連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第5週/土曜日版・2022/5/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第5週『フーチャンプルーの涙』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は助っ人として参加した料理大会の会場で、「東京に行き、料理人になりたい」と爆弾発言。すっかりその気になってしまう暢子だったが、そのころ、比嘉家には暗雲が近づいていた。兄・賢秀（竜星 涼）が投資話だと思ったものは、実はだまされていただけと分かってしまった。絶望した賢秀は大荒れに荒れてしまう。そしてその余波は大きく家族にのしかかってくることになる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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比嘉家が「いい家族」に見えるように再構成と編集された

ナレーションが必死に「いい家族」を連呼していたのが、台本なのかアドリブなのか知る由もないが。

それでも、今回の「土曜日版」が、いいとこどりの “ダイジェスト版” として、必死に編集して描いたのが「いい家族」だったのは間違いない。

また、本編を無視すれば、比嘉家が「ほぼいい家族」に見えるように再構成と編集がされていたのも間違いないと思う。

三人の兄姉妹の暢子への優しさを前面に押し出してまとめた

特に、三人の兄姉妹の、主人公・暢子（黒島結菜）を東京に行かせたい、夢をかなえさせてあげたい… という優しさを前面に出して、暢子を応援して、まずは東京へ送り出すのには成功したまでは、上手くまとめたと思う。

まあ、よく考えれば、今週の出来事はそれだけなのだが…

比嘉家に意外と都合良くお金が湧いてきちゃうのがバレた…

ただ、三人の兄姉妹の優しさを前面に出したために、強調されない方が良かったことも強調された。

その一つが、比嘉家は貧しいはずなのに、意外と都合良くお金が湧いてきちゃうこと（失笑）

父が存命の頃から、借金に対する描写が曖昧だったが、父亡きあとはさらに加速していたのはご存知の通り。で、今週は、金脈の温泉を掘り当てたかのように、湯水の如く、お金が湧いて来た。

比嘉家に"暢子贔屓"がある雰囲気が、今一つ共感できない…

人生の多くの悩みが、お金で解決できるという現実を否定はしない。朝ドラは、貧しいのが普通、貧しさから這い上がるのを描くべきとか、健気に働く姿を見せるべき… だと決めつけもしない。

しかし、給料の前借り、ボクシングの賞金と、どこかスッキリしない。

それに、ず～と家族のごはんを作ってきたと言い張る暢子だけが、四人の家族から「夢をかなえても良いですよ」と、まるで比嘉家には “暢子贔屓” があるような雰囲気も今一つ共感できないというか…

暢子を東京に行かせるために、体裁だけ整えた1週間だった

結局、致し方ないと思うが。1週間が、強引に「暢子、東京へ行く」のために、体良くしつら（設）えられた “体裁重視” の展開だったような。

従って、比嘉家に対して違和感を抱かなければ、「いい家族」と一緒に「暢子、東京へ行く」を納得して、応援できたと思う。

逆に違和感を抱いていれば、“体裁重視” の展開に対して、「肝心の暢子は、なんにもやっていない」ことに気付いて、白けたのではないだろうか…

あとがき

とんとん拍子の人生の中で、暢子が就職先の試験にでも一度は落ちるんですかね。次の回では追試で即合格すると思いますが（苦笑）

何となく『ひよっこ』と『まれ』、展開によっては『ちゅらさん』にも似て来ましたね。歴史上で成功した人物をモデルにしない朝ドラで、時代設定が近代だと、似たようにならざるを得なのは理解しますが。

もう少し、オリジナリティがあっても… 今後は “そこ” に期待と注目をしたいと思います。

あとがき

最後に。今週は、たくさんの読者さんから感想への共感のコメントや、Web拍手をたくさん頂きました。ありがとうございます。

きっと、皆さんも、「本気で、ちむどんどんさせて～」と思いながら、毎朝「う～ん」と困りつつ、「まだ、見捨てるには早いかなぁ」と思っているのではないでしょうか？ 私も同感です。

ベタで既視感があっても、もう少しタイトル通り “ちむどんどん” させて欲しいですよね。

というわけで、もう少し一緒にワジワジー（腹が立つ、イライラする）しましょう！

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25

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インビジブル （第5話・2022/5/13） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
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第5話『インビジブル逃走! 3年越しの真相判明… 命懸けの取引の結末』の感想。

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逮捕された通り魔事件の容疑者・武入（鈴之助）が、安野（平埜生成）が殺害された3年前の事件も自分がやったと自供した。犯人が明かした殺害の依頼人を聞いた志村（高橋一生）は激高する。武入が検察に送られることになる中、志村は犬飼（原田泰造）に武入と直接話をさせてほしいと頼む。その後、武入が護送中に警備員や作業員に成り済ました3人組によって連れ出されてしまう。同じ頃、キリコ（柴咲コウ）も姿をくらませていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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下記の「3つ」が、良くなった！

