ディレクターの目線blog

サザンオールスターズ“最後の夏フェス”伝説の夜を全国20万人胸熱『ロッキン2024』大トリ歴代最長100分で大成功【ライブレポ＆セットリスト】

新規投稿 【"2025年1月期/冬ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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2024/09/24 (Tue)20:06:14 サザン＆桑田佳祐関連

Creepy Nuts出番直前の前方エリア内にて

サザン最後の夏フェス出演！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

サザンが‘ロッキンフェス’こと『ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2024 in HITACHINAKA』へ出演するのは、6年ぶり3度目で、メンバーの高齢化を理由に今回が最後の夏フェス出演とのこと。

というが、サザンファンの間では、メンバーよりも（私たち）ファンの高齢化に配慮しての「後進へ譲る」だったと思うという意見が多数だ。

確かに、アラ還（還暦前後）になると、単純に夏季の昼間の屋外イベントはきつい（苦笑）

もちろん、サザンのメンバーも当日リハーサルは本番と同時刻にやるどろうから、体力消耗は容易に想像できるし。

フェスグッズ大量購入で人生初の夏フェス満喫仕様で会場IN

私は幸運にもチケットが当たったので、昨年の茅ヶ崎ライブの雪辱戦として、意気込んで参加した。

いつものサザンのライブであれば、全身 “サザングッズ” でコーディネートするのが必修だが。

今回はあえて、事前にフェスアイテムを大量購入して、人生初の夏フェス満喫仕様で会場入り。

ひたちなかの会場には5万人が集まったほか。

全国47都道府県・332館611スクリーンのライブビューイングで、約15万5000人が見守ったそうだ。

余談だが、翌24日に継続通院している病院へロッキンフェフのTシャツを着ていった。

すると、顔なじみの 20歳代の職員さんが近づいてきて、私の背中を指さして「このTシャツって。昨日、ロッキン行ったんですか？」と聞いていた。

「そう、サザンを最後の花道を観にね」と答えると。

「自分、ずっとサザン好きで、昨日はライブビューイング行きました」と。

さすが、サザンの知名度だ。

サザン夏フェス最後は"全ての原点"『勝手にシンドバッド』

さて、実際のパフォーマンスだが。

単独アーティストとして歴代最長の約100分、全19曲の超豪華版。

デビュー曲『勝手にシンドバッド』から最新曲『ジャンヌ・ダルクによろしく』まで、46年間の集大成的セットリストに唸ってしまった。

もちろん、選ばれし者だけが桑田さんの聖水を浴びることがかなう『みんなのうた』もあった。

アンコールでは、“歩みを止めない”のメッセージソング『希望の轍』。

そして、サザン夏フェス最後の曲は、“全てはここからはじまった”のデビュー曲『勝手にシンドバッド』。

演奏の終盤には、23日公演に出演した、ヤバイTシャツ屋さん、ももいろクローバーZ、緑黄色社会、Creepy Nuts、WANIMA、THE YELLOW MONKEYもステージに勢揃い。

サザン桑田さんからイエモン吉井さんへの"エール"に感動！

桑田さんが、『勝手にシンドバッド』のクロージングを、共に大病と闘うボーカリストであるイエモンの吉井和哉さんに託すというサプライズ。

吉井さんは若いころにサザンのコピーバンドを組んでいたり、『天国オン・ザ・ビーチ』の MVに出演されるなど、サザンと縁がある。

吉井さんが、観客に何度も恐縮するように手を合わせて会釈していたのが印象的だった。

もちろん、『勝手にシンドバッド』こそが “真の皆の歌（みんなのうた）” だから、私を含めて多くの “みんな” が吉井んの健康を祈ったのは間違いないはずだ。

日本音楽史に残る"日本のロックの伝承の瞬間"が誕生した夜

桑田さんは、最後の MCで静かにこう語りかけた。

「本当に、大変お騒がせしました。一旦我々、卒業させていただきますけども、本当に若い素晴らしいアーティストたちにこれから頑張っていただいて、今後も素晴らしいこのフェスが、素晴らしくあるように、信じております」

