‘共感力’を高めて相手の心理を読む方法→当ブログを読んでコメントを書くこと！

【感謝!】ありがとうございます。3,000万アクセス達成致しました!

まえがき

読者の皆さん、3年ぶりに緊急事態宣言などの行動制限がない中で迎えた大型連休を如何お過ごしでしょうか？ そんな休日の今日、わざわざ当ブログを読みに来て下さった読者さんに表題通り “プチ朗報” をお伝えしようと思います。

「面白い」「つまらない」という単純な感想で終わらせない

先日の4月20日に、ブログ開設から約14年で 3,000万アクセスを達成させて頂きまして、『【感謝!】ありがとうございます。遂に、3,000万アクセス達成致しました! ※感謝状の贈呈あります。 』を投稿させて頂きました。

それをきっかけに、当ブログの主な記事で行っている、ドラマや映画、本の感想を、「面白い」「つまらない」という単純な感想ではなく、“ディレクターの目線” という「つくり手側」や「演出家の立場」で作品を掘り下げることは、何かのためになっているのかを考えてみました。

読者さんという"第三者"に正しく伝えようとすることの意味

因みに、私自身は、「備忘録」の意味は当然ありますが、「自分が作者だったら？」との視点や、「こうすれば、もっと良くなるのに…」との視点で作品を捉えて、そのことを読者さんという第三者に正しく伝えようとすることが、仕事上のプレゼン術や、日常のコミュニケーション術にも応用できるのではないかと思い、続けています。

しかし、その効果は自分自身では分かり難いもので。そんな時に、下記のYouTubeの動画に出会いました。

相手の心理を読む方法【精神科医・樺沢紫苑】

動画「共感力を高める方法」に登場する"感想"に関わる部分

この投稿には、「共感力を高める方法」が語られています。全容については、著作権があるので詳細をここで書くのは避けますが。私の今回の投稿に関係する部分だけ抽出しますと、以下のことが挙げられます。

●「共感力を高める方法」は “アウトプット力を高める” と “文章力を高める” こと

●映画、テレビドラマ、本の感想を文章で書くのが、簡単で効果的

●登場人物がいて、人と人の交流が描かれて、愛情や恋愛や親子の情、対決や葛藤や憎しみなどの、人間の感情が生々しく描かれる作品を見たり読んだりして、人間の感情を理解し、相手の感情を理解し共感することを鍛える

●ただ、見たり、読んだりしても意味がない

●映画なら、30分くらいは語れるほど、内容まで見ないと意味がない

●共感は、第三者の感情を理解すること

●作品に触れて、それをどう思うかも大事だが、共感力を高めるには、登場人物がどう考えているかを考えることが大切

●更に、同じ作品を見たり読んだりした人がどう考えているかを考えることも、作品をアウトプットすることに繋がる

●アウトプットはネットなどに投稿すると良い。第三者に読まれることを意識することで、緊張するから真剣になる。だから、トレーニングとして良い

●読み手の感情を考えることに繋がるし、その反応も知ることができる

●更に、ありきたりな感想でなく、登場人物の心理的な課題や問いを見出して、自問自答するのも効果的

ざっと、こんなことが述べられています。

感想を投稿することが「共感力を高める方法」になっている

当ブログの感想投稿では、登場人物たちの心理分析は当然のこと、キャストやスタッフ、中でも演出家と脚本家の心理や立場についても掘り下げています。そして、多くの読者さんが私の感想を真剣に読んで下さり、共感のコメントを投稿してくださったり、独自の分析を投稿してくださったりしています。

それらの全てが、椛澤氏によれば「共感力を高める方法」になっているというわけです。

「ストック型コンテンツ」は、投稿者と読者の関係が明確

一般的な解釈を書きます。Twitterの投稿のように、時間と共にタイムラインが流れてしまう「フロー型コンテンツ」は、上記のような投稿者と読者さんの関係がまず築き難いですよね。ある意味で、全ての人たちが情報の発信者で受信者ですから。それと、時間が経つにつれて情報が古くなるので、時間を遡って議論がし難いです。

しかし、ブログのように、時間経過と共に情報が蓄積されていく「ストック型コンテンツ」は、投稿者と読者の関係が明確です。「管理人」なんて言い方もありくらいです。また、いつでも、過去の記事に容易にアクセスできるため、映画やドラマや本の感想については古臭くなりにくいという特性もありますね。

