DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第4話・2022/2/13） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4話『仲間を殺した犯人を逮捕しろ! 涙の捜査!! 隊長の過去?新事実』の感想。

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隆子（中村アン）が殉職し、隊長を外された新名（阿部寛）は自宅待機に。西野（高橋光臣）が隊長代理を務めるDCUは、事件捜査を公安に任せて通常業務に戻ることになる。納得できない瀬能（横浜流星）に、公安の清水（山崎育三郎）が隆子のパソコン内にあった個人データを渡す。データに違和感を覚えた瀬能は、部隊に加わった瑠璃（趣里）に解析を依頼。今回の事件が2年前のある溺死事故に起因する可能性が浮上する。瀬能は隆子の司法解剖を行った医師・真鍋（角田晃広）らを訪問。だが、自宅待機中の新名が既に訪れた後で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2,3,4話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2,3,4話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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新名隊長の思考回路が、「ほぼ反社会的勢力組織」と同じ…

前回が、あまりにも “法を順守す（＆ させる）べき公務員” の “個人行動”による滅茶苦茶な展開だったから、今回は、少しは、その “尻拭い” を兼ねて、まともな展開になってくれると期待して見始めたのだが、序盤の主人公・新名（阿部寛）の次の台詞で唖然としてしまった。

新名「仲間の死 一つ 弔えなくて 何がエキスパート集団ですか」

もはや、「ほぼ反社会的勢力組織」と同じ思考回路。これの一体どこが、海保のプロフェッショナル集団の “自宅待機” を命ぜられた隊長の言葉なのだろう？

流石に、脚本が稚拙で、不快感すら湧いて来る直前…

もう一度、前回を思い出してみれば、どんなに好意的に解釈しても、 “法を順守す（＆ させる）べき公務員” の “個人行動” による “自業自得” の印象の方が強かった。だから、脚本も隊員たちも今回は “尻拭い” の行動に移って欲しいと願っていたのだが。

しかし、あろうことか、今回も “法を順守す（＆ させる）べき公務員たち” の “個人行動” ばかり。いや、それらに百歩譲ったとしても、DCU（Deep Crime Unit、潜水特殊捜査隊）にしか解決できない事件があるから組織されたわけで、事件は他にもたくさんあるはず。

なのに、わざわざ “仲間の死” を大義名分のように掲げて、大っぴらに捜査。流石に、脚本が稚拙で、不快感すら湧いて来る直前だ。

今回で一番間違っているのは、自分勝手な個人行動を"OK"として描いたこと

特に、今回のエピソードで間違っているのは、前述のように “自分勝手な個人行動” で捜査を描いたことだ。もちろん、ドラマだから “仇討ち” を描くな！ とは言わない。せめて、最初に、「上層部からの指示命令」があれば良かったのだ。

それを、“法を順守す（＆ させる）べき公務員たち” が、ほぼ全員、私的な理由で “自分勝手な個人行動” ばかりとは？ 命令さえあれば、「任務＝捜査」と見えるから、違和感も不快感も払拭できるのに。

だって、社会的に前回の隆子（中村アン）の言動が “NG” として描いたのなら、今回なんてチーム全員が “NG” ってことになる。それで、海保を描こうと言うのは、あまりにも法律や任務や職業を軽んじ過ぎていやしないか？

せめて"虚構の世界" だとしても、「海保」を描くなら、そこそこの"現実味"と"丁寧さ"は軽んじず創って欲しい

とにかく、何人の脚本家が集まっても、ハッキリ言って “ドラマ” としての設定を無視したエピソードは在り得ないし、物語の構成も雑。いや、改めて書いておくが。

そもそも、架空の組織を作って描くドラマに、絶対的なリアリティを要求しているわけでも無い。むしろ、撮影協力を考えれば、日本のドラマらしからぬ在り得ない映像を見せて欲しいと期待した位だ。