Creepy Nutsの R-指定さんが、自身の演奏パートの際に「生まれたときにすでにロックスターだったバンドと共演できる幸せ」みたいなことを言っていた。

国民的ロックバンドであるサザンオールスターズが、後進の素晴らしいアーティストたちにバトンを譲った。

日本の音楽史に残る、日本のロックの伝承の瞬間であり、永遠に後世に伝えられる名シーンが誕生した夜だったと思う。

もちろん、サザンが引退するわけではない。

この冬には、新たなオリジナル・アルバムのリリースも発表されているし。

最後に「また、どこかで会いましょう」と言っていたから、また突然のサプライズ発表があるはずだ。

とにかく、元気でいつでもライブに行ける健康と体力、時間と経済力を身に着けて、ひたすら待つのがデビュー当時からの「サザンオールスターズ応援団」の心意気なのだ。

サザン出番直前の風景

セットリスト

1. 女呼んでブギ
2. ジャンヌ・ダルクによろしく
3. My Foreplay Music
4. 海
5. 神の島遥か国
6. 栄光の男
7. 愛の言霊(ことだま) ～Spiritual Message～
8. いとしのエリー
9. 思い過ごしも恋のうち
10. 東京VICTORY
11. 真夏の果実
12. 恋のブギウギナイト
13. LOVE AFFAIR～秘密のデート～
14. マチルダBABY
15. ミス・ブランニュー・デイ（MISS BRAND-NEW DAY）
16. みんなのうた
17. マンピーのG★SPOT
【ENCORE】
1. 希望の轍
2. 勝手にシンドバッド

あとがき

自家用車で片道約４時間超は長かったです。

朝４時起きの６時出発で、ギリギリで 10:30開演のヤバイTシャツ屋さんに間に合いました。

もうあとは、気力と体力を温存しつつ、１日で約４万歩歩いて、全アーティストのステージをいろんな角度から楽しみました（驚）

サザン以外は初めて生で見るアーティストが多かったですが（汗）

若いアーティストの皆さんが「ロックスター」という言葉に魅了されているのを知って、今さらながら親近感を持ちました。

これからは「若い人たちの音楽」と敬遠しないで、じっくり聞いてみようと思います。

最後に。私たち夫婦に負けず劣らずのサザンファンだった妹が、今年の１月に急逝しました。
妹が大好きだった『海』のイントロから号泣でした。
一緒に、見に行きたかった…

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連続テレビ小説「虎に翼」（第127回・2024/9/24）感想

2024/09/24 (Tue)12:11:37 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第127回／最終週(第26週)『虎に翼』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

寅子（伊藤沙莉）は自分が審判を担当した少年たちが暮らしている施設にたびたび差し入れを届けていた。調査官の音羽（円井わん）と寅子はそれぞれ考え方の違いはあるものの、お互いのやり方について率直に話せる間柄になる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16,19,20,23,24,最終(26)週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13.18,22,25週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
　　　相澤一樹（過去作/BSﾌﾟﾚﾐｱﾑ:善人長屋第5話のみ,単発:月食の夜は） 第17週
　　　酒井悠（過去作/兵庫発地域ﾄﾞﾗﾏ｢あったまるﾕｰﾄﾋﾟｱ｣,FMｼｱﾀｰ｢ふたつのせかい｣） 第21週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学法学部専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院文学研究科史学専攻日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学教育推進機構高等教育企画室准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

奥能登豪雨被害の皆様にお見舞い申しあげます

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今年元旦の大地震の被災者のために建設された仮設住宅まで川の氾濫で浸水し、二次被害に遭っておられる住民の方々をはじめ。
死者7人、行方不明2人、安否不明4人も公表された、先週末からの能登半島を襲った大雨被害に遭われた皆様へお見舞い申しあげます。