ブログを使って情報発信するとともに共感力も高めていこう

最近は、Instagramもブログのように活用されたり、ハッシュタグ検索で過去の投稿にもアクセスしやすくなっていたりします。また、最近人気のnoteや、YouTubeも「ストック型コンテンツ」ですね。ただ、「（音声読み上げブラウザを含めて）文字でのやり取り」の意味では、ブログの優位性がまだ際立っているように思います。

というわけで、しばらくは、このブログを使って、情報発信するとともに、共感力も高めていこうと思います。

アウトプットすることは"良いこと" ばかりではない！

YouTubeチャンネルの「高須幹弥高須クリニック」の医師・高須幹弥氏によりますと。

因みに、アウトプットすることは “良いこと” ばかりではなく、特に愚痴や嫌なことをアウトプット（喋ったり、文章にしたり、ネットに投稿したり）すると、書いた本人の記憶に、その良くないことが定着してしまうそう。従って、アウトプットする時は、前向きなことを書くようにすると良いです… とのことです。

あとがき

感想を投稿している私の心理的＆文章力的なメリットがあるとは思っていました。しかし、感想を読んでコメントを投稿する読者さんにも同様の効果があるとは思いませんでした。これかも引き続き、本音で、本気で、思ったことを率直に分かり易く、お伝えしようと思います。

今回紹介した動画の投稿者である精神科医・樺沢紫苑さんの著書をご紹介します。今回の投稿で紹介したアウトプットに関わることが、相対的に書かれており、勉強になる本です。大型連休にじっくり読まれるのも良いと思います。

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俺の可愛いはもうすぐ消費期限!? （第3話・2022/4/30） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?』
Website、Twitter、Instagram、TikTok

第3話『（不明）』の感想。

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和泉（芳根京子）の元上司で商品開発部のチーフ・須藤（津田健次郎）が営業部に現れ、新商品のビールに合うレシピを募集。先輩社員の鏑木（迫田孝也）から「休日に一緒に考えよう」と誘われた康介（山田涼介）だが、結果的に、珍しく積極的な和泉と一ノ瀬（大橋和也）が康介の自宅に集まることになる。当日、一ノ瀬が遅れ、和泉と料理を始めた康介は、彼女の意外な一面を知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし 脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｵｰﾏｲﾎﾞｽ）
演出：新城毅彦（過去作/ｽﾃｯﾌﾟﾌｧｻﾞｰ･ｽﾃｯﾌﾟ､僕たちがやりました） 第1,2話
　　　中前勇児（過去作/天皇の料理番､義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ） 第3話
　　　飛田一樹 （過去作/僕とｼｯﾎﾟと神楽坂）
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：Hey! Say! JUMP「恋をするんだ」

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"1話が抜けた"ような、強引な展開は気になったが…

前回の第2話から “1話が抜けて” 第3話になったような、端折ている感が気になってしまった。

例えば、康介（山田涼介）が和泉（芳根京子）の人柄を理解するのも前回の山で遭難した一件だけでは無理がある。それに、康介の元恋人・森保莉子（鞘師里保）が突然康介のところへやって来てブチ切れるのも、莉子が康介とよりを戻したいと思っているくだりが描かれていないから、突拍子も無いように見えてしまった。

『オシドラサタデー』枠は全話の話数が不定だから、全話の構成が見えないが、もう少し丁寧な進行でも良かったような…

全体的な満足度は高い！

しかし、全体的な満足度は高い。前述の “端折ている感” が奇しくも功を奏しと言っても良いと思う。

一気に今作の核心に迫るような、「見た目と中身のギャップの魅力」、「アンコンシャス・バイアス（無意識の偏見）が及ぼす影響」、「人間はだれしも老いるから、外見より中身を重視すべき!?（←ここの結論は今作ではまだ出ていない）」について掘り下げて来た。

更に、「"あざかわ男子"山田涼介×"ロボット女子"芳根京子の大人の初恋ラブコメディー」にも進んだように思う。

《大人の初恋ラブコメ》への展開が用意されているから…

仮に全10話とすれば、起承転結の “起” から “承” へ移って、盛り上げる必要がある部分。それを考えると、次回まで引っ張るよりは、強引でも第3話に押し込んだ方が得策だったような。やはり、今後に《大人の初恋ラブコメ》への展開が用意されているなら、これ位に速く物語が動いた方が断然面白いと思う。

康介の上司・山室つかさの"一言"が心地好かった…

それに、カシューナッツを衣にするアイデアを康介が自分の手柄にせず、和泉のアイデアだと正直に申告したのも清々しいし。康介の上司・山室つかさ（西田尚美）がそんな康介を見て、「いい顔になってきたかも」と内面の変化に気付いた感じを見せたのも心地好かった。

