妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－ （第三怪・2022/4/23） 感想

テレ朝系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－』

公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第三怪・ラテ欄『お歯黒べったり!?』の感想。

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赤坂麗（村岡希美）、赤坂紅（内田慈）姉妹に勧められ、お歯カラーに続いて「マックスハッピー」の手術を受けた目黒澪（小芝風花）は、のっぺらぼうに！澪にかかった妖術を解いたシェアハウスの妖怪たちは、闇落ちした妖怪の仕業だと疑い、赤坂姉妹に近づいて正体を調べる。そんな中、澪の元アルバイト仲間でミュージシャンの笹原小梅（井頭愛海）が制止を振り切って、マックスハッピーの手術を受けることになり…？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ､最高のｵﾊﾞﾊﾝ中島ﾊﾙｺ） 第1,2,3話
　　　綿種アヤ（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1の第6話のみ）
演出：豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1話
　　　山本大輔（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ） 第2,3話
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：ayaho「アミ feat. 和ぬか」

前後編でも、スッキリとまとめて来た！

前回の感想で「なぜ、勧善懲悪モノなのに前後編？」と不満を述べたが。その答えを見るべき後編を見た感じでは、「前後編でも、スッキリとまとめて来た」と思うし、そこを目指して作り込んで来たことも大いに認めたい。

とにかく、1時間枠だった前シリーズが良く出来た連ドラだったため、それだけでも第2シリーズのハードルは高くなるし、概ねガッカリな仕上がりになるのが通例なわけで。その意味でも、放送枠の変更があったとは言え、30分枠の前後編で実質1時間を上手く使って、オチまで引っ張ったと思う。

これ位の仕上がりなら、多くのシリーズのファンも、楽しめる上に、面白いと感じると思う。

前後編でも、今シーズンらしさとして楽しむことは出来た！

ただ、個人的には、やはり拘りたいのは “勧善懲悪モノ” だけに、オチを週跨ぎにするとスカッと感が若干削がれてしまうと言う危惧。だから、「一話完結」にして欲しかった… と言うのが、今でも本音。しかし、この前後編を見て、考え方を切り替えることにした。

だって、今の放送枠が「30分」しかないし、「30分」でキレイにまとめようとすると、中身がスカスカになるかも知れないし。まあ、前後編でも、今シーズンらしさとして楽しむことは出来たし。と言うことで、次回にも期待…

前シリーズよりも、"チーム感"も"一体感"も増している…

その上、第1シリーズとちょっぴり違って良かったのは。前作では、基本的に「1話で1人の妖怪エピソード」のスタイルだったのに対して、今作では、意外と妖怪たちが協力して主人公を助けようとする展開になっていること。そのために、全体的に “チーム感” が増して、全体の一体感も増したと思う。

恐らく、劇場版と同時撮影しているメリットがテレビドラマ版にフィードバックしていると想像するが。限られた労力が薄まらずに、上手く「前後編」を活用して “嫌みのない引き伸ばし” に成功もしていると思う。

あとがき

お歯黒に、のっぺらぼう… って。もはや、誰が演じても関係ない（笑） まあ、そう言う挑戦的なことをやれちゃうのが本作の懐の広さであり、人気の秘訣だと思います。

また、これは推測ですが、敢えて、ちょっと目鼻立ちや雰囲気が似ている村岡希美さんと内田慈さんをキャスティングしたのでしょうかね。ここのスタッフなら、がっつりとメイクをしたら、二人瓜二つになったかも？ とにかく、内輪で楽しんで作っているのではく、しっかりと視聴者に面白く見せようとしているのが伝わって良かったです！

それと、本編の感想とは直接関係ありませんが。今作って、「字幕オフ」でもキチンと全員の台詞が伝わって来るのが良いです。

最近は、活舌の良くないタレントを起用したり、撮影時間短縮のために聞き取りにくい言い回しの撮り直しをしないケースが多くて。で、そう言う土ドラマに限って、専門用語が多いから結局「字幕オン」してしまいます。しかし、今作はコメディが上手い俳優さんが多いので、やはり台詞の言い回しの切れが良いので助かります。