どこをどう解釈したら、"長い間考えてきた"と見えるの？

私のブログだから、書かせていただくが。

前回の録画を今朝見て、感想を投稿。

その後、２時間後に今回を視聴したから… だと思って受け止めていただきたい。

とにかく、脚本家は、このネタを「書きたい」「盛り込みたい」「映像化したい」らしい。

しかし、その逆に、私は「残り４回でまだ続けるの？」「そろそろ、うんざり」なのだが。

でも、脚本家が “そう” 思うなら。

本人も演出担当（特に、責任者であるチーフの梛川善郎氏）も、次の寅子（伊藤沙莉）が説得力を持っているように描くべきだったのだ。

寅子「それが
　長い間考えてきた私なりの考え」

都合よく、自分が気に入るように、読んだ脚本を、見た映像を、好意的な脳内補完し、“マイ朝ドラ” として上書きして楽しんでいる妄想好きな人は、ご自由にどうぞ。

ただ、もしも、あなたがそうでないと自認、自覚、自負する立場なら。

「どこをどう解釈したら、“長い間考えてきた” と見えるの？」となっているはずだ。

そう、これこそが正真正銘の「はて？」で、ある。

もちろん、これは、前回の感想でも言及した、次の寅子のセリフと全く一緒だ。

寅子「蓋をしてきたものと向き合うのは苦しいわね」

「描いてこなかったこと」を「蓋をしてきた」で “ごまかし” ているだけで。

今回も、「描いてこなかったこと」を「長い間考えてきた」で “ごまかし” たのだ。

ついに、適切な言葉選びができていないような…

恐らく、もう飽和状態になってしまい、適切な言葉選びができなくなっていたのだと思う。

それが、メインタイトル映像明けの寅子が美雪（片岡凜）に言うセリフだ。

ここ、私だけの特殊な違和感かもしれないから、良かったらよく考えていただければ… と、思う。

寅子「奪われた命は元に戻せない。
　死んだ相手とは
　言葉を交わすことも触れ合うことも
　何かを共有することも永久にできない」

確かに、だいぶまえの前段としての寅子と美佐江（片岡凜）のやり取りがあった上で。

今回の、美雪とのやり取りもあって… の中の会話だから。

寅子が「奪われた命」というのは、自然ではある。

でも。

この直後に、寅子は「死んだ相手とは… 永久にできない」と念を押しているのだ。

だとすると、ここは「奪われた命」ではなく、「失われた命」「亡くなった命」のほうがしっくりくると思うのだ。

《全ての人間の命の尊さ》を訴える場面としては…

なぜなら、ここの寅子のセリフの真意は、あくまでも「いろんなことが永久にできない」となったのは「生きている自分」であると、言っているのだから。

ここは、何者かによって “奪われた” と表現するよりも。

全ての “失われた” “亡くなった” とするほうが、《全ての人間の命の尊さ》を訴える場面としては、合致していると思う。

それが、もっと明確に表れるのが、少し後の寅子の激高。

寅子「なぜなら私たちは
　美佐江さんを永遠に失ってしまったから」

寅子も、脚本家も、交通事故死した美佐江のことを「奪われた」でなく、「失われた」と自分で書いているのだ。

だったら、整合性を考えれば、「失われた命は元に戻せない」が最良の選択だったと思うのだ。

ハッキリ言うが、今年１月に妹が急逝した私にとって、「奪われた命」と「失われた命」では雲泥の差以上、ほぼ違う意味になるのだ。

前者には少し何かに恨みがあるような感じがあるが、後者には喪失感や絶望感や虚無感が圧倒的に強い。

だから、ここは… そういうことだ。

最初から"トラつば・アベンジャー"こそが最適解だったかも

寅子にモデルがいるのは理解するが。

ここまで、これを、描くつもりなら。

最初から、穂高（小林薫）を《新憲法の師》 として。

よね（土居志央梨）と轟（戸塚純貴）らと戦後に「少年法改正」を試行錯誤し続け。

一方で、多岐川（滝藤賢一）を《愛の裁判所の師》 として。

「社会のなかで弱い立場の人々を支援する」という意味で、例えば梅子（平岩紙）と香淑（ハ・ヨンス）、涼子（桜井ユキ）と玉（羽瀬川なぎ）などと本物の愛の裁判所を目指すだけで良かったのでは？

要するに、私がず～～～っと提唱してきた、妄想映画『トラつば・アベンジャーズ／ウィメンズ・ファイト』こそが最適解だったと思う。

弱い立場の人、特に女性たちを、様々な脅威から守りたい信念の下、武器(法律)や力(資格や地位)を手に入れ（＝「虎に翼」）、少しでも弱い立場の人たちの役に立ちたいと願い、まい進するだけで良かったと思う。

