すきすきワンワン！ （第7話・2023/3/6） 感想

2023/03/08 19:06 記事更新

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第7話『犬と38.2℃』、EPG欄『好きすぎて　選んでしまった　さようなら』の感想。

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エリー（松本まりか）の勤める企業でインターンとして働くことになった炬太郎（岸優太）は、期待に応えるべく連日遅くまで働きづめ、天（浮所飛貴）とはろくに会話もできないでいた。そんなある日、天が熱を出して寝込んでしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
　　　工藤鈴子（過去作/詳細不明） 第7話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5,6話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4,7話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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投稿をお昼ごろから待っていてくださった皆様へ

画像＆記事作成に4時間超かかってしまいました（謝）
その分、気合は入っているのでお許しください…

丸谷俊平氏の演出の見どころは、照明と色遣い！

今回の感想は、いろいろ書かないといけなそうなので、できるだけ整理整頓して書いてみる。

まず、いつも通りに演出について。

今回の演出担当は、これまで当ブログを読んできてくれた人なら「中島監督じゃない！」と分かったと思う（笑）

そう、その通りにサブ監督（といっても中堅ですけど）である丸谷俊平氏が担当だった。

見分ける方法なんて知ってもどうしようもないことだが、お勉強と演出家の個性を学ぶ意味で書いておくと…

冒頭の「前回のふり返り」と本編を比較すると、明らかな違いがあることにお気づきだろうか？

それは、登場人物に当たっている光、明かり、照明の使い方が微妙に違う。

中島氏は屋内外のシーンにかかわらず基本的に「自然光（太陽の光）」をメインに使って、補助的に照明器具を使う。

だから、演技はできるだけ窓の近く、屋外を使って、自然な雰囲気を作ろうとしている。

一方の丸山氏の照明は「作り込む照明」だ。

©日本テレビ

上記のシーンでいうと、中島氏ならガラス戸を開けたままにしたと思うが。

丸山氏はガラス戸を敢えて閉めて “ガーデンライト” の光量を上げて設置して、庭の緑の木々を際立たせて、手前の赤の座布団との “補色関係” を創出して、中間にいる炬太郎（岸優太）の存在感を際立たせる演出だ。

今回のストーリーが切なすぎてしまうから、緑色を強調か？

ここでついでに言っておくと、今回は全編にわたって “緑色(グリーン)” が強調されている。

演出をやる人は少なからず「カラーセラピー」的な “色の持つ意味” を利用して‘画作り’をするものだ。

私も照明や衣装、小道具に至るまで “色の持つ意味” には徹底的にこだわる派だ。

その視点で “緑色(グリーン)” を考えると、ポジティブ思考とネガティブ思考の両面の意味を持っていることを利用する時に使う傾向がある。

簡素化すると、こんな感じ。

●緑色のポジティブな意味
・植物の色であることから、「森や林」から「群れを成して集まる習性」につなげて「集団パワー」の意味
・更に、「集団のパワー」から転じて「調和」、「バランスの良さ」。
・更に更に、「自分を生かして全体に溶け込む」、「個と全体を考える」、「すべての成長」も意味する

●緑色のネガティブな意味
・「集団パワー」に流されすぎると「事なかれ主義」、「己の本音を諦める」となる。
・更に進むと、「己の本音が分からなくなる」、「優柔不断」になって。
結果的に、自分の崩壊と同時に全体（の関係性）も壊れてしまう。

下記のシーンは、画面の両サイドに緑色を配置して、全体をシンプルなモノトーンにした上で、木目調と薄いベージュ色で画面にナチュラル感を醸し出すことで、殺伐としオフィス感を払拭している。

©日本テレビ

その他にも、画面内の “差し色” として効果的に緑色が彩色されているから、探してみると面白いと思う。

そして、これくらいやらないと、今回のストーリーが切なすぎてしまうから… であることは、言うまでもないが。

エリーが持参したロマネコンティは「2003年」で…

少しだけドラマの話から逸れちゃうが、今回で劇中に登場したワインが「ロマネコンティ」。

©日本テレビ

フランス・ブルゴーニュ地方を代表する高級ワインだが、下記のブログで紹介されている97年に帝国ホテル東京で開催された「ブルゴーニュの巨人たち」というソムリエの田崎真也さんプロデュースのイベントの総合ディレクターが私。

