相棒 season21 （第6話・2022/11/16） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第6話『笑う死体』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、泥酔して路上で寝込んだ男性から財布を盗んだ中年男（有薗芳記）を逮捕。男は、のらりくらりと素性を隠すが、所持品から思わぬ物が。それは１か月ほど前、河川敷で他殺体となって見つかった、伊藤（阿南健治）という男性の財布だった。捜査を担当していた県警によると、遺体の身元が分からず、捜査が行き詰まっていたという。右京はそこで気になる情報を耳にする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：瀧本智行／演出：権野元（敬称略）

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右京と薫らしさを前面に出して描いてくれると満足度が高い

全体的に “昭和レトロ” な雰囲気を漂わせた、『相棒』でよくある “すれ違い” による悲喜こもごもを描いた『笑う死体』。

内村刑事部長（片桐竜次）と中園参事官（小野了）、小出茉梨（森口瑤子）と美和子（鈴木砂羽）を含めた家庭料理店「こてまり」にも役割や見せ場があり、特命係以外の見せ方も工夫が見られた今回。

『21』が本格始動してから、右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）が別行動した方が個々のキャラが描き分けられるのかと思いきや、意外や意外、別行動だとどうしても右京の見せ場がメインになってしまって残念だった。

しかし今回は右京と薫がほぼ行動を共にし聞き込み捜査などを行う様子は、正に当初の頃の『相棒』を彷彿させたし、むしろ同一場所にいて互いに意見を言い合う方が個性を引き出せることを再確認できた。

やはり、今回くらいに右京と薫らしさを前面に出して描いてくれると満足度が高い。

越境捜査も気に掛けず自由行動の特命係も"らしさ"あり

また、千葉県民としては、千葉県警の描き方に眉をひそめてしまったが（苦笑）、むしろ警視庁 VS 千葉県警の越境捜査なのに、我が道を行くといわんばかりに特命係が自由行動するのも、ある意味で『相棒』らしくて面白かった。

演芸ネタなら"落語が趣味"の米沢が登場したら良かったのに

ただ、ちょっと気になったのは「右京と演芸の関係性」の描き方。

右京は様々なことに誰よりも精通している設定だが、特に「落語」については米沢（六角精児）と語り合うほどの見識や知識がある設定で、過去にも “落語好き” をキーワードにしたエピソードもあるわけで。

ただ、冒頭に書いたように “昭和レトロ” とは言わないまでも、劇中に登場した「20年前の漫才新人コンクール」が登場した時に、右京が被害者の顔と被害者の伊藤真琴（阿南健治）でピンと来ても不思議ではないのでは？ と。

もちろん、そこで右京が気づいてしまうと「演芸場」のくだりの必要性がだいぶ低くなってしまうから “ドラマ” としては悪くない。

ただ『相棒』、それももしかしてラストシーズン？ と噂されている今シーズンだけに、特命係が警視庁警察学校に出向いて、米沢を絡めて描いてくれたら、右京、薫、米沢の三銃士が揃うわけで、それはそれで往年のファンは狂喜乱舞したかも？ と、思う。

あとがき

浅草フランス座演芸場東洋館を、三遊亭円楽一門会が経営運営していた寄席「若竹」があった東京江東区の「東陽町」にあやかって、劇中では「演芸場東陽館」の看板にしてあったのが、美術スタッフの落語愛とこだわりを感じます。

また、『ヨ “ネクラシス” テム』の看板は、恐らくCG合成ですが、ドラマのオチとしては面白かったです。

 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第33回・2022/11/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第33回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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貴司（赤楚衛二）が長崎の五島にいると分かった舞（福原遥）は、久留美（山下美月）と一緒に向かう。舞には貴司の居場所の当てがあった。それはかつて舞が送った絵葉書の灯台だと。空港に降りた舞たちはタクシーに乗って、灯台をめざす。そして、貴司はやはりそこにいた。舞と久留美の突然の登場に驚く貴司だが、二人に自分の心の内を素直に吐露する。一方その頃、浩太（高橋克典）はめぐみ（永作博美）と、舞の進路を相談する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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不快でも、不愉快でも、イラっとするわけでないですが…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

