2/28のWeb拍手へ:「カムカムエヴリバディ(第83回 2/28)」の"演出の分かり難さ"について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  Mさん （2022-02-28 15:03:07）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第83回・2022/2/28） 感想

みっきーさん、こんにちは 算太の試写室のシーン 回想なのかわかりにくかったです そもそもモモケンが先代なのか二代目なのか ぱっと見わからなくて、頭の中で一度考えてしまうんですよね

↓ここから管理人返信↓

私は「試写室」と分かりましたが、未だに「なぜ、映画館にモモケンとサンタしかいないの？不自然！」と言っている感想があるくらいですから、演出として明らかに失敗していますよ。

まずは、試写室と分からせる前に、時間軸を明確にしない時点で失敗ですが。まあ、今週の演出家の過去の作品を見れば察しはつきますが。何とか、今週はこちらで脳内補完するしかないでしょうね（困）

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第83回・2022/2/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第83回〔全112回〕／第18週『1984-1992』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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いよいよ迎えた「妖術七変化！隠れ里の決闘」の敵役オーディション当日。大部屋俳優の五十嵐（本郷奏多）と虚無蔵（松重豊）は、ペアで殺陣（たて）を披露することに。ひなた（川栄李奈）も、謎の振付師・サンタ（濱田岳）とともにオーディションの様子を見守ります。見事な殺陣を披露する二人ですが、突然、審査員席に座っていたモモケン（尾上菊之助）が立ち上がり…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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撮影終了のお知らせ

今回の感想を書く前に。2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了した。従って、いつも通りに、クランクアップしてしまったら、期待しようが何しようがなるしかないため、最終回までは、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴だけの感想になると思う。

放送開始直後には名が無かった石川慎一郎氏が演出担当に

さて、多くの読者さんが今回のアバンタイトルを見ただけで、お気づきになったと思う。「先週と違って、今週の演出は、アバンタイトルと主題歌が親密にリンクした感じがしないなぁ」と。その通り、私の期待も虚しく、今週の演出担当は今作のメイン監督・安達もじり氏でなく、放送開始直後には名も無かった石川慎一郎氏が担当になった。

「五十嵐と虚無蔵、どっちが勝つの？」に答えていない

せめて、最初の殺陣の披露のシーンに、週の始まりの月曜日で、視聴者は「五十嵐と虚無蔵、どっちが勝つの？」と言う期待感で見ているのだから、途中から映画になっているような映像にして、映画風の劇伴や効果音を入れて編集して盛り上がれば良かったと思う。

それをやらずに、無音で見せて、中盤で主人公・ひなた（川栄李奈）と謎の振付師・サンタ（濱田岳）の覗き見を入れて、近著間を削いでから、しんみりした劇伴を付けて主題歌に繋げても、何の期待感も高まらないし。いや、むしろ、「だから、何なの？」と言う疑問符が浮かばせてしまう。う～ん、今週の演出は困ったことになりそうだ。

「虚無蔵 VS モモケン」の映像処理を「五十嵐 VS 虚無蔵」でやれば良いのに…

主題歌明け、う～ん。遅い！ 虚無蔵（松重豊）とモモケン（尾上菊之助）の殺陣でやった演出（映像処理のこと）を、「五十嵐 VS 虚無蔵」の時にやらなきゃ！ それでこそ、二組の殺陣の対比が面白くなるのに…

サンタが絡んだ描写が"現実"なのか"妄想"なのか判断し難くい

それをやらずに、場面は、いつの間にか試写室へ？ いや、そもそも “サンタ” が “算太” なのか、悉く曖昧にしたまま物語を進めているから、サンタが登場してから、サンタが絡んだ描写が “現実” なのか “妄想” なのか判断し難くなっているから、土台がふにゃふにゃの上で何をやっても、良く分からないのだ。

“サンタ” が “算太” なのか、先送りする理由は分からないが、少なくとも、脚本家自身が曖昧にしているから、脚本家自身が、あれこれ “重ね” て “回収” したくても出来ないのは間違いない。そう、過去と今を重ね切って描けないのだ。こんなの、さっさと “同一人物” なのか “赤の他人” なのか明瞭にしたら良いだけのこと。

今更、引っ張ったところで何てことは無い。むしろ、話が進んでいる印象を与える意味でも、早急に明確にしちゃえば良かったと思う。

月曜日なのに、主人公そっちのけの物語を描くことへの不信感と違和感

演出家が劇伴に頼らない演出を模索しているなら、それそれで評価したい。しかし、どうも演出が迷走しているような。特に終盤の虚無蔵とモモケンのやり取りの部分。これ、好意的に解釈すれば、納得は出来る。「面白い！」と思って見ていれば、納得できる。

