
【4】地球から来た男：永岩祐介（過去作/不明）
【5,6】善良な市民同盟 前・後編：安里麻里（過去作/ただ離婚してないだけ）
【7】逃走の道：渋江修平（過去作/ｼﾘｰｽﾞ･江戸川乱歩短編集）
【8】見失った表情：菅井祐介（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【9】薄暗い星で：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【10】白い服の男：萩原翔（過去作/小野田さんと雪男を探した男）
【11】ものぐさ太郎：加藤秀章（過去作/不明）
【12】窓：平田潤子（過去作/ﾍﾟﾝﾀﾞﾝﾄ ｲｳﾞ）
　※敬称略

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原作の世界観が壮大すぎる

記憶とは不思議なもので…

前編を見た時は “既読” しか思い出せなかったのに、後編を見終えた瞬間、原作の内容が走馬灯のように頭に浮かんできた。

原作のネタバレもするつもりはないが…

ハッキリ言って、原作と比較すればなおさらことだが、ドラマ版だけを見ても感じると思う。

残念ながら “消化不良” と言わざるを得ない。

原作の世界観が壮大すぎるのだ。

そして、それを何とか前後編で30分に収めようとした努力は認めるが、やはり、改変（改悪とは言わない）部分が世界観を小さくしてしまっているのだ。

まあ、簡単にいうと、「もったいない程に、ほぼプロット（筋書きや構想）レベル」なのだ。

決して悪いのではない。

描くべきポイントは押さえられているのだが、30分間に収めるためにスケールも奥深さも小さくなってしまっているのだ。

そこが、本当に残念だ。

ラストの曖昧な感じは、"星新一の世界" を踏襲している

但し、もう一度書くが、原作の香りはあるし、テイストも十分にある。

もちろん、結末を含めて “テーマ性” の部分は、しっかりと描かれている。

特に、主人公の心の内にある複雑な心境について、過剰な説明をせずに、ぼやかしたままに終わらせたのは、正に “星新一の世界” を踏襲している。

麿赤兒さんと張り合った北山宏光さんを評価したい

そこで、やはり今回は “実写化ドラマ” として評価しないといけないと思う。

その意味では、“演技の怪獣” こと麿赤兒さんと張り合った北山宏光（Kis-My-Ft2）さんを評価したい。

今作の撮影に挑むにあたって、5キロの減量をしたとの情報があるが…

ドラマ好きとしては、ドラマ『裁判長っ!おなか空きました!』（2013年）〔感想あり〕で主演をしてから、地道にドラマ出演をして、実力をつけているのは嬉しい。

また、ドラマとは関係ないが、バラエティー番組『プレバト！』での俳句対決でもメキメキと頭角を現しており、個人的には “デリバリー” がお題だった「出前機の揺れと鼻唄交じる初夏」なんて、いい味を出していると思う。（偉そうに書いて申し訳ないが）

やはり、これくらいに主人公の “苦悩” や “葛藤” を「泣きの演技」で魅せられるようになれば、アイドル業をやりながらの俳優業と考えるとスゴイと思う。

あとがき

原作が素晴らしいわりに、意外とマイナーなので、是非とも原作を読んで欲しいので、敢えて “ネタバレ” しませんでした。

この感想に興味を持ったり、もし原作の主人公を北山さんが演じたらどうなるか？ に興味がわいた方は、是非とも読んでみてください。

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また、できれば「未見の読者さん」にも見逃し配信なので楽しんで頂きたいので、ネタバレのコメントは控えていただきますよう、ご協力お願いします。【今作用のテンプレです】

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回

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ユニコーンに乗って （第2話・2022/7/12） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ユニコーンに乗って』
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第2話『おじさん部下とドタバタな毎日!』の感想。