別に、不快でも、不愉快でも、イラっとするわけでないです…

ただただ、ちょっと気になる部分が今週は多いかなぁと不安なわけで…

五島で黄昏るより硝子先輩に相談した方が良いと思うが(笑)

貴司「入社して 1年たっても 営業成績 最下位のまんまでな」

いきなり、こんな貴司（赤楚衛二）のポエムで始まった第33回。

まだ、全話数が発表されていないが、120回前後と予想すれば既に「1/4終了」している割に、今一つパッとしない今作。

そう思えてしまうのは、この↑貴司の台詞にも原因がある。

前回で触れたが、正確に分からないが、新社会人になって1年ちょっと働いただけなのに、「営業成績 最下位のまんまでな」って落ち込まれても困る（こんなこと言ったら、今どきは「パワハラ！」とツッコまれるのか？）。

いや、むしろ、入社1年ちょっとの新人に先輩が営業成績で負けるような会社なら、そっちの方が問題だから、五島で黄昏ている余裕があるなら、以前のように東京・三ノ輪にある「潮法律事務所」の硝子先輩（有村架純）に相談した方が良いと思うが（笑）

※出典：ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』（TBS/2022）の大庭蒼生 役より

この流れで、「何にもない」に至るのは端折り過ぎでは？

まあ、脚本家は貴司が仕事で思うようにいかず、憧れの八木（又吉直樹）も心の拠り所である古本屋「デラシネ」も無くなって、自暴自棄になった… と、描きたいようだが。

貴司「僕には 何にもない」

流石に、1年と少しで成績が最下位で、心のオアシスを失ったからって、いきなり「何にもない」に至るのはぶっ飛び過ぎでは？

その上、ポエムはまだまだ続いて…

貴司「自分が何やりたいんか 何好きなんか 分からんようになってしもた」

いや、そもそも貴司が “何やりたいんか 何好きなんか” は、こっちが “分からん” わけで。
そこの明確な提示がないのに「分からんようになってしもた」と言われる方が、よっぽど訳が分からん… のだが。

これ、さっきからポエムだといっているのは、確かに “貴司の心情の吐露” ではあるが、すべてが漠然としすぎているからに他ならない。

まあ、百歩譲って、詩人の八木へのオマージュ、リスペクトだとしても、これまで殆ど “自分語り” をしてこなかったキャラクターが突然ポエムで語っても、本心が伝わりにくいというか、そもそも本心が分からないし…

五島に来た理由を明確にして貴司の夢を描いても良かった？

ここで、いつもの「こうしたら、良かったのに…」のコーナー。

その後も、夕景の灯台を背景にポエムが続くが…

ここまでポエムを強調したいのなら、会社が、成績が… など言わせずに、「歌を詠む書くために、一度絵ハガキの場所に行ってみたかった」で良かったのでは？

いや、そもそも “文学少年” だったのだから、「何とか大学の学費が貯(た)まったからけじめを付けに来た…」でも良かったような。

もう少し、うまく話を繋げられなかっただろうか？

そして、舞、五島に残る…

前回の感想に書いたように、今作の脚本家なら今週でケリをつけるはずだから、舞が延々と五島で暮らすことはないと思うが。

もう少し、うまく話を繋げられなかっただろうか？

超好意的に見ている視聴者なら、「舞も五島の人たちや自然に触れて、自分を振り返るんだろうな」と解釈できると思う。

でも、普通に見ていれば、中退してまで入学したいのだから「まず勉強じゃないの!?」だし、「同時に親の説得じゃないの!?」なのだ。

しかし、今回の描写を意地悪に見れば、舞が駄々をこねているから、両親が「中退も航空学校も認めるから帰って来てね」と言わんばかりに見えてしまう。

これだって、貴司も久留美（山下美月）も決めたのなら、「よし、私も両親を説得して “夢” のために勉強しなくちゃ！」の方がスッキリしたと思う。

あとがき（その1）

これ、そもそもの話として、幼少期の「五島編」で何度も “空飛ぶ飛行機” をインサートしていたのですから。
「飛行機を作りたい」を無しにして、最初から飛行機を見て「飛行機のように自由に空を飛んでみたい」で良かったのではないでしょうか？

