ディレクターの目線blog

TBS系日曜劇場「オールドルーキー」オリジナル・サウンドトラック

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[12回]

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2022/08/07 (Sun)11:46:21 テレビ全般

©NHK

『おげんさんといっしょ』の名物コーナー『おげんさんのサブスク堂』が特番化

歌手で俳優の星野源さん（41）が出演するNHKの音楽番組『おげんさんといっしょ』（不定期放送）の名物コーナー『おげんさんのサブスク堂』が特番化され、8月6、13日（午後11時～）2週連続で放送されることが決定し、昨夜が「Part1」の放送だった。

『おげんさんのサブスク堂』とは？

知らない人のためにプチ解説すると…

『サブスク堂』は、星野源さん扮する「おげんさん」と俳優の松重豊さん（59）扮する「豊豊（ホウホウ）さん」が “大好きな音楽” をひたすら語り続ける番組。

今回は「おげんさんが育った部屋」を舞台に2人が青春時代を振り返って、“人生を変えた音楽” を中心に、最近気になる音楽を、お互いの私物のスマートフォンを持ち寄って再生したり、レアなレコードや VHS テープを再生して貴重な音源や映像も見聞きできる内容だ。

30分番組だから、是非とも見逃し配信で見て欲しいのだが…

星野源さんの音楽のルーツになっているジャズの名曲

ちょっとだけ私も共感した内容を紹介すると…

星野源さんの音楽のルーツになっていると紹介していたのが、クリフォード・ブラウン（トランペット）＆マックス・ローチ（ドラム）のジャズの名盤『スタディ・イン・ブラウン』（1955年）の1曲目に収録されている「チェロキー」だ。

星野さんにとって、物心つく前からお父さんがかけたレコード音源を聞いて育ったというこの楽曲。

星野さんは、早いビートのドラムに、民謡のようにゆったりとしたメロディーが乗ったところが、今の自分の音楽に影響を与えているとおっしゃっていた。

実は私もこの曲、いやこのアルバムが大好きで良く聴く。

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毎月の満月の投稿を読んで下さっている読者さまなら私が “ネイティブ・アメリカン” の思想などに興味関心がある事を気づいておられると思うが。

この楽曲は、ネイティブ・アメリカンの酋長のダンスのようなリズミカルなイントロで始まり、マックス・ローチ（ドラム）は特急列車が走るような高速テンポを刻む中…

クリフォード・ブラウン（トランペット）は素早いドラムがグイグイと前進していく間を、譜面を急速に上下運動をするかのように民謡的なメロディーで重ねて、更に楽曲をけん引していく。

ちょっと聞くとただの技巧派のジャズに聞こえるが、良く聴くとドラムが高速で横糸を紡いでいく中を、トランペットのメロディーが更に高速な縦糸となって、全体に流れるようなメロディ・ラインを構築しているのがわかると思う。

そんなことを知って、下記の動画と見逃し配信を見て欲しい。

Clifford Brown - Cherokee

松重豊さんがイントロを聞いて洋楽の世界にのめり込んだ曲

次に紹介するのは、ほぼ私と同い年の松重豊さんがこの楽曲のイントロを聞いて、洋楽の世界にのめり込んだという…

元ビートルズのボーカル＆ベーシストのポール・マッカートニー率いるウイングスの5枚目のアルバム『スピード・オブ・サウンド』（1976年）の “B面 1曲目” に収録されている「Silly Love Songs（邦題：心のラヴ・ソング）」。

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Paul McCartney （ポール・マッカートニー） Silly love songs

私、この楽曲も大好きで。いや、実はビートルズで一番好きなのはポールだから、もうこの楽曲のウンチクも言い始めたら出るわ出るわ（笑）

松重さんが衝撃を受けたイントロは、ポールが1973年に発表されたプログレッシブ・ロックの大御所、ピンク・フロイドの「マネー」のイントロのレジスターと小銭の効果音が繰り返し鳴り響くテープループに触発されたもの。

番組中では紹介されなかったから、下記の動画で確認すると良くわかるはず。

PinkFloyd - Money

私が洋楽に強く影響を受けたのは…

知っても何の得にもならないが…

私が洋楽に強く影響を受けたのは、松重さんの1976年の翌年の1977年に発表されたチープ・トリックの「今夜は帰さない（原題：Clock Strikes Ten）」のイントロ。

こちらはエレキギターのハーモニックス奏法で学校の始業終業のチャイムのような「キ～ン・コ～ン・カ～ン・コ～ン」のイントロが超印象的。

Clock Strikes Ten - Cheap Trick

そして、その翌年の1979年には、下記の大量の名曲でどっぷり洋楽にハマったのだった…

　　●ザ・ナック「マイ・シャローナ」
　　●シック「おしゃれフリーク」
　　●ロッド・スチュワート「アイム・セクシー」
　　●ドナ・サマー「ホット・スタッフ」
　　●ヴィレッジ・ピープル「Y.M.C.A.」
　　●ビージーズ「失われた愛の世界」
など…

