連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第95回・2022/3/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第95回〔全112回〕／第20週『1993-1994』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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商店街でダンスを披露し、場を湧かせた算太（濱田岳）ですが、実は病を患っていることが発覚。心配するるい（深津絵里）に、算太はクリスマスプレゼントを渡します。中に入っていた物を見て、過去に思いを馳せるるい。その様子を見ていた錠一郎（オダギリジョー）は、ひなた（川栄李奈）と桃太郎（青木柚）、そして算太を連れて家族で岡山に里帰りしようと提案し…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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ここまで"連ドラ"としての違和感が充満していると、息苦しくなる

既にクランクアップを終え、この先が “ほぼ期待薄” と、私は前回で “ほぼ確定” させてしまったから、毎回の感想の投稿の冒頭に書いてあるような「僅かな編集への期待と、直感的な賛美」は殆どなくて、愚痴と、届かぬ改善案くらいしか書けない状態の連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』。

「安子編」の頃、そして「るい編」の生みのシーンの頃には、まさかこんな状態になるとは思いもしなかった。だから、月曜日は称賛した。しかし、前回と今回は感想を書くのがしんどい。と言うか、本来は楽しみたいし、笑いたいし、褒めたいのだ。

しかし、たったの15分間なのに、ここまで溢れんばかりの “連ドラ” としての違和感が充満していると、息苦しくなる。だから、深呼吸をして、気持ちを入れ替えるつもりで、真摯に向き合って感想としてまとめようと思う。

こんなアバンなら、算太は食事中に倒れるだけで良かった…

さて、アバンタイトルだ。結局、火曜日に何があろうが、水曜日のアバンでは、算太（濱田岳）は倒れて寝込む設定だったのだ。だったら、食事中に倒れるだけで良かったってこと。たった、それだけのことで違和感は、それなりに払拭できたのだ。

アバンの違和感の原因は、前回でダンスした算太伯父さん！

では、何が違和感なのか？ それは、演出家が久し振りに登場した算太に尺を与えて見せ場を作りたい！ の一心で撮影した、前回の商店街での元気なダンス姿を披露して、その場を湧かせた算太伯父さんを描いちゃったからに他ならない。

算太の倒れた原因が、不明瞭のままなのが嫌なのだ…

ここ、私の解釈がちょっと捻くれているから解説するが。要は、気になるのは「算太が倒れた原因（ゆくゆくは “死因” に繋がるが…）」なのだ。そう、「商店街で年甲斐もなくダンスを張り切り過ぎた過労」なのか、それとも「年相応の加齢による衰弱」なのか？ ってこと。

これ、どっちでも、おかしいのがお判り頂けるだろうか。前者だと、前回同様になるが、算太のダンスを黙認した るい（深津絵里）が気遣い無き “人でなし” ってことになってしまう。

で、後者だと、ほぼ同い年の設定である清子（松原智恵子）と差があり過ぎるってこと。だって、清子は算太のことを覚えているし、そもそも、清子なんて、ちょっと “とぼけた” 味わいと “ボケた” 愛らしさを上手く利用して、独特な可愛いオバサンキャラに仕立てているのだ。だったら、算太も同様で良いと思ってしまう。

算太で2日間も跨いで欲張るから、違和感だらけになる

結局、「算太のダンスは見せたい」が「算太は倒れて貰わないと困る」と言う相反することを、強引に放送日を跨いで描こうとするから、違和感だらけになるのだ。最初に書いたように、算太が大月家に来て、夕食中に倒れれば良かったのだ。そうすれば、前回にあった、るいからの衝撃の告白も書く場面は無くなった可能性もあるのだから…

クリスマスプレゼントを渡す"タイミング"も不自然過ぎる

違和感ついでに書くと、アバンでの “クリスマスプレゼントを渡すタイミング” も不自然過ぎる。前回で再会して親戚だと打ち明けた時に手渡せば良かっただけのこと。

それなのに、ダンスして、倒れて、床に伏している時に、布団の下かこたつの中からプレゼントを!? まあ、そこまでツッコミを入れるなら、寒暖差の激しい盆地の京都の雪舞うクリスマスの日に、70歳前後の人が床に伏しているのに、石油ストーブはギリギリ点いているが、ガラス戸も開けっ放しって？