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【これまでの感想】
第一怪 第二怪

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第2週/土曜日版・2022/4/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第2週『別れの沖縄そば』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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やんばる小中学校の運動会の日がやってきた。足の速い暢子(稲垣来泉)は、例年通り一等賞まちがいなしと思われたが、意外なアクシデントに見舞われてしまう。母・優子(仲間由紀恵)が見守る中、後を走る兄妹たちも気持ちの入った走りを見せる。さまざまな思いを抱えながら走る、四人の兄妹たちの運動会の行方は…。そして、優子の元に、遠い親戚からある一通の手紙が送られてきて…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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今週は「土曜日版」に残すべき印象的な描写が殆ど無かった

お父ちゃんが亡くなったのって、今週だっけ？

これが、この「土曜日版」を見始めて、最初に思ったこと。それ位に、今週の展開が、「父の死」の影響を受けた印象に乏しかったかと言うことだ。そして、「土曜日版」全部を見終えて思ったのは、ダイジェスト版に残すべき印象的な描写が殆ど無かったことだ。

そう感じるのは当然で。なぜなら、描くべきことを優先して描かずに、雰囲気やイメージ、話題性重視の描写ばかりに気を取られているからに他ならないと思う。例えば、悪ガキたちのイジメや、ファッション誌の表紙が『カーネーション』の糸子を演じた尾野真千子さんに似ているとか…

《土曜日版だけの特別なナレーション》は必聴の価値あり！

さて。1週間の出来事を理解するには、やはり『だいたい2分でわかる』の方が、圧倒的に分かり易い。ただ、今作の『土曜日版』は、“本編” とも『だいたい2分でわかる』とも違った価値観がある。それは、地上波だけの放送とは言え重要なことだ。

その価値観とは、《土曜日版だけの特別なナレーション》があること。このスペシャル感に尽きる。因みに前作『カムカムエヴリバディ』の「土曜日版」は本編の語りを残して編集されていた。しかし、今作は、沖縄生まれ育ちのジョン・カビラさんによる《土曜日版だけの特別なナレーション》がある。

《土曜日版だけの特別なナレーション》が、実に秀逸！

このナレーションが実に秀逸。とにかく、肝心な描写をやらない本作に於いて、的確に内容を補強、補完、補足している。例えば、運動会のくだり。本編では「四兄妹」のエピソードが、ほぼ並列に描かれた印象だった。

しかし「土曜日版」では、しっかりと「歌子の敵討ち」のナレーションが入ったことで、明確に暢子が主人公であることが分かったし強調もされた。また、「父の死」から、あっと言う間に時が経って、いろんなことが次々と起こった感じも強まった。これ位なら、比嘉家の “貧乏” がいつからだったのか？ が殆ど気にならなかった。

「2分でわかる」より、本作らしい部分が凝縮されている

前述の通り、分かり易さでは『だいたい2分でわかる』が勝る。しかし、本編で言いたかったこと、伝えたかったこと、沖縄の味わい、各登場人物のキャラ、人間の情みたいな部分は、「土曜日版」の方が、ジョン・カビラさんの適切なナレーションがあるために、勝っている。そう、本作らしい部分が凝縮されていると言う感じだ。

本編の語りも、"土曜日版風"に微調整した方が良いと思う

そして、今週も感想を書こうと思ったのは、第1週の「土曜日版」よりも、今週の方が “出来” が良かったから。特に、“本作らしさ” の “見せ方” や “感じさせ方” が今週の方が圧倒的に良い。

もしかすると、今後は本編のナレーションも、修正してくるかも知れない。いや、微調整で良いから後付けのナレーションで分かり易く、見易く、感動できるなら、是非ともやるべきだと思う。

あとがき

家族の絆、家族の愛があれば、貧困も借金も乗り越えられちゃう。って、ことでは無いと信じたいです。次週で、何かしらの “辻褄合わせ” をしてもらわないと、今週の半ばと、高校生の暢子が繋がらないので。でも、来週も「土曜日版」を見れば、それなりに納得出来ちゃったりして…（笑）

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10

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インビジブル （第2話・2022/4/22） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話『調教師の連続殺人! 少年犯罪者を利用したトリックの謎を暴く』の感想。

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リコ（柴咲コウ）は志村（高橋一生）に、自分と手を組めば未解決事件の情報を提供すると提案。その様子を捜査一課課長・犬飼（原田泰造）らが監視する中、キリコは次の事件が起こると言い出す。翌日、キリコが口にした情報を基に動画配信サイトでライブ配信される動画を確認すると、ある山林の土中から大量の人骨が掘り出される映像が流れた。警察は早速、捜査を開始する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!）
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって）
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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大人の事情も理解するが、演技の出来る人を集めて欲しい！

