ディレクターの目線blog

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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新規投稿 【"2025年1月期/冬ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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連続テレビ小説「虎に翼」（第23週・土曜日版・2024/9/7）感想

2024/09/08 (Sun)07:53:05 ドラマ

2024/09/08 18:20 記事更新

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第23週『始めは処女の如く、後は脱兎の如し？』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

昭和３４年、直明（三山凌輝）と玲美（菊池和澄）の間に子供が産まれ、ますますにぎやかになった猪爪家。星家では寅子（伊藤沙莉）と航一（岡田将生）が認知症の症状が進行する百合（余貴美子）を支えていた。東京地裁では、「原爆裁判」の準備手続が終了。いよいよ口頭弁論が始まるという時に、弁護士の雲野（塚地武雅）が倒れてしまう。原告・吉田ミキ（入山法子）は出廷を決意するが―。一方、修業中の梅子（平岩紙）にも転機が訪れる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16,19,20,23週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13.18,22週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
　　　相澤一樹（過去作/BSﾌﾟﾚﾐｱﾑ:善人長屋第5話のみ,単発:月食の夜は） 第17週
　　　酒井悠（過去作/兵庫発地域ﾄﾞﾗﾏ｢あったまるﾕｰﾄﾋﾟｱ｣,FMｼｱﾀｰ｢ふたつのせかい｣） 第21週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学法学部専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院文学研究科史学専攻日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学教育推進機構高等教育企画室准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

金曜日が秀逸だっただけに、土曜日は大いに不満！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

諸般の事情で、本当、簡潔に書かせていただきます。
いつもなような文字装飾、校正なども省力化しており、申し訳ございません。
追々、修正や体裁は整えさせてください。
まずは、（すでに遅いですか）最速て投稿いたします。

