6/4のWeb拍手へ:「ちむどんどん（第8週/土曜日版・2022/6/4）感想」について ※脚本と演出の関係…(追記あり)

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[拍手投稿]  名無しさん （2022-06-04 20:40:48）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第8週/土曜日版・2022/6/4） 感想

土曜日のジョン・カビラさんは、毎週頑張ってまとめてらっしゃいます。 もう土曜日のカビラさんだけでいいのではないかと。

羽原さん「マッサン」の脚本を書いた方で、始まる前は期待していました。「マッサン」、面白かったのに、一体どうしてしまったのでしょうか。もしかしたら、羽原さんの脚本もNHKによって大幅に書き換えられてしまって、羽原さんご自身も不本意に思ってあるのかも。

前に朝ドラの脚本を書いた方が、自身のTwitterで「自分の脚本とは違う意図の演出がされた」という意味のことを呟いていたのを見たことありました。 その時はさして気にも留めてませんでしたが、もしかしたら、そういうこともあったのかもと、ふと思ってしまいました。

↓ここから管理人返信↓

名無しの “あなた” のコメントを信じて書きますけど…

その「自分の脚本とは違う意図の演出がされた」とツイートした脚本家って、本物のプロですか？ プロだったら、私の感覚だと、どうかと思いますが（笑）

簡単に。脚本は設計図。演出は大工さん。ちなみに、俳優さんは建材。だから、設計図にち密に書き込むか、設計図から滲み出すように、脚本に脚本家の意図を書かないから、演出家に伝わらないのです。

もちろん、演出家の理解力、読解力の不足もケースバイケースでありますが。

ちなみに、『ちむどんどん』を例にすれば…

設計図である脚本から、脚本家の意図が伝わり難い。要するに、設計図を見ても、どんな家が建つのか？ 建てたら良いのかわかり難いです。直接、脚本は読んでいませんが、だいたいわかります。

大工さんである演出家は、全体的に仕事が雑。そして、思い込みが強い。だから、設計者（脚本家）や施工主（視聴者）の気持ちを無視して、自己満足の家をとっとと建てちゃう。

こんな大工さんが３人もいて、「分譲地」に次々と「ヘンテコな家」を建てちゃってる。３人とも連携していないから、「分譲地」に建ってる家なのに “統一感” がない。

これが現状だと推測します…

【追記】

映像は「総合芸術」です。なので、脚本家が意図しなった演出をするのが “演出家の仕事” でもあります。

脚本家が「こう撮ってして欲しい」「こう編集して欲しい」と思って、その通りにならいことに不満なら、その脚本家が演出すべきです。映画は「脚本＆監督」ってありますよね。そんな感じで…

わたくし事で恐縮ですが。当然、テレビドラマとは規模も何もかも違いますが、参考になれば…

私ですら、自分が映像をつくる時は、自分で脚本（構成台本）を書く時と、演出もやる時は、作品の内容で変えています。

自分は映像制作が好きなので、数百万円の予算なら一人で全部やっちゃいますが。それ以上の規模の場合は、脚本は他の人に依頼します。脚本を書く労力を演出に回して、演出で個性を発揮したほうが、楽しいからです。

★名無しさんへ
出来ればで構いません。投稿する際の「統一したハンドルネーム」を記載して頂けませんが？ どなたに、どの話をし、どう解釈して頂けているのかわからないと、返信のしようがないことあるので。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第8週/土曜日版・2022/6/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第8週『再会のマルゲリータ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）が沖縄を出てから１年が経った。右も左も分からない新人だった暢子も、ある程度仕事ができるようになっていたが、オーナーの房子（原田美枝子）から突然衝撃の通告を受ける。その内容は…。沖縄の実家では良子（川口春奈）が妊娠して間もなく出産を迎えそう。そして母・優子（仲間由紀恵）と暮らす歌子（上白石萌歌）は、誰にも言えないある秘密の思いを抱えていた。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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「意外に頑張った編集だった」と、評価したい！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