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元銀行員の小鳥（西島秀俊）を仲間に加えた新生「ドリームポニー」。佐奈（永野芽郁）は早速ネットの仮想空間に誰もが無料で通える学校を作るという目標を設定！実現に向け、資金獲得に奔走するも簡単にはいかず…。そんなとき、アナログ人間の小鳥は小さなトラブルを連発！そんな小鳥に佐奈はついイライラ…。一方須崎（杉野遥亮）は、元カノの凛花（石川恋）と、とあることで会うことになり。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2）
演出：青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､天国と地獄､DCU） 第1,2話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
　　　泉正英（過去作/病室で念仏…･､TOKYO MER､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです）
主題歌：DISH//「しわくちゃな雲を抱いて」

本格的に始まった第2話としては、正しい方向性

第1話を見た感じでは、≪お仕事ドラマ≫と≪青春ドラマ≫と≪第二の青春ドラマ≫の三つの要素でも、相当欲張りな企画な作品だと思ったが。

初期設定の説明が終わった第2話となり、イマドキの仕事に慣れない元銀行員の小鳥（西島秀俊）を仲間に加えた新生「ドリームポニー」を描いてきた。

そのため、方向性が≪お仕事ドラマ≫の比重が大きいドラマになってきた。

やはり、欲張り企画のままでは全体が曖昧のままだから、良いとは言えない。

その意味では、方向性を絞り込んで、少しだけ他の要素も匂わせたのは、本格的に始まった第2話としては正しいと思う。

小鳥をあそこまで"デジタル音痴"に描く必要性について

ただ、少しだけ気になるのは、小鳥くらいのキャリアがある人を、あそこまで “デジタル音痴” に描くの不自然ではないか？ って部分。

会社内での「デジタルデバイド（デジタル機器を使いこなせない人と、使いこなす人との間に情報格差）」を強調する必要があるのか？

もちろん、決して “絶対的なアナログ推し” に描いているわけではないが…

でも、この類の “ギャップ” を描く必要のあるキャラクターの場合、大切なのは〔徹底的に攻めの姿勢で、ギャップを描くこと〕だ。

ドラマとして面白くするためには、これくらい「？」を思わせる程度までは攻めて描くのは間違っていない。

「全体の整合性はどうなってるの？」と思ってしまった場面

但し、他の部分では「全体の整合性はどうなってるの？」と思ってしまった場面もある。

それは、各登場人物たちの “公私の線引き” が曖昧なこと。

例えば、アプリをPRしようと人気のカフェに来るくだり。

須崎（杉野遥亮）は元カノの凛花（石川恋）に、佐奈（永野芽郁）は妹・依里（武山瑠香）に直接会った。

今作は《青春ドラマ》に “恋バナ” を欲張って内包してしまっているから、描かざるを得ないのは理解する。

しかし、そもそも、わざわざ鉢合わせさせる必然性がない。
しかも、佐奈も須崎も “仕事に紐づく行動” を “プライベート” で描いている。

その対照的なシーンが、森林の中で小鳥が早智（広末涼子）に偶然出会うくだり。

こちらは、40歳過ぎのキャラと若者キャラとの違いを描くために必要だ。

そして、小鳥は仕事とプライベートを切り分けるために、休日にバードウォッチングをしている。
でも、そこで偶然に “仕事に紐づく行動” を取らざるを得なかったのだ。

そう、後者は、小鳥が “公私の線引き” をしようとしているのに、早智が突然現れたハプニングで “日常” が “非日常” へ変わったのだ。

登場人物を “非日常” に置くのは “ドラマ” として、とても重要。
だって、“ドラマ” はキャラの “非日常” から動き始めるものだから。

しかし、前者のカフェのシーンは違う。
仕事がらみの言動で動いて、プライベートを盛り込んでいるのだ。