さっそく、土曜日版の感想をひと言で書くなら簡潔に「金曜日が秀逸だっただけに、大いに不満」で、ある。

以上。

これで終えても良いくらいに、ほかにフォローする言葉が見つからない。

その、最大の理由は、土曜日版の冒頭にも残された「星家の健康課題」の印象が強すぎたこと。

その影響で、肝心の「原爆裁判」の印象がこの上なく薄まったこと、この二点だ。

原爆裁判は、今作自身や脚本家や主人公・寅子にとって…

私が今週土曜日版をあえて低く評価したワケは、尺が短いのに印象が強すぎるのは、プロなら当然分かることなのに。

その影響力の大きさに見合った残量にしていないと、判断したから。

さらに気になったのは。

仕上がりとして、星家の塊をこの程度の短い尺しか残さないなら、本編の段階で先週分に組込むことはできなかったのか？　との残念感とでも言おうか。

だって、先週分にすれば、先週が家族関係修復後の「シン・星家のホームドラマ」として、まとまりができ、見やすかったと思うから。

その上、全ての星家パートを先週に組み込めば、今週は「原爆裁判だけ」となり、裁判は裁判でまとまり感が創出できたとも思うから。

だって、「原爆裁判」は、今作にとって、脚本家にとって、主人公・寅子にとって。

国家を相手に、個人の尊厳を主張して守る法律家としての大きな変革期であり、集大成的な位置づけだったのでは？　と、思うからだ。

本編が、ほほ「裁判記録の箇条書き」だったのは否めない

そもそも。

お世辞にも、「原爆裁判」については、数週間にわたって描かれてきたが、正直、経過や過程が丁寧に描かれたとは言い難いと思う。

ほほ「裁判記録の箇条書き」だったのは否めないのだ。

つくり手たちは、そのことを理解して、金曜日だけは丁寧に描こうと必死だったと思うし。

そこを私は、大いに評価した。

しかし。
驚いたことに。

本編では判決文朗読の直前にあった寅子や汐見らの「三者会議」が全カット（削除）？

「三者会議」と「判決文朗読」の黄金セットを残すべき！

異論反論あるかもしれないが、きっちり言わせていただく。

「三者会議」と「判決文朗読」の黄金セットを残さない土曜日版なんて、ダイジェスト版ではない！

なぜなら。

黄金セットでしか、「原爆裁判」を「寅子の物語の一部」としても、「『虎に翼』の一部』にも位置付けできるとは、私は思わないから。

キツめにいうなら。

史実調査スタッフの自己満足で、「『虎に翼』だから良いでしょ？」と言わんばかりに「原爆裁判の事実」を箇条書きで盛り込んだだけ。

判決文も、「一から創作するより、原文アレンジAで良くなくない？」と、手抜きしたようにすら感じるのだ。

もちろん、今作の「取材担当」で現場立会いもされているNHK解説委員で司法･事件･公文書管理･災害担当の清永聡氏がそんな思いではないことは、毎週金曜日の夕方のニュース番組での解説コーナから分かっているつもりだ。

分かっているつもりだが、そうは見えないダイジェストをに仕上がっていた。

そう思うのだ。

描くべきことを削り、ホームドラマの要素を残す挿入する？

誤解してほしくないのは。

中心に「原爆裁判」を据えつつも、重苦しくなりすぎないため、ホームドラマの要素を残すために、星家と甘味処「竹もと」を配したのは理解しているつもりだ。

でも、黄金セットでダイジェスト版に残さなければ、土曜日版だけ見た視聴者は、本編視聴者には伝わった「寅子たちの判決文の産みの苦しみ」までは、伝わらなかった…　と、思う。

本編ですら、「星家」を残のはやむを得ないとしても、桜場と梅子と団子も、猪爪家関連も、要らなかった。

被爆者の人生に心底寄り添った判決をするために、血の出るような苦悩を重ねた寅子ら３人と。

三者会議と判決文を主軸にした「ザ・リーガルドラマ」を見たかった。

いや、今作スタッフが本気で今作のどこかに「原爆裁判」を盛り込みたかったのなら、今週だけは「原爆裁判だけ」が最適解だったと思う。

改めて、スタッフに「この土曜日版がプロとしての正解だと本気で言えますか？」と、問うてみたい。

そんな土曜日版だった…

あとがき

画面の向こう側から「相変わらず、ここの管理人さんは辛辣だなぁ」との嘆きが聞こえてきます（苦笑）

でも、土曜日版に黄金セットで残さない程度の「原爆裁判」なら、ナレーションベースで “回収” するくらいで良かったと思うのですよ。

桜場と梅子、梅子と道男と竹もとは、ずーっと見てきたことだから楽しいし、気になります。

記者の高橋だって、懐かしいです

ても、でも、今週は「原爆裁判だけ」で良かったと思います。

最終１か月となり、いろいろと回収したいのは理解します。

しかし、いまは、エピソードを盛り込みすぎている上に、取り上げる分量の取捨選択、強弱などのさじ加減が不適当な感じになっていると思います。

脚本家、演出家、制作統括が話し合うのはよいことですが、謝ると船頭多くして船山に…

最後まで見届けます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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ビリオン×スクール（第10話・2024/9/6）感想

2024/09/06 (Fri)22:31:08 ドラマ

フジテレビ系・金曜9時枠のドラマ『ビリオン×スクール』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第10話『最終章・・・AI教師はクラスを一つにできるのか』の感想。

加賀美零（山田涼介）は文化祭に向けて0組の出し物を決めるよう生徒たちに指示する。しかし一部の生徒たちから東堂雪美（大原梓）と城島佑（奥野壮）がいるなら参加したくないという声が上がる。雪美たちからいじめられてきた梅野ひめ香（上坂樹里）もつらいと思う、という声を聞いた加賀美は、その件に関しては全員同罪のはずだと返し……。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：我人祥太（過去作/墜落JKと廃人教師,奪われた僕たち,ｺﾞｰｽﾄﾔﾝｷｰ）
脚本協力：西垣匡基（過去作/） 第2話
演出：瑠東東一郎（過去作/浦安鉄筋家族,極主夫道,魔法のﾘﾉﾍﾞ） 第1,2,6,10話
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,婚活1000本ﾉｯｸ） 第3,4,8,9話
　　　松下敏也（過去作/元彼の遺言状,DIVE!!,映画｢Gﾒﾝ｣助監督） 第5話
　　　塚田芽来（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明,高嶺のﾊﾅさん,ﾋﾞﾊｲﾝﾄﾞｵｰｹｽﾄﾗ） 第7話
音楽：宮崎誠（過去作/今だから､新作ﾄﾞﾗﾏ作ってみました第3夜「転･ｺｳ･生」）
主題歌：Ado「ルル」
Ｐ：江花松樹（過去作/うちの弁護士は手がかかる,ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ）
※敬称略