早速、第8週の「土曜日版」の感想だ。

今週の本編は、かなり強引で意味不明な展開続きだったら、どんな編集をするのか楽しみだった。

そして、結果から言うと「意外に頑張った編集だった」と、評価したい。私の評価の方が意外かも!? その理由は2つ。

「新聞社での修行」を正当化する努力が施されていた

1つは、今週の「新聞社での修行」を正当化する努力が施されていたこと。

「土曜日版」の3分頃に、ジョン・カビラさんによって次のナレーションが挿入されていた。

N「自らの経験から
　 料理人は料理ができるだけでは駄目と考える房子。
　 幅広い視野と 何より 一般常識を身につけさせるため
　 新聞社で 暢子を鍛え上げようというのです」

お気づきの方もいらっしゃると思うが。これ、5月30日放送の第36回の序盤の数分間が、「土曜日版」で数十秒間のナレーションに圧縮されていたのだ。

それは、房子（原田美枝子）と西洋文化史専門の大学教授（大塚芳忠）が、イタリア史について語り合っているのを暢子（黒島結菜）が目撃。

その後、暢子は料理長・二ツ橋（高嶋政伸）から、房子が「小学校しか出ていらっしゃらないはずです」と聞いて驚く。

で、暢子が「なんであんなに外国について詳しいんですか？」と二ツ橋に質問すると…

二ツ橋「勉強熱心な方ですから。
　　　　幅広い見識をお持ちで 多くの学者さんとも交流がある。
　　　　だから フォンターナは
　　　　一流の文化人や芸術家が集うサロンにもなっています」

そう、答える。更に、暢子は「文化や芸術って料理と関係あるんですか？」とツッコむと、二ツ橋は「『料理人は料理さえできればいいは駄目』というのが オーナーの持論」と諭すシーンがあったのだ。

そこのくだりを「土曜日版」で使用せずに、ナレーションで補強・補足したのだ。

これによって、“見る人によって” は、「なるほど。だから、房子は新聞社で修業させたのか！」と納得できたかもしれない。

ちなみに、私は納得できなかったが…

房子の《暢子を育てようと試みる器の大きさ》は伝わった!?

それでも、このくだりをナレーションによって “コンパクトにまとめ” たことで…

房子が “自らの経験から” を理由に、“新聞社で暢子を鍛え上げよう” と動き出したという、房子の 《世間知らずの暢子を育てようと試みる器の大きさ》 が、伝わったと思う。

修行の序盤に、暢子が房子のことを思い出していれば…

細かいことだが。前述の通り、暢子が二ツ橋から房子の “小卒” の苦労話を聞いたのが、月曜日の第36回の序盤。

で、「土曜日版」でナレーションの補強がされた映像は、火曜日の第37回の分。

私が、何を言いたいのか？

本編で、繰り返しになっても良いから、暢子が新聞社の慣れない仕事でてんやわんやして、ぐったりして帰宅した夜にでも…

寝床で「房子と大学教授のやり取り」と「二ツ橋とのやり取り」を思い出すような、回想シーンを一度くらい挿入した方が良かったのでないかと思うのだ。

そうすれば、暢子が房子の真意を考えて「明日は頑張ろう！」となって、次の日は「うちの会社」が「弊社」に言い換えられるシーンなどが、暢子の学習、成長に見えたのでないかと思うのだ。

「電話のシーンの活かし方」も、頑張ったと思う

もう一つの「意外に頑張った編集だった」のは、電話のシーンの活かし方。

完全に「週5放送」分を精査はしていないが。今週に登場した印象的な「暢子が喋った電話のシーン」は、ほぼ利用されていたと思う。

所々へ適宜に挿入したことで、暢子の仕事と私生活の違いが見えたし、雑用バイトとしての “変化” や “進歩” も見えた。

もちろん、レストランでも同じことはできるが、賢秀（竜星涼）は置いといて…
良子（川口春奈）は出産
歌子（上白石萌歌）は歌手の夢
と、新天地を目指す展開の中では、暢子は新聞社なのは、完全否定するほどでもないように、見えたから。