モンティーユ＆北海道の矢野映さん、ジェネラルマネジャーに奮闘する第二の人生 | WINE REPORT

だから、ついつい気になっちゃう。

因みに、エリー（松本まりか）が持参したロマネコンティは「2003年」で当たり年ではないが、普通に買えば50万円前後で、レストランで飲んだら…

紙コップで飲むなんて、あり得ないのだ…（笑）

炬太郎がてんの体調を気にして直帰すると決めるシーンで…

演出の話に戻ろう。

これまでも、いろんな「視線の方向の持つ意味」について語ってきた。

今回は「応用編」ってことで読んでいただきたい。

これまでざっくり書くとこんな感じ。

●登場人物が「画面右向き」は、心が前向き
●登場人物が「画面左向き」は、心が後ろ向き

では、下記の編集で真ん中にあるカット「主人公が真正面向きと真後ろ向き」の意味は？

©日本テレビ

©日本テレビ

©日本テレビ

©日本テレビ

1つは、多くの人が当たったであろう「主人公が悩んでいる時」や「決心ができた時」でアタリだ。

しかし、映像テクニックとして2つ目の意味があって…

人間の感覚として、登場人物が「画面右向き」と「画面左向き」が直結されると、主人公がどっちの方向に進んでいるのか理解しにくくなるという傾向があることに由来する。

言葉で説明するのは難しいのだが、単純に言うと「つながらない」と感じてしまうのだ。

しかし、その “間” に真正面向きや真後ろ向きが挟まれると、頭の中が勝手にリセットされて理解できるようになる。

で、本来は1つでよいのだが、今回は2カット入っている。

これは、1つめの真正面カットは頭で理解するためで。もう1つの真後ろカットは炬太郎の心の変化を視聴者が心で納得するためだ。

この2カットがあるから、炬太郎が家に帰るシーンではなく、会社にひと言断るシーンに納得性が出てくるのだ。

脳内編集は難しいが、想像の翼を働かせることができる人はやってみるとよい。

1番上のカットと4番目のカットが直結していたら、なぜ炬太郎が自宅に直帰しなかったのか疑問に思うはずだから。

劇伴から「We Are Young」へ自然とつながったのが素敵！

これから書くことは、私が主題歌である King & Princeの「We are young」をよく知らないだけかもしれないが、ちょっと気に留まったから書いておきたい。

エリーが「今日のミーティングの議事録よ」と言った後の下図のシーンから、「We are young」の主メロがアレンジされたマイナー調のピアノ曲の劇伴（劇中音楽）が流れ始める。

©日本テレビ

で、てん（浮所飛貴）がバッグを置くと主題歌につながっていくのだが、「We Are Young」のイントロの「A♭」のワンタッチのピアノへシームレスにつながっている。

まるで、本来はあんな長いイントロがあったの？ と思えるように…

恐らく、これも第1話、第3話で書いたサウンドデザイン担当（台詞以外の音すべてを制作・管理するパート）の石井和之氏の業だと思う。

もちろん、劇伴担当の青木沙也果氏の作曲のテクニックもあると思うが。

だから、だから、熱くサントラ盤の発売を希望するのだ。

脚本が二人体制になって、更に濃度が増したような…

ぼちぼち、まとめよう。

今回の脚本は、メインライターの水橋文美江氏に加えて、今回から初参加の工藤鈴子氏の二人体制になっていた。

どのような経緯で二人体制になったのか不明だが、これまでよりも場面転換が多く、その上、炬太郎、てん、エリーの変化が大きいために、全体的にヴォリュームが増えたことを受けてのサポートかもしれない。

確かに当初の「元イヌと飼い主の不思議な同居生活」から、ついに「元ネコにもてあそばれる元イヌと飼い主の奇妙な三角関係」に発展した今作。

30分枠のドラマとしては少々詰め込み過ぎではある。

しかし、それだからこそ、次の炬太郎の台詞がドラマとしての芯を喰っていたように思う。

炬太郎「犬とか 人とか…
　　　　もう そんなの関係なく
　　　　家族でも 恋人でも… 友達でもなく…。
　　　　てんを…。
　　　　てんを大切に思ってる。」

©日本テレビ

今や、ペットも家族の一員の時代であり、ジェンダーフリーの時代であり、多様性の価値観の時代だ。

一昔前なら「風邪くらいで仕事を休むな！」、「愛犬を病院に連れて行くので午前中休む？」が常識だったが、今は違う。

そんな時代の変化を頭では分かっていても、心のどこかで「マジか？」と思っている人はまだまだ多いはず。

そんな人たちにこそ見てほしい作品だ。

私が好きな岸さんの芝居は "台詞がない時の動作"