前回（第1話）の感想では、キリコ（柴咲コウ）が警察内部にいながら、外部の動きを操作しているように見せている点を褒めた。だから、今回も、原田泰造氏の棒読み演技にも屈せず見始めたのだが。次から次へと日テレ御用達のWAHAHA本舗のメンバーが…

別に演技を本業としていない人を否定するつもりはない。また、俳優さんたちが嘘か誠か知らないが、異業種の人がドラマの世界に入って来ると刺激がもらえるなんてこと言っているのを見聞きする。しかし、余程の名演技でなければ、視聴者の立場からすると、明らかに演技を生業にしている人とはギャップがあるわけで。

その意味で、撮影現場はともかく、もう少し真面目に見ている視聴者の立場になってキャスティングして欲しいものだ。

大切な第2話で、こんな体たらくな仕上がりになるとは!?

まあ、そんな心構えでつくっているから、第1話を見て、これから継続視聴するか決める大切な第2話で、こんな体たらくな仕上がりになるのだ。と言いたくなるような第2話だった。

とにかく、ストーリーが序盤を過ぎてから、あちこちへ飛ぶから何度も全容が見えなくなって、土曜の朝から何度も録画を蒔き戻してみる羽目になってしまった。

22分頃の猿渡の台詞が、後出しジャンケンとして酷過ぎる！

特に酷かったのが、調教師のアジトをチラッと見せたあと、“民宿” に移送してから、志村が猿渡の聴取を受けるまでの「13分頃から22分頃」まで。何が酷いのかって言うと、22分過ぎまで、自分勝手に動いている志村（高橋一生）を監察しているはずの猿渡（桐谷健太）が放置したままなのも問題だが、何より次の台詞が無いからだ。

猿渡「調布少年院に行ったのは インビジブルの指示ですか？」

ハッキリ言うが、完全な後出しジャンケンだ。それも、プロの脚本家として恥ずかしい位の。

稚拙な後出しジャンケンで、主人公の動く理由が見えない…

これ、志村が勝手に動き出した瞬間に、猿渡が犬飼（原田泰造）に問い質すカタチで良いから、劇中で言わせるべきだったのだ。それをやらないから、志村が動き回る動機が全く見えて来ないのだ。

これ、脚本がダメだと撮影現場で判断できるはず。だったら、演出家は脚本に無くても、“民宿” のスタジオセットをこれ見よがしに映す暇があったら、キリコが志村に何らかの情報提供をしたような描写を、ワンカットでも良いから臨機応変に撮影しておけば良かったのだ。

本編に入れるか入れないかは、編集段階で脚本家に問えば良いのだから。そう、「先生の脚本通りだと、話が繋がらないんですけど…」と（苦笑）

最低限、主人公が動く理由が視聴者に伝わらなければ…

だって、主人公が動く理由が視聴者に伝わらなければ、刑事ドラマとしても、警察ドラマとしても、探偵モノとしても、私に言わせれば “完全にアウト” だ。もやは、犯人が誰か？ なんて以前のレベルに達していない。なにせ、事件を解決しようとしている刑事がなぜ “その捜査” をしているかが描かれていないのだから。

この描写では、"キリコの存在意義が無い"のとほぼ同義…

もしも、脚本家と演出家を擁護して、先の脚本や演出を “アリ” とするなら、言っちゃ悪いが、その時点で “キリコ” の存在意義が無いのと、ほぼ同義なのだ。

だって、志村は捜査会議で勝手に “調教師” の存在を決め付け、「調教師ってやつを捕まえない限り…」と言って動き出したわけだから。別に “調教師” なんてキーワードは要らないのだ。多数の死体が見つかってその殺人犯を見つける… だけで、志村が単独操作する動機としては十分なのだから。

やり方次第で、後出しジャンケンだって効果的に使える

別に、後出しジャンケンが全部悪いとは思わない。それこそ、最近のドラマファンの大好物である “伏線” とか “回収” のように、誰にでもわかるようなフラグ、要するに、先の展開に期待を持たせるようなあからさまな台詞や演出も盛り込む必要があるってこと。