別にフィクションなのですから、「なにわバードマン」がある浪速大学でも≪人力飛行機サークル＝パイロット就活≫になるって設定にすれば、中退の必要もなかったし、視聴者ウケの良い刈谷（高杉真宙）や由良（吉谷彩子）も出番は作れたでしょうに。

そう書いてしまうと、今回の「五島」が必要なくなってしまいますが（苦笑）

あとがき（その2）

でも、次回の「五島」では、NHK情報番組『長濱ねるの五島列島SDGs旅』で私にはお馴染み… の長濱ねるさん演じる さくらに期待をしつつ…

今回から初登場の若林元太さんが演じる成長した一太がすごく良かったので期待大。

子役の野原壱太さんの存在感が印象的でしたが、舞の尊厳や意思を子どもなりに最大限に尊重しい人格の持ち主であると同時に、優しくて無邪気で、素直でひょうきん者の愛されキャラの一太と、今回の若林さんがピッタリ。
また、勘違いしつつ場を和ませてくれるのに期待します。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32

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拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第6話・2022/11/15） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
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第6話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

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京都太秦での撮影が終わったら、結（伊藤沙莉）にプロポーズしようと決めていた諭（仲野太賀）だったが、役にのめり込み、相手女優（佐藤めぐみ）に恋してしまう。馬鹿正直にその悩みを結に吐露した諭は彼女を大激怒させてしまい、婚姻届提出はすったもんだの展開に。数年後、覚悟を持って妻と子を持つ俳優となった諭は、ハリウッドを目指す後輩俳優（青木崇高）に刺激され、英語を学び始める。そこへ、アメリカから意外な電話が。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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「わじわじーする」って、こういう使い方をするんだ

結「あ～ わじわじーする」

なるほど、「わじわじーする」って、こういう使い方をするんだ。
と、分かる読者様だけ分かればいいってことで（笑）

（まだ入籍前の設定だけど）まるで、夫婦漫才！

「バカ正直」という表現がコンプライアンス的に問題があるのか知らないが、とくかく “ピュア” を完全に超越した “バカ正直” な諭（仲野太賀）。

それに負けないくらいに（こっちは男女差別か？） “男前” な結（伊藤沙莉）。

あまり、こういうことは書かないが、仲野大賀さんが演じる諭のヘタレ加減や弱虫っぷりが絶妙すぎる。

その上、伊藤沙莉が演じる結の怒り心頭と無視のメリハリが凄すぎて。

まるで、夫婦漫才。（まだ入籍前の設定だけど）

久し振りに、テレビドラマを見ながら声を出して笑ってしまった。

各エピソードと全体の構成のうまさは称賛に値する

で、話は “ラブシーンに慣れない俳優” と “ラブシーンをしてきた夫に慣れない未来の妻” の物語から、時間経過を経て妻子のある諭の元へアメリカから兄・武志（草彅剛）が病気との知らせが… である。

中盤で、役にのめり込み過ぎて相手女優（佐藤めぐみ）に恋してしまった諭の気持ちを知った結との大げんかの夜のシーンに、諭たちの部屋を双眼鏡でのぞいてため息をつく芸能事務所「FMC」の社長・山村ひろ子（薬師丸ひろ子）がワンシーン＆ワンカットだけインサートされていたのが印象的。

とにかく、全10話の第6話だから折り返し地点として、数年の時間経過を挟んで見事に「新章」に移行する感じだ。

これだけ詰め込んでも、各エピソードがキラキラしているし、連ドラとしての連鎖性もしっかり担保されているのは称賛すべき。

今後が楽しみだ。

あとがき

樋口真嗣監督を始め、今回もカメオ出演が豪華すぎます。

それにしても、今作のように、しっかり＆丁寧に作り込まれたドラマを見ると幸せな気持ちになります。
逆に、奇を衒った企画や、客寄せ目当てのキャスティングや、既視感漂いまくりの展開や演出のドラマを見ると… おっと、そういうドラマは見ないことにしました（苦笑）

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11/15のWeb拍手コメントへにお答えいたします(2)：「エルピス―希望、あるいは災い―(第4話)」と、本「ええかげん論」のご紹介