前回の感想では「あとがき」に書いたが…

今回も私が「俳優・岸優太」に ‘トイ’ 役のころから魅了され続け、これからも魅了し続けてほしいと思っていることについて語ってみる。

私が好きな岸さんの芝居は “台詞がない時の動作” だ。

例えば、下記でエリーとてんがやり取りしている時、炬太郎には台詞がない。

©日本テレビ

で、岸さんは何をしているかというと、目の前のタコ焼きを作ってる（笑）

ただ相づちを打っているだけでなく、ちゃんとタコ焼きピックで鉄板をカチカチと音をさせて作って、自分は食べてる（笑）

これ、意外っていうか、スゴイと思う。

だって、相手の二人は台詞を言って演技をしているのだ。

そこに（ある意味では）雑音を入れて、無言で演技をしているわけだ。

でも、もしこの「ピックでカチカチ」と「箸でタコ焼きを頬張る」がなかったら、恐ろしいことになるわけ。

だって、炬太郎がじっくりエリーとてんの会話を聞いちゃってることになるわけだから。

でもここの炬太郎は、あまり二人のやり取りには深入りはしたくないけど無視しているとも思われたくないって感じ。

だから、相手の言うことを聞いてるふりして自分は食べてるわけだ。

でもって、凄いのは「ピックでカチカチ」と「箸でタコ焼きを頬張る」と「相づちを打つ」がちゃんと二人のお芝居の邪魔にならないようになっている上に、感情とシンクロしている点。

更にいうと、ちょっぴり『King & Princeる。』の『道の駅3品クッキング』の時の “いつでも料理は攻めの岸くん” さながらに、本気でタコ焼きを焼きにいってること。

炬太郎が「俳優・岸優太」に隣接していっている

この辺が前回でも書いた、「キンプリのリーダーで、バリバリのアイドルの岸優太ですけど… 感」は薄いけど、「岸優太じゃないとできない… 感」なのだ。

むしろ炬太郎が「俳優・岸優太」に隣接していっているような。

こういう若手俳優さんて、あまりいないと思いう。

個性的とか、演技がうまいとかではなくて、さり気ないちょっとした芝居が自然にできちゃう人は。

ああ、早く次回が見たいけど、最終回は見たくない…

あとがき

今回もEPG欄のサブタイトル『好きすぎて　選んでしまった　さようなら』のほうが素敵ですよね。

因みに、中島悟監督ですが、既に2月末から4月放送予定の芳根京子さん主演、TBS「水曜ドラマ」枠『それってパクリじゃないですか?』のメイン監督でお仕事中です。

「それってパクリじゃないですか？」芳根京子＆重岡大毅がクランクイン！ファーストシーン 撮影の様子は？【コメントあり】
     https://www.ntv.co.jp/sorepaku/articles/34718oi50l9zuo9ecbks.html

芳根・重岡がともに信頼を寄せる中島悟監督が緊張感ある撮影を引っ張る中、監督からカットの声がかかると、打って変わって和やかな雰囲気に。

超個人的なことですけど、私は「Life goes on / We are young」の「3形態セット」を買ってみたんですけど、「僕のワルツ」が胸に刺さりますねぇ。

「Dear Tiara盤」の「愛を伝えましょう」もめっちゃ気になります…

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拍手コメント返信(2023/3/7)その2:「すきすきワンワン！(第7話)」

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罠の戦争 （第8話・2023/3/6） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『罠の戦争』
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第8話『宿敵との攻防戦！罪には罰を』、ラテ欄『罪には罰を！幹事長との攻防戦は全面戦争へ！親友の裏切り』の感想。