さすが、演出チーフ・瑠東東一郎節の演出美！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

ひと言で表すなら、「さすが、瑠東東一郎節の演出美！」に尽きる。

第1,2話のあとは第6話で、その後お休みして、久しぶりのメイン監督の担当だ。

とにかく、小ネタの挿入箇所、小ネタへの俳優陣の対応、全体のテンポの良さ。

全てが、抜群のセンスの塊だ。

やはり、この作風はあえて “映像美” と評価したいのだ。

おかげで、内容よりも小ネタの面白さのほうが、記憶に残っているが（苦笑）

明らかに強引だが、最後まで見れば納得の構成

全体の構成自体は、明らかに強引に、次回（最終回）用に結末まで作られている。

しかし、衝撃のラストを見たあとでは「納得の構成」と思える。

そう思わせたのは、いじめの加害者の謝罪を受け入れられない梅野ひめ香（上坂樹里）と、主人公・加賀美零（山田涼介）を重ねたことだ。

明らかに “強引” だが、よく考えれば、この１話分でまとめるなら “これしかない” 構成なのだ。

いつぞやも書いたと思うが、私も小学生時代にいじめられっ子で苦しんだほうだ。

大人になって、結婚して幸せそうな家族と一緒に、町のお祭りで偶然すれ違って「久しぶりだね、元気？」と声をかけられたときは、下品で汚い言葉で恐縮だが、反吐が出て気持ちが悪くなった。

だから、ひめ香が雪美（大原梓）たちの謝罪を受け入れる展開だったら、即刻テレビのスイッチを消すつもりでリモコンを握りしめた。

でも、こうして感想を投稿しているのは、次の加賀美のセリフが心へ強烈に響いたからだ。

弱者であるひめ香と同じ境遇だった加賀美しかできない指導

そのセリフが、これである。

加賀美「許さなくていい。
　許す義務などまったくない。
　許せる自分を責める必要などどこにもない。
　傷ついた人間がそんなことで
　また自分を追い込むなんてバカげてる。
　それでは許さなくてならないという
　新たないじめを受けているようなものだ」

雪美や城島佑（奥野壮）らを「傷つけた側の人間」とひとくくりにしたのも悪くない。

弱者であるひめ香と同じ境遇だった加賀美しかできない指導だ。

これくらい説得力があると、学園ドラマとして本当の意味で見ごたえがあった。

あとがき

前回の感想で、「次回の感想は、（諸般の事情で）土曜朝には投稿できなそう」と書きましたが、今夜中に時間ができたので投稿します。

ラストの “真実”の映像的な見せ方（show）と魅せ方（fascinate）は、瑠東東一郎節炸裂でした。

人物やモノのどアップを積み重ねて、緊張感を創出する、お見事です。

さて、次週の最終回、どうなるのか、ほんとに楽しみです！

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宮崎誠

￥2,750(記事投稿時)

拍手コメント返信（2024/9/6）：虎に翼（第115回） ※「原爆裁判」と、今後の展開について

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2024/09/06 (Fri)18:48:16 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] てぃわんさん（2024-09-06 13:24:25）
連続テレビ小説「虎に翼」（第115回・2024/9/6）感想 ※「原爆裁判」の“判決文”を全文掲載！