『ギボムス』の中前勇児氏らしい演出が光った！

冒頭から、これまでになかったコミカルな演出が全編に散りばめられた第3話。エンド・クレジットを見たら、演出担当が中前勇児氏に交代しいていた。

中前氏と言えば、最近の代表作が『義母と娘のブルース』だ。『ギボムス』も主人公が “ロボット風” のところがあって、コミカルで泣かせる内容である点は今作と共通点が多い。従って、例えば、康介の部屋にいる時の和泉の眼鏡には、ほぼ常にブルーの光を反射させて、瞳が直接見えない演出を施して、ロボットらしさを表現していた。

それがあるから、その他のちょっとした人間味のあるコミカルな動きや、終盤の笑顔が際立つわけだ。このように、計算された脚本と演出と演技を見ると、単純にうれしくなる…

あとがき

見た目も中身も、グダグダなオジサンである私が言うのも何ですが… 〔未来の康介〕役を古田新太さんが演じている意味が、今回の冒頭で出て来ましたね。確かに “可愛い” の消費期限を超えると怖いなって感じが（笑）

一気に話が進みました。強引ですが、予告編を見ると、ただの《大人の初恋ラブコメ》では終わらない感じも見えて来ましたから、まだ、いろいろ事件が起こりそうで楽しみです。これ位、「先が気になる」、「続きが見たくなる」と連ドラして良く創られているなぁと感じられます。

個人的には、土曜の夜は『パンドラの果実～科学犯罪捜査ファイル～』、『妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－』、『恋に無駄口』と今作の4作品を見ていますが、積極的に感想を書きたいのは今作だけです。なのに、見ている人が少なくて残念です…。今作を見ている皆さん、一緒に今作を盛り上げましょう！

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妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－ （第四怪・2022/4/30） 感想

テレ朝系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－』

公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第四怪・ラテ欄『妖怪パワハラー!?』の感想。

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澪（小芝風花）は外資系IT企業に勤める梢（武田梨奈）との出会いを機に出版部門で働くことになり、伊和（松本まりか）や詩子（池谷のぶえ）らは大喜び。梢と秘書の芽衣（尾碕真花）に案内され、編集長の上（安井順平）や同僚の小豆沢（岩崎う大）と顔を合わせた澪は、上の発言に体が固まる。実は上との因縁が原因で、小説を書けなくなった澪。妖怪達からそれが‘呪い’なのだと教わるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ､最高のｵﾊﾞﾊﾝ中島ﾊﾙｺ） 第1,2,3,4話
　　　綿種アヤ（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1の第6話のみ）
演出：豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1話
　　　山本大輔（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ） 第2,3,4話
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：ayaho「アミ feat. 和ぬか」

ただ賑やかなだけで、再び微妙な感じに…

前後編になることが分かっているから、これが前編だと分かっているから、最後まで見たが。これ、知らずに見たら、さぞガッカリするような、そんな第四怪。

ネタ切れなのか知らないが、ゲストの妖怪を無理やりに創り出して、それをもとにストーリーを創作しているような、野暮ったい感じ。まあ、洗練されていないことが、良い意味で “妖怪を扱う” 今作の古臭さとマッチしているとも言えるが。

流石に、第一怪の感想にも書いた通り、各キャラの動きは楽しいが、ドラマとして面白いかと問われれば、ただ賑やかなだけで、再び微妙な感じになってしまったのは残念だ。

「続きが見たくなる」ように作り込まれているのは良いが…

但し、ネタ切れと思われる中でも、工夫を感じさせた点もある。それは、主人公の過去、前シリーズ以降、今シリーズ以前を盛り込んで来たこと。だから、面白いとは言い難いが、一捻りして飽きさせないようにしたのは分かるし、事実、前後編は変わらないから、新鮮味を感じさせたのは悪くない。

また、予告編まで見ると、結末が全く分からない。そこを「先が見たい」、「続きが見たくなる」と思えるかどうか？ 私は、後編に期待しつつ、次回で今作の感想の投稿を継続するか決めることにした。

あとがき

きっと、感想を投稿するつもりで見ているから、面白くないんでしょうね。流し見する分には、テレビの中の楽しい雰囲気を楽しむドラマとしては、それなりに出来ていると思うので。というわけで、次回で感想投稿を続けるか見極めます。