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鶴巻（岸部一徳）は鴨井（片平なぎさ）の地位を脅かす亨（草なぎ剛）を永田町から排除するよう鷹野（小澤征悦）に命じる。潰される前に鶴巻の権力を奪える情報を手にしたいと考える亨。そこに鶴巻と大手IT企業の関係をにおわせるメールが届いた。だが、差出人を盗み見た眞人（杉野遥亮）は表情を曇らせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､都市伝説の女）
演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争､姉ちゃんの恋人､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,7話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第1～3,6,8話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：香取慎吾×SEVENTEEN「BETTING」
ナレーション：柳沢三千代（過去作/ｱﾆﾒ｢それいけ!ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝ ｼﾘｰｽﾞ｣ｶﾚｰﾊﾟﾝﾏﾝ声優）
プロデューサー：河西秀幸（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､GTOｼﾘｰｽﾞ）
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密）
※敬称略

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第8話でも、3種類も"動物の苗字"の手持ち駒があったか！

世間では考察班が登場人物の役名に “動物” が使われている意味を推理しているようだが。

当然、そんなことよりも、第8話になっても3種類も “動物の苗字” の手持ち駒を持っていた脚本・後藤法子氏の創造力に感服してしまった。

●娘がいじめ被害を受けていた男性・朱雀（松角洋平）
●国内IT企業最大手「デジタルアンツ」の会長・蟻田和巳（大場泰正）
●「デジタルアンツ」の経理課長・蜂尾佑（山本圭祐）

クジャクは羽を広げ、アリは群れて、ハチは一刺し… だもんなぁ。

第8話になって、更に一工夫を盛り込んできた！

そんなことは、ともかく。

このまま、泰生（白鳥晴都）の事件の真犯人を世の中に晒して、関与した人間たちもつるし上げて完結… となるのかと思ったが。

第8話になって、更に一工夫を盛り込んできた！

真犯人を世間の晒すのではなく、鴨井ゆう子（片平なぎさ）と息子・文哉（味方良介）の母子のストーリーは、今作の復讐劇とは違ったもう一つのホームドラマとしての一面につなげて、いい感じに落とし込んできた。

当然、文哉が犯した罪、ゆう子のやったことはスルーできないが、ドラマとして次の展開を重視するなら、ここで一先ず一件落着にしておくのはうまいと思う。

このまま進めば、主人公の目的が果たせるのは見えている…

さて、今後どうなるのだろう？

鶴巻幹事長（岸部一徳）の健康不安、鶴巻と総理大臣・竜崎始（高橋克典）の政局問題もあるが。

実は、主人公・鷲津亨（草彅剛）と蛯沢眞人（杉野遥亮）の過去が宙ぶらりんのままなのだ。

このまま進んでも、ほぼ敵は敵同士で自滅していくだろうから、主人公の目的は果たせるのは見えている。

そうなると、最低でも残り2話、更に展開をひねってくるに違いない。

そこを最大の楽しみにして、来週を待ちたいと思う。

あとがき

ドラマは過剰でなければご都合主義は当然の仕掛けで。

今作はそのご都合主義をうまく利用して、どんでん返しやテンポ感を生み出すのに使っていますね。

この辺のアイデアも見事だと思います。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 「罠の戦争」 オリジナル・サウンドトラック 菅野祐悟 2023-3-17 ￥2,750(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第107回・2023/3/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第107回〔全126回〕／第23週『飛躍のチャンス』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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2015年夏。舞（福原遥）と御園（山口紗弥加）は「こんねくと」を設立する。東大阪の工場と技術を守るため、その技術で新製品を作り消費者に届ける仕事に取り組む。その最初の仕事となったのが、仙波（森下じんせい）が持つパンチングメタルの技術を生かしたデザインパンチングの製品化。だが、仙波は「こんねくと」を信用できないという態度をとり、まだ舞たちと仕事をすると決めたわけではないと言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

