受付のジョー （第5話・2022/5/23） 感想

日本テレビ系・シンドラ『受付のジョー』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第5話『鉄壁のチーフが退職！？揺れる受付でジョーは…』の感想。

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城（神宮寺勇太）が受付にやってきて１か月が過ぎた。城は統括部長の藤堂（橋本じゅん）に経過報告をすることに。そこで藤堂は収益を上げるためのシェアオフィスの稼働率を尋ねる。藤堂の圧に負け、70％と大きく出てしまう城。仁子（田辺桃子）に励まされ、ともに稼働率をあげるための集客方法を考えることに。一方、カレン（トリンドル玲奈）はチーフの佐知山（西原亜希）)が退職する予定だということを知ってしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いとう菜のは（過去作/ﾒﾝｽﾞ校､きよしこ､ﾕｰﾃｭｰﾊﾞｰに娘はやらん!）
演出：中茎強（過去作/SHARK1,2､HiGH&LOWｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,5話
　　　保母海里風（過去作/危篤ｽﾙｰ､文豪少年!） 第3,4話
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を1,2）
音楽：宗形勇輝（過去作/映画｢地獄の花園｣）
主題歌：King & Prince「踊るように人生を。」

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神宮寺さんのスケジュールが過密な時の撮影だったのか…

第3話くらいから、今作で手持ちカメラのカットが多くなり、撮影現場が忙しいのだろうか。

まあ、King ＆ Princeがニューアルバムを出すし、スケジュールが過密になっているのかも知れない。まあ、そんなことを思いつつ、見始めた『受付のジョー』の第5話。

9分頃の佐知山がカレンの幻聴に反応する演出が良かった…

今回も手持ちカメラが増え、更に引きの画（遠くから全体を見たような広い画角やアングル）も増えて、マイクの位置も被写体からちょっと遠ざかり、音声が遠くなったように感じたが。

それでも9分頃、退勤するチーフの佐知山（西原亜希）が、受付カウンターに “いないはず” のカレン（トリンドル玲奈）の「瞳さん？」と呼びかける声を聞いて立ち止まる演出は、城（神宮寺勇太）がいないシーンだからだろうか、しっかりとやっていた。

やはり、限られた時間と制作費なので作り込まなければいけない深夜ドラマだからこそ、このようにピンポイントで「おぉっ！」と感じる演出が入ると、手抜きはしてないなと嬉しくなる。

「城の部屋」の使い方が秀逸！

また、こんなドラマの見方は正しくないと、断ったうえで。

恐らく、少なくとも第5話の撮影時は、神宮寺さんが多忙になっているのだ。

だから、主要舞台である凛燈舎の撮影に時間が割けない。そこで、上手く「城の部屋」を利用した。これなら、神宮寺さんだけで撮影が進められるし、ファンも満足させられる。

でも、アイドルドラマっぽくしないために、ちゃんとジョー以外の登場人物の映像や音声を重ねて、回想シーンを交えて、更に現在の音声を部屋のジョーのアップへ先行させるとか。

上手く映像的な一体感を創出したと思う。この辺の作り込みも配慮が行き届いていると感じる。

オレンジ色の使い方、色遣いの計算がお見事！

20分頃の、「みかん最中」のオレンジ色の紙帯と、城の「オレンジのストライプ柄のネクタイ」を合わせたのも、いい感じ。

背景の土手にも、二人の髪や洋服にアンバー（琥珀色）系の照明を当てて、柔らかく癒しで、元気が出る雰囲気を演出。このシーンの内容と証明と衣装の演出がピッタリ合っている。