もう、どうでも良いが、せめて気にならないように創って欲しい…

るいが里帰りしようがしまいが、どっちだって良い

算太が亡くなって、るいによる長～～～～い演説で、描かれなかった時間の解説、おっと、正しくは辻褄合わせと自己満足があって、年が明けた夏に里帰りだ。まあ、るいが里帰りしようがしまいが、どっちだって良いのだ。だって、ドラマはとっくに「ひなた編」になっているのだから。

でも、多数派なのか少数派なのか知らないが、少なからず妄信的な擁護派がいて、ネット上の SNSでは前回を「神回だ！」とか「奇跡の伏線回収！」と、NHK発信の記事と相まって狂喜乱舞まがいの大騒ぎだから、きっと今回もそれを狙って創っているのだろう。

里帰りした母るいが、息子に云った一言が引っ掛かった

しかし、私は、謂わば冷静な脳内補完派だ。だから、早速、次の台詞が引っ掛かった。

桃太郎「それ はよ言うてな！」
る　い「聞かへんさかい」

大月一家が雉真の豪邸の前まで来て、桃太郎（青木柚）が「雉真家」に驚くシーンでの、母子のやり取りだ。ここで、思い出すのが前回での ひなたの次の台詞だ。

ひなた「私ら 親戚がいいひんて聞いてたし」

そう、るいは娘ひなたに「親戚はいない」と言い聞かせていたはず。なのに、今回では「聞いて来ないから、言わなかった」と？ これを意味不明と言わずして、何と例えるのか。適当に脚本を書くにも程があるし、それを鵜呑みに演技させるのも、どうかと思うが…

立派になった勇が玄関の表に出て来るタイミングにも違和感

で、目黒祐樹さんと多岐川裕美さんが、若い頃の面影がほぼゼロだとか、見た目の年齢差とか、あちこち気にはなるが、まあ、それはお二人が悪いわけでないし。まあ、それ以前に、豪邸の玄関先の路上で話している大月一家のところへ、勇 （目黒祐樹）が突然家の中から出て来て「るいか？」って。

あんなに待ちわびているなら、玄関を出て待っていれば… と言いたいところだし。相変わらず “野球が大好き” で野球中継がいい場面なら、なぜあのタイミングで出て来たのか分からないし。その他にも、あちこちツッコミどころ満載だが面倒なので省略。

里帰りのくだりで最も困ったのが、るいの次の台詞！

で、里帰りのくだりで最も困ったのが、るいの次の台詞だ。

るい「聞いてます。橘の家のお墓 あれからずっと
　　　勇叔父さんと雪衣さんとで世話してくれてはるて」

え～～～～～と、誰から聞いたの？ だって、るいは前回で次のように大見えを切っていたのだ。

るい「あんまり覚えてへんの。岡山にいた頃のことは」

この台詞によって、るいは雉真家と何十年も電話も手紙も年賀状などのやり取りを含めた連絡の一切を取っていなかったことが描かれたばかりなのだ。それなのに「聞いてます」って。一体、誰から、いつ聞いたのだろう？ その他にも、るいは雪衣に「会社 順調みたいですね」と、実は興味を持って調べていた風に描かれたり。

もう、一時停止と再生を繰り返すは疲れたから、ツッコミはこれで止めておくが…

雉真家と竹村夫妻と≪るいは、連絡を取り合っている≫ように描けば良かっただけ…

届かぬ思いと分かっているが、敢えて、こっちは書いておきたい。

それは、るいが、子どもたちに何をどう伝えようが構わない。るいが、母の安子や、育ての親の雉真家の人たちや、今回登場しなかった大阪のクリーニング店の竹村夫婦のことについても、≪るいは、連絡を取り合っている≫ように描けば良かっただけのこと。

特に、雉真家については岡山の有名な企業なのだから、さり気なく店内にカレンダーがさがっているだけで≪るいは、連絡を取り合っている≫と分かるし、竹村夫婦についてだって、竹村夫妻の還暦のお祝いの笑顔の写真が戸棚に飾ってあるだけでも≪るいは、連絡を取り合っている≫と分かるのだ。