"メイン"の脚本と演出家が担当しないから別のドラマのよう

アバンタイトルから、まるで「別のドラマ」になった雰囲気を醸し出したのは、優雅なジャズっぽい劇伴での引っ越しシーンだ。

もはや、ばらもん凧も、飛行機もなく、工場の危機だ、倒産だ、東大阪を救うんだ… は皆無で、ほぼウキウキ女性カップルのお気楽リノベの始まり始まり～ぃって感じだ。

N「舞ちゃんたちの会社が いよいよ離陸しました」

とにかく、あとは事前登録地点に無事に着陸してくれることを祈るばかりだ。

と言いつつ、既に軽いめまいがするくらいのフラフラ離陸で先が思いやられるが…

それもそのはずで。

脚本担当は、主人公がいよいよ最終月でクライマックスに入ろうというのに、第18週以来で委託された “サブ” の佃良太氏。

演出は朝ドラ『スカーレット』（NHK/2019年度前期）と朝ドラ『おちょやん』（NHK/2020年度後期）の助監督で、今作は初担当の小河久史氏。

そりゃあ、雰囲気が変わって当然だ。

いや、私は佃氏と小河氏を責めるつもりは全くない。

スタッフ担当を決める決定権者が脚本と演出に “メイン” を起用しないことを責めたいくらいだ。

まあ、“支持者” や “応援団” は「今週は桑原さんじゃないから」とあれこれ言い繕うと思うが、必死にやればやるほど本当の間違いが見てしまうだけなのだが…

どう描こうが、IWAKURAのワンサイドゲーム＆丸儲けだが…

主題歌明けから意味不明だ。

舞「IWAKURAの新しい事業を行う子会社です」

冷静になれば分かると思う。

この舞の言葉を聞いて、なぜ社長たちが先週月曜日冒頭の小堺（三谷昌登）のように舞と御園（山口紗弥加）に次のように不満をぶちまけないのか不思議でならない。

小堺「あんたら みんな 目障りやねん！」

あの～～ぉ、経営体力のある7つの工場がスクラムを組んで「オープンファクトリー」をやった時、小堺は「スクラム組めんのはなぁ 体力のある ごっついやつらだけや」と逆上したはずだ。

そして、「起業」という単語を強調はしているが、所詮は「こんねくと」は舞が言っているように “IWAKURAの新しい事業を行う子会社” だから、IWAKURAのワンサイドゲーム、ぶっちぎり、断トツトップなのだ。

別会社だろうが、資本金がどうだろうと、「独立したつもりで」、「腹をくくった」と意気揚々だろうと子会社なんだから、“IWAKURAの丸儲け” なのだ。

"結末ありき"でしか展開しないから、過程に説得力が乏しい

本編がダラダラ進むから、感想くらいは簡潔にいこう。

そもそも、なぜちっとも面白くないのか？

「盛りあげれ！」、「這いあがれ！」と思って見ているのに、その予兆すら感じないのか？

それは、脚本が、用意した結末にたどり着くことだけを見据えて、コトの発端や結末に至る過程を重要視しないで書かれているからだ。

例えば、「ブログの読者が増えました」、「オープンファクトリーが大成功しました」も “結末ありき” でしか考えていないから、過程に説得力が乏しいのだ。

だから、「舞が起業しました」も同じ “結末ありき” だから、「起業したのは分かるけど、で、何が言いたいの？」ってなる。

脚本家のオートパイロットで予定通りに着陸してしまうから

もう少し掘り下げてみよう。

なぜ、“結末ありき” だと面白くない、つまらないのか？

その答えも簡単で、要するに今回の “起業” でいうなら、舞と御園が行き詰まったり、苦戦したり、跳ね除けられる様子が描かれないから。

今作風に例えれば、進路方向が視界不良なのにダッチロールもせず、脚本家のオートパイロットで予定通りに着陸してしまうから、何の感動も起こらないのでは？

これまでも幾度も書いているが、“ドラマ” だから多少のご都合主義はあっても悪くない。

でも、ここまで自動操縦で簡単に結末までたどり着いたことだけを見せられても、やはり「何が言いたいの？」となるのは当然だと思う。

あとがき（その1）

どうやら、先週に予想した下記が当たりそうですね。

●舞と御園が、地元企業とダラダラと新商品開発して… 1週間を時間稼ぎ
思わず声に出したくなるような単語はお好きですから、今週、来週あたりで東大阪市の “カタカナの技術” を使った “カタカナの商品” を幾つか作ると思います。

あとがき（その2）

それにしても、今回の「こんねくと」のシーンを見て、朝ドラ『半分、青い。』（NHK/2018年度前期）で、鈴愛（永野芽郁）と律（佐藤健）がシェアオフィスで「株式会社スパロウリズム」を立ち上げ、「そよ風の扇風機」を開発したのを思い出しました。

さあ、残り4週間となりましたが、このまま離脱しないで完走できるかどうか…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』

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Get Ready! （第9話・2023/3/5） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『Get Ready!』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話『因縁の対決…闇医者チーム崩壊!?』の感想。