「まるで、これまでとは別のドラマを見ているように面白くなった…」とは、言い過ぎだが。ただ、これまでよりも、下記の3つの点が良くなった。

　　●志村とキリコの “キャラクター” と “目的” の違いが、明確になった
　　●志村がキリコを追うカタチになって、キリヒト / 桐島の存在に面白味が出た
　　●警察ならではの動きを、しっかりと描いた

良い意味で「ダブル主人公」的な面白味が加わった

簡単に解説すると… これまでは警察がキリコ（柴咲コウ）を保護してるカタチだったから、キリコと志村（高橋一生）が《警察側》の同じ範疇に入っており、一体化した感じに見えていた。

しかし今回では、キリコが志村に追われる立場になったことで、二人のキャラの違いはもちろん、二人の目的の違いまでハッキリした。

これによって、良い意味で「ダブル主人公」的な面白味が加わったと思う。

折り返し地点である第5話らしい目新しさを生んだ

また、リコが志村に追われる立場になったことで、キリヒト / 桐島（永山絢斗）がキリコの全ての行動の原動力であり目的であることが描かれた。

だから、これまでのキリコの中途半端な凄さの意味も出て来たし、キリコにとっての桐島の重要性が描かれた。

これによって、「ダブル主人公」的なのに、個々に物語があるように感じられ、恐らく折り返し地点である第5話らしい目新しさを生んだと思う。

警察の無能さが薄まり、相乗効果で"志村の凄さ"も上昇

そして、3つめ。これまで、警察の無能さが際立っていた今作。しかし、キリコの逃亡をきっかけに、警察が独自の捜査をしていることが描かれた。

まず単純に、これによって、ドラマとして一段ギアが上がったように見える効果がある。そして、警察の捜査がキリコを上回る動きになったことで、警察の無能さが薄まって、その相乗効果で “志村の凄さ” も上昇するのだ。

これは大きな収穫だと思う。

「今作が描きたいこと」が見えて来た！

上記の3つが適正に行われたことで、一番良かったことがあった。それは、「今作が描きたいこと」が見えて来たこと。

人間関係が分かり易くなったために、物語全体が見渡せるようになって、結果的に丁寧に作り込まれているのが分かったのだ。

あとは、俳優を含めた、好き嫌いの問題だろうか…

あとがき

最初から、キリコを警察が保護して利用するのではなく、志村はキリコを探して追い詰めながら、日々の事件を捜査していく。その中で、様々な事件がキリコに集約していること西村が気付く… みたいな方が面白かったかも知れませんね。

その方が、志村の縦軸も活きて来るし、キリコとキリヒトの存在に意味が強くなるような気がしました。まあ、仕切り直して最終回まで楽しませて欲しいです…

カトレアホテル… 舞浜のシェラトン・グランデ・トーキョーベイ・ホテルの大宴会場「THE CLUB Fuji」のラウンジとバー（公式サイトの写真あり）がロケ地でしたね。ロケがあると聞いていたのですが、今作だったんですね…

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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5/13のWeb拍手へ(2):「未来への10カウント（第5話/6分拡大スペシャル・2022/5/12）感想」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しですみませんさん （2022-05-13 22:47:36）
未来への10カウント （第5話/6分拡大スペシャル・2022/5/12） 感想

わたしは好きです、このドラマ。可愛いけどちょっとウザい折原先生や、え？そこ？みたいな笑える部分も織り交ぜられていて、重くなり過ぎず楽しく観ています。なんだかんだ言ってもやはり木村拓哉さんのドラマは面白い！

今回の木村さんはなんだか老けちゃってうらぶれ感たっぷりで、自分も含めてしみじみと時間の経過を実感してしまいますが、ボクシングの技の事などよくわかりませんが、スイッチが入る瞬間、ステップからガツっとパンチが炸裂する、かつての敏腕プレイヤーだった瞬間に瞬時に戻る描写が、やっぱりキムタクかっけー！と乗り出して観てしまいます。

今回の始めに彼が水野さんのバンデージを巻きながらアドバイスをするシーンで、あの苦しい映画、ミリオンダラーベイビーを思い出しました…

↓ここから管理人返信↓

木村拓哉さんの人柄、アイドルとしての姿勢やキャラクターが関係しているとは思うのですが、彼の（特に）映像作品は、メリハリのつけ方が秀逸な作品が多いです。それも、視聴者がドラマに引き込まれやすい “スイッチ” のようなメリハリが。今回の決闘シーンでの脚のステップの切り替えるカットなんかそれですね。