それこそ、キリコがさり気なく志村に耳打ちするワンカットで良いのだ。何を言ったのか、聞いたのかは視聴者に伝わらなくても、「何かを言った、伝わった」ことが分かれば、後出しジャンケンは「なるほどね！」になる。そう、こう言うのを “回収が出来た” と言うのだ。完全に脚本と演出のミスだと思う。

あとがき

少なくとも、本読み（脚本の読み合わせ）でミスに気付いて欲しかったです。それが無理でも、少なくとも演出家が画コンテを書く時点で気付くべき案件だと思いますが。新人監督でもあるまいし…

それに、前回では、キリコに必然性がありましたが、今回ではほぼ必然性がありませんでした。あの10分頃の捜査会議の情報（被害者同士の関係性など）を更に調べて行けば、『相棒』の杉下右京さんなら “秒” で解決している案件では（笑）

だから、『インビジブル』と言うタイトルなら、せめて “キリコ” に必然性があるように描いて欲しいです。簡単なことだと思いますよ。志村とキリコが情報の取引をしているように見せるだけで良いのですから。

それに本作の売りって「未解決事件の情報を提供する代わりに手を組もう…」ですよね。その「情報の取引」と「後出しジャンケン」の区別がつかないようなら、ただの出演者のプロモーションビデオになるってことだと思います…

 

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4/22のWeb拍手へ:「ちむどんどん（第10回・2022/4/22）の感想」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  すぎやまうたこさん （2022-04-22 17:07:34）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第10回・2022/4/22） 感想

BSで芋たこなんきんを見た後にちむどんどんを見ています。芋たこは、頭からしっぽまで粒あんがつまったたいやきみたいに面白い。音楽も自然に感じます。

ちむどんどんは、大家族なのに賑やかでほっこりした感じがしない。貧乏のせいでもなく、お父さんが亡くなったからでもなく、あまり情感が感じられない。劇中の音楽も大げさに感じます。　もう少ししたら面白くなるのかしら。

↓ここから管理人返信↓

「家族」が重要な要素なのに、そもそも「家族」が描かれていないから、家族がホッコリするも何も無いと思います。いや、“家族の顔” はたくさん登場しますよ。でも、敢えて限定するなら “家族間の強い繋がり” が描かれていません。それが本来は「父の味」や「貧しい生活」なのです。

しかし、「父の味」については、強烈に描かれたのは「沖縄そば」だけ。「貧しい生活」は、父が存命の頃からなのか不明瞭。本当は、レストランで洋食を食べた時に、主人公が「私はお父ちゃんの味が好きだけど、このお店の味も勉強したいな」くらいに “前振り” しても良かったと思います。

劇伴については、私の感想にメンバーを書いてありますが、正直心許ないです。それに、3人が担当しているので、どこをどう整合性を取って作り込んでいるのか、今一つ見えて来ません。これが、チームなら違いますが。ここでも “強い繋がり” が欲しいところだとは思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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東京の遠い親戚からの申し出は、「四人のこどものうち、ひとり預かってもいい」というものだった。誰を行かせるべきか。家族と離れるのは誰なのか。本当は四人の兄妹、誰も行きたくはなかった。悩む優子（仲間由紀恵）。さまざまな葛藤の末に、暢子が自ら「東京に行きたい！」と…。そして、やんばるを去る史彦（戸次重幸）、和彦（田中奏生）とともに、暢子（稲垣来泉）が家族と離れる日がやってきた…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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こう言う展開を"肩透かし"とか"期待外れ"と言うべき？

こう言う展開を “肩透かし” とか “期待外れ” と言うべきなのだろうか？ これまで “9回分も” 割いて描いて来たことが、この1回で台無しだとハッキリ言いたい。まず、序盤で、敢えて母・優子（仲間由紀恵）に言わせた次の二つの台詞だが…

優子「暢子のそばは お父ちゃんのそばの味だもんね」

優子「『ごめんなさい』と『ありがとう』が言えるのが 暢子の 一番いいところ」

私は、こう言う台詞を単純にもっと混ぜたら良かったと思う。

もっと「そばづくり」や「躾け」も入れるべきだった…

もちろん、“クドい” とか “あざとい” と思われるかも知れない。しかし、これまで優子が暢子に言わなかったことの方が不自然なのだ。なぜなら、今作の序章の序章である主人公の子ども時代を描いている時に、「主人公は、こんな人です」と明示するのは当然のことだから。