これは、ハプニングであり、トラブルではあるが、残念ながら “非日常” ではない。

だって、あのような結果になるのは、当事者だってわかっていたはずだから。

≪お仕事ドラマ≫の大原則として、公私の線引きはちゃんとした方が良い

結局、前者も後者も「プライベートで仕事のことを考える、仕事がらみをやる」の部分では似ているが、実は似て非なるものなのだ。

ここで忘れてはならないのは、今回で描いたのは、小鳥が就業時間内で必死にデジタルを含めた「ドリームポニー」流のやり方に奮闘している姿だということ。

例えば、海斗（坂東龍汰）が小鳥を “サボリーマン” だと揶揄したシーンだって、脚本家の意図は「小鳥は仕事中に仕事をする」なのだ。

そう、脚本家は、小鳥は “公私の線引き” ができる人として描いているのに、佐奈たちは “公私混同” しているのだ。

これ、インフルエンサーに依頼するのも、会場をリサーチするのも “仕事” なのだから、どっちも就業時間内にやるべきだったと思う。

まあ、百歩譲って、“公私混同” するのも「若い人たちの会社だから」と受け取っておくが…

やはり、≪お仕事ドラマ≫の大原則として、公私の線引きはちゃんとした方が良いと思う。

うまくやれば、多くの人たちに夢や希望を与えるドラマになるかも…

全体的には、第1話より好印象だ。

それこそ、若い人たちは「？」と思うかも知れない。

でも、最近のドラマは、「13歳から49歳の女性視聴者」をターゲットにつくり、コア視聴率を上げるのに必死な作品が多い。

これが原因で、どれもこれも似たような作品になってしまうのだが。
それは、置いておいて。

今作は、劇中の台詞にもあったように、「ジェネレーションハイブリッド」を狙っている可能性がある。

それこそ、男女を含めた幅広い層に向けて制作しているかも知れない。

だから、欲張り企画になっている可能性は払拭できない。

しかし、イマドキのドラマにしてはちょっと古臭い台詞を小鳥に言わせていた。

小鳥「同じプライドなら
　　　誇りの方を大事にしたいと思っています
　　　自分の仕事に誇りを盛っていれば
　　　どんなことでも やりがいに変わりますから」

この台詞、幅広い人たち、特に中高年の人たちには刺さったのではないだろか？ 当然、若い人たちには、須崎のように感じるだろうが。

恋愛要素が顔を覗かせる度に「またか～」の印象はあるが、全体的には明るくて前向きで悪くないと思う。

いや、うまくやれば、多くの人たちに夢や希望を与えるドラマになるかも知れない…

あとがき（その1）

今回の小鳥の戸惑いっぷりを見ていたら、以前の自分を思い出しました。

10年程前でしょうか。5年ぶりに結婚披露宴の現場に復帰したら、音源はMDからSDカードに、音響卓はアナログからデジタルへ、資料もペーパーレス化。

慣れるまで大変でしたが、逆にデジタルだと階層が深くなってチャックのし忘れが起こる事例がある事を見つけたこともありました。やはり、排他的な考え方は注意が必要ですね。

あとがき（その2）

今作に限ったことでは無いですが…

特に、今朝、ネットの記事を読んでみると、意外にもSNSでは「○○がリアルじゃない！」的な意見が多いと知って、驚きました。

まあ、どんな作品にもアンチな人はいるし、粗探しを楽しみに見ている人もいるのは承知しています。

ただ、今作を含めて “ドラマ” って「フィクション」、「創作物」なのですよ。

刑事ドラマで凶悪犯がシートベルトを締めて車を運転して逃げることや、カリスマ外科医が脳外科から臓器移植、動物診療までするのを許容するなら、「なぜ？」しかないです。

それこそ、昨日（7/12）の朝ドラ『ちむどんどん』で、「スパークリングワインが泡立っていない！」だって（失笑）

ツッコむのは、そこじゃないのに…

 

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第1話

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安倍元首相の銃撃事件報道の無意味な演出 ※銃撃映像の"ながら見"や"繰り返し視聴"にはご注意を!