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剣持（鹿賀丈史）の娘の玲於奈（結城モエ）が重いがんに侵されていることが判明。染谷（一ノ瀬颯）は剣持に闇医者チームへ手術を依頼するよう進言するが、拒絶される。その様子をモニターで見たエース（妻夫木聡）は、玲於奈を次の患者候補に選ぶ。警視庁では、次期警視総監候補と目される高城（沢村一樹）が、ジョーカー（藤原竜也）の正体からエースの行方をつかもうと動き出していた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：飯野陽子（過去作/救命病棟24時･第1,5ｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾝｷｰ母校に帰る） 第1～3話
　　　山田能龍（過去作/新宿ｾﾌﾞﾝ､八月は夜のﾊﾞｯﾃｨﾝｸﾞｾﾝﾀｰで｡） 第1,2,5,6,8話
　　　川邊優子（過去作/ﾊｹﾝの品格2020､金田一少年の事件簿2022） 第3,4,7,9話
　　　金沢知樹（過去作/半沢直樹2022､新・信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~） 第6,8話
　　　渡辺啓（過去作/BAD BOYS J､警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~） 第5話
　　　長花枝薪（過去作/吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ） 第8話
演出：堤幸彦（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾒｺﾞｸ､視覚探偵 日暮旅人） 第1～3,5話
　　　武藤淳（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､花より男子2､TOKYO MER） 第4話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､最愛､石子と羽男） 第6,8話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ､恋する母たち､俺の家の話） 第7,9話
音楽：ノグチリョウ（過去作/逃亡料理人ﾜﾀﾅﾍﾞ､ｹｲ×ﾔｸ-あぶない相棒-）
パティシエ監修：辻口博啓（過去作/ｼｮｺﾗ･ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ映画｢LE CHOCOLAT DE H｣）
※敬称略

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最後までブレまくっていることを証明した台詞

劇中で「ジョーカー」だと分かっていても…

藤原竜也さんが遠くの空を見ていると、いつ素敵な声で「まだ見ぬテクノロジーの世界へ。Sky株式会社」と言い出しそうなのが気になってしょうがないのだが（笑）

とにかく、最終回の直前回で書くことではないが、今作が最後までブレまくっていることを証明した台詞がこれだ。

高城「君は ヤツらが悪党だと思いますか？」
土井「えっ？ もちろんです」

もう、劇中で仮面ドクターズを “必殺仕事人” であると言っているようなものではないか。

"勧善懲悪モノ"で仕事の基準がブレるのは一番やっちゃ駄目

では、今作は当初から「勧善懲悪モノ」かといえば、そんなことはない。

確かに、当初は「生きる価値はあるのか？」を仕事をする基準に設けていたが、それもいつの間にかなくなった。

そして次は、「本気で生きたい人の命を救う」に基準を変更。

更に今回では、敵を討ちたい娘の命を利用して「嘘を白状するなら娘の命を助けてやる！」とチープな『罠の戦争』風に（苦笑）

こんな展開なら、最初から “生きる価値” がどうのこうのなんて言わないで、「病気で困っている人たちを裏で治療する必殺仕事人風の医師集団」でよかったような。

あとがき

“DOCTORS” が “ドクターズ” を逮捕するのかなぁ

個人的には、洋菓子店「カーサブランシェ」に足しげく通う女子高生・嶋崎水面（當真あみ）が登場しないので最終回の感想を投稿するまでモチベを “Get Ready” 出来るか心配です…（笑）

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【これまでの感想】
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NHKスペシャル ドラマパート「南海トラフ巨大地震」 （前後編・2023/3/4） 感想

NHK・NNHKスペシャル ドラマパート『南海トラフ巨大地震」
公式リンク：Website、Twitter

「ついに発生した巨大地震で、壊滅的な被害を受けた西日本。だが連鎖して起きる次の巨大地震への警戒のため、被災地の救援もままならない現実がたちはだかる――。」の感想。

---

【ドラマ前編】
東大阪で工場を経営する貴彦（松尾愉）は、目前に迫る会社の売却を、誰にも伝えられずに悩んでいた。高知で暮らす父・誠一郎（中原丈雄）にようやく電話で伝えたものの、気象庁に勤める妹のあかり（仁村紗和）や古参の従業員からは、身売りを黙って勝手に決めたことをなじられる。妻・晴美（高野志穂）は食事会、息子・巧海（中須翔真）は塾とばらばらに過ごすことになったその夜、西日本を襲ったのはＭ８．９の大地震だった――。