いくらでも、るいを"人でなし"でなく印象付ける脚本も演出も出来たはず

そう、ちょっとした備品でも描けるし、「るい編」の初期の頃のように、オバサンになった るいが、たまに少年野球の球児たちが店に忘れたボールをカッコ良く投げて渡すとか、洗濯物にアイロンをかけている時に錠一郎が「流石、昔取った杵柄だね」と言うとか。

いくらでも、るいを “人でなし” でなく印象付ける脚本も演出も出来たはずなのだ。そして、それらをやっていれば、私のような “冷静な脳内補完派” をも、「るいは子どもだったから、雉真家に育てられた恩義を理解できなかっただけ」と、誤魔化せたと思う。

あとがき（その1）

きっと、今回は、前回以上に過去の映像がインサート（挿入）されましたし、あちこち過去とリンクさせたような言い回しが多かったので、「神回だ！」とか「奇跡の伏線回収！」の絶賛の嵐を印象付けるネット記事が出回るでしょうね。

でも、上記のように見れば、今回のエピソードが、これまでの雑な描写や、前回の強引な辻褄合わせが、完全に足枷になって、より脚本が破綻していることと、演出がそれに輪を掛けてしまっていることが露呈してしまったと言わざるを得ません。

あとがき（その2）

ただ、ここ最近の視聴者の SNS投稿ではなく、ネットニュースを含めたNHK由来の番宣記事をよく読んでみると分かるのですが、今週に入ってから、「回収」と言う単語がめっきり減っているのです。先週までは溢れ返っていたのに。

だって、先週までは、「メインキャストやメインの登場人物の再登場」や「過去の出来事の焼き直し」や「無茶な展開の辻褄合わせ」を “回収” と言っていたのですよ。私に言わせれば、前回なんて、るいの人でなしの原因を見事に解決した “回収だらけ” でしたよ。

結局、NHKも視聴者も「連ドラに於ける “伏線” と “回収」が何であるのか、ちゃんと理解していないってことです。

あとがき（その3）

まあ、愚痴ばかり書きましたが。私の唯一の救いは、当ブログの読者さんの中に、特に、お手間を取らせて恐縮の限りですが、わざわざ Web拍手を押して下さったり、コメント投稿して下さったりする方々が、「連ドラに於ける “伏線” と “回収」が何であるのかをご存知だと言うことです。

その上で、毎日『カムカムエヴリバディ』を見て、当ブログの感想を読んで、反応して下さるから、頑張れるのです。と言うわけで、かなり期待薄ですが、期待ゼロではないので、最終回まで一緒に見届けたいと思います！

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94

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ファイトソング （第10話/最終回・2022/3/15） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ファイトソング』
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第10話/最終回『不器用な恋に起きた奇跡 これが私達のスタートライン!』の感想。

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エレベーターに閉じ込められた花枝（清原果耶）と芦田（間宮祥太朗）と慎吾（菊池風磨）。花枝の秘密を知った芦田は必死に話し掛けるものの、芦田のある発言に反発した花枝はその場を去ってしまう。花枝への変わらぬ思いを自覚した芦田は、発言の真意を伝えたいと、あの手この手で花枝にアタックするが、うまくいかない。そんな中、芦田は慎吾に力を貸してほしいと願い出る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人､虹色ｶﾙﾃ）
演出：岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､恋あた…） 第1,2,5,8,最終話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2） 第3,6話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､死にたい夜にかぎって､最愛） 第4,7,9話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌﾞﾗｯｸﾘｹﾞﾝｼﾞ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり)
主題歌：Perfume「Flow」

花枝はキャラ変し、花枝と凛のキャラが酷似しているし…

「似たもの同士」と言うのを書いたのか演出したのか分からないが、前回から、花枝（清原果耶）の喋り方や立ち居振る舞いや雰囲気が、凛（藤原さくら）と酷似してしまって、違和感が半端ないのだが。それでなくても、第6話の遊園地デートあたりから、花枝のキャラが変わっているから、脳内で軌道修正するのが大変な今作。