2022/07/10 16:16 初回投稿

週明けになっても、ワイドショー等の事件を扱うコーナーで、惨劇の映像を繰り返し放送する演出が多用されています。

是非とも、銃撃映像の “ながら見” や “繰り返し視聴” にはご注意をください！

ということで、苦しんでおられる旨のコメントを頂いたので、また上部に表示します。

事件報道から三日経過しても、まだ心が落ち着きません…

7月8日(金)の昼間、安倍晋三元首相が奈良市内で演説中に銃で撃たれ、その日の夕刻、搬送先の病院で死亡が確認された事件で、世界中に動揺が広がっています。

私、安倍元首相とは二度だけお会いしたことがあります。いずれも第二次安倍内閣時代。

某ホテルで私が総合演出を担当させていただいた ある祝賀晩餐会の来賓として出席いただいた際、本番直前でのブリーフィング（簡潔な状況説明や事前説明）でお話させていただいた程度ですが。

それでも、私にとっては、年に一度あるかないかのVIPプロトコール（国際的な公式儀礼や接遇）対象のご宴席の記憶なので、鮮明に覚えております。

そんなわけで、事件報道から三日経過しておりますが、まだ心が落ち着きません。

銃撃事件報道に於ける繰り返される"無意味な演出"について

従いまして、安倍元首相の功績や功罪についてや、今回の銃撃事件そのものには触れるつもりはありません。

しかし、この度の安倍元首相の銃撃事件報道に於ける、繰り返される “無意味な演出” について、演出を語る当ブログなりに、ちょっと語りたいと思います。

惨劇の映像を繰り返し放送する演出

テレビやSNSなどで、安倍元首相が銃撃を受け、流血する映像や写真などを何度も目にした人は少なくないと思います。

こうした惨事報道に連日触れることは、人々に、深刻で長期的な心理的影響を与えることが専門家によって指摘されています。

そこで、是非とも、惨劇の報道に触れる機会は、大人ならご自身で、お子さんには大人たちが制御した方が良いと思います。

その理由は、一般社団法人「日本トラウマティック・ストレス学会」が公開する資料「惨事報道の視聴とメンタルヘルス」(PDF:81.9 KB)で、心を守るために注意したい点を、成人向け・子ども向けにわかりやすく紹介さています。

ここでは、要点だけを抽出して、転記します。

▼成人・子どもが注意すること
　・惨事報道の刺激は必要最小限にする
　　　惨事報道に接した量と心理的反応が比例することが知られています
　・同じ内容の惨事報道を繰り返し見ないようにする
　　　繰り返しの視聴は、ストレス反応を高めることが知られています
　・「ながら見」は控える
　　　ながら見で不用意に惨事報道にさらされて、過剰な刺激となるリスクがあります

▼子どもに対して注意すること
　・子どもの年齢と発達を考えて、惨事報道との距離の取り方を決める
　　　子どもは、成人と比べて、安全・安心への不安がより高くなります
　・子どもの惨事報道の視聴時間を親が制限する
　　　頻回の視聴は、ストレス症状を高めることが知られています
・子どもが、トラウマティックな内容に不用意に曝されないようにする
　　　子どもの年齢と発達に応じて、大人が管理し、衝撃的な内容が子どもの目に触れないようにしましょう

