17才の帝国〔全5回〕 （第2話・2022/5/14） 感想

NHK・土曜ドラマ『17才の帝国』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話〔全5回〕『幸福への選択』の感想。
なお、本作は、2022年春に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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「ウーア」実施地の市長だった保坂（田中泯）は市議会復活を訴えるが、真木（神尾楓珠）は権威に屈せず、街で住民の声を聴き始める。そして、商店街の再開発に反対する住民の「一度失われた風景は取り戻せない」という言葉に心を動かされ、ウーアの未来を住民投票で問うことに。純粋な真木に徐々にひかれていく平（星野源）。真木の志の原点には、‘社会への怒り’があった。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉田玲子（過去作/ｻﾄﾗﾚ､帰ってきた時効警察､ﾓｻﾞｲｺ100）
脚本協力：鈴木貴昭（過去作/ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾌﾘｰﾄ､ﾏﾌﾞﾗｳﾞ ｵﾘﾀﾈｲﾃｨｳﾞ）
演出：西村武五郎（過去作/あまちゃん､ﾘﾓｰﾄﾄﾞﾗﾏ･Living､きれいのくに） 第1,2話
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃ､おかえりﾓﾈ）
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎､大豆田とわ子と三人の元夫）
　　　Tomggg（とむぐぐぐ）（過去作/音楽ｹﾞｰﾑｱﾌﾟﾘ"DEEMO2"､ｵﾝｹﾞｷ）
　　　前久保諒（過去作/Dragon Night / SEKAI NO OWARI編曲）
　　　網守将平（過去作/NHK Etﾚ｢ﾑｼﾞｶ･ﾋﾟｯｺﾘｰﾉ｣(ｼｰｽﾞﾝ10)楽曲提供）
主題歌坂東祐大 feat. 塩塚モエカ（羊文学）「声よ」
プロデューサー：佐野亜裕美（ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）

前回の感想に「ウーアの住民の気持ちで観れば…」と書いた

今作にたいへん大きな期待をしているだけに、今回の感想はシビアに書きます…

前回（第1話）の感想で、次のようなことを書いた。

今作は数年後の日本の設定のファンタジーだから、当然「おいおい！」とツッコミたくなる描写は多々ある。だが、ここは敢えて気にせず、自分も実験都市ウーアの住人になったつもりで楽しんだ方が得策だと思う… と。

結局、真木本人が創りたい都市を創っているだけのような…

しかし、今回（第2話）を見て、少し今作に対する印象が変わってしまった。

それは、いろいろ描かれているが、結果的に主人公・真木総理（神尾楓珠）が創ろうとしている実験都市プロジェクト「ウーア」は、真木が創りたい都市を、AI「ソロン」が客観的に市民の声を集計して再構築しなおそうとしているだけでは？ と。

真木が一部の市民の声を聞き入れて計画を変えただけでは？

確かに、既存の市議会は「6/20」の反対意見を無かったことにして、再開発計画を推進した。その推進派が汚職や既得権益にまみれた結果だとしても、その結果が民主主義なわけで。

で。今回は市民の70％の投票率の市民投票の結果だとしても、結局は主人公が一部の市民の声を受け入れて、既存の計画をひっくり返しただけに見えてしまったのだ。

前回と今回と似た案件だが、線引きの方法に矛盾を感じて…

ただ、再開発の反対派のウケが良いのは当然だ。そして、推進派の反感を買うのは当然だ。だって、そういう政策が真木のやり方なのだから。そして、ドラマもその部分しか描かない。

まあ、前回と内容はほぼ同じだが、前回は全市民が関わる案件で、今回は一部の市民対象の案件。それを、同じような線引きで決めてしまうのは、流石に矛盾が…

前回の"17歳が帝国を創りそうな怖さ"が薄まってしまった…

今作が描こうとしていることは、分かっているつもりだ。

前回は、弱い立場のはずの市民をマジョリティー（大多数）として味方につけ、マイノリティー（少数派）の議員を犠牲にしても改革を推進した。そこに、“理想の政治” に近づけていくための真木の、計り知れない恐ろしさがあった。

でも、今回では、真木の “嗜好” ほど強くない “趣向” で政治を行っているように感じてしまった。

根本的な問題として「AI」は必要なかったのでは？

今作、根本的な問題として「AI」は必要なかったのでは？ もっと単純なファンタジーとして、「総理大臣が17歳の高校生だったら？」で良かったような。

それで、主人公がやりたい放題の独裁政権をつくるのか、市民重視の民主政権をつくるのかだけに焦点を絞り込んで描く。そして更に、主人公の過去、人生観、社会観が、現政権の思惑とどう絡んで行くのかを描くほうが良かったような気がする…