でも、そうでないと、違和感がある。その理由は、今回の大半を割いて描かれたことが、「大部屋俳優・伴虚無蔵物語」なのか「二代目モモケン・桃山剣之助物語」なのか曖昧だからだ。だから、どっちに共感して良いのか分かりづらい。「だったら両方」と言う考え方もあるが…

それだと、五十嵐の入る隙間が無い。五十嵐を絡めないと「大月ひなたの物語」にならないからだ。要するに、週明けの月曜日なのに、主人公そっちのけの物語を描くことへの不信感と違和感によって、「大部屋俳優・伴虚無蔵物語」も「二代目モモケン・桃山剣之助物語」も、どっちでも良いって感じに思えてしまうのだ。

その意味でも、連ドラとして破綻しかけているように思う。

あとがき（その1）

ネットニュースや、そこへの書き込みコメント、SNSなどを読んでいると、“回収” と言う言葉があちこちに乱立していますが。これまでも書いて来ましたが、「ネタの回収」なんて、これ見よがしにやるのや野暮な脚本家がやってご満悦になることと、妄信＆熱心な視聴者が要求して満足するだけのことなのですよ。

今作は “回収” 以前の、“連ドラとしての連続性や繋がり” が描けていないのです。もう、回収以前の問題です。まずは、「100年に亘る3世代の家族の物語」なら、きちんと “縁” を描くべきです。そのことが結果的に “回収” になるのです。

あとがき（その2）

それなのに、今作は、主人公が交代する度に “新しい要素” を追加し過ぎです。「暗闇でしか見えないものがある」と言うなら「全112回で描けるものには限界がある」のですよ。だから、“新しい要素” を増やせば “過去の要素” を捨てざるを得ません。それが、今作の現実です。

今週は半ばで、また “新しい要素” が増えるはずです。だったら、“サンタ” のことだけでも決着を着けた方が良いと思うのですが。

あとがき（その3）

それにしても、先週とドラマの雰囲気が一転して、あっさり風味になっちゃいましたね（残念…）

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第6話・2022/2/27） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話『水族館で事件!　恋人の死の裏側?バディが生きていた!』の感想。

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新名（阿部寛）が成合（吉川晃司）の存在に動揺する中、神奈川県警から身元不明の女性の変死事件について依頼が入った。被害者はオホーツク海の海水で溺死させられ、横浜の海に遺棄された可能性が高い。自殺に見せ掛けた殺人だとにらむ新名らは、殺害現場を特定するため海水の出どころを探る。やがて東京都内の施設を特定した新名は、瀬能（横浜流星）と現地へ向かう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2,3,4,5,6話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4,5,6話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1,5話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2,6話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2,3,4,5,6話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4,6話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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良かったのは、"縦軸" を終盤にまとめて持ってきたこと

これまででと違って、今回で良かったのは、“縦軸” を終盤にまとめて持ってきたこと。これまでは、これ見よがしに散りばめて話の腰を折っていたが、今回は終盤にまとまっていたため、これ見よがしの印象が少なかった。これ位がちょうど良いと思う。

最も気になったのは、指輪の検証実験をオジサンたちでやったこと

そして、今回で最も気になったのは、ダイヤモンドの指輪でアクリル板にどんな傷がつくのかの検証実験。あれって、被害者（傷をつけた人）が “女性” なのだから、同じ環境で “水中” までやるなら、“女性” の捜査官で実験すべきでは？ そのために、ダイバースーツを来た女性捜査官がいるのに（笑）

県警に調査依頼をしたり、無駄が少なかったり、意外と驚きの連続

まあ、あとは、今作のお約束通り、これを言ってはおしまいだが。ゲストが犯人ってだけ。でも、今回は珍しく、DCUが県警に調査を依頼した。もちろん、本来は当然のことなのだが、今作では、その当然をず～っとやって来なかったので逆に驚いてしまった。

更に、驚いたのは、意外と無駄な部分が少なかったこと。これも当然のことなのだが、登場人物らの公私混同も “縦軸” も少なめで。きっと、つくり手たちは、これで捜査を描いているつもりなのだろう。事実、今回に限っては、捜査をしているように見えたわけだが…

殆どの推理と証拠が"後出しジャンケン"から、捜査が捜査に見えない

ただ、問題なのは、その捜査の過程や経過の描き方だ。あまりにも、都合よく事が運んでいる印象なのだ。防犯カメラの映像も、捜査の最初と最後に肝心な映像が見つかったり。要するに、殆どの推理と証拠が “後出しジャンケン” になっている。

恐らく、つくり手たちは、捜査しながら証拠が出て来ているつもりで書いているのだろうが、どう見ても放送尺に合わせて、都合よく真実が検証されていくようにしか見えなかった。だから、結果的に捜査をしているように見えても、捜査を描いているわけでは無いってこと。まあ、今さら言ってもしょうがないが…