影響を受けるのは、成人だけではなく、子どもも同様です。
どうぞ、皆さんで注意しようではありませんか。

ダラダラ見ずに、録画しながら「追い掛け再生」でチェック

ここからが、本質です。
この3日間の安倍元首相の襲撃事件の報道を見て感じた “無意味な演出” に語ろうと思います。

ここまで読んだ読者さまの中には、「見たくなければ、見なけりゃいいのに」と思う人がいると思います。

確かに、この投稿の冒頭でも書いたように、惨劇の報道は出来るだけ見ない方が良いに決まっています。

ただ、このようなドラマや映画の演出に拘ったブログを運営している私ですから…

テレビがどんな報道をしているのか？ どんな演出をしているのか？
見ておきたい、知っておきたい。
そして改めて欲しいこと発信したい… と、思うのです。

ですから、ダラダラと見ないために、録画しながら「追い掛け再生」することで、ざっくりと全体像を見つつ、気になった部分だけじっくり見ることにしていました。

そんな中で気になったのが、下記の3つの演出です。

何でもかんでも実況中継する演出

最初に気になったのは、何でもかんでも実況中継する演出です。

事件当日8日(金)の昼頃には、実況中継が始まっていました。

安倍元首相の自宅前からの中継で…

「12時25分、安倍氏の妻、昭恵氏を乗せた車両が自宅を出発しました」

と、報道したり…

「岸田文雄首相は遊説取りやめ山形県からヘリで急きょ帰京。午後2時30分、官邸に到着」

と、ヘリコプターを飛ばして、生中継するテレビ局までありました。

まだ、岸田首相が官邸に戻ってきた時間帯では、狙撃犯が単独犯なのか、犯罪組織や集団で次が起こるかも知れない可能性が十分あるのに。
国のトップ、総理大臣の行動をヘリまで動員して逐次中継してましたよね。

しかも、官邸の屋上にあるヘリからの出入り口の位置まで見せるとか。
国際テロ組織が背後で関わっている可能性だって視野に入れる必要だってあるわけですし。

首相の緊急事態での言動や、官邸や周辺組織の動きは日本の国家機密に関わる案件なのに。

コンサートで歌手が楽屋からステージに上がるまでを生配信でもしているようなノリで中継する意味がわかりません…

取材陣が自宅前に殺到する演出

報道特番などで、下記のような取材陣が安倍元首相のご自宅に殺到する中で、記者がこれ見よがしにレポートした映像をご覧になったと思います。

「東京都渋谷区の安倍氏の自宅前には多くの報道陣が詰めかけ、様子をうかがっています。それから警戒を高めているこういった現状です」

「弔問に訪れた○○さんが集まった報道陣の前に姿を見せた際には、手にしたハンカチを目元にあて、涙をぬぐうようなしぐさを見せました」

そもそも、安倍元首相が銃撃されたのは奈良県で、自宅は東京。
もう、この時点で安倍元首相の自宅に押し寄せる意味がないのです。

そして、自宅の状況を常に生中継することに、何の意味があるのか？

視聴者のどれだけの人数が「誰が、最初に弔問に来たのか気になってしょうがない」なんて思っているのでしょうか？

芸能人が亡くなると、死因はどうであれ、報道陣が自宅に詰め掛けます。
そして、いつも、家族や近所の人たちに迷惑をかけては、「今後は改めます」と謝罪して繰り返していることは、ご存知の通りです。

要するに、テレビの中の人たちは、全く凝りていないってことです。

街の人に突然インタビューする演出

最後に呆れたのは、事件直後の事件現場での通行人の人への街頭インタビューです。

事件直後の現場にアナウンサーや記者が飛んで行って、通行人の足をわざわざ止めて、次のような “わかり切ったやり取り” を収録、編集して垂れ流す…

テレビ「安倍元首相が撃たれて意識不明なのですが
　　　　どう思いますか？」
街の声A「どうか、命はとりとめて欲しいです…」 街の声B「本当に許せません！」
街の声C「私の住んでいる街で信じられません…」

皆さまは、気づいておられるかわかりませんが…

テレビ（テレビをつくっている人たち）には、“人の気持ちや感情” を撮影して放送したがる “特質” があります。

簡単にいうと、テレビは他人の感情を見せたがる特性があるのです。

このことは、報道番組や情報番組に限りません。

バラエティー番組に於ける “ドッキリ” とか、食レポや旅番組に於ける “ビックリ” も、構造は一緒です。
テレビの中の “ドッキリ” や “ビックリ” を見せることが “テレビ” だと勘違いしているのです。

まあ、最近はこんな思考回路でしか番組をつくらないから、似たり寄ったりの番組しかないのですが。

そして、拡大解釈するならば、テレビの中の “ドッキリ” や “ビックリ” を見せることが、テレビだと勘違いしていることは、テレビドラマにも浸食してきています。

視聴者を感動や感心させるのでなく、ドラマの中で騒動をつくって登場人物たちが “ドッキリ” や “ビックリ” をやってるだけの作品がなんと多いことか？

このことについては、別の機会に掘り下げます…

まだ、芸能人とテレビとのお約束事で、例えば街頭インタビューで、「○○さんと○○さんが婚約したんですよ!?」、「えっ、ビックリ！」なら、私の見ていない所でやっていれば、こちらに害はないですが…