みっきーさん、こんにちは！やはり今日で原爆裁判は結審しましたね。

物足らない気持ちはありましたが、判決文をフルで読み上げる汐見判事、席を立つ汽車陣を座らせる迫力が良かったです。おっしゃる通り劇伴なしでじっくりと。

勝訴した被告側の代理人の方が、沈痛な表情していたのも印象的です。風呂敷を急いで畳んでる感じあれど、肝心なところは丁寧に。来週も楽しみです

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

「もう少し、裁判の過程が描かれれば…」の思いは残りますが、確かに朝ドラとしては重苦しい案件なので、制作陣は「今作のテーマ＝判決文」を強調することで良しとしたと思います。

それは、判決文の後半部が “ほぼ全て原文ママ” であることからも、「原文以上の創作は不可能」であると、脚本家含めて判断したことからも、無用な味付けはしなかったのは英断だったのではないでしょうか？

この判決文が追加されたことで、原告も被告も「これ以上の解決を法にゆだねるのは無理」との判断をしたわけですが、両者痛み分け的な感じですから、国もガッツポーズはやれないということですね。

まあ、それでも、子どもでも分かるくらいに、もう少し咀嚼した表現でも良かったように思いますが。

この感じですと、最終回に向けて「どんどん話が大きくなる」と思われるので、さらに「斬新な朝ドラ」まっしぐらかもしれませんね。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

連続テレビ小説「虎に翼」（第115回・2024/9/6）感想 ※「原爆裁判」の“判決文”を全文掲載！

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2024/09/06 (Fri)12:00:49 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第115回／第23週『始めは処女の如く、後は脱兎の如し？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

昭和３８年６月、桂場（松山ケンイチ）は最高裁判事のひとりに任命され、竹もとで修業に励む梅子（平岩紙）、そして道男（和田庵）にも人生の転機が訪れる。更年期の不調を抱えながら、認知症の百合（余貴美子）に向き合う寅子（伊藤沙莉）。そして同３８年１２月、「原爆裁判」の判決が言い渡される。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

結婚披露宴で見かける「シェフのメニュー説明」のごとし…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

先週の金曜日の最後が「昭和31年（1931）12月」。
今週月曜日の冒頭が「昭和34年（1959）11月」。
前回のラストが「昭和37年（1962）1月」。

もう、今回を見終えた人なら分かると思うが。

史実の「原爆裁判」を知っていれば、判決が出るまで丸８年だから、どう考えても今回で終わるのは当然のこと。

従って、アバンタイトルのファーストカットは、いつもどおりの「重苦しくなりなりすぎない作戦」で、“串だんご” のアップを入れて、しれ～っと「昭和38年（1963）6月」へ時間経過だ。

正直言うと、甘味処「竹もと」の後継者とだんごの味がどうなろうと大した興味はないが。

いかんせん、今作は、今作の脚本家は “食べきれないくらいの具だくさんレシピ” がお好みだ。

従って、目の前に並べられた具は、食べるか食べないは別にして、気にはなる。

ということで、ホテルの結婚披露宴で見かける「シェフのメニュー説明」のごとし… である。

〈続き〉があるように描いたら、〈続き〉を描くべし！

そんでもって、最初は言わずもがな、「竹もと」の後継者とだんごの味の “その後” の話。

続いて、オードブルの説明の後だからスープの説明が入るかと思いきや、唐突に “魚料理” の話だ。

そう、今作の魚料理といえば、生粋の「傍聴マニア」で「笹寿司」の主人であり寿司職人・笹山（田中要次）と店の “その後” の話と、道男（和田庵）の進退。

誠に以て都合が良すぎる設定ではあるが、“連ドラ” であるなら、いつも書いているように「〈続き〉があるように描いたら、〈続き〉を描くべし！」なのだ。

ちなみに、私は洋菓子好きで回転ずし嫌いだが、昨日見た下記の記事の先を行ったネタと思って、好意的に飲み込むことにした。

そう、「和菓子×寿司」は、先見の明があるってことだ（苦笑）

世界的パティシエが展開する「エキリーブル」×「かっぱ寿司」ごちCAFEコラボ商品　テレビドラマのスイーツ監修も手がける徳永純司氏監修「マロンスイーツ」　カッパ・クリエイト株式会社のプレスリリース