あとがき

海に潜らないと思ったら、水族館の水槽に潜りましたね。なんか、話は壮大な犯罪と人間関係を描こうとしているのに、どんどん話が縮こまって来ているような。

こんなことなら、最初から、警察の捜査では困難な「危険極まりない日本全国の河川や湖」など、あらゆる水中に潜り隠された証拠を探し「水中未解決事件」を解決するエキスパート集団DCU（Deep Crime Unit、潜水特殊捜査隊）なんてせずに、海上保安庁の “はみ出し者” たちが集められた “窓際組織” が、実は大活躍する方が、良かったような…

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ドラマ『妻、小学生になる。』を大好きな妻の「私が貴恵だったら…」に夫、目から鱗が落ちる。

©TBS

第6話を見終えた中年夫婦の会話を書こうと思います

俳優の堤真一さんが主演を務めるドラマ『妻、小学生になる。』（TBS系／毎週金曜22時）の第6話が2月25日に放送。ラストシーンで衝撃的な展開を迎えました。我が家でも、普段ドラマをあまり見ない妻も、食い入るように見ておりまして。今回は、第6話を見終えた中年夫婦の会話を書こうと思います。

※以下、ネタバレを含みます。ご了承の上、お読みください。原作は未読です。

私は、あちこちチャックしますが。妻はドラマに没頭して…

現在放送中のドラマ『妻、小学生になる。』が大好きで、毎回、録画を何度も見直しては、泣いて笑って楽しんでいる私の妻。昨日も、「第6話」の録画を午前中1回、ランチタイムに1回、夕方に1回、一緒に録画を見ました。

私も、楽しいドラマは当然のことながら楽しく見るのですが、どうしても “ディレクター目線” が完全に抜けなくて、脚本の構成や演出の技の見逃しが無いかチェックしてしまうんです（涙）

いつもは感想を言わない妻が、見終えて一言こう言いました

しかし、妻は違います。もう、完全に作品の世界に没頭するタイプでして。従って、私のブログなんて読みもしません。私が「解説付きで一緒に見ようよ」と声を掛けると、「解説無しなら一緒に見ても良いよ」って感じです（苦笑） そんな妻ですが、昨日に3回目の見直しが終わった時に、珍しく次のように言ったのです。

妻「私が、貴恵さんだったら
　　万理華ちゃん（毎田暖乃）の身体を乗っ取っているのが気になって
　　あんなに “現世での甦り” を楽しめないなぁ」

おぉ、目から鱗が落ちました。「≪最初、貴恵さんは蘇れて嬉しいだろうなぁ≫って言ってたよね？」と聞き返すと。どうやら、次のように捉えたようです。

貴恵の魂が、万理華の魂を追い出したように見えちゃった…

第6話のラストシーンで、パジャマ姿の万理華ちゃんの霊（魂？）のようなものが、「寺カフェ」の店内を素通りして行きましたよね。

あれを見て、貴恵さんが万理華ちゃんの身体を乗っ取ってしまったから、まだ、物理的には無い魂と物理的な存在の身体が “一体化” して生きているはずの万理華ちゃんなのに、魂だけが居場所を無くして、本来の自分の身体から出て行かざるを得なくなったんじゃないのかなぁ… と。

で、結果的に、貴恵さんの魂が万理華ちゃんの魂を追い出したように見えちゃった… って。

妻は「万理華ちゃんの身体を乗っ取っている」と表現した

なるほど… と思いました。

確かに、圭介（堤真一）は「記憶はメモリー」みたいなことを言ってましたよね。記憶喪失（医学的には、「健忘、健忘症」と言う）は、記憶が脳内から消えて無くなってしまうのではなくて。

記憶は、記憶の塊ごとに一つずつ「記憶の小さな引き出し」に入っていて、その「記憶の引き出し」には、個々に中身が書いてある “インデックス” が貼ってあるってイメージなんですって（看護師の妻曰く）。そして、普通は過去の記憶を思い出そうとすると、その必要な “インデックス” を目安にして引き出しを開けて、記憶を取り出せる。

でも、一般的に記憶喪失と言う状態は、「記憶の引き出し」の中身はそのままで、“インデックス” がぼやけて見えないような感じだそう。だから、目的の引き出しを見つけられないから、記憶が思い出せない。

従って、万理華ちゃんの身体（脳を含めて）が “元の万理華ちゃんの記憶や特徴” を思い出せなかったり、得意なことが出来ないのは、貴恵さんの存在が “元の万理華ちゃんの記憶や特徴” を書いた “インデックス” を隠してしまっているのでは？ と言うのです。そのことを妻は「万理華ちゃんの身体を乗っ取っている」と表現したようです。