この色の演出が効果的なのは、夜のシーンの直後のシーンに登場する受付嬢の衣装にも、ビル内にもオレンジ色が使われていないから。

だって、CM明けの受付嬢たちの控室には、オレンジ色が溢れているのだから。この辺の計算尽くな演出は見ていて心地が良い。

佐知山とカレンの和解のシーンに、城を介入させない演出！

それにしても、すごいね。何がって。

確かに、チーフの佐知山とカレンの和解のシーンは、今回のエピソードの山場だ。しかし、主演は神宮寺さんで、主人公は城。

なのに、二人の和解のシーンは、二人のカットバック（2つのカットが交互に切り替わる）に終始して、城のカットを挟まない編集になっていた。

普通なら、城をインサートカットで挿入しても不自然ではないが、ドラマをメインに考えれば、挿入しないに越したことはない。だって、緊張感が途切れるから。

やはり、和解したあとに、繋げる方が自然だし、ずっと二人のやり取りを見守っていた城に感情移入しやすいから。

このようなドラマの見方は正しくない。でも、見もせずに「ジャニーズのドラマだから」と評価する前に、今回のような描写があることを知って欲しいと、切に願う…

あとがき

主題歌『踊るように人生を。』が入るタイミングが絶妙でしたね。

また、「お仕事ドラマ」としても、働く人たちの心情を描くドラマとしても、主人公の成長ドラマとしても、丁寧に作り込まれていると思います。

見ていない人、損していますね。この感想を読んで下さっている読者さんは、得していると思います。

それと。先週末に放送された『King & Princeる。』（日テレ）で。神宮寺さんが「テーブルマナー選手権」で断トツの正答率だったを見て、妻と「この真面目さって、ジョーと同じだわ」と感心して見ました。

もちろん、他のメンバーが面白いからこその絶妙なバランスが素敵なんですけど。。。来週の「テーブルマナー選手権～和食編～」が楽しみです。おっと、ここって何の感想欄？（笑）

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元彼の遺言状 （第7話・2022/5/23） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第7話『同時多発する不可解な事件…篠田がついに正体を明かす?』の感想。

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痴漢容疑で拘束された津々井（浅野和之）が冤罪を訴え、麗子（綾瀬はるか）に弁護を依頼する。大手食品会社の案件を譲ると言われた麗子は勇んで先方に出向くが、相談内容は「社員食堂の毒入りシチューで死人が出る」という脅迫状に関するもの。社食の責任者・香澄（西山繭子）は休業を断固拒否していた。一方、痴漢事件の被害者の弁護士・若松（三浦誠己）が麗子を訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1,2,4,5,7話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU） 第3,6話
　　　中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第4話
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第1,2,5,6,7話
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,2,5,6,7話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1,5話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ） 第2,3,7話
　　　西岡和宏（過去作/ルパンの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII） 第4,6話
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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こんなに"間"も"行間"もないと、ドラマとして面白味がない

今回の感想は、面白いと思った人は読まないでください！

プロの脚本家と演出家がつくってくださったドラマに対して、こんなことを言うのはどうかと思うが。

演出的に、最初のCMの8分半まで、全く “間（ま）” がない！ で、脚本的には “行間” がない！ 従って、ドラマとしての面白味がない！ 以上。

息つく暇もないほどの大漁の台詞にうんざり…

まあ、良くもこんな完パケ（完成品＝完全パッケージの略）に放送許可を出したものだ。

とにかく、冒頭から滝、いや豪雨のように押し寄せる大量の台詞。ホント、息つく暇もないとは、正にこのこと。

その上、案件が多い。比較的、頭の回転が速い朝に見たが、それでも正直苦痛との闘いだった。

脳内編集すれば、それなりに楽しめるが…

ただ、今作がお得意のウザい演出を、脳内で編集して削除して、削った部分に “間” を入れることで、それなりに楽しめたから、こうして感想を書くに至っているのだが…

ストーリーの全体像が視聴者へ正確に伝えるのが重要なのに

以前に今作の感想に書いたことだが。“謎解き” や “ミステリー” で重要なのは…

『【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係』でも触れているが、ストーリーの全体像が視聴者や観客へ正確に伝わることなのだ。