が、遂に最終回を迎えた（ほっ）

「主人公が耳が聞こえない」以外は、終始"ベタな恋バナ"…

う～ん。まあ、当然と言えば当然なのだが。今作って、結局は「主人公が幹が聞こえなくなる → 聞こえなくなった」と言う設定以外は、ベタ過ぎるほどのベタな恋バナで終わった。特段、新鮮さも無いし、オリジナリティーを感じるわけでも無い。そう感じさせた理由は簡単で。それは、「2年の時間経過」だ。

「2年の時間経過」で最も描くべき部分を端折ったのが失敗

本来は、「主人公が幹が聞こえなくなる → 聞こえなくなった」と言う瞬間にこそ、主人公や周囲の人たちしか感じることが出来ない状況や心情があるのに。その肝心な部分を、今作は端折ったのだ。従って、「主人公は耳が聞こえない」と言う設定を最大限に活かせないどころか、殆ど活かさない方向にドラマが進んでしまったのだ。

それ故に、本作で最も大切な部分を、視聴者の好意的な脳内補完に頼らざるを得なくなったのだ。流石に、設定を活かさないのは、どうかと思う…

描く要素が多過ぎ！もっとシンプルにするべきだった…

その上、描いている要素が多過ぎたような。事細かに書くつもりはないが、主人公の重要な部分を端折っておいて、脇役のパートばかりに首と足を突っ込んで掘り下げたところで、結果的に “ドラマ” として散漫さが助長されるだけで、メインが何かがぼやけるだけなのに。

実際、全てを否定するつもりはないが、私にとっての最終回は、予想以上に盛り上がらなかったと言わざるを得ない。こんなことなら、最初から、「以前は耳が聞こえたが、今は聞こえない主人公が…」か、「仕事上で “偶然に” 好きな音楽を作った人と出会う」だけで良かったのでは？

あとがき

『ファイトソング』で “ハッピーエンド” だったのは良かったですが、ただそれだけって感じの、盛り上がりに欠ける最終回でした。

やはり、主人公・花枝の魅力がきちんと描かれ、視聴者に伝わらなかったのが今一つだった原因だったと思います。それと、せめて、慎吾（菊池風磨）の半分でも良いから、視聴者が共感出来るキャラに描かれたら、花枝もドラマも印象は変わったでしょうね。とにかく、詰め込み過ぎと、花枝のキャラが残念な “ベタな恋バナ” でした…

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
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主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
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メイン監督の安達もじり氏の演出への信頼も崩壊寸前か…

今週の演出は、メイン監督の安達もじり氏だから、安心していたのだが。火曜日にして、その僅かな信頼も、アバンタイトルで見事に崩壊し始めてしまった。

流石に算太を「1993年の71歳」として、演出で老けさせ過ぎ

と言うのは、アバンでの算太（濱田岳）への演出（演技指導を含む）を見たからだ。何と言えば良いのか。つい先日に、“謎の振付師・サンタ” として登場してから、大した時間経過していないはずなのに、いきなりヨボヨボのおじいちゃんで登場って？

劇中の現在は1993年で、るい（深津絵里）が1944年（昭和19年）生まれの “49歳前後” で、算太は1925年（大正14年）生まれの安子（上白石萌音）の少し上だから “71歳前後” の設定のはず。もはや、どうでも良いのだが、流石に「1993年の71歳」として、演出で老けさせ過ぎだと思うが…

こうなるなら、もっと「たちばなの味の再現」に注力するように描いて欲しかった…

それに、大月屋の回転焼きを一口食べた算太が次のように言った。

算太「間違えねえ。こらあ たちばなのあんこじゃ」

あの～。少なくとも、これまでの描写で、るいより算太の方が「たちばなのあんこ」の味を知っている設定に描いているのだから、るいが回転焼き屋を最初に開店させる時に、もっと「たちばなの味の再現」に注力するように描いて貰わないと。