あとがき

キャストも制作陣も豪華。ふんだんな地方ロケと最新のVFXを見ても、NHKとしても巨額の製作費が投入されているのは一目瞭然です。しかし、それが逆効果になってしまったのかも知れません。

要するに、壮大なSF政治エンターテインメント作品に仕上げすぎってこと。

地方ロケと最新映像技術の取り合わせと一緒。リアリティーとファンタージの塩梅がよろしくないのです。どちらにも “振り切れていない” が正しいでしょうか？

いつも感想に書くように、「ドラマは、人間そのものを描くこと」なのです。

ですから、「真木亜蘭」という人間を描くべきで、真木が目指している社会を描くべきで、表面的な社会風刺や政治・政権の問題提起などを軸にしない方が良かったと思います。

今作は “若年層向け” を狙っているようですが、中高年より目の肥えた、且つ、超現実的な若年層は、きれいごとを並べた、説教臭い表面的なSFドラマには反応が薄いと思いますが…

次回からは、ユキという女性が絡んできて、真木本人が掘り下げられそうなので、そちらに進むのを期待します。

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【これまでの感想】
第1話

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『未来への10カウント』特別番組が今夜（5/14深夜）放送 高橋海人“愛の告白シーン”の裏側も公開

©テレビ朝日

大至急のお知らせ！

私も、先ほど知ったばかりで（汗）
情報が遅れましたがお知らせします！

『未来への10カウント』のSP番組、14日深夜に放送予定！

当ブログでも、猛プッシュ中のドラマ『未来への10カウント』のメイキングシーンを収めた…

テレビ朝日の特別番組『木村拓哉主演「未来への10カウント」ボクシングだけじゃない胸アツシーン一挙大公開SP』が14日（24:00～24:30 ※関東ローカル、放送後TVer、TELASAで配信あり）に放送されます。

伊庭部長の「愛の告白シーン」の舞台裏が明らかに！

今回は、幾つかの撮影時の秘蔵映像も公開されるとのこと。

特に、メイキング映像では、「＃未来への10カウント」が Twitter の世界トレンド1位に輝いた、第4話で話題を呼んだ、ボクシング部の部長・伊庭海斗（高橋海人／King & Prince）の「愛の告白シーン」の舞台裏も明らかになるそう。

©テレビ朝日

木村拓哉さんが直々に高橋海人さんに授けた絶妙なアイデアが明らかにされるとのこと。

満島ひかりさんや村上虹郎さんも出演

また、ヒロイン・折原葵を演じる満島ひかりさんの素顔や、第5話から登場した西条桃介を演じる村上虹郎さんのインタビューも公開予定。

更に、急展開が予想される19日放送の第6話の様子も放送されます。

とにかく、街頭インタビューを交えた “これまでの胸アツシーン” のダイジェストも楽しみです。

あとがき

第5話のラストで登場した、主人公・桐沢祥吾（木村拓哉）の亡き妻・史織（波瑠）と同じ顔の女性が誰なのか？ 気になりますね。深夜なので録画予約を忘れずに！ 見逃し配信もあります。

また、このような緊急告知もあるので、出来ましたら、こまめにチェックをして頂けると助かります。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第5週/土曜日版・2022/5/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第5週『フーチャンプルーの涙』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は助っ人として参加した料理大会の会場で、「東京に行き、料理人になりたい」と爆弾発言。すっかりその気になってしまう暢子だったが、そのころ、比嘉家には暗雲が近づいていた。兄・賢秀（竜星 涼）が投資話だと思ったものは、実はだまされていただけと分かってしまった。絶望した賢秀は大荒れに荒れてしまう。そしてその余波は大きく家族にのしかかってくることになる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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比嘉家が「いい家族」に見えるように再構成と編集された

ナレーションが必死に「いい家族」を連呼していたのが、台本なのかアドリブなのか知る由もないが。

それでも、今回の「土曜日版」が、いいとこどりの “ダイジェスト版” として、必死に編集して描いたのが「いい家族」だったのは間違いない。

また、本編を無視すれば、比嘉家が「ほぼいい家族」に見えるように再構成と編集がされていたのも間違いないと思う。

三人の兄姉妹の暢子への優しさを前面に押し出してまとめた

特に、三人の兄姉妹の、主人公・暢子（黒島結菜）を東京に行かせたい、夢をかなえさせてあげたい… という優しさを前面に出して、暢子を応援して、まずは東京へ送り出すのには成功したまでは、上手くまとめたと思う。