そこが、ドラマのポイントと、視聴者の思い入れるタイミングに合わせて作ってある。それは、序盤のボクシングの試合でセコンドについている時も同じ。秀逸なのは、それが木村拓哉さんの動作だけでなく、脇役の動きに連動した “見せ場” にもなっていること。だから、分かり易いし、作品の一体感にもなる。

確かに、映画『ミリオンダラー・ベイビー』は感じますね。私は、偶然昨日、テレ東の午後のロードショーで放送された映画『マーキュリー・ライジング』を見て、ブルース・ウィルス演じるベテラン捜査官と、街で知り合った女性が、自閉症の子供を守る姿と、主人公たち先生の姿が重なりました。

映画『マーキュリー・ライジング』

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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5/13のWeb拍手へ:「未来への10カウント（第4話/ＧＷ拡大スペシャル・2022/5/5）感想」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  大学生47さん （2022-05-13 19:07:00）
未来への10カウント （第4話/ＧＷ拡大スペシャル・2022/5/5） 感想

ブログ村から拝見させて頂きました！ 有意義な時間をありがとうございますm(*_ _)m

↓ここから管理人返信↓

ブロブ村からのご訪問ありがとうございます。お役に立てて光栄です！

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暢子（黒島結菜）は、兄・賢秀（竜星涼）のおかげで無事に卒業後に上京できることになった。別れの春、妹の歌子（上白石萌歌）は転勤が決まった音楽教師・下地（片桐はいり）から、心に残るレッスンを受けることに。１９７２年５月１５日、沖縄が本土復帰を果たしたその日に、暢子は故郷を離れて単身東京へ去ることに。母・優子（仲間由紀恵）、姉・良子（川口春奈）、妹・歌子に見送られ、夢に向かって出発する。
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注意書き

最初に断っておきます。今回を見て「涙腺崩壊！」、「旅立ちに納得！」、「歌子の歌に感動！」、「懐かしい場面に泣いた！」に該当する人は、絶対に読まないでください。

今日一日、間違いなく “いや～な思い” をします。そうでない方は、自己責任で…

では、書いちゃいますよ。

すべてが "あざとい演出" にまみれた15分間だった…

とにかく、序盤の歌子（上白石萌歌）の歌の字幕に始まって、主題歌の使い方、通常と違う構成、その他諸々、すべてが “あざとい演出” にまみれた15分間だった。

敢えて、“あざとい演出” と書いたのには理由がある。それは、脚本自体、ストーリーの筋書き時代は、そんなに “あざとくない” からだ。

いいや、むしろ、脚本は次週から「新章」になる直前回として、何とかして締めくくらなければいけないし、大団円で終わらないと格好がつかないから、“ベタ” と酷評するほどでなく、至って “普通” だと思う。

なぜ、演出だけが "あざとく" 見えてしまうか？

では、なぜ、演出が “あざとい” のか？ あざとく演出が見えてしまうか？「まだ、やるの？」とか「今さら、急に？」としか感じないのか？

答えは簡単だ。

今回で描かれた、主人公が故郷の沖縄を、本土返還の日に離れて、東京に料理人になるために旅立って行く… と言う “結果” に至った、主人公のキャラクター（他の人にはない際立った個性や持ち味）そのものの “薄さ” や “特徴のなさ” と…

キャラを特徴づけ印象付けるような描写が粗雑で足りなかったこと、この2点に尽きると言っても過言ではない。

簡単に言えば、これといった特徴のない主人公で、物語を紡いだところで、普通の筋書きしか書けないってこと。だから、演出があれこれやって表面を飾り付けても、内面、中身はごく普通にしかならないってこと。

『カムカム』の主人公3人には、良くも悪くも特徴があった

私は全く評価していないが、前作の『カムカムエヴリバディ』は、少なくとも今作より、主人公、それも3人に良くも悪くも特徴があった。

だから、「三部構成」をつくれたし、3人が繋がっていたから、頑張って好意的な脳内補完をすれば、何とか自分で物語を “再構築” することができて、腑に落ちたのだ。

主人公の埋没と、3人きょうだいにエピを盛り込み過ぎて…

しかし、今作は、まず主人公が “個性的” という物差しで考えると、あろうことか「四兄妹」の中で最も “埋没” してしまった。これが、1つ目の失敗。

そして、主人公以外の濃い目のキャラの三人に、更に想像以上のエピソードを盛り込んだ。

兄の賢秀（竜星涼）が良い（悪い… か？）例だが。1つのトラブルを描いて落ち着くと、すぐに次のトラブルを描く。これは大小あれど、良子（川口春奈）も歌子（上白石萌歌）も同じだ。