【ドラマ後編】
従業員を救出した貴彦だが、津波が来る大阪・梅田にいたはずの妻・晴美（高野志穂）と息子・巧海（中須翔真）の安否はわからないまま。高知の両親（中原丈雄・宮田圭子）と連絡が取れないことを案じつつ、再度の地震発生に注意を呼び掛ける「臨時情報・巨大地震警戒」の発表に臨んだあかり（仁村紗和）は、これにより東日本でも避難と警戒の必要が生じ、西日本への救援が滞るジレンマに直面する。果たして、家族と日本の運命は。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
作・演出：橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ､ｴｰﾙ､ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
ディレクター：佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん､あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
制作統括：陸田元一（過去作/そろばん侍､ｱｼｶﾞｰﾙSP､天使にﾘｸｴｽﾄを）
脚本監修：福和伸夫（名古屋大学名誉教授）
※敬称略

©NHK

まえがき

秀作ドラマだったら、放送翌日に感想を投稿して、一人でも多くの人に見逃し配信で見てほしいと思って、事前に感想のフォーマットを作っておいたのですが…

せっかく作ったのでお蔵入りはもったいないから、使ってはみます…

今作で視聴者に何を伝えたかったのか？

基本的に、忘れてはいけない歴史的な事実や、今後の生活のためになるような、いわゆる「歴史記録」や「啓蒙活動」的な “ドラマ” については賛成派だ。

今作も、関東に住む私としては、やや他人事に思ってしまっている「南海トラフ巨大地震」のことを知ろう、そして巨大地震の時に阪神・淡路大震災を経験した関西の人たちはどのような防災意識を取り組んでいるのか勉強しようと思って見てみた。

しかし、ハッキリ言わせていただく。

脚本家、演出家、制作統括、そしてNHKは、受信料を使って今作で視聴者に何を伝えたかったのか？ よく分からなかった。

私が前後編を見て興味を持って調べたことといえば、劇中に登場した高知県の防災タワーはどこにあるのか？ くらいだ。

因みに、高知県高岡郡中土佐町にある「第2号避難タワー（八千代タワー）」のようだ。

とにかく全体的に、地震の想定もドラマの設定もぬるすぎる

まあ、とにかく全体的に、地震そのものの設定も、被害の想定も、劇中の登場人物の設定も言動も “ぬるい” の一言に尽きる。

面倒だから、一つひとつツッコまないが。

少なくとも、朝ドラに紐づけたいのか知らないが町工場の後継問題と工場売却のくだりや、主人公の妻の不倫もどきのくだり、緊張感の薄い気象庁関係者など必要だったのか？

それでなくても、少なくとも私は、「東日本大震災」、「新型コロナウィルス感染症」の政府や関係各所のグズグズ＆後手後手の対応を、テレビやネットのニュースなどを通してうんざりするほど見てきたのだ。

そして、フィクションである “ドラマ” がそれを下回るなら、そもそも作って放送する意味があるのか？

これなら、ドラマ無しで、いつも通りに専門家と体験者などを招いて討論会でもした方がマシだったのでは？

といっても、最近の『NHKスペシャル』の “娯楽化” を見ていると、それもどこまで納得できるか甚だ疑問だが。

別に、必要以上に恐怖をあおるような作品を作る必要はないとは思う。

でも、「あれは無いでしょ？」ばかりのエピソードではなく、もっと “切実さ” や “緊迫感” が視聴者の身に染みてくるような挿話を盛り込んで訴求力を高めないと、俳優さんたちも不憫だし、何より前後編を見た視聴者が気の毒すぎると思う…

あとがき

粗探しをしたつもりはないんですけど、ワイン好きなので気になって気になって…

不倫っぽい再会劇の舞台になったレストランのシーンで、あんな感じにレストランで1つのテーブルでワイングラスが違うって？？？

©NHK

別のカットでは同じなので、よほど撮影スケジュールがタイトだったのだと想像できますけど。

©NHK

「慌てず落ち着きましょう」と啓蒙する目的の作品なのですから、撮影現場も慌てず落ち着きましょう！
まさか、お替りし過ぎてグラスが足りなくなった設定？？？（苦笑）

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