そう言うことを、下地としてきちんと描写しておくことが、“連ドラ” として最も大切なことなのだが。そんな最低限のことすら出来ていないのが今作と言うわけだ。

るいが「母の安子が自分を捨てたこと」を恨んでいたとしても…

困ったことは、主題歌明けも続く、続く。

ひなた「私ら 親戚がいいひんて聞いてたし」

おお、なんと！ るいが娘ひなた（川栄李奈）に「親戚がいない」と言い聞かせていたとは!? これ、るいにとっては「母の安子が自分を捨てたこと」を恨んでいて、それで「親戚はいないと同然」と言わせたつもりだとしても、酷いと言うか、雑と言うか。

約30年、雉真家と竹村家に疎遠だった事情の明らかな"回収"

だって、そもそも、るいは母に捨てられたとしても、その後に “雉真家の娘” として高校卒業まで大切に育てられた。雉真家にとっては、“跡取り” となる実の息子・勇 （村上虹郎）が生まれた後も、千吉 （段田安則）や美都里 （YOU）たちが育ててくれたのだ。

それに、るいは勇とのキャッチボールを楽しそうにやっていたし、雉真家を出たあともキャッチボールで第二の故郷を思い出していたのではないのか？

これ、私に言わせれば、るいは相当に “人でなし” に映っているのだが…（苦笑）

どう好意的に解釈しようが、るいが「親戚がいない」と言い聞かせていたと言うことは、約18年間も育ててくれた雉真家の “存在を消し去った” と同義だから。そりゃあ、“たった数年間しか” 世話になっていない大阪のクリーニング店の竹村夫婦は捨てるわなぁ。

うん。これが世間が欲しがっている “回収” だ。そう、これまで、30年近く、雉真家と竹村家に疎遠だった描写の明らかな “回収” だ（失笑）

この台詞で、るいの今までの"不義理"に相当納得できた

何だか今回は、冒頭から “違和感” のアクセル、フルスロットルの全開だ。

るい「あんまり覚えてへんの。岡山にいた頃のことは」

ひなたが生まれたのが、1965年（昭和40年）だから28歳前後。とその前に、るいが18歳の時（1962年）に大阪に出て来ているから、岡山を出てから合計30年近く、引越しをして住環境も家庭環境も変わっているのは認めるところだ。

しかし、しかしだ。40年近く前の幼少期に大して覚えようとしたわけでも無かった「たちばなのあんこ」の味は、算太が認める位に再現できるのに、御菓子司「たちばな」を営んでいた橘家、その後の雉真家を含めて、“岡山にいた頃のことは、あまり覚えていない” って？

妄信的な視聴者は「忘れたい過去なのでは？」と好意的に解釈するだろうが。私としては、この台詞によって、るいの今までの “不義理” が相当納得できた。もう一度書くが、こう言うのを “回収” と言うのだ。これまでのモヤモヤが、あとからストンと腑に落ちることを…

「回想シーンの多用」なんて"回収以下"の"懐かしさの創出"ってだけ…

諄いようだが、「メインキャストやメインの登場人物の再登場」や「過去の出来事の焼き直し」や「無茶な展開の辻褄合わせ」は “回収” とは言わない。もちろん、「回想シーンの多用」なんて “回収以下” の安っぽい稚拙な “懐かしさの創出” でしかない。

所々で妄信的な視聴者を「回収、キタ～！」と誤魔化せても

結局、今回の15分間を見て分かったことは。『カムカムエヴリバディ』と言う朝ドラの脚本がち密でない上に、演出が担当者が変わる度に解釈も変わって、視聴者に与える情報に一貫性がなくなった。

その上、いつもの朝ドラとは異なる「三世代、3人ヒロイン」と言う設定のため、ちょっとした一貫性の欠落で、ぎりぎりの連続性すら崩壊し、（まだ最終回ではないが）結果的に “連ドラ” として破綻したように思う。もちろん、今回の15分のように、所々で妄信的な視聴者を「回収、キタ～！」と誤魔化せるだろうが。

でも、分かる人は分かっているはず。こう言うことの連続が、視聴者もスタッフも朝ドラの質も下がっていくきっかけになるってことを。次回作から間に合うなら、考え直した方が良いと思う。