おっと、終わったことだ。

あとがき

時間経過のやりすぎも原因ですけど、トラちゃんがここ数週間、ずっと “上から” なのが、ホント残念です。

だから、“上から” にする気があったのなら、「寅子が上に行って世の中を変えるサクセスストーリー」にしたら良かったのですよ。

まあ、もう、全部 “タラレバ” ですけど。

全部が全部悪いとは思いませんし、前半の４か月なんて本気で「名作の予感」でした。

やはり、過ぎたるは猶及ばざるが如し…

みっきーの翼（第14回）

8月6日以来の「みっきーの翼」コーナーです（汗）

昨日は、朝４時起きして、愛車で往復９時間かけて、『ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2024 in HITACHINAKA』へ妻と行ってきました。

今年は、「何事も先延ばしや諦めはやらない！」と妹の死をもってして決めたので。

もちろん、「サザンオールスターズ最後の夏フェス出演」を見届けに、アラ還(あらかん)にして “初フェス参加” してきましたよ。

ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2024 in HITACHINAKA

サザンの大ファンだった妹の遺品のサザングッズを身に着けて聞いた「海」では、ウルっとしちゃいましたけど。

サザンの演奏、歌、存在が、私たち夫婦の「元気に生きなきゃ！」のエネルギー源。

サザン以外の若いアーティストさんたちのパフォーマンスも最高でした。

別の記事で、簡単なライブレポやろうかな？

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[49回]

これまでの感想を読む

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連続テレビ小説「虎に翼」（第126回・2024/9/23）感想

2024/09/24 (Tue)08:04:54 ドラマ

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第126回／最終週(第26週)『虎に翼』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

寅子（伊藤沙莉）の名前を知る少女の祖母・佐江子（辻沢杏子）が寅子を訪ねてくる。佐江子は孫を助けてほしいと寅子にすがる。朋一（井上祐貴）は法律の世界から離れることを航一（岡田将生）と寅子に報告しに星家にやってくる。一方、よね（土居志央梨）と轟（戸塚純貴）は大法廷での弁論に向けて練習を開始する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

第126回(9/23)分は投稿するつもりはありませんでしたが

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

第126回（9/23）分は投稿するつもりはありませんでしたが。

昨日、Creepy Nutsの生歌をステージ前方エリアで聞いてテンションが上がり、なんとか “二度寝” せず起きられたので、簡単に（笑）

脚本や演出は、いくらでも言い訳ができるだろうが…

最初に気になったのは、脚本が異様な表現で、必死に「起承転結」の「結」だけ描こうとしてるのが見え見えなことだ。

例えば。

寅子「蓋をしてきたものと向き合うのは苦しいわね」

これ、脚本や演出はいくらでも言い訳もできるだろうが。

私に言わせれば、「描いてこなかったこと」を「蓋をしてきた」で “ごまかし” ているだけ。

朋一「でふと思い浮かんで」

これも、脚本や演出はいくらでも言い訳もできるだろうが。

私に言わせれば、「描いてこなかったこと」を「でふと」で “ごまかし” ているだけ。

きっと信者は「偉大な回収だ」なんて持ち上げまくるのだろうが。

私基準では、この程度、いいや、こういうのこそ、典型的な“回収もどき” であり。

人間関係の連続性、連携性、関連性を丁寧に紡ぐべき「連ドラ」でやるのは、恥ずべきことだと思っている。

したがって、プロの大先生に申し訳ないが、１ミリも評価できない！！！

よねのトラウマのほうが、寅子のより強調されてない？？

今回で、メガトン急に意味不明なのが、最終週になって “どっち” を脚本家が “メイン” に描きたかったのか？

「よねと轟の尊属殺へのこだわり」と「寅子の美佐江へのトラウマ」のことだ。

もちろん、フツーなら主人公・寅子（伊藤沙莉）の “長年蓋をしてきたトラウマ” が “主従の主” として描かれるべきである。

しかし、明らかに、（初期のころから描き続けている… ことに一応しておく）幼少期からのよね（土居志央梨）の “トラウマ” のほうが、それこそ初期の穂高（小林薫）の尊属殺への反対意見とリンクしている。