それを、最も簡単にする方法。それは、提供する情報をできるだけ少なくして、洗練させて、誤解させないように工夫すること。これに尽きる。

名作と呼ばれるミステリーを思い出せばわかるはず。大量の容疑者がいても、時間軸の行き来が繰り返されても、事件と事件が連鎖しても、全容がわかりやすいのだ。

台詞が感情表現にはなっているが、説明になっていない！

しかし、今回では、本当に全体像がわかりにくい。その原因は、案件と情報を盛り込み過ぎなことが最大の理由だが、もう一つの大問題がある。

それは、登場人物たちによる “説明” の台詞が、全容をわかりやすくする “説明” になっていないこと。

台詞が “ネタ” に利用されて、わかりにくいのもある。ギャーギャーと騒いでいる印象が強すぎて、聞く気になれないのもある。

とにかく、登場人物たちの “感情表現” にはなっているが、物語の “説明” にはなっていないってこと。もしかすると、盛り込み過ぎよりも、こちらの方が致命的かも…

エピソードの取捨選択をするべきだった…

いずれにしても、台詞は脚本を書き始め、演出しないと “説明” になっているかどうかわからない。

だから、やはり、原作があるなら余計に、脚本を書き出す前に、エピソードの取捨選択をするべきだったと思う。

そして、必要な部分をしっかりと描き、余った尺に今作らしい部分を盛り込めば良かったのでは？ 前回が良かっただけに、本当に残念でならない…

あとがき

前回と今回で、改めて脚本家と演出家のセンスや技術の差で、内容がガラリと変わってしまうことを、再認識しました。

やはり、脚本と演出は両輪なんですね。上手く噛み合って、初めてプロの仕事になる… ということだと思います。

やたらと、世間では視聴率がどうこうとか、出演者がああだのこうだの… と騒いでいるようですが。

綾瀬はるかさんを始め、演技力に定評があり、見守るファンがいる、この度の俳優陣だから、何とか現在の視聴率と注目度を保っているのだと思います。

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5/23のWeb拍手へ:「ちむどんどん（第31回・2022/5/23）感想」について、お三方に返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  TAKAさん （2022-05-23 12:40:21）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第31回・2022/5/23） 感想

前回の最後で「絶対にやめませんから！」って啖呵をきったので盛り上がるかと思えば、みっきーさんのいう通り、ただバタバタしてただけで、「あー疲れた10連勤だったー」っていうだけのしりすぼみなエピソードでしたね笑

↓ここから管理人返信↓

2分も必要なかったですよ。だって、暢子は「失敗しないので！」なので（失笑）
だったら、最初から「料理の天才」で沖縄時代から地元で「引く手あまた」の方が、スッキリしたような…

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-05-23 15:27:15）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第31回・2022/5/23） 感想

昔は今みたいなトレーナー制度というのがなかったから、仕事は先輩のを見て盗んで覚えろなんて言われていたんですよね。暢子より一回り下の私の時代ですら、その名残はありました。

あと労働時間も今みたいな規制もなく、10連勤なんてしていた人もいたでしょうね。 このドラマについては疑問点もありますが、今日の描写に対して、今の基準で批判してくるであろう人には、それは違うとは言いたい気持です。

ただ、みっきーさんの仰るように、見せ方の工夫はするべきだったとは思います。 時代や価値観の違いはあったとしても、ヒロインを魅力的な共感出来る人物に見せる努力はしないと。

↓ここから管理人返信↓

私も暢子とほぼ一回り下の世代ですが。私なんて二十歳の頃に、師弟関係、上下関係の激しい映画業界での “バイト” ですら、「背中を見て覚えろ！」制度でしたよ（笑）

「教えて下さい」なんて言ったら「今日の給料は日払いで払うから、明日から来なくていい」って言われましたもん（今では、賛成できませんが）

だから、今日のような状況は、先述の、師弟関係、上下関係の激しい業界、料理とか建設業とか。そういう業界では普通だったので。そこに【上司や先輩の愛】を感じ取れるように見せて欲しかったのです。

その意味で、シェフの二ツ橋（高島政伸）の “使い方” と “描き方” はミスだったように思います。いくら「中間管理職的な立場」だとしても…です。

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[拍手投稿]  名無しですみません　ですさん （2022-05-23 17:41:07）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第31回・2022/5/23） 感想

お邪魔いたします。 朝ドラ時間は流し見になりつつ、こちらのほうも拝見させていただいてます。

先週の毎日新聞にて、暢子の中の方のインタビュー記事でで、「暢子は何をやっても許されるので、思い切って演じています」とあって、「何をやっても許される」のが前提になっているんだとちょっと驚いてしまいました。

記事の書き方にもよるでしょうが、最近はそういう指導が普通なのかと不思議でした。 ちょっと疑問？です。お目汚しにて失礼いたしました。スルーでかまいません。

↓ここから管理人返信↓

「お邪魔いたします」と言われたら「ようこそ、いらっしゃいませ」ですかね（笑）　スルーしないで、私の考えをお伝えしますね。

当該の記事は次のものですよね。私も掲載時に読みました。確かに次のように書いてありました。

黒島結菜さん「特別に感じる」ちむどんどん主演　ニンニクで苦労も | 毎日新聞

「暢子は何をやっても許されるので、思い切って演じています。食事のシーンでセリフを発する時も、何を言っているか分からないくらい食べることで、暢子らしさを表現しています」