アバンタイトルで、二つ、褒めたいこと

ちょっと意地悪に書いてしまったから、自己弁護を兼ねて褒めておこう。

これ、間違いないく都合が良すぎる設定ではあるが。

たまに、「謎解きの回答合わせ」を “回収” だと間違っている御仁がいるが、もともとの “回収” はこういうもので良いのだ。

そして、もう少し褒めておこう。

前段で書いたように、先週からこの時点までで「７年半」の時間が過ぎている。

“三淵嘉子さんがモデルのリーガルドラマ” としては「原爆裁判」に強い興味があるが。

“佐田寅子のホームドラマ” としては「画面に映らない、あの登場人物たち」のほうに強い興味があるのだ。

そう、今作は “連続ドラマ” として、実に、多くの魅力的な登場人物を描き、彼ら彼女らで数々の個性的な生き様を巧みに描き続けてきたことの証しなのだ。

"更年期症状"と"更年期障害"の"違い"を助産師に聞いてみた

メインタイトル映像開けは、アバンから５か月後の「昭和38年（1963）11月」へ。

ちなみに、昭和38年生まれの朝ドラ出身者は、リリー・フランキーさん、伊原剛志さん、松村雄基さん、あめくみちこらがいらっしゃる。
皆さん、昨年に還暦を迎えられた俳優さんたちだ。

うっかり脱線してしまったから、本編へ話を戻そう。
※いや、今回は本編がしっかりと作りこまれているから、私も脱線する余裕があるのです…

と言いつつ、脱線の続きだ。

先日から、自身の更年期障害と、認知症の義母・百合（余貴美子）に向き合う寅子（伊藤沙莉）が描かれている。

今回は、まず自身の更年期障害と向き合う寅子。

実は私、以前から「更年期障害」という「障害・障がい」という呼び方に違和感を覚えていた。

そこで、看護師で助産師で受胎調節実地指導員で、自身も悩まされて妻に聞いてみた。

簡単に言うと、「更年期」は誰にでも訪れるもの、「更年期症状」はほてりやのぼせなどの「ホットフラッシュ」などのことで、「更年期障害」は日常生活に支障をきたしている場合を指す… と。

ざっくり言えば、「更年期症状がある」より「更年期障害」のほうが病気として重症である… 当然かもしれないが。

表記は、正しくしたいものだ。

ｱﾙﾂﾊｲﾏｰ型認知症は、糖代謝が良くないから過剰摂取に走る

続いて、
百合がバナナを食べるくだりについて。

認知症だった両親も、今認知症の義母も、「食べるのやめな」といっても、甘いものが大好きだ。

基本的に、認知症患者の多くが、お菓子や果物の摂取しすぎで糖尿病を悪化させるケースも多い。

当然、甘いものでおなかがいっぱいになるから、肝心のたんぱく質などの栄養不足になる。

しかし、諸説あるが、一説には “アルツハイマー型認知症の患者の脳では糖代謝の低下と高インスリン状態である” との報告がある。
出典：甘いもの食べ過ぎるとボケちゃうの？,さいたま市,岩槻区,審美歯科,歯周病,スワンデンタルクリニック