とにかく、プチ騒動とプチ恋バナを重ねるは、続けるわって感じ。これが、2つ目の失敗。

そのために、一見 “物語” のようにも見えるし、話が動いているようにも感じる。しかし、これは、筋書きが動いているだけで、ストーリーが動いているとは言わないのだ。

「筋書き（プロット）」と「物語（ストーリー）の違い

こんな七面倒臭い感想を、ここまで読み進めて下さっている読者さんだから、お礼とお返しに、ちょっとだけ脚本術について書いてみる。

諸説あると思うが、基本的に「筋書き（プロット）」と「物語（ストーリー）」は下記のような違いがある。

●筋書き（プロット）とは…
　　主人公の物理的な旅（登場人物を開始地点から最終地点まで移行させること）
●物語（ストーリー）とは…
　　主人公の感情的な旅（登場人物を最初の状態から最後の状態まで移行させること）

要するに、筋書き（プロット）が動いても、物語（ストーリー）が動かなければ、本当の意味で主人公が観客の心を動かすことは出来ないってこと。

だって、筋書きが動いても、主人公の感情は動いていないのだから、観客の感情も動かないのは当然のことだから。

物語(ストーリー)にもなっていないものは"ドラマ"ではない

こうやって考えると分かると思う。

結局、今日時点で、主人公が筋書き（プロット）として、「貧しい家に生まれた → 料理好きの父が亡くなった → 料理大会で料理の腕が認められた → 東京でコックさんになるために沖縄をあとにした」と 主人公の立ち位置的な “地点” が動いても…

肝心な物語（＝主人公の感情的な旅）が動いていないのだ。だって、「暢子は 暢子のままで上等」だから、暢子（稲垣来泉 → 黒島結菜）はちっとも変わっていないのだ（笑）

従って、人間そのものを描くことが “ドラマ” だから、物語（ストーリー）にもなっていないものは、“ドラマ” とは言えないということだ。

もっと「暢子は 暢子のままで上等」を活かせば良かった…

これ、もっと父の言葉である「暢子は 暢子のままで上等」を活かせば良かったと思う。

今作は、この言葉を「あなたは、あなたのままで良い」、「変わらなくて良い」と解釈して描いて来た。しかし、それは人間的な “根っこ” の部分、本性とか人間性とかいう深い部分。

そこは変えないで、ある時はしたたかに、ある時は意地を張って、「柔軟性をもって自分らしく生きていく」と、沖縄本土復帰の沖縄に重ねて描けば、暢子の “感情的な旅” や “人間的な成長” を描けたと思う。

今回を見て、暗雲が立ち込めて来たと言わざるを得ない…

前回の感想では、今後 “ちむどんどん” させてくれると期待する… と書いたが、かなり暗雲が立ち込めて来たと言わざるを得ないような。

だって、まだ子ども時代、幼少期なら「暢子は 暢子のままで上等」の解釈を修正して、誤魔化せたかもしれないが。もう、そこを足場にして、次の段階に進んでしまっている。それも、ほぼ主人公は成長しないまま。もしかすると、修正不可能かもしれない…

ナレーションで修正すれば、一縷の望みはある！

ただ、一縷の望みは残っている。それは、ナレーションで修正すること。

今作がお得意の歌子の歌で雰囲気をつくって誤魔化すように、ナレーションを台詞に被せて誤魔化すのだ。

例えば、今回の終盤で、暢子がバスの中から智（前田公輝）に呑気に「バイバ～イ！」と言った時に、「暢子は、自分の選んだ道が正しかったのか、本当は不安で不安でしょうがなかったのです…」と被せたら良かったのだ。

それをやらずに、冒険活劇が始まるような大袈裟な劇伴とナレーションで締めくくるから、“あざとい” し、“取って付けたよう” に見えるのだ。いっそ、新章で演出も心機一転した方が良いと思う。

あとがき

15分の朝ドラの感想を書くのに、約2時間もかかってしまいました。ホント、コスパが悪い感想です（笑）

それにしても、主人公の「18年間の人生」が感じられない「最初の5週間」だったように思います。「残り4/5」ですが、心配ですね。もう少し、沖縄という舞台、本土復帰という時代を、内容に反映しても良かったかなぁと。これなら、ほぼ『ひよっこ』のような（苦笑）

とにかく、週明けから、気持ちを切り替える予定です…

最後に。歌子が劇中で歌っていたのは「♪芭蕉布」です。字幕付きで放送したのは「土曜日版」と「2分でちむどんどん」用でしょうか？ 先日紹介した番組で本物の「♪芭蕉布」が聴けますよ。

【おすすめ番組】島唄を通して沖縄を感じる番組！NHK総合「沖縄 島唄を見つめて～2022年春～」の見逃し配信と再放送情報

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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