まず、誤解をされるといけないので、書きます。私が感想で書く「演技指導」とは、「演技を教育する」の意味ではありません。黒島さんが暢子を演じる際に、ディレクターが「こうやって演技をしてね」という “指示” のことです。そのことを前提に、続けます…

黒島さんの真意は、暢子というキャラクターを演じる時は、プロデューサーやディレクター「これをやらないで！」という “忠告” が “殆どない” の意味では？

「黒島さんの演技プランで、自由に演じて下さい」と、ある程度 “一任されている” の意味だと受け取りました。

なぜ、そう考えるのか？ それは、黒島さんが「暢子役」に決まったのはオーディションでなく、NHKからの直接の配役で決められたと報道されているからです。

これって、NHK側が黒島さんを相当信頼しているってことですよね？ それを、まだ若い黒島さんは「暢子は何をやっても許される」と言ってしまって、その言葉が独り歩きをしたと推測しています。

私は、黒島さんは、Eテレ初の本格的ドラマ『ハルカの光』（2021年）の主演をするくらいに、NHKから信頼されていると思っているので。

まあ、その信頼と彼女の演技が釣り合っているかどうかは別の話ですが…（苦笑）

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第31回・2022/5/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第31回〔全120回〕／第7週『ソーミンチャンプルーＶＳペペロンチーノ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）はレストランでの仕事始めから、厳しい連続勤務を言い渡された。秘めているが、オーナーの房子（原田美枝子）は、何か暢子に因縁があるようだ。シェフの二ツ橋（高島政伸）に心配されながら、暢子は絶対にくじけないと誓い働き始めるが…。沖縄では、姉・良子（川口春奈）が、友人の石川（山田裕貴）への想（おも）いがありながら、金吾（渡辺大知）から執拗な求婚を受け続けて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今週の松園武大氏の演出は、細かい配慮に欠ける

今週の演出担当が、松園武大氏だとわかってガッカリ気分で始まった『ちむどんどん」の第7週。ホント、演出、特にカット割りと編集が雑で見ていてイラっとする。

例えば、主題歌明けのレストランのミーティングのシーン。料理長の二ツ橋（高嶋政伸）がスタッフに指示を出す場面で。ワインの提案のくだりがあった。

ワインをお客様に提案するのは、二ツ橋の隣にいたホール・スタッフの山辺（阿岐之将一）で、オフ（“画面に映っていないところで” の意味）で「はい」と答えている。しかし、実際の映像は、驚いた表情の暢子（黒島結菜）だ。

ここが変。だって、恐らく好意的に脳内補完をすれば、暢子は、開店前のミーティングで自分の知らない言葉が飛び交い、自分以外の全員がわかっている状況に驚いているはず。

で、調理スタッフが無表情なら山辺の「はい」を1カットだけインサート（挿入）して、暢子の驚きの顔をほうが、暢子の気持ちが伝わりやすいと思う。その上、暢子の大袈裟な動作に不快感を抱かせずに済んだはずだし。

こういう細かい配慮ができないのが、松園氏の演出なのだ。

1972年当時は、「10連勤」は特別でなかったとは思う

劇中は「1972年」だから、当時の「10連勤」が普通だったか知らないが。

少なくとも、「1982年」の映画業界の下っ端にとっては「10連勤」なんて “生ぬるい” と（私は）豪語していたから、恐らく、普通だっただろう。だから、重労働については、スルーできる。

素人の新人をパワハラしているように見えてしまう描写が…

だた、多くの人が見る “ドラマ”、視聴習慣で見ている人も多い “朝ドラ” の 《描写》 として…

ほぼズブの素人の新人をパワハラしているように見えてしまう “演出” や “演技指導” はいかがなものか？ と思ってしまった。

恐らく演出家の演出意図は…

恐らく演出家の演出意図は、どんくさい暢子が銀座のレストランで上司や先輩に厳しく指導される中で、失敗を繰り返すも健気に頑張っている… 様子のつもりなのだろう。

しかし、上司や先輩が教わる場面もなし。一つひとつ指示を出している場面もない。いくつか細かい指示を出すカットはあったが。それでも、暢子は “コック” になるために入店したわけで。

この店が、接客サービスはホール・スタッフと厨房スタッフが行うなら。カトラリー（食卓用のナイフ、フォーク、スプーンなどの総称）やグラスの置き方、料理の出し方など、いわゆる “掟” があるわけで。その上、厨房とホールでは勝手も掟も違うだろうし。