見逃し配信情報

番組名：おげんさんのサブスク堂　Part1（公式サイト）
本放送日：8/6(土) 午後11:00-午後11:30
NHKプラス：https://www.nhk.jp/p/ogensan/ts/7WLG954JQZ/
配信期限 :8/13(土) 午後11:30 まで

あとがき

本当は、昨夜から始まった深夜ドラマ『個人差あります』の感想を投稿しようと思ったのですが、原作の漫画（全6巻）は読了していますし、ドラマも感想を書くほどの内容ではなかったので（汗）、音楽番組を紹介することにしました。

やはり、ドラマの感想と違って、音楽番組の感想は書くのが本当に楽しいです。

『Part2』では、忌野清志郎 with 矢野顕子の「ひとつだけ」が放送されそうな。ちょっと泣けてきます…

でも、「友達の家でただ好きな音楽の話をしている」ような新しい音楽番組『Part2』も楽しみです。

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[9回]

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8/6のWeb拍手へ(2):「ちむどんどん(第17週/土曜日版・2022/8/6)感想」“第1,2週を見てない人のコメント”に返信

2022/08/07 (Sun)08:21:10 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] はにわさん（2022-08-06 18:24:36）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕（第17週/土曜日版・2022/8/6）感想

みっきーさん、こんにちは。

前作の後、朝ドラちょっと離れていましたが、録画を見なければ…と追いかけてきました。

レコーダーが壊れて3週目からなのが残念ですが、ブログが読みたくて13週まで数日で一気見できたのはみっきーさんのおかげです。毎日楽しく拝読しています！

不思議なことが多い今作ですが、、。さらっと見るようにしています（苦笑）。

↓ここから管理人返信↓

レコーダーが怖るのは困りますね。1週間程度ならネットの見逃し配信に頼れますが。なので、『ちむどんどん』は全話 Blu-ray に残してますよ。

さて、私は第1、2週だけはいつでも見られるようにレコーダー本体のHDDに残しているくらい第1、2週は好きなので、そこをスルーして第3話から見ているはにわさんの立場は良くわかりません。

でも、今の “もやもや” の多くの原点（元凶かな？）は、実は第1、2週の「幼少期」の「夫婦関係」「親子関係」「きょうだい関係」「暢子と和彦の関係」の描写が中途半端な点なんですよ。

ですから、むしろ「幼少期」をスルーして、作り手の意図によって良い意味で “捏造された幼少期” から大人の主人公を見た方が、意外と納得できちゃうかなと。

私は、もう「第1、2週を見ていない立場」になれませんが、もしかすると意外とわじわじー（イライラ）が少ないかも？

もう13週まで見終えたのですよね。やはり「第3週から見る」の方が “ちむどんどん” するのかも（笑）

皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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8/6のWeb拍手へ:「ちむどんどん(第17週/土曜日版・2022/8/6)感想」“最近多くの人のドラマの見方が変わってきた気がする”を解説

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[7回]

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2022/08/06 (Sat)15:30:51 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

[拍手投稿] ひろしさん（2022-08-06 14:01:14）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕（第17週/土曜日版・2022/8/6）感想

以前、フォンターナで働いた矢作が、まさかや～の形で登場。既婚者と言っていましたが、あの様子だと離婚かな（苦笑）。あれでフェードアウトかな。

ここに来て、良子がまさかや～の上京。これで比嘉家全員が上京した事になりますが、こんな形とは、予想外。まさかや～、良子が育児放棄するとは。
これで、唯一比嘉兄妹でブレてないのは、歌子か（彼女も危なさそうですが）。

一連の騒ぎを止めたのは、会長・三郎で、彼と房子との深い過去・関係が描かれるも、イマイチ乗り切れず。

今週は、殆ど暢子がいなくても十分成立できた内容。余計な脇役物語を書く前に、先ずは主人公を書け！

全体的に、ファンサービスな内容（誰得かは不明ですが）。なんだか、最後の２ヶ月も余り期待できなさそうな内容。
結局、（ちむ）とんとん拍子のまま、次週で結婚か～。全然、盛り上がりませんな。

↓ここから管理人返信↓

私、今作を擁護するつもりなんで微塵もないのですが…

ひろしさんを始め、以前からドラマを表層だけでなく内側まで見て考えて、作品を楽しむ人はいましたよね。

でも、『ちむどんどん』の影響からか、「決して俳優さんだけが悪いわけじゃない！」的な思いから、ドラマの質を決めるのは本当は「制作統括」や「脚本家」や「演出家」であり、質を決定づけるのは「明確な企画」「ブレない物語」「最適な演出（演技指導）」であることに、多くの人が気付き始めたと思うんです。