むしろ、もっと「そばづくり」や「躾け」のシーンを具体的に盛り込んでも良い位だ。そう言うのが “ドラマ” なのだから。やらずに “感じろ” と言うのは無茶過ぎると思う。これについては、「家族写真」や「墓参り」も先日書いた通り、少な過ぎるのだ…

バスの別れのシーンに今一つ感動できなかった原因は…

今回ですご～く気になったのは、バスの別れのシーンだ。

もちろん、『ひよっこ』でのヒロインが上京するシーンの方が、何十倍も感動的だった… と言うわけでは無い。しかし、一言云うなら、感動し難かったのは、たったワンカットの “ドローンの空撮カット” だと思っている。そう、あの “ドローンの空撮カット” が時代を令和にしてしまったのだ。所謂、興醒めと言うやつだ。

単純にバスの中からと、バスの背後からのカットの切り替えでストレートに登場人物の心情を切り返して見せるべきだった。なのに、あのカットで “客観視” を入れてしまったから興醒めするのだ。演出家が技術に溺れると言うのは、こう言うことを示すのだ。

バスでレストランにも行ったのなら、記念写真は撮らなかったの？

いや、私が言いたかったのは、これではない。先日、青柳家の誘いで比嘉家が那覇のレストランに行くくだりがあった。あの時、私は、「“食” と言うのは、行き帰りも含めて “食” であり、“家族の食事” だから、往路のワクワク感や帰路の満足感も描くべきでは？」と書いた。

しかし、今回で、余程の事情がない限り、両家はバスでレストランに行った可能性が高い。だったら、なぜ写真を撮らなかったのか？ ってこと。だって、史彦（戸次重幸）はいつも首からカメラを提げている人では無いか。もちろん、平成や令和でも無いから、料理の写真なんて撮影はしない。

しかし、昭和の、それも沖縄の、それも東京と沖縄の2つの家族の、最初の（最後かも知れない）外食なら、記念写真を撮るのが自然なのでは？ そして、その写真があれば…

料理を徹底的に描いてこそ、家族や四兄妹が活きて来るのに

今作のテーマは、基本的に第一に “料理” なのは、ほぼ間違いない。それも、これまでの描写を見れば、“亡き父から教わった味” と言うのも関連する重要な要素だ。だから、その味を一緒に食べて記憶にある、“家族” や “四兄妹” も重要な要素なのだ。

だから、運動会のくだりでも、ズックや体操着を扱うにしても、確かに父が亡くなったから “貧乏” になって… と言う部分があるにせよ、正確には父が生前の時からズックや体操着のことは話題にあがっていたわけで。描くべきは、ズックや体操着を買えない事情は父との関り、父との思い出であり、子どもたちのいざこざやトラブルでは無かったと思う。

もちろん、描くなとは思わない。特に。父親がいなくなったことで変化した《子どもたちの社会》での関係性や立場の違いは、沖縄と言う地域性を描く上でも、キャラクターを描く上でも必要だったと思う。しかし、世間で「喧嘩両成敗!?」なんて騒ぐような描写にする必要はなかったと思うのだ。

テーマを含めた、全体のパーツを描くバランスが良くない…

そう、結局、この2週間を見た思ったのは、全体のパーツを描くバランスの悪さだ。やはり、最初に、多めに描くべきは作品の “テーマ” であるべき。そして、次に “テーマ” に関連性の強い “エピソード” であるべき。エピソードを描く中で出て来た要素は、出来るだけ目立たないように忍び込ませた方が無難だってこと。

それを見事に失敗したのが、前作だと思うのだが（自粛）

あとがき

7年後… って？ 貧乏生活や借金のことは？ 前作ですら、「実は、○〇でした…」とか「のちに、〇〇になりました…」はあったのに。今作は、何のフォローも無く7年後で「第2章」ですか。この感じだと、後日談も無さそうですね。

まあ、“歌子♡LOVE” の私としては、歌子（布施愛織）が父から教わった「椰子の実」を三線で一人で弾いていたのが印象的でした。メロディーをなぞるなら、開放弦が多いので弾き易いですね。大森南朋さんも、歌子役の上白石萌歌さんも三線を特訓したそうなので、ギター好きとしては注目しようと思います。まあ、それ以外は様子見で…（苦笑）

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
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