もちろん、納得はしていないが…

新聞社という舞台が全面的に悪いわけでないと思う！

これ、新聞社という舞台が全面的に悪いわけでないと思う。

悪いのは、新聞社でヒロイン・暢子が、これといった「料理に関わる収穫」を殆どしていないように描写したことだ。

こんなの、過去の朝ドラで、いくらでも工夫を見ることができる。

例えば、『ごちそうさん』のヒロイン・め以子。西洋料理店「開明軒」を営む料理人の長女として生まれ育ち、食べることが何よりも大好き。

美味しいものへの探求心は底知れず、「め以子の料理ノォト」に料理に関する発見やレシピを日々記録して、「開明軒」や食卓のメニュー開発にも貢献したのだ。

また、『とと姉ちゃん』のヒロイン・常子。料理へ特別関心はなかったが、起業した出版社の雑誌「あなたの暮し」の目玉企画で「料理企画」を取り上げて、料理の知識を増やしたなんて例もある。

更に、『まんぷく』のヒロイン・福子。小学生の頃に父親を亡くし、貧しいながらも母や姉たちに愛されて育ち、美味しいものを食べることが好き。この辺は、暢子に通じるものがある。

で、夫の発明家としての才能を信じて、ど素人が「ダネイホン」の味の改良に、ワカメを昆布に変えることをアドバイスして、経営者の妻になって行くのだ。

要するに、食べ物や料理を題材にするなら、ヒロインが如何なる設定だろうが、結果的にヒロインの言動は “食べ物や料理” に集約・帰着させなければ、ヒロインの変化も成長も描けないし、全てに於いて意味が無いのと同じなのだ。

例えば、次のアイデアで新聞社に意味を持たせられたかも？

だから、これまた「例えば…」になってしまうが。

田良島（山中崇）が暢子を「正直で明るくて」と評価したくだりが、あったのだから。

例えば、東洋新聞社に「小学生新聞や中高生新聞」がある設定にして。田野島が暢子を小学生新聞へ異動命令。

で、劇中の1974年の東京は、まだ家庭科は「女子向け」だったから、女子生徒を集めて「料理特集企画」の担当に配属されて、女子生徒たちと味覚の多様性を学ぶとか。

男女生徒たちと「いろいろな国の料理を作ってみよう！」の企画に参加するとか。

いくらでも、新聞社に意味を持たせることはできたと思う…

あとがき（その1）

予告編の内容には触れませんが。予告編の中の暢子も、6月3日放送の第40回の暢子も、ヘアースタイルが変わっていましたね。

ちゃんと？ 髪を後ろで束ねて “お団子でまとめ髪” になっていました。

というわけで、ちょっとは次週から暢子に変化が見られたので、ほんの僅かですがホッとしました。大きなテコ入れは期待できないにしても、変化の兆しが見えるだけでマシですもんね。

あとがき（その2）

そう言えば。劇中に登場する千葉が、結構な田舎に描かれていますが（笑）

電車で都心まで快速電車で約30分の場所でも、ちょっと駅から離れれば、令和の今でも意外と畜産場（放牧していない）はたくさんありますよ。牛、馬、豚、鶏など。

散歩したり、車で走っていても、どこからともなく “匂い” が漂って来ますから（笑）

そのおかげで、地産地消でつくられた牛乳をつかったチーズを使ったピッツァとか、南房総では「生シェイク祭り」もありますよ。

主催者の「須藤牧場」さんとは、長年の知り合いで～す。

生シェイク祭り公式ページ｜須藤牧場

令和元年7～9月末まで開催の「館山 夏の生シェイク祭り」に参加した

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40

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インビジブル （第8話・2022/6/3） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
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第8話『ターゲットは大切な彼女と志村! 救えるのはひとり… 命の選択』の感想。