だから、“いかにも最終週向けのネタ” なのだ。

よねのトラウマを、巧みに寅子に重ねるだけで良かったのに

まず、この、メガトン急に意味不明な “二本立て” だが。

聡明な読者様ならピンときていると思う。

「“合体” できるっしょ？」って。

面倒だから細かく書かないが。

広義で考えれば… 箇条書きしちゃおう。

●親の愛情不足・愛情欠如

●それによる、愛着障がいや社交障がいの類

●それらによる、ねじれた自己主張とねじれた絆

上記の三つで、二つのトラウマ案件をうまく共通項にして因数に分解すれば。

それこそ、よねと美佐江（片岡凜）だって重ねることができたから。

より一層、寅子のトラウマが最強化して、今作の “ドラマ” としての骨格、いやテーマにすらなったと思う。

もちろん、今となっては夢のまた夢だが。

"寅子のお仕事"ですら、"最終週向けのネタ"見えちゃう失策

あとの、私が感じた違和感なんて、上記のメガトン級の違和に比べればミジンコ級だ（笑）

とにかく、この数週間、寅子が働いた印象がない。

あえて「印象がない」と書いたのは、盛り込みすぎの「寅子とほぼ無関係のエピソード群」に飲み込まれたかたちになって、久しぶりに働いているようにしか見えないからだ。

もちろん、この失敗によって、最もきっちり描くべき“寅子のお仕事” ですら、“最終週向けのネタ” 見えちゃうという愚策。

先日の『スペシャル』の座談会もそうだったように、「本編」ですら “寅子がモブ(その他大勢)の一員” と化してしまったのだ。

ナレーションを追加発注することで、かなり修正できたのに

２週前の第23週から、一応褒めているつもりの「今週だけ見れば、ギリギリで “ドラマ” に見える」の件にも、最終週で触れてみる。

まだ月曜日しか見ていないが、どうやら最終週も「今週だけ見れば、ギリギリで “ドラマ” に見える」は当てはまりそうだ。

しかし、これは逆に「悪いが “連ドラ” には見えない」と同義である。

この「寅子のトラウマの最強化！」と「久しぶりに仕事をするトラちゃん!!」となってしまった原因だが。

脚本を書きだす以前のプロット段階で、《大量の描きたいことリスト》と《劇中に組み込む（組み込める）エピソードの厳選リスト》の精査が十分に行われなかったのでは？ と想像している。

書き出してから、問題に気づくことはあるし、今作だって “プロ” なのだから、気づいたに違いない。

そのとき、誰でもいいから「軌道修正いましょう！しないと崩壊する!!」と忠告すべきだったと思う。

それこそ、「土曜日版」でうまくやったこともあるのだから、ナレーションを追加発注することで、かなり修正できたと思う。

だって、“映像で描いていないこと” だって、「語りによって、いくらでも“描いたこと” にできるわけだから（失笑）

ホント、もったいない…

あとがき

もう少しで、火曜日分が始まりますが。

今日も忙しいので、時間を見つけて投稿します。

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ドラマプレミアム「終りに見た街」（2024/9/21）感想

2024/09/22 (Sun)11:20:47 ドラマ

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テレビ朝日・テレビ朝日開局65周年記念ドラマプレミアム『終りに見た街』
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＜“大泉洋×宮藤官九郎”初タッグ！山田太一珠玉の名作ドラマを、現代の名手・宮藤官九郎が現代に甦らせ、大泉洋、吉田羊、堤真一ら豪華キャストで映像化！＞の感想。

原作(小説)である山田太一『終りに見た街』は、既読。
原作者の山田太一氏が脚本を担当した『2005年版』も、鑑賞済み。

脚本家・田宮太一（大泉洋）は、未だ代表作無しの肩身の狭い作家ながらも妻・ひかり（吉田羊）、娘・信子（當真あみ）、母・清子（三田佳子）らと共に平穏な日常を送っていた。しかし、ある日突然戦争中の昭和１９年にタイムスリップしていた。時を同じくして過去の世界に迷い込んだ小島敏夫（堤真一）と息子・新也（奥智哉）も合流し、厳しい戦時下を必死に生き延びようとする。そして、太一たちを待ち受ける衝撃の結末とは－!?
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