その辺の “ルール” は、開店前に指導するなり、やりながら教える場面があった方が良かったのでは？

これでは、頑張っているより、パワハラに苦慮しているように見えてしまったのだが…

「まかない食」の時間も違和感だらけ

また、「まかない食」の時間も違和感だらけ。

「おかわり」のくだりの同僚たちの反応は、連勤の初日の感じだし…

その上、パワハラを超えて、差別では？ と思ってしまったのが、暢子の言葉に対しての表現だ。ホールで接客中の方言がダメなら、厨房でもダメにしないと、ダブルスタンダードでは？

厨房では耳障りだから… が原因なら、パワハラと同時に差別だし。

その上、矢作（井之脇海）の勝手な言動を抑止もせず、暢子にアドバイスをしない二ツ橋って？ だって、二ツ橋は暢子がナポリタンをイタリア料理でないこと知らないくらいの素人であるのを認識しているのだから。

「見せて教える」と「見て覚える」は、描くべきだった

まあ、今なら “パワハラ” でも、当時は “スパルタ指導” ということで、好意的に脳内補完しておくが。

でも、やはり解せないのは、いくら “スパルタ指導” だとしても、指導、教育の範疇ならば、最低限として、教える時は無言で良いから「見せて教える」と「見て覚える」は、描くべきだったと思う。

なぜなら、暢子の「見て覚える」という姿勢や態度から、暢子の決意や気合ややる気の “本気度” が伝わるはずだから。これでは、暢子がやられっ放しで、暢子の心情が見えて来ないのだ。

そんな状況で、今後の展開で、暢子が爆発して反旗を振りかざしても、ヤング大会の時のように、ただキーキー騒ぎ立てているだけに “また” 見えてしまうだけだと思うが…

房子と二ツ橋の意図は、わかりやすく描写すべきだった

多くの読者さんが気付いておられると思うが。皆さん、好意的に、房子（原田美枝子）や二ツ橋に、何らかの “真意” や “意図” があると期待して見たと思う。

だって、全く “真意” や “意図” がないようには描かれていないから。

でも、ドラマとして、朝ドラとして、もっとわかりやすく “真意” や “意図” を見せた方が良いと思う。

それでなくても、暢子の側も、指示や指導を待っているようには見えないし、分からないことを聞こうともしていないのだから。

演出の "伝え方" や "見せ方" が正しくない

これ、私が思うに、脚本も良くないが、最後の砦である演出の “伝え方” や “見せ方” が正しくないのだ。

ここは、暢子が必死になって、「この店で10連勤をクリアして、第一関門を通過するんだ！」という意思を見せないと。

そして、厨房の若い衆をギャフンと言わせて、房子や二ツ橋の “意図” を見せて、視聴者に “パワハラ描写” を納得させるべきだと思う。

これでは、ただただ「10連勤」を描いているだけ。わからないことは、わからぬまま、暢子はドタバタと働いているだけにしか見えない。

まあ、予告編を見た人なら「先がある」とスルー出来るかも知れないが（私は無視できないが）…

こんな平坦な「10連勤」なら…

普通をやって欲しいとは思わないが。普通なら「10連勤」の初日で大失敗するとか、毎日、何かしらのトラブルが発生して、暢子がピンチになるのでは？

で、それでも、二ツ橋は助け舟を出さずに、10日間が過ぎて、ようやく房子の真意がわかって、一件落着するのでは？

こんな平坦な「10連勤」なら、普通のドラマのように、日めくりカレンダーのアップで「1日目」から「10日目」まで、サクッと進めた方が良かったと思う。

終盤の5分を含めて、イライラするくらいに長すぎる15分間だった…

あとがき

先週末の感想に書きましたが。今作、完全に「出来事至上主義」になって来ていますね。要するに、“物語” を紡ぐつもりがなさそうってことです。

とにかく、今日なんて騒動も起こらないのですから。ただただ、暢子の周囲で起こる “出来事” を “四兄妹” について、えがいているだけ。

そこに、流れなんてない。箇条書きに出来事が並んでいくだけ。

これでは、『NHK朝ドラ『ちむどんどん』が「歴代ワースト4」低視聴率の危機！』とネットニュースに書かれてしまうのも、やむを得ないような…

単純に、見るもの、聞くものが、暢子にとって “お初” なのですから、失敗するだけで良かったと思います。

5/16（月）にご案内した【脚本プチ講座】の “第4弾” を今朝投稿しました。良かったら、暇な時に読んでみて下さい。ドラマや脚本の理解が、ちょっぴり深まるかも知れません…