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志村（高橋一生）とキリコ（柴咲コウ）、捜査一課に、‘インビジブル’キリヒト（永山絢斗）からリモート会議の招待が届いた。キリヒトは「警察のビジネスパートナーになる」と言い、ある場所の動画を流す。そこでは3人の人物がステージ上で拘束され、周囲に2人の‘興行師’がいた。拘束された人物の1人に衝撃を受ける志村らに、キリヒトはこれから始まることを語る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4,7話
　　　香坂隆史（過去作/七人の秘書､ﾄﾞｸﾀｰX S-7） 第6,8話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5,8話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4,7話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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これまでのことは無しにすれば、意外とマシな展開

回を重ねる毎に、つまらなくなっていくのだが…
最も驚いたのは、次回が最終回ではないことか！

さて、もう、どんな展開になろうと構わないのだが。

でも、今回だけ切り取れば、警察も捜査しているし、キリヒト / 桐島（永山絢斗）がショーの配信で警察を遠隔操作するのも、キリコ（柴咲コウ）をじわじわと本質に追い込んで行くのも、苦情をいうほど悪くない。

単純に、これまでのことは無しにして、キリヒトのキリコへの最後通告ならば、意外とマシな展開だ。

本当にマシと思えない "そもそも" おかしい点

しかし、これを「キリヒトのキリコへの最後通告」として、意外ではなく本当にマシと思えない “そもそも” おかしい点があるのだ。

そもそも、キリヒトが “キリコを組織に戻るように” 仕向けたいなら、志村（高橋一生）を拉致することも、警察に配信する必要が無いのだ。

単純に、キリコに無関係な人間を「殺すぞ！」と条件を突きつければ済む話だ。

まあ、それでは “連ドラ” として困っちゃうなら。クリミナルズの一味が、志村を拉致するだけで良いのだ。

いい歳のニュース記者が、なんとかホイホイに引っ掛かるように、東子（大野いと）をキリヒトに捕まるような陳腐な展開も不要だったと思う。

キリヒトからキリコへの挑戦に"犬飼の死"が、ほぼ無関係!?

しかし、そもそも中のそもそもとして。

そもそも、今回の公開処刑のくだり、キリヒトからキリコへの挑戦のくだりに、犬飼（原田泰造）の死が殆ど関係していないことが、最大の疑問。

まあ、残りが “2話は” あるから、その中で、犬飼の死に “クリミナルズ” が関与しているなら、今後の展開に絡んでくる可能性はあるが。

今回を見た限りでは、無駄死に、無駄話にしか見えない…

あとがき

これまでの8話の中では、一番マシだと思います。それなりに、ハラハラ見られたし、先も気になったし。

でも、結局は、キリヒトが志村を利用して、キリコとネゴ（ネゴシエーション＝交渉や折衝）したいってだけの内容。

だったら、1時間も要ります？ 無駄に引き延ばすから、粗が出て、薄味に… だけのような。

 

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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[拍手投稿]  TAKAさん （2022-06-03 11:49:09）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第40回・2022/6/3） 感想

みっきーさんの創作脚本のように、主人公の暢子が頑張って成長する姿を見せなくて、和彦がメインで、暢子は記事見つけただけでミッションコンプリートとは笑

舞台を新聞社にして、たくさんの役者さんを出したかっただけっていう感じですね。。

来週の予告見てもまたドタバタ賑やかな騒動がおきそうですね笑

↓ここから管理人返信↓

感想ではスルーしましたが…

新聞社で多くの登場人物を出したい割りに、青柳史彦（戸次重幸）のナレ死には、つくり手の愛情を全く感じませんでした。

所詮、大人の事情で「朝ドラ俳優」を増やす利権三昧ってことだと推測します…

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[拍手投稿]  まろりんさん （2022-06-03 12:45:06）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第40回・2022/6/3） 感想

あまりにもつまらないのでほぼ離脱しかけていましたが、みっきーさんが離脱するまでは一緒に見守ろうと思いました！

↓ここから管理人返信↓

申し訳ない… 私が離脱すればアンドの日々が待っていたのに…

では、共倒れしないしないように、注意しながら見守りましょう（もはや、探検？？？ 笑）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-06-03 18:01:58）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第40回・2022/6/3） 感想