あとがき

う～～～～ん、サンタが算太で。るいは、岡山の記憶が無くて。でも、算太おじさんが倒れて、岡山へ里帰り？ これ、ただ、「安子編」の古き良き “置き土産” を “悪用” して、「回収」風に繋げているだけですね。全く、内容が無いことに呆れてしまいました。

これ以上、「安子編」を悪用しないで欲しいです。まあ、創った脚本家の自由には間違いないですが、私は受信料を払ってますので、受信料分だけ言わせていただきます…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
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第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
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第15週『1976-1983』
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第19週『1992-1993』
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第20週『1993-1994』
93

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よるドラ「恋せぬふたり」〔全8回〕 （第7話・2022/3/14） 感想

NHK総合・よるドラ『恋せぬふたり』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話〔全8回〕の感想。

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咲子（岸井ゆきの）は高橋（高橋一生）と今後を話し合おうとするも、切り出すことができない。ある日、会社の企画のヒントに野菜関連の雑誌を高橋から借りた咲子は、そこに載る農業事業会社の社長・遥（菊池亜希子）を訪ねる。一方、店長代理への昇進が決まった高橋は野菜と関わる機会が減るのを嘆く。咲子は転職を勧めるが、高橋は亡き祖母の家を守るため、今の店で働くと言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋するｲｳﾞ､花のち晴れ~花男 Next Season~､Heaven？~ご苦楽ﾚｽﾄﾗﾝ~）
演出：野口雄大（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第2,5話
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ） 第1,4,7話
　　　土井祥平（過去作/真田丸､半分､青い｡､ﾄﾞﾘｰﾑ･ﾁｰﾑ） 第3,6話
音楽：阿部海太郎（過去作/令和元年版 怪談 牡丹燈籠 Beauty&Fear､ｽﾛｰな武士にしてくれ~京都 撮影所ﾗﾌﾟｿﾃﾞｨｰ~）
主題歌：CHAI 「まるごと」

漸く、今作が描こうとしているものがハッキリと見えて来た

高橋（高橋一生）の “元カノ” である遥（菊池亜希子）が登場し、遥の高橋へのお節介みたいな助言と咲子（岸井ゆきの）の高橋への配慮なき気遣いが明確に描かれ、今作が描こうとしているものが、漸くハッキリと見えて来たと言う感じだ。

高橋に訪れた悲しみと苦しみが切ない…

最終回直前だから、もう少しまとめて来ると思ったが、意外過ぎるくらいに複雑でシリアスに、そして、辛い展開へ。特別なことを望んでいるわけではない高橋に訪れた悲しみと苦しみが切ない…

あとがき

高橋一生さんの繊細な演技が素晴らしかったです。最終回、どんな展開になるのか。それ以前に、終わって欲しくないような…

 

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ミステリと言う勿れ （第10話・2022/3/14） 感想

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第10話『ファイナルエピソード！さようなら、ライカさん…』 ライカとの別れ。』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

---

整（菅田将暉）はライカ（門脇麦）と一緒に初詣に行くことになり、緊張する。ライカが病院で‘千夜子’と呼ばれたことが気になる風呂光（伊藤沙莉）は、パトロール中に楽しそうに笑う整とライカの姿を目にする。そんな中、整はライカの誘いで焼き肉店へ。慣れない整は店員の邦夫（堀部圭亮）に迷惑がられながらも、邦夫の娘の沙也加（志田未来）にお薦め料理を尋ねると…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
脚本協力：烏丸棗（過去作/死役所） 第8,9話
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3,5,6,7,10話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第4話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH） 第8,9話
共同演出：阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第6話
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

---

【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

一見アッサリ気味の事件と、奥深い心の問題の事件の二重底構造

いつもの今作なら、「見えている事件」と「見えていない事件」の “二重底” な構造が興味深いのだが。今回は、一見 “アッサリ気味” の「見えている事件」と、“奥深い心の問題” を描いた「見えていない事件」の “二重底” な構造が見事だった。