糖代謝が良くないから、過剰摂取に走るのだ。

当分の過剰摂取は、カルシウムを奪うから、歯の健康も阻害する。

なんとか、介護者は対処するべきだと思う（これが、簡単ではないんですよね）

「朋彦さんのところに行きたい」はお涙頂戴になっていない

もう一つは、百合が「朋彦さんのところに行きたい」について。

認知症の主な症状に現在の日付や時間、場所など、現状を理解できなくなる症状、さらに進行すると自身と他人の関係性も理解できなくなる「見当識障害」がある。

知人だけでなく家族も認識できなくなる症状で、同時に、過去に亡くなっている人をまだ生きていると思う症状もある。

私の実母は、洗濯物干しで風に揺れる白いシャツを見ると、亡くなっている父を思い出すらしく、「お父さんがいる」とよく幻視を見ていた。

今回の百合の症状は「見当識障害」とは違うようだ。

恐らく認知症の初期の設定である百合だから、いわゆる「まだらボケ」の状態で、時々物忘れが激しくなる自分の体に不安を感じた結果の言動のように見えた。

とにかく、認知症の症状には定型がない。
だから、介護は本当に大変なのだが。

このシーン、余貴美子さんの名演技と、汚れた丸メガネのレンズと背後から差し込む夕日の演出で、「せつないシーン」には仕上げているが、昨日のような「お涙頂戴シーン」にはなっていない。

劇伴の選曲のうまさもあって、ちゃんと「支えあう嫁と姑のほのぼのシーン」に見える。

ここの美術、選曲、演出は評価したい。

百合さんの歯は、きれいだったが…

さらに脱線させていただく。

この度の百合役の余さんの “歯はきれい” だったが。

2021年に亡くなった俳優の坂本スミ子さんは

1983年の今村昌平監督の映画『楢山節考』（今村昌平監督）で、40代のときに自分より 30歳も若い「息子（１歳違いの緒形拳さんが演じておられます）に捨てられる老母」を演じる際、リアリティを追求するために前歯４本削り、映像で「歯のない老女」を完璧に演じたという、日本映画史に残る逸話がある。

それだけのことだが。

判決のくだり｢実質的に残り４分半で描けるの!?｣と思ったが

私が脱線しているうちに、「昭和38年（1963）12月7日（土）」へ。

正直、「実質的に、残り４分半で描けるの!?」と思ったのは言うまでもない。

しかし、アゲたりサゲ足りして申し訳ないが、さすが夜ドラ『あなたのブツが、ここに』（NHK／2022）のサブ監督・梛川善郎氏の演出だ。

あえて『あなたのブツが、ここに』を挙げたのは、あの作品のメイン監督・盆子原誠氏に負けず劣らずに「コロナ禍の緊急事態宣言下の不安いっぱいの市民」を見事に描いたのが、今作のメイン監督・盆子原誠氏なのだ。

であるから、当初から安易に「絶対に資料映像（原爆投下や焼け跡の様子）は挟み込まない！」と信じていたが、まさか劇伴まで排除してきたのには驚いた。

恐らく、脚本家も演出家も「この判決文こそが、今作の最大のテーマである」との思い、自負、決意の表れだろう。

今作がこれまで徹底的にと言って良いくらいにやってきた「冷たい印象の法律の文章を、登場人物の心情をのせたセリフに昇華させる」の集大成といえる。

従って、脚本も演出も意図は、淡々とではなく、粛々と… である、と思う。

もちろん、これだって十分すぎるほどの、“ドラマ” なのだから＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞であることは言うまでもない。