【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

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1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
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21 22 23 24 25 土
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第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』

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マイファミリー （第7話・2022/5/22） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話『愛しき人の裏切り!? 犯人は、お前なのか』の感想。

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誘拐事件の犯人は、温人（二宮和也）の会社の社員・鈴間（藤間爽子）だった。意識を取り戻した温人は、急いで鈴間の身辺を調べつつ、共犯者の存在を疑う。実咲（凛美）の安全のため、警察に届け出ることができない中、ある人物に疑いの目が向けられる。三輪（賀来賢人）や東堂（濱田岳）も温人の家に集まって事件の真相を探るが、そんな彼らを警察がひそかにマークしていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1,2,3,7話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU） 第6話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第4話
　　　富田和成（過去作/弱くても勝てます(演出補)､ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ(演出補)､隕石家族） 第5話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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「考察系ドラマ」としては、良く出来ていると思うが…

前回の感想にも書いた通り。

「なぜ、何度も同じ展開を繰り返すのかの理由を知りたい」のと、既に犯人は誰でも良いが「一連の出来事の真相を知りたい」の二点への興味だけが視聴継続に繋がっている。そして、更にこう続けた。

今作は犯人らしき人物を登場させたところで「実は、私も脅されて…」と “屁理屈” をつければ、無尽蔵に容疑者をつくり出すことができる。

その上、良く見ればわかるが。今作が、これまで描いて来たのは、誘拐事件そのものと、犯人に振り回される登場人物だけ。また、登場人物が多いわりには、真犯人に結びつくような “情報” も提供されていない。

従って、「考察系ドラマ」としては、良く出来ていると言わざるを得ない。

私が「考察系ドラマ」を好きでない理由…

私個人としては、考察や伏線回収を目的でドラマを見るような人の大好物である「考察系ドラマ」は、好みではない。

その理由は簡単で。ドラマの構成が、素人の視聴者が個々が発信者になって満足感を得やすい “SNS” で話題にしやすく、制作陣がその人たちを煽りやすいようにつくっているから。

そして、一般的なメディアでも話題に挙げやすくつくっているから。

だから、最終回まで視聴意欲をそがないように、とにかく、引っ張って引っ張って、煽って煽りまくる。その繰り返しだ。

従って、「考察好きな人たち」は、騙されているのを知っていようがいなかろうが、「見ている＝楽しめる」のだ。

逆に、私のような「考察好きでない人たち」や、私のようにすべてが TBSの作戦だと納得している人なら、煽られることは煽られないと思う。

その分、冷静に、ただただ「まだ引っ張るの!?」と強く感じて、飽きて来ていると思うが…

「まだ引っ張るの!?」さえ除外すれば意外と楽しめている

但し、「まだ引っ張るの!?」さえ除外すれば、意外と楽しめている。だって、こうして毎回、感想を投稿しているのが、その証だ。

その楽しめている理由は、「考察系ドラマ」にありがちな、ドラマ以外の部分（例えば、ネットニュースや SNSなど）で、やたらと煽らずに、ドラマの作品の中で、引っ張って、煽って、続きを見せようとの努力を感じるから。

もちろん、素人が、誘拐事件を何度も警察に頼らず、自分で解決しようとすることには違和感を覚えるが。

ただ、そこを否定してしまうのは、今作を根底から否定することになるから、見て見ないことにしている。

後出しの新設定や謎が増えて、話が広がり過ぎのような…

こんな視点で今回を見ると、流石に “残りの話数” が限られてきて、煽るにも、引っ張るにも、ちょっぴり限界が見えて来たような。

いくら登場人物が多いとはいえ、真犯人に仕立てるには既に登場した人物の中に創作するのは難しいのか、どんどん後出しジャンケン的に新設定や謎が増えて、話が広がり過ぎのような。

まあ、「考察系ドラマ」が大好物な視聴者に支えられるドラマ制作が商業的に成功するのだから、やむを得ないか…

あとがき

私が、（第1話の感想に書いた通り）身代金誘拐事件の被害者家族の知り合いだから、誘拐事件に人一倍神経質になっているのだと思いますが。誘拐事件は、警察に通報した方が良いと思います…

また、今作って、誘拐事件は最初の一つだけを引っ張った方が好印象だったような。それと、いいかげん「考察系ドラマ」は、なくなって欲しい… おっと、見なけりゃいいんだ！（苦笑）

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