私自身の頭が悪いからか、観ている途中で、話についていけずにこんがらがってしまいました。 何故この出来事からこういう展開になるのか…。

私のように理解力のない人間は、このドラマを観る資格がないのかもと悲しくなりました。

予告をちらっと観ましたが…
※予告編の内容は、知りたくない読者さんにとってネタバレになるので伏せさせていただきます。

みっきーさんの優しい気持に心動かされたのと、これから先ストーリーが繋がることを期待して、しばらくは観ようと思っていますが。

↓ここから管理人返信↓

理解力のあるなしは、あまり関係ないと思います。むしろ、脚本家の脚本力、演出家の演出力を疑いたくなります。プロを相手に失礼ですが…

急激に右上がりの面白くなることは、まずないと思いますが（困）

でも、プロなら、そこそこの着地点を見出すと思うので、もう暫く見てみようと思います。離脱は簡単なので…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第40回・2022/6/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第40回〔全120回〕／第8週『再会のマルゲリータ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）の仕事を手伝い、再びイタリア人シェフの追加インタビューに臨み、シェフがこれまでインタビューでは語っていなかった、とある秘密を突き止める。沖縄では歌子（上白石萌歌）が、体調を崩して歌手のオーディションは落選してしまう。歌子は健康に恵まれない悔しい想いを吐露する。そんなときに、良子（川口春奈）が産気づいた…。良子は手を握る歌子に「歌って」と頼む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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音量は、老若男女が視聴する朝ドラは最大限に注意するべき

ドラマ『未来への10カウント』を見終えて、そのまま今作を見たら、アバンタイトルの冒頭から “爆音”。急いで、テレビのヴォリュームを4つ下げた。

記事をやっと見つけて、テンション高めなのは理解できる。大騒ぎしたいのも、年齢を考えたらわかる。

しかし、テレビドラマとして、台詞の音量を必要以上に大きくするメリットは、ほぼ無いと思う。

特に、イヤホンやヘッドホンで見逃し配信などを見聞きしている視聴者にとっては、一種の音の暴力だ。

音、音量に敏感なのは、私がホテルの宴会場でディレクターをやっているせいもあるが。音量が聞く人に与える印象や影響は、想像以上に大きいのだ。

また、音は年齢によって可聴範囲が違うから、ある年代には心地よい音でも、ある年代には耳障りに聞こえることもあるのだ。

だから、老若男女問わず視聴する朝ドラでは、最大限に注意するべきだと思う。

ナレーションで済む話を、わざわざ大声で表現しなくても…

では、小さくすれば良かったのか？

そういう問題でもない。

要するに、このシーンで視聴者に伝えるべき情報は「資料が見つかったこと」だけ。極論するなら、暢子（黒島結菜）たちが大声で歓喜する映像なんて、1カットも要らないのだ。

ナレーションで「資料が見つかりました」で済んじゃうのだから（苦笑）

大声の大騒ぎがダメなのは、いろいろぶち壊してしまうから

それに、今回の大声の大騒ぎがダメなのは、15分全体の雰囲気を、冒頭の僅かな尺でぶち壊していること。

更に、ドラマを “異様” な印象にしただけでなく、暢子というキャラクターへの好感度とか、演者の黒島結菜さんのプレステージ（高い評判や注目度）にも影響を与えると思えるから。