まあ、よく考えれば、今週の出来事はそれだけなのだが…

比嘉家に意外と都合良くお金が湧いてきちゃうのがバレた…

ただ、三人の兄姉妹の優しさを前面に出したために、強調されない方が良かったことも強調された。

その一つが、比嘉家は貧しいはずなのに、意外と都合良くお金が湧いてきちゃうこと（失笑）

父が存命の頃から、借金に対する描写が曖昧だったが、父亡きあとはさらに加速していたのはご存知の通り。で、今週は、金脈の温泉を掘り当てたかのように、湯水の如く、お金が湧いて来た。

比嘉家に"暢子贔屓"がある雰囲気が、今一つ共感できない…

人生の多くの悩みが、お金で解決できるという現実を否定はしない。朝ドラは、貧しいのが普通、貧しさから這い上がるのを描くべきとか、健気に働く姿を見せるべき… だと決めつけもしない。

しかし、給料の前借り、ボクシングの賞金と、どこかスッキリしない。

それに、ず～と家族のごはんを作ってきたと言い張る暢子だけが、四人の家族から「夢をかなえても良いですよ」と、まるで比嘉家には “暢子贔屓” があるような雰囲気も今一つ共感できないというか…

暢子を東京に行かせるために、体裁だけ整えた1週間だった

結局、致し方ないと思うが。1週間が、強引に「暢子、東京へ行く」のために、体良くしつら（設）えられた “体裁重視” の展開だったような。

従って、比嘉家に対して違和感を抱かなければ、「いい家族」と一緒に「暢子、東京へ行く」を納得して、応援できたと思う。

逆に違和感を抱いていれば、“体裁重視” の展開に対して、「肝心の暢子は、なんにもやっていない」ことに気付いて、白けたのではないだろうか…

あとがき

とんとん拍子の人生の中で、暢子が就職先の試験にでも一度は落ちるんですかね。次の回では追試で即合格すると思いますが（苦笑）

何となく『ひよっこ』と『まれ』、展開によっては『ちゅらさん』にも似て来ましたね。歴史上で成功した人物をモデルにしない朝ドラで、時代設定が近代だと、似たようにならざるを得なのは理解しますが。

もう少し、オリジナリティがあっても… 今後は “そこ” に期待と注目をしたいと思います。

あとがき

最後に。今週は、たくさんの読者さんから感想への共感のコメントや、Web拍手をたくさん頂きました。ありがとうございます。

きっと、皆さんも、「本気で、ちむどんどんさせて～」と思いながら、毎朝「う～ん」と困りつつ、「まだ、見捨てるには早いかなぁ」と思っているのではないでしょうか？ 私も同感です。

ベタで既視感があっても、もう少しタイトル通り “ちむどんどん” させて欲しいですよね。

というわけで、もう少し一緒にワジワジー（腹が立つ、イライラする）しましょう！

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25

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インビジブル （第5話・2022/5/13） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『インビジブル逃走! 3年越しの真相判明… 命懸けの取引の結末』の感想。

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逮捕された通り魔事件の容疑者・武入（鈴之助）が、安野（平埜生成）が殺害された3年前の事件も自分がやったと自供した。犯人が明かした殺害の依頼人を聞いた志村（高橋一生）は激高する。武入が検察に送られることになる中、志村は犬飼（原田泰造）に武入と直接話をさせてほしいと頼む。その後、武入が護送中に警備員や作業員に成り済ました3人組によって連れ出されてしまう。同じ頃、キリコ（柴咲コウ）も姿をくらませていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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下記の「3つ」が、良くなった！

「まるで、これまでとは別のドラマを見ているように面白くなった…」とは、言い過ぎだが。ただ、これまでよりも、下記の3つの点が良くなった。

　　●志村とキリコの “キャラクター” と “目的” の違いが、明確になった
　　●志村がキリコを追うカタチになって、キリヒト / 桐島の存在に面白味が出た
　　●警察ならではの動きを、しっかりと描いた

良い意味で「ダブル主人公」的な面白味が加わった

簡単に解説すると… これまでは警察がキリコ（柴咲コウ）を保護してるカタチだったから、キリコと志村（高橋一生）が《警察側》の同じ範疇に入っており、一体化した感じに見えていた。