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  ネリさん （2022-11-15 15:20:18）
11/15のWeb拍手コメントへにお答えいたします：「エルピス―希望、あるいは災い―(第4話)」

ありがとうございます。 丁寧で心がこもっている料理やお酒は、本当に美味しいですね。いただくこちらの心もワクワクしたり、温かくなったりします。 同じように、丁寧で真剣につくられているドラマも、見た後に、心がほっこりしたり、ひきしまったりします。 ミッキーさんの詳しい解説も、ドラマやドラマ作りへの愛が感じられて、いつも勉強になります。

↓ここから管理人返信↓

料理やお酒と、ドラマや映画って、ちょっと似ているところがあります。

つい先日読んだ本をご紹介します。
料理研究家の土井善晴さんと政治学者の中島岳志さんの共著で、料理と政治の意外な接点などが書かれた本です。

その中で興味深かったのは、料理は「レシピ＝設計図」があるからみんなが同じような料理を作れるけれど、本当の味はその料理を作る人と、その日の状況（気温や湿度や素材の状態など）を鑑みて、料理人が “塩梅” を調整してこそ、最高の味になると…

これって、「脚本＝設計図」に対する、演出や演技と似てませんか？
やはり、完璧な設計図をそのまま完成させてもダメで、そこに「総合芸術」として多くのスタッフやキャストがかかわってこそ最高の作品ができる。
今作『エルピス』は、そこがうまくいっていると思います。

興味をお持ちになったら、是非とも本も読んでみてください。

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11/15のWeb拍手コメントへにお答えいたします：「エルピス―希望、あるいは災い―(第4話)」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
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[拍手投稿]  ネリさん （2022-11-15 11:25:25）
エルピス―希望、あるいは災い― （第4話・2022/11/14） 感想

こんにちは。お久しぶりです。いつも詳しい解説をありがとうございます。 エルピス...今期、一番真剣に見ているドラマです。 モヒート...色々な意味があるんですね。なんかママの言葉に引っ掛かりはありました。 私は、最近、日々の雑事にかまけて、きちんと考えなければならないことから目をそむけて生きている、と感じています。おいしいものを食べて、自分をごまかす、しかり。モヒートもしかり、なのかな。 エルピスを見て、少しでも、きちんとしようと思いました。

↓ここから管理人返信↓

ネリさん、お久しぶりです。
いろいろとお忙しいようで、ご無理なさらないように。

今作は、さり気なく拓朗（眞栄田郷敦）の母・岸本陸子（筒井真理子）のシーンに、ドラマと関連性もあり、独自性のあるキーワードが込められているように感じます。
例えば、勝ち組と負け組の立場もそうですね。

あわただしい日常を送っていると、ついつい「無事に一日を終えること」こそを重要視してしまい、物事の本質を見ることが面倒になったり、忘れてしまうことってあります。
私も、毎日そんな感じです。

だからこそ、今作に限らず、“ドラマ” を見る時だけは審美眼で見ようかなと。

今回でもう一つ印象的だった台詞が、斎藤（鈴木亮平）が恵那（長澤まさみ）に言った次の台詞です。

斎藤「飲むなら うまいものにしろって思ったんだよ」

千葉県館山市にあるオーベルジュ「オーパ・ヴィラージュ」の創業者・会長の梅津隆英さん（公式サイト）と夜な夜なよく飲みに行っていた頃の話です。

私がまだ20代の若造の頃…
私があるバーに連れて行ってもらって、そこで注文した「ドライ・マティーニ」が口に合わなくて無理して飲んでいるのを梅津さんが見て、私にこう言ったのです。

「若いから分からないかもしれないけど、一生に飲めるお酒の量は限りがあるんだから、おいしい酒しか飲んじゃダメなんだよ。後悔しないためにね」

それから、私の「おいしいものへの探求心」が高まったのです。

食べ物や飲み物に限らず、すべてが「一期一会」だと思ったら、何でも大切に思えるし、愛おしいし、適当にできなくなります。 そんなことを、ナリさんのコメントと今作から思い出しました。

もちろん、時には息抜きも必要ですけれど。

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