さらに付け加えるなら、俳優たち一人ひとりの確かな存在感と高い演技力があるから、選択できた演出だ。

"法で人を助ける"を丁寧に描いて今作だからこその書き加え

特に秀逸な映像（脚本・演出・演技）だったと言わざるを得ないのが、メインタイトル映像開けから、星家で寅子がテーブルで考え事をする「約１分11秒」だ。

寅子、漆間昭（井上拓哉）、汐見圭（平埜生成）の３人で判決文の草案の最終チェックをする場面だ。

３人の苦悩を、１分弱で分かりやすく描いたことも評価に値するが。

寅子の口癖「はて？」をきっかけにして、寅子の意思を明確に伝えつつ、これこそが

寅子「請求棄却のひと言でこの裁判を判決を
　終わらせてはいけない」

トラブルを迅速に解決すること、原告と被告が納得する判決を出すことも大事だが。

“法ができること” を常に追求し、“法で人を助ける” をずっと丁寧に紡いできた今作だからこその「書き加え」のアイデア。

裁判官が、公に自分の、自分たちの意見を述べる、歴史に刻むことができる唯一の機会を「はて？」から導いた展開はお見事だ。

たくさんの光が窓から差し込む、この上なく明るい部屋で “暗い過去を振り返りつつ、明るい未来を見据えて” ということだ。

劇伴も、暗すぎず、明るすぎず、８年間にも及ぶ長い苦しい裁判の終盤としては、あえてゆったりと “時が流れる” 印象だ。

それだから、このあとの判決文に興味関心がわくのだ。

「原爆裁判」の“判決文”を全文掲載！

星航一（岡田将生）も廊下で聞いている。

汐見「原爆被害の甚大なことは
　一般災害の比ではない。
　被告がこれに鑑み
　十分な救済策をとるべきことは
　多言を要しないであろう。
　しかしながらそれは
　もはや裁判所の職責ではなく
　立法府である国会
　および行政府である内閣において
　果たさなければならない職責である。
　それでこそ訴訟当事者だけでなく
　原爆被害者全般に対する救済策を
　講ずることができるのであって
　そこに立法および立法に基づく
　行政の存在理由がある。
　終戦後十数年を経て
　高度の経済成長を遂げた我が国において
　国家財政上これが不可能であるとは
　到底考えられない。
　我々は本訴訟を見るにつけ
　政治の貧困を嘆かずには
　おられないのである…。
　主文。
　原告らの請求を棄却する」

※テレビ放送字幕ママ

※意味を理解せず「多言」を「他言」と誤記してあるネット記事があるので注意されたい。

岩居の雲野の写真を見つめる表情が勝利を報告する表情でない理由

ここまで読んでくださった読者様なら興味があるかもしれないので、少しだけ史実に触れておく。

この判決文は、ほぼ史実どおりだ。

で、史実では、この判決文を受け取ることになった原爆被害者、および原告弁護団は、これを、今作の雲野六郎（塚地武雅）のモデルの一人で（雲野は複数名の実在の人物がモデルになっている）弁護団の松井康浩氏は次のように語っていると残されている。

「この言葉は、私の肺腑をえぐる。」、「判決が被爆者の権利を否定したことは、多くの学者がやむを得ないところとし、裁判所も被爆者に深甚の同情を示し、政治の貧困をぶちまけてはいてもなお遺憾と言わざるを得ない。」、「政治の貧困を嘆かれても現実の救済にならない。」

出典：原爆投下は国際法に違反する」との判決を想起しよう｜日本反核法律家協会

しかし、松井氏ら弁護団、被爆者たちの戦いは、こののちに一定の実を結んでいるのも事実だ。

昭和32年（1957）には「原子爆弾被爆者の医療等に関する法律」、昭和43年（1968）には｢原子爆弾被爆者に対する特別措置法｣が制定されている。

この２つの法律は、平成6年（1994）に｢原子爆弾被爆者の援護に関する法律｣（被爆者援護法）となっている。

このことで、原爆被害は特殊な被害と位置付けられ、原爆症認定訴訟の根拠法として、現在も機能している。

時間はかかるが、今作で描かれた｢原爆裁判｣が、原爆被爆者の救済になっているのは間違いないのだ。

よって、今回のラストシーンで、山田よね（土居志央梨）は涙を流すも、岩居（趙珉和）は雲野の写真を見つめる表情が、「勝利を報告する表情でない」のは、上記の理由があるからだ。

そこにまで、今作が丁寧に「原爆裁判」を描いたことを、大いに評価したい。

あとがき

体たらくの8月に続き、9月に入ってもイマイチだった今作ですが、今回の15分で不死鳥のようによみがえったと、しておきますね（笑）

この感じですと、岩居たちが被爆者救済の弁護団結成までは描きそうですね。

あと気になるのは、汐見がらみで‘ヒャンちゃん’こと崔香淑／汐見香子（ハ・ヨンス）の “その後” を見たいです。

だって、時間経過を鑑みれば、ヒャンちゃんもお母さんになっているはずですから。

とにかく、また期待できそうになってきたのがうれしいです。

なんと、４時間かかりました。
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