しかし今回では、キリコが志村に追われる立場になったことで、二人のキャラの違いはもちろん、二人の目的の違いまでハッキリした。

これによって、良い意味で「ダブル主人公」的な面白味が加わったと思う。

折り返し地点である第5話らしい目新しさを生んだ

また、リコが志村に追われる立場になったことで、キリヒト / 桐島（永山絢斗）がキリコの全ての行動の原動力であり目的であることが描かれた。

だから、これまでのキリコの中途半端な凄さの意味も出て来たし、キリコにとっての桐島の重要性が描かれた。

これによって、「ダブル主人公」的なのに、個々に物語があるように感じられ、恐らく折り返し地点である第5話らしい目新しさを生んだと思う。

警察の無能さが薄まり、相乗効果で"志村の凄さ"も上昇

そして、3つめ。これまで、警察の無能さが際立っていた今作。しかし、キリコの逃亡をきっかけに、警察が独自の捜査をしていることが描かれた。

まず単純に、これによって、ドラマとして一段ギアが上がったように見える効果がある。そして、警察の捜査がキリコを上回る動きになったことで、警察の無能さが薄まって、その相乗効果で “志村の凄さ” も上昇するのだ。

これは大きな収穫だと思う。

「今作が描きたいこと」が見えて来た！

上記の3つが適正に行われたことで、一番良かったことがあった。それは、「今作が描きたいこと」が見えて来たこと。

人間関係が分かり易くなったために、物語全体が見渡せるようになって、結果的に丁寧に作り込まれているのが分かったのだ。

あとは、俳優を含めた、好き嫌いの問題だろうか…

あとがき

最初から、キリコを警察が保護して利用するのではなく、志村はキリコを探して追い詰めながら、日々の事件を捜査していく。その中で、様々な事件がキリコに集約していること西村が気付く… みたいな方が面白かったかも知れませんね。

その方が、志村の縦軸も活きて来るし、キリコとキリヒトの存在に意味が強くなるような気がしました。まあ、仕切り直して最終回まで楽しませて欲しいです…

カトレアホテル… 舞浜のシェラトン・グランデ・トーキョーベイ・ホテルの大宴会場「THE CLUB Fuji」のラウンジとバー（公式サイトの写真あり）がロケ地でしたね。ロケがあると聞いていたのですが、今作だったんですね…

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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5/13のWeb拍手へ(2):「未来への10カウント（第5話/6分拡大スペシャル・2022/5/12）感想」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しですみませんさん （2022-05-13 22:47:36）
未来への10カウント （第5話/6分拡大スペシャル・2022/5/12） 感想

わたしは好きです、このドラマ。可愛いけどちょっとウザい折原先生や、え？そこ？みたいな笑える部分も織り交ぜられていて、重くなり過ぎず楽しく観ています。なんだかんだ言ってもやはり木村拓哉さんのドラマは面白い！

今回の木村さんはなんだか老けちゃってうらぶれ感たっぷりで、自分も含めてしみじみと時間の経過を実感してしまいますが、ボクシングの技の事などよくわかりませんが、スイッチが入る瞬間、ステップからガツっとパンチが炸裂する、かつての敏腕プレイヤーだった瞬間に瞬時に戻る描写が、やっぱりキムタクかっけー！と乗り出して観てしまいます。

今回の始めに彼が水野さんのバンデージを巻きながらアドバイスをするシーンで、あの苦しい映画、ミリオンダラーベイビーを思い出しました…

↓ここから管理人返信↓

木村拓哉さんの人柄、アイドルとしての姿勢やキャラクターが関係しているとは思うのですが、彼の（特に）映像作品は、メリハリのつけ方が秀逸な作品が多いです。それも、視聴者がドラマに引き込まれやすい “スイッチ” のようなメリハリが。今回の決闘シーンでの脚のステップの切り替えるカットなんかそれですね。

そこが、ドラマのポイントと、視聴者の思い入れるタイミングに合わせて作ってある。それは、序盤のボクシングの試合でセコンドについている時も同じ。秀逸なのは、それが木村拓哉さんの動作だけでなく、脇役の動きに連動した “見せ場” にもなっていること。だから、分かり易いし、作品の一体感にもなる。

確かに、映画『ミリオンダラー・ベイビー』は感じますね。私は、偶然昨日、テレ東の午後のロードショーで放送された映画『マーキュリー・ライジング』を見て、ブルース・ウィルス演じるベテラン捜査官と、街で知り合った女性が、自閉症の子供を守る姿と、主人公たち先生の姿が重なりました。

映画『マーキュリー・ライジング』

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