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【これまでの感想】
第一怪 第二怪 第三怪

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第3週/土曜日版・2022/4/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第3週『悩めるサーターアンダギー』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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時は1971年。比嘉家の母・優子(仲間由紀恵)は、今は村の共同売店で働いている。そして四兄妹はそれぞれに成長している。暢子(黒島結菜)はやんばるの高校生。相変わらず足が速く活発な人柄だ。そして、暢子は今、卒業後の進路、就職をどうするかを考える季節。兄・賢秀(竜星 涼)、姉・良子(川口春奈)、妹・歌子(上白石萌歌)もそれぞれに大きくなり、やんばるを舞台に兄妹の新たな物語が始まる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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「内容」らしき内容が「無いよう…」な一週間だった…

言葉遊びをするつもりはないが、「内容」らしき内容が「無いよう…」な一週間だった。そのことは、第1、2週分の「土曜日版」での、ジョン・カビラさんの “ノリノリ” だったナレーションと比べると、今週分のナレーションが “ほぼ原稿通り” であることが容易に聞き取れたことからも分かってしまった。

そう、きっとスタッフたちも思っているのだ、「内容」らしき内容が「無いよう…」な一週間だった… と。

歌子の歌を盛り込んで雰囲気重視に仕上げるしかなかったか

だから、前半の3分の2は、単純な箇条書き。その後は、情報ネタは忘れてしまったが、事前に上白石萌歌さんの歌唱を聞いて、歌声の美しさに魅了された今作のメイン監督である木村隆文氏（第1～3週担当）が急きょ出番を増やしたというだけある歌子の歌を全面的にフィーチャー。

内容とはほぼ無関係だが盛り込みたかったし、盛り込んで雰囲気重視に仕上げるしかなかったのが伺える。

良子や歌子の今後の方が気になる… では、困る

「土曜日版」の主軸は、主人公・暢子（黒島結菜）が地元の大手企業の眞境名商事へ就職できかどうか？ になってはいるが。ご存知の通り、大量の番宣と事前情報で、暢子は東京に行くのは分かっているし、東京編の出演者も発表済み（公式情報源）だ。

だから、賢秀（竜星涼）はともかく、今は先がどうなるのか見えない状態の良子（川口春奈）や歌子（上白石萌歌）の今後の方が気になるわけで。

「次回、続きが見たくなる」ように作って欲しい…

そんな中で、女性差別を描きながら、スカートで競争するチグハグな感じも気になるし。「貧乏」をネタにしながら、借金返済は描かないという矛盾も抱える。せめて、「次回が見たくなる」、「続きが見たくなる」ように作って欲しい…

あとがき

「自慢の娘です」から「うちは この村も 沖縄も 自分が女だということも 全部 大嫌い！」を経由して、「暢子は 暢子のままで上等」に繋げて、暢子の自立心みたいなものを描いて「つづく…」としたかったのでしょう。

でも、それなら、ちゃんと “自慢の娘” に見えるように描くべきでしたし、母の愛情を “溺愛” ではなく “兼愛” として描くべきだったような。

どうも、「子ども時代」と「今」に違いがあり過ぎるのが気になります。過去と整合性をとらないなら、「未来」の面白さに期待させて欲しいです。

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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インビジブル （第3話・2022/4/29） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話『刑事が殺人犯で逮捕 ナイフに隠された真実 冤罪を晴らす秘策!?』の感想。

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監察官の猿渡（桐谷健太）が、勝手な捜査をする志村（高橋一生）に疑いの目を向ける中、志村はひょんなことから事件に巻き込まれる。自らの無実を証明することができずにいた志村に対し、犯罪コーディネーター‘インビジブル’のキリコ（柴咲コウ）は、犯人は‘演出家’と呼ばれるクリミナルズだと語り、犯人を捕まえるために志村の身柄を利用した危険な作戦を提案する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!）
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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好意的に解釈した内容をコメントに書くのはやめて頂きたい

感想を書く前に。出演者のファンなのか、何を目的にしているのか知らないが、自分で好意的に解釈した内容をコメントに書くのはやめて頂きたい。誰々が魅力的だとか、あそこが面白いとか、その類のコメントはSNSでやって欲しい。

なぜか、この作品だけは、朝ドラとは違った、変な擁護派が意味不明なコメントを投稿するので、敢えて冒頭で言わせて頂いた…

そもそも「次回を見たい」、「続きが楽しみ」と思えない…

なぜ今作の感想の冒頭にあのような忠告をするのかと言うと。単純に、私自身が今作に大した思い入れが無いからだ。

その理由は簡単。お目当ての出演者もいなければ、そもそも、「次回を見たい」、「続きが楽しみ」と思えないから。だから、やたらと冷静ぶって擁護されても困るのだ。こちらは平常心で「今回もダメだったか…」と落胆しながら、感想を投稿しているのだし…（困）