やや、“粗探し” が超えて、“犯人捜し” へ過激化しているのは危惧していますが…

だから、ひろしさんがおっしゃるように多くの人たちが「これって誰得？」という冷静な見方になって、それが結果的に「＃ちむどんどん反省会」に繋がっているのではないでしょうか？

まあ、毎日わざわざ朝ドラを見て「人のふり見て我がふり直せ」「他山の石」を身をもって学習するのもどうかと思いますけど（苦笑）

ですが、一人でも多くの人が、あまり建設的でない「粗探し」「重隅突き」から脱却するなら、少しは価値があるかなと思います。

ここ数日、本気で「粗探し」「重隅突き」はもう良いかな？と思うので…（汗）
まあ、オジサンの「こうした方が良いのでは？」の提案も若い人たちからは「老害」と言われればそれまでですが…（大汗）

おっと、次回から短めな返信しますね（謝）

皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕（第17週/土曜日版・2022/8/6）感想

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[6回]

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2022/08/06 (Sat)12:44:02 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第17週『あのとき食べたラフテーの』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

暢子（黒島結菜）が勤める西洋料理店「アッラ・フォンターナ」に突然やってきたのは、以前フォンターナに勤めていた矢作（井之脇海）だった。かつて店に多大な迷惑をかけた矢作がいまさらどうしたのか。その矢先、フォンターナには大事件が発生する…。一方で、暢子と和彦（宮沢氷魚）の結婚に反対する、和彦の母・重子（鈴木保奈美）は、なぜか和彦の上司・田良島（山中崇）のもとを訪ねていた。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

ジョン・カビラさんの粋な計らいか…

ハイサイ～皆さん、管理人の “みっきー” です！

冒頭直後に、ジョン・カビラさんが次のナレーションを喋っていた。

N「結婚のお許しはまだなんですけど！」

これ、字幕ではナレーションの最後に「！」が付いていたが、ジョン・カビラさんの声の印象は「…」って感じだった。

従って、単なる推測だが恐らくナレーション原稿は「！」と書かれていたのを、ジョン・カビラさんが録音時に「おいおい…」って雰囲気で読んだ)のでは？と思うのだが…

更に疑問が増えたのが "いつも通りの料理を作る" 意味

本編の時の感想でも書いたが、「土曜日版」で更に疑問が増加したのが、例の「食事会」で暢子（黒島結菜）が “いつも通りの料理を作る” 意味だ。

私は本編の時に “いつも通りの料理” ではなくて、和彦の母・重子（鈴木保奈美）の気持ちを覆すような “重子が認めてくれるような気合の入った料理” を提供すべきだと書いた。

なぜ、そう書いたのかというと…

まず間違いないのは、暢子は弁当の押し付け配達にしても、食事会開催の提案にしても、自分の料理で重子の気持ちを変えようとしているように映っていることと、それが暢子らしい “スッポン的な頑張り” も見えていることだ。

しかし、暢子に共感も応援もしにくいのは、暢子が “重子と仲良くしよう” としているように全く見えないからだと思う。

一方的に「変わって！」と押し付けるばかりで、自分が変わろうとする気配がない。

それが “いつもの料理” と繋がってしまうのだ。

だから、「和彦さんから重子さんの好きなものを聞いたので、今日はオーナーやシェフと相談して特別メニューを用意しました」くらいの方が、好印象になった可能性はないか？と思うというわけだ。

もちろん、親の承諾がなくても結婚は出来るから、暢子が重子の気持ちを料理で変える必要などないわけだが、だとすると、そもそも、弁当の押し付け配達も食事会開催も必要ないわけで（失笑）

だから、弁当の配達も食事会を描くなら、暢子が “重子と仲良くしよう” としているように描かなくては意味がないと思うが。

「料理で食べた人の心を変えられる説」にも大きな疑問が…

また、今週で描いている「料理で食べた人の心を変えられる説」にも、今作の根本的な疑問と符合してしまう。

それは、料理が下手な嫁が代々の味を重んじる沖縄の名家の姑に認められたという、つい先日描かれた「良子と博夫と石川家のエピソード」と真逆を描いているのだ。

いや、もっと言えば、今週の回想シーンで描かれた戦前の房子と三郎だって “一目ぼれ” と本人が語っていたのだ。

これだって、最終回から逆算して脚本を書いたのなら。房子の作った “ラフテー” で恋に落ちた（心が動いた）ことにすべきだったし、良子（川口春奈）だって暢子の徹底的な指導で御三味（うさんみ）だけでも美味しく作れるようにすべきだったのだ。