演出家が、声を大きくさせて、達成感を表現したいのは理解できる。

でも、何事も “さじ加減” が重要で。それを、もう全体の「1/3」が過ぎようとしている今でも続けている時点で…。

とにかく、これを最後にして欲しい…

常に"好意的に解釈"をし続けないと、話が繋がらない…

そして、主題歌明けも、とにかく暢子をプッシュ、プッシュ、押しまくりだ。

和彦（宮沢氷魚）の仕事なのに、同席して、インタビュー中に口を挟むのも、どうかと思うが。

まあ、暢子の性格なら黙っていられないだろうなと、好意的に解釈。

更に、和彦は大卒しても、新聞社入社1～2年目くらいの “駆け出し” のはず。

そんな “ほぼ新人が書いた記事” を、劇中で “秀逸な記事” だと表現したところで、 上司の田良島（山中崇）が手直ししたわけで。

評価されて当然というか、その程度でいいの？ って感じが強調されるだけのような。

今作最大級と言っても過言ではないレベルの"異様"な描写！

いいや、これまで書いたことは、これから書くことに比べたら、大したことはない。今作最大級と言っても過言ではないレベルの “異様” さだ。

ナント、この “ほぼ新人が書いた記事” で、暢子の新聞社での約半年間の “修行” が終わってしまった。

そう、房子（原田美枝子）が修行の完了を認めたのだ。

あの～～～ぉ。暢子が書いたわけでもない記事の内容で、暢子が客商売の “き” の字を学んだ… と位置付けた房子のロジック（論理の筋道）が全く理解できん！

もはや、「作者に代わって創作」しないといかないのか？

もはや、「好意的に解釈」では到底追いつかない。「好意的な脳内補完」でも無理なレベル。もう、「作者に代わって創作」するレベルだ。

きっと、裏で暢子が「新聞社のために…」と思って大活躍して喪失した記事を見つけ…

和彦に「読者は、どんな記事に感銘するのか？」、「取材相手から本音を聞き出す術」を的確に教えて…

暢子のナイスアシストでシェフが硬い口を開き。田良島の推敲作業にもアドバイスした。

これくらい「作者に代わって創作」しないと、暢子のロジックは成り立たない。

まあ、それでも、前回の感想の後半に書いた通り、新聞社の新聞記者の仕事と、レストランのコックの仕事を “客商売” を一括りして、合格させた房子は意味不明だ。

だから、こうなると、キャラ設定まで「作者に代わって創作」しなくちゃいけない。

これって、もはや脚本家は誰なの？ ってことだが（失笑）

新聞社で修業するより、簡単で説得力のある方法が…

先日も書いたが。今週の一つの結末が、主人公・暢子が、常連さんで口うるさい客・淀川春夫（本田博太郎）を満足させることなら。

今週で描くべきは、暢子が必死に独学でイタリアに関する勉強をしまくって、それこそ、智（前田公輝）や沖縄料理居酒屋「あまゆ」の店の人たちと “想定問答集” をやるとか。

房子や二ツ橋（高嶋政伸）に手伝ってもらって “接客シミュレーション” をやるとか。

その中で、暢子が長靴を履いてイタリアの地図の勉強をしたり、ついつい集中すると接客中に沖縄方言が出ちゃったり。

ここで、コミカル要素を入れたり、「まさかやー」と叫ぶべきでは？

先日も書いたが、この程度のど素人の創作レベルも出来ないというのか…

あとがき（その1）

ここ数日、ネット記事では、「＃ちむどんどん反省会」に対する、NHKを後方支援する記事が予想以上に溢れていますね。

読みたくなくても、ニュースのスレッドで目に入るので困ります。

どう後方支援したところで、一度放送すれば、解釈は視聴者に委ねられる運命が “ドラマ” なのに…

あとがき（その2）

それと。巨大掲示板で無断引用されると、ホント困るのですよ。

もちろん、読者さんが増えるとか、新鮮なコメントを頂けるとか、良い面もたくさんあるんですけど。

困るのは、その情報を知った一部の人たちが、いわゆる “スパムコメント” の類を大量に投稿してくるのです。要するに、「ネット商品の広告」「拡散希望」「政治的発言」みたいコメントを。

もちろん、アクセス禁止策はやっています。ただ、敵も策を変えて… なので。

それで、多くの読者さんには申し訳ないですが、コメント欄を “承認制” にしているのです。どうぞ、ご理解のほど、よろしくお願います。

あとがき（その3）

今週になって、「見るのをやめました」との離脱宣言が増えています。確かに、わざわざ見る必要が無いという気持ちもわかります。

ですが、私のように、まだ僅かな期待を捨てていない読者さんがいらっしゃいましたら、一緒に見守って、ちむどんどんするように応援しましょう！

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39

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