今作の世界では生きている人の魂も肉体から離脱して浮遊？

確かに、第6話のラストシーンが、「パジャマ姿の貴恵」だったら、宿借り状態だった貴恵が、万理華の身体から抜け出した… と捉えることはできます。それは、前回の第5話で、女子高生・出雲凛音の身体から、謎の男が抜け出した時と同じなので違和感はありません。

しかし、今回では、まだ生きているはずの万理華ちゃんの魂が…。万理華が既に死んでいる設定でないことは、学校での描写で明らかです。従って、このドラマの世界では、生きている人の魂も肉体から離脱して浮遊するってことになるわけです。

＜見ず知らずの人の犠牲の上に自分の幸せは無い＞ってこと

まあ、真剣に考えることではありませんが。

それでも、この度の妻の一言は、ちょっと衝撃的でした。要するに、＜見ず知らずの人の犠牲の上に、自分の幸せは無い＞ってことですよね。確かに、妻は看護師なので、日常、仕事が＜見ず知らずの人を助けて、幸せにする＞ような人ですし、＜知り合いや家族に対しては、無償の愛を提供する＞ようなところがある人なので。

貴恵は自分の居場所が無くなるのを覚悟して"仲介役"を？

いや、決して、劇中の貴恵が万理華の幸せを犠牲にしているとは言いません。劇中の貴恵は、何とか自分と似た境遇の母子関係である「千嘉と万理華」の仲裁役になると頑張っていますから。

でも、やはり、1つの肉体に2つの魂が存在するのは不自然です。となると、貴恵は自分の居場所が無くなるのを覚悟して、仲介役を買って出ているとも受け取れます。でも、万理華の身体から出て行った（一時的にかも知れませんが）のは、万理華の魂。それが何を意味するのか？

ファンタジーを真面目に考える必要は無いと思いますが、なぜか「自分だったら…」とか、リアルな話に見えちゃうのが、本作の魅力なんですよね。

あとがき

我が家は “子なし夫婦” で “夫婦のみ世帯” なので、本当に意味で、劇中の登場人物たちの心情は、感覚的にしか分かりません。

ただ、唯一寄り添えるのは、「大切な人を亡くした人の気持ち」です。その意味で、圭介や麻衣（蒔田彩珠）（偶然に私の姪っ子と同じ名前！）の気持ちは分かります。10年経っても、色あせないと言うか、逆に時が経てば経つほど「いつも、どこかで見ていてくれる」みたいな気持ちが強くなります。

ですが、今を生きているのは自分なので、圭介も麻衣にも自分が幸せになる、悔いのない人生を選んで欲しいです。私自身への戒めを込めて…

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逃亡医F （第7話・2022/2/26） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第7話『僕が殺しました… 天才外科医が救えなかった命と謎のメッセージ』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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外国人労働者と日本人ホームレスが激突し、藤木（成田凌）が潜む団地にパトカーが到着！事態は、立てこもり事件に発展し、なんと美香子（森七菜）が犯人に!?そんな中、逃げ出そうとしたホームレス（六平直政）に突き飛ばされた藤木の腹部に鉄骨が突き刺さり、藤木は自分で自分のオペに挑む…！藤木達は、全員での脱出を試みるが、涙の別れが…。一方、研究データを狙う長谷川（桐山照史）が都波教授（酒向芳）に襲いかかる…!!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3,6,7話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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最終章に向けて物語が進んでいるのは確か!！

相変わらず、設定も展開も強引だし在り得ないし。その上、面白いかどうかも微妙なドラマであることは間違いないのだが。それでも、前回と今回の2回で、全何話か知らないが、最終章に向けて物語が進んでいるのは確かだ。

逃走劇は、今回のようにシンプルな方が面白くなる！

そう思えるのは、これまで分かり難かった人間関係が、かなり整理整頓されたために、物語が分かり易くなったから。そもそも、今作みたいな逃走劇は、追われる側と追い掛ける側が、分かり易い方がシンプルなほど面白くなるのだ。だって、無駄に人間関係を複雑にしても、結果的にシンプルになるのが逃走劇だから…

最終章前に、一度整理整頓して来たか！

その意味で、恐らく今後の「追われる側と追い掛ける側」が反転して、最終章で反撃するなり、抵抗するはずだから、ここで “まとめ” の意味で、一度整理整頓したのだと思う。

前述のように、あちこち不満はあるものの、見続けている視聴者にとっては、妙に終盤に向けて話を膨らませるより、シンプルにまとめるのは “連ドラ” として実に良いこと。これ位シンプルな方が、単純に見易いし…

あとがき

無駄に話を広げない方向に進めたのは、正しい選択ですね。あとは、結末に納得できるかどうか？ 作り手の腕の見せ所ですね。

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