人が撃たれて生死を彷徨っている段階や、お亡くなりになった現実を素材にして、“ドッキリ” や “ビックリ” まがいの演出をやるのは、もはや卑劣な放送と言いたくなります。

生きていく上で本質的にはテレビなんて無くても困らない！

このブログを運営している私が言うのも変ですが、生きていく上で本質的にはテレビなんて無くても困らないのです。

私にとっては、あくまでも数ある情報発信するメディアの一つでしかないのです。

別に、テレビが常に安倍元首相の状況や、世間の反応を映したからって、安倍元首相の容態が良くなるわけでもないですし。

むしろ、二次的な事件の発生を抑止したり、世間を無駄に騒がせないためにも、必要最小限の情報提供で良いと思います。

だって。それこそ、安倍元首相のご家族や、近しい関係の人は、テレビ報道が無くても、事実は知っているわけですから。

私たちが事実を知るのは、半日後でも翌日でも良いわけです。銃を持ったまま容疑者が事件現場から逃亡したというなら話は別ですが。

それこそ、参院選の投票日が目前の時期だったのですから、それはそれとして、マスコミとしてやるべきは、日本国民一人ひとりに “今こそ” 投票行動による政治参加を訴えるべきだったと思います。

あとがき

結局、事件が発生すると、「この案件は、どう放送するべきか？」を議論せずに、いつも通りの条件反射や癖で、取材から放送まで一気に進んでしまうんでしょうね。

だから、反省も、改善も無い。

そして、こういうのを垂れ流し続けるから、炎上系ユーチューバーや迷惑系ユーチューバーがあとを絶たないのでは？

だって、こういうのを世間が欲しがっていると勘違いしてしまうし、簡単につくれることを学習しちゃうますから…

あとがき

報道にも演出は必要だと思います。

視聴者が興味をもって見てもらえるような工夫としての演出はあって然るべきだと思います。

でも、報道のあるべき姿や、報道すべき内容については、もっと頭を使って試行錯誤する必要があると思います。

最後に…
安倍晋三元首相に、謹んで哀悼の意を表します。

この記事のコメント欄は閉鎖します。
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7/12Web拍手へ:7/11Web拍手の「ちむどんどん（第66回・2022/7/11）感想」に続けて…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  グレースさん （2022-07-12 13:39:53）
7/11Web拍手へ:「ちむどんどん（第66回・2022/7/11）感想」について

こんにちは、グレースです。お返事ありがとうございます！

ふふ、珍しくはないですよ。よく見ながら、一人で「変なの！」とか「おかしくない？」とか呟いてます(端から見たら立派に怪しいですね)。 　

ポルチーニ、近くの庶民的なスーパーなどでは見かけないようです。パスタソースで入っているのは、買ったことがあったような。

なるほど、通販なら買えますよね。今はいい時代になりましたね。

↓ここから管理人返信↓

グレースさんって、穏やかなイメージがあるので、テレビに向かって何かつぶやいているとは思いませんでした。

私は、常にテレビに向かって「おいおい、そうじゃないだろう」とか「ああ、ダメだないあ」と大声でしゃべりかけているので、妻から怖いからやめなさいと叱られます。

ボルチーニを使ったレトルト食品も、スーパーで売っています。私は、お湯を注ぐだけでつくれて、意外とおいしくておすすめなのは「味の素 クノール スープDELI ポルチーニ香る きのこのクリームスープパスタ」です。

１個百円ちょっとなので、意外と手軽に楽しめますよ。下記にリンクを貼っておくので、良かったらご家族と一緒に試してみてください。

味の素 クノール スープDELI ポルチーニ香る きのこのクリームスープパスタ 6個　785円

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