これが、口が酸っぱくなるほど主張している “連ドラ” の “連続性” であり “一貫性” だと思う。

結局は、ご都合主義でしかない… と思う。

きっと、脚本家や演出家は「登場人物によって違う」と言い張るだろうが、「料理をテーマにしたドラマ」として「料理が食べた人に影響を与えるのか？与えないのか？」くらいは、一貫して描くべきだと私は思うが…

最大級のご都合主義は三郎関連を全部 "偶然" にしたこと

以上のことは、小さなご都合主義でしかない。

今週の物語で、最大級のご都合主義は！

三郎（片岡鶴太郎）がレストラン「フォンターナ」に救世主のように現れたことと、三郎と権田（利重剛）が戦後のシベリア抑留で世話になっていた大恩人という人間関係を “偶然” にしたこと。

確かに “偶然” は簡単にドラマチックを醸し出せるツールであるのは間違いない。

でも、ここで2つも大きな “偶然” を重ねちゃうと、私にはご都合主義にしか見えない…

戦後、三郎は多江と一緒に房子を手助けしている設定でも…

繰り返すが、この脚本家は最終回から逆算して脚本を書いたのだ。

房子と三郎の仲たがいを解決する場に暢子の結婚披露宴にすると決めて、そのネタ振りにフォンターナへの嫌がらせ騒動を作って、その救世主として三郎を登場させようと目論んだに違いない。

しかし、この脚本の展開が稚拙なのは、全部を “偶然” に頼ってしまった点。これ、簡単に解決できた方法がある。

それは、「土曜日版」でも残されていた “戦後の三郎の言動” で、結婚は多江さんとしたが、女手一つで頑張っている房子を県人会会長としても力添えし微力を尽くしていたと、一言で良いから三郎に語らせるだけで良かったのではないだろうか？

もちろん、台詞のニュアンスは「妻の多江と一緒に…」で。

そうすれば、良子が口を滑らせたのを多江が三郎に伝えて、三郎が雪駄で乗り込んだのも “偶然” ではなく “必然” になるし…

三郎がそれなりの裏社会も知っている重鎮の設定にしちゃえば、事前にゆすりたかりをやっているのが、元戦友の権田であることを突き止めて問題解決できると足を運んだことにもできるし。

三郎は、どんな作戦で騒動を鎮圧しようと考えたのだろう？

冷静に見たら、「土曜日版」でも良いからわかるはず。

百歩譲って、三郎が房子が反社の人間から脅されていることを事前に知っていたとして、それで店に乗り込んだとしても、三郎はどんな作戦で騒動を鎮圧しようと思ったのかがわからないのだ。

それこそ、二ツ橋（高嶋政伸）くらいの年齢の男性なら “力づくで” とも… 考えられるが。

結局、「三郎が権田と戦友で、権田が手を引いて騒動は解決」という着地点しか考えずに、道筋を適当に考えるから説得力不足に陥ったのだと思う。

あとがき（その1）

きれいに「中原中也」は全削除でしたね（失笑）

でも、詩の朗読が “物語” でも何でもないことを、少なくとも「土曜日版」の編集者は知っていたということですね。まともなスタッフがいて何よりです。

あとがき（その2）

それと、暢子を「フォンターナ」に紹介したのは三郎でしたから…

前述のように「結婚は多江さんとしたが、女手一つで頑張っている房子を県人会会長としても力添えし微力を尽くしていた」の方が説得力あるし、つじつまが合いませんか？

あとがき（その3）

地上波放送が『平和記念式典（広島市原爆死没者慰霊式並びに平和祈念式）』の中継前だったので、中継を見終えて感想を書いてます。

“ドラマ（フィクション）” と “現実（史実）” を無理やりに重ねても大した意味はありませんが、一応今作が「沖縄本土復帰50周年記念作品」とうたっていることから、重ねざるを得ません。

そして、「被爆77年」の今年、77年もの時を経過し、戦争の体験をした人が減り続ける世の中で、戦争や原爆は決して忘れてはいけないし、繰り返すこともいけないこと式典を見て、深く心に刻みました。

「沖縄本土復帰50周年」の年の “夏” に放送される朝ドラして、沖縄県人の戦争体験を主軸に遺骨収取にまでスポットを当てて、戦時中の苦しさだけでなく、戦後何十年も続く戦争への遺恨を描くのなら、もっと真摯に沖縄戦に向き合って描いて欲しかったです。

それにしても、残り８週間になりましたが、この先 “ちむどんどん” させてくれることがあるのか、本気で心配になって来ました（困）

でも、プロの仕事ですから、何とか程良い着地点を見せてくれることに期待します。

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、朝ドラ『ちむどんどん』のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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