簡単に「いい話だった」とか「しみじみした」と言えない！

とにかく、今回のエピソード、私の感覚では、簡単に「いい話だった…」とか「しみじみした…」と論じられるような内容では無かった。確かに、「見えている事件」である＜焼き肉店強盗事件」の方は、お世辞にも複雑怪奇な内容ではない。

しかし、人質となっていた沙也加（志田未来）が “普通の人” で “突発的” に起きた事件への “対処” としては、かなり今作らしい「謎解きゲーム」に仕上がっていた。これを “アッサリ気味” と評してしまうのは間違っているかも知れない。

そして、もう一つは「ライカ（門脇麦）の心の闇」だ。やはり、こっちは安易に「いい話」「しみじみ」と評するのは私は出来ない。

ライカの"千夜子の痛みや苦しみを引き受けるために生まれてきた人格"の切なさ

私の解釈が間違っていないとは限らないが、観たまま感じたままを綴ってみる。

《千夜子》が幼少期に父親から性的虐待を受けている時に、その死に値するような苦痛から逃れるために防御本能が働いたのか、逃避行動が意識を乖離させたのか、父親が唯一愛していた「ライカ社製のカメラ」が目に入り、そこへ自分自身を投影して、心の中に別人格の「ライカ」を誕生させた。

切ないのは、ライカが千夜子の痛みや苦しみを引き受けるために生まれてきた人格だと言うことだ。

ライカの"自己認識力と、超越した客観性"が怖くて切ない…

そして、劇中では、その別人格がどんどん増えたが、治療と親の死によって苦痛は減り、それと共に他の別人格も徐々に統合され消え、今は《ライカ》だけが残っている。私は、《ライカ》と言う人格が “生きた人間ではない人格” であることを《ライカ》自身が認識していると言う現実が怖かったし、切ないと思った。

なぜなら、ライカは千夜子を見ているが、千夜子にライカは見えていないのだから。だから、ライカは見えている千夜子の足を鍛えるために病院を抜け出して歩き回っていたと言う。そして、桜の咲く春にはライカも統合されて、消えることを自身が知っている。

これ以上、ライカと千夜子に感情移入すると冷静な感想が書けなくなるから、この辺で止めておくが。

最初に地球周回した動物で、地球に帰還できずに死んだメス犬《ライカ》

因みに、1950年代に旧ソ連の宇宙船スプートニク2号に乗せられたメスの犬の名前も《ライカ》。ライカは「地球軌道を周回した最初の動物（Wikipedia）」として有名な一方で、打ち上げ数時間後に過熱とストレスにより死んだ「地球に帰還できずに死んだメスの犬」なのだ。

宇宙犬《ライカ》、名機カメラ《ライカ》、千夜子の《ライカ》の共通点…

実験用動物として選ばれたメスの宇宙犬《ライカ》と、そのカメラでしか撮影できない写真があるとされる《ライカ》と、千夜子の痛みと苦しみを引き受けるためだけに生まれて来た人格《ライカ》に、‘自己犠牲’や‘唯一無二’や‘存在証明’と言った共通項を感じてしまう。

そう思ったのが、次の病室で担当医にライカがポロリとこぼす台詞だ。

ライカ「私は カメラだ
　　　　何にも感じないように カメラになった
　　　　でも もしかしたら あれが楽しいとか
　　　　うれしいってこと なんじゃないかと思う」
医師「それで？」
ライカ「それで 全てが終わって…
　　　　それなのに 彼が また会いに来るのを待っている
　　　　きっと これからも待ってしまうような気がする
　　　　このままだと 消えたくない。
　　　　ずっと ここにいたい そう思ってしまう
　　　　私がいたら 千夜子は幸せになれないのに」

あとがき

ドラマの感想になっていませんね（謝）

とにかく、ライカと千夜子を見事に演じ分けた門脇麦さんの演技が素晴らしかったです。そして、「解離性同一性障害」を、千夜子から生まれたライカの生い立ちから、ある種の尊厳死的な最期までを使って、丁寧に描いた、秀逸な人間ドラマだったと思います。

また、今回は “無音” の尺を巧みに使って “心の動き” を上手く演出していたことも付け加えておきます。

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