原作(小説)：山田太一『終りに見た街』
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!,新宿野戦病院）
演出：片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
音楽：沢田完（過去作/ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ）
EP：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7,妖怪ｼｪｱﾊｳｽ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,南くんが恋人!?）
※敬称略

戦争を "自分ごと" として疑似体験させるような作品

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

私を含め、今の日本では戦争を知らない世代が圧倒的に多いためか。

現実には、今現在も世界中で起きている戦争や紛争を “人ごと” だと多いと思う。

そんな人たちに、戦争を “自分ごと” として疑似体験させるような作品が今作だ。

重苦しいテーマだが、宮藤官九郎氏の脚本によって、程よくユーモアが散りばめられており、硬軟のバランスは雑妙だ。

一方の片山修氏の演出は、どアップを少なめにし、引きの画を多用することで、「俳優を見せるドラマ」ではなく「物語を描くドラマ」の方向に振られており。

脚本と相まって、常に戦時中のリアリティーを視聴者に提示することに成功したと思う。

『不適切にもほどがある!』『妻､小学生になる｡』の要素も

特に秀逸なのは、物語が進むにつれて、自然と主人公・田宮太一（大泉洋）に共感するように仕込まれている点だ。

これによって、多くの視聴者が「自分も悲劇を防ぎたい！」と思ったと思う。

主人公に共感しやすい理由は、2024年を生きる “家族全員が一緒に” 戦時中にタイムスリップするという設定にある。

これは、吉田羊さんも出演されていた宮藤氏が脚本を担当したドラマ『不適切にもほどがある!』（TBS／2024）に通じる設定でもある。

また、タイムスリップとは違うが “他界した人の生まれ変わり” という意味では。

堤真一さんと當真あみさんが出演されたドラマ『妻、小学生になる。』（TBS／2022）にも似ている。

いずれも TBSの作品ではあるが、設定もキャストも両作品のいいとこどりをやった… ともいえるわけだ。

主人公の孤独感、孤高感、孤立感の描き方に注目

まだ見ていない人のために、できるだけネタバレしないように書いてみる。

今作は、今回を含めて三度ドラマ化されている。

一度目は、原作の山田太一氏が脚本を担当した「1982年版」で。

二度目は上段に書いたように、山田氏の脚本の「2005年版」。

いずれも、主人公の家族が昭和19年にタイムスリップした。

今回は、二作目より 19年後の 2024年からのタイムスリップということで、さらに時代のギャップが強調されている。

で、物語で興味深いのは、主人公の孤独感、孤高感、孤立感の描き方だ。

ほぼ全ての「タイムスリップした人たち」が、“戦争は好ましくないもの” であると頭では理解しているものの、戦争という強烈な外的刺激によって順応せざるを得なくなり、中には洗脳までされてしまう者も現れる。

しかし、主人公は最後まで「こんな戦争」と抵抗し続ける。

このことによって、生死にかかわる恐怖とは別の “戦争の怖さ” が伝わるのだ。

実に、ロジカルで納得できる "終わり" だが…

ラストは、かなり衝撃的だ。

そして、細かい部分を見ていないと、ちょっと理解できない人もいるかもしれない。

しかしだ。

昨今の、低品質な “考察系ドラマ” に比べれば、これみよがしでも、強引な結末ではない。

実に、ロジカルで納得できる “終わり” だ。

いいや、これが本当の意味での “終わり” であるかは、見た人それぞれが感じることだと思う。

あとがき

なかなか、面白い作品でした。

ただ、“ながら視聴” だと、ラストをくみ取れなくなるかも？

今作の、クドカンが手掛けた「シナリオ集」の発売が決定しています。
オリジナルを読んでみたいです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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終りに見た街　シナリオ集

山田太一(著),宮藤官九郎(著) 大和書房 2024-9-27

￥1,870(記事投稿時)