「倒叙ミステリー」は俳優の魅力より、脚本と演出の腕次第

では、どうして落胆するのか？ それも簡単で。ゲストが登場すれば、犯人が分かってしまうだけでなく、凡その犯行動機まで読めてしまうから（失笑）

ここまでなら、他の同類のドラマでも良くあることだ。そう、所謂、物語の冒頭で犯人や犯行の様子を明かす「倒叙ミステリー」と言う特殊なプロット（構成のようなもの）だ。

要するに、謎解きの答えが提示されているわけだから、作品の魅力は、刑事や探偵などの魅力と、それらがどんな推理をして真実に辿り着くのかという過程・経過の面白しかない。

推しの読者さんには申し訳ないが、「倒叙ミステリー」の場合は “俳優さんの魅力” は二の次、三の次で、一にも、二にも “脚本と演出の腕次第” なのだ。

『新生！』と褒めたい位に、丁寧に描写を積み重ねている

今回を見て感じたのは、これまでの2話と比較して、粗雑さや不足を感じる描写は明らかに少なくなったこと。まるで、『新生！インジビジブル』と褒めたいくらいに、丁寧に描写を積み重ねている。

更に、今まで劇中の存在感が中途半端だった主人公・志村（高橋一生）とキリコ（柴咲コウ）に、明確な “役回り” が与えられた。そのおかげで、「志村とキリコがいないと創れないストーリー」になってきた。これは、大きな前進だ。

恐らく、“演出家” が交代したから別のドラマのようになったと思うが。だから、演出家が交代すれば… ということだが。

登場人物に魅力が乏しく、キリコの凄さが伝わって来ない！

「志村とキリコがいないと創れないストーリー」になったことで、更に幾つかの問題が提起された。1つは、志村とキリコに代表される劇中の登場人物たちに “魅力が乏しい” ことだ。演者の魅力に、ほぼおんぶにだっこ状態だ。

その理由も簡単で、単純に志村もキリコも、今一つ “能力の高さ” や “カリスマ性” や “凄味” が伝わって来ないから。

2つ目は、《裏社会を知り尽くした犯罪コーディネーター》であるキリコが、いろいろ提案する情報が、犯罪捜査をする上では陳腐だってことだ。そう、自ら警察に犯人逮捕の協力を申し出た割に、《インジビジブル》の “スゴさ” を感じ難いってこと。

「この世のあらゆる凶悪犯罪の裏で必要な凶悪犯たちを紹介・斡旋している」と言う大前提があるのだから、“この世のあらゆる視聴者” に、アッと言わせるような “スゴさ” を描いて欲しいのだ。

せめて、志村とキリコの凄さは明確に表現すべき！

今回のエピソードも、冷静に見れば、キリコの情報が無くても、志村の単独捜査で解決しように見えた。それもそのはずで。だって、被害者周辺の聞き込み捜査で犯人が浮き出て来たわけだから。繰り返しになるが、前回までよりはマシだ。

しかし、折角、メインの二人に “役割” を与えたのなら、二人の “スゴさ” も同時に描かないとバランスが悪い。いや、役割が描かれたから、役割を明確に物語に落とし込まなければ、中途半端さが加速して見えるだけなのだ。あと、もう少し頑張って欲しいところだ。

警察がキリコに頼らざるを得ない事情も積極的に描くべき！

現在放送中のTBS日曜劇場『マイファミリー』では、娘を誘拐された夫婦が、身代金目的の誘拐犯を “信じて” 警察を排除して交渉するという意味不明な展開になっている。これと似たことを今作でもやっている。それは、警察が犯罪コーディネーターの情報や提案を “信じて” 捜査活動を進めている点だ。

これ、「警察が犯罪者を信じてるよね」ってこと。犯罪者にも人権があるとか、そういう問題ではないと断っておくが。その上で、もっと、警察がキリコに頼らざるを得ない事情を明確に描かないと、志村が敏腕な刑事なら、キリコの情報がなくても、被害者周辺を聞き込むだけで犯人は見えてきても不思議では無いのだから。

あとがき

このドラマで、これだけ感想を書けるのか！ と自分で思ってしまいました。もっと、「キリコの必然性」をドラマに盛り込むべきだと思います。それでないなら、キリコが捜査をかく乱しようとして、それを志村が切り抜けて真相に辿り着く方が、自然な流れで面白いと思いますが。

それと、大きなお世話ですが。志村さん、「本気」と書いて “マジ” でやる気なら、「いけ！ 磯ヶ谷！」と叫ぶ前に、ブレーカーをオンにしてから、プールに落とした方が目的を確実に実行できると思いますよ（失笑）

 

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