だから、せめて、“虚構の世界” だとしても、「海保」と言うのを客寄せに利用しているのなら、そこそこの “現実味” と “丁寧さ” をもって創って欲しいのだ。これ、海上保安庁から「BPO」に抗議した方が良いのでは？

あとがき

せめて、まともな「海保のドラマ」に創って欲しいです。それに、ここまでチーム全員が自分勝手な行動をしてまでも捜し当てるなら、前回の延長線上に、もっと世界的な巨大巨悪組織があるかと思いきや、想像以上に犯人が普通過ぎます。

それと、個人的には、美術スタッフさん、もう少し丁寧に「合成写真」を作りませんか？ 流石に、Photoshop初心者じゃあるまいし…（笑）

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【お勧め!】80年代の洋楽コピーバンド「HSCC(The Hindley Street Country Club)」にハマる

早く、コロナが落ち着いて…

皆さん、こんにちは。管理人の “みっきー” です。「挨拶から書き出すなんて、珍しい。雪でも降るんじゃないか？」とお感じの常連の読者さんも、いらっしゃると思いますが。ハイ、我が千葉県北西部は今夜にも雪が降るらしいです。と言うわけで、外は冷たい雨。妻は、妻の実家へ介護のお手伝い。

と言うわけで、私は自宅で、掃除と夕食の準備と宅配便の受取り係で在宅中です。妻の支えになれるのはうれしいことですが。早く、コロナが落ち着いて、土日祝日の結婚披露宴の仕事が復活するのを祈るばかりです。

80年代の洋楽コピーバンド「HSCC」の動画をご紹介します

さて、コロナ禍になって、俄然と見る機会が増えているのが「YouTube動画」。私自身も「ディレクターの目線TV」と言うチャンネルを運営してますが、まだ出来るだけ観光地への外出を控えているので、私自身が動画を投稿できずにいます。

そんな中で、昨年の晩秋の頃に偶然見つけた動画が、オーストラリアに活動拠点を置く、80年代の洋楽コピーバンド「HSCC(The Hindley Street Country Club)」の動画です。まずは、1986年に発表され、翌87年には全米1位となった、スターシップの「♪愛はとまらない（原題：Nothing's Gonna Stop Us Now）」のカバーをご鑑賞下さい。

'NOTHING'S GONNA STOP US NOW' (STARSHIP) cover by HSCC

何と言っても"スゴイ"のが、オリジナル楽曲に対する忠実性

まあ、見ての通り、“スゴイ” わけですよ。私にとって何が “スゴイ” って、オリジナル楽曲に対する忠実性が挙げられます。「それなら、オリジナルを聞けば良いのでは？」と言われそうですが、「おせちもいいけど、カレーもね（古い！）」って感じで。

オリジナルは本当に良いのです。ただ、如何せん「80年代」と言うと、いろんな意味でアナログ音源を聞き込み過ぎていて、それでいて、ライブ音源を聞いたことがあるかと問われれば、現実に80年代当時にコンサートに行って、ライブを鑑賞したバンドは、そんなに無いわけで。

だから、言うなれば、オリジナル音源にはない “ライブ感” が味わえるのが、忠実なカバーの存在意義だと思うのです。と言うわけで、おすすめ2曲目は、1979年に発売されたドナ・サマーの大ヒットアルバム「華麗なる誘惑（原題：Bad Girls）」から、メインタイトル曲の「バッド・ガール - "Bad Girls"」。

'BAD GIRLS' (DONNA SUMMER) cover by the HSCC

理想的なセッション・スタイルで、幸せな気分を運んで来る

もう、お分かりでしょうが、バンドには多彩なメンバーが在籍しており、楽曲に合わせて、ヴォーカルを始めとしたメンバーが変わるのです。要するに、セッション形式で集まって、自分が好きな曲を歌い、演奏すると言う、ある意味で理想的なセッション・スタイルです。

また、先程言った “忠実性” は確保しながら、程良いさじ加減でヴォーカルや楽器編成の組合せが違ったりするので、カバー曲として飽きさせない楽しさがあります。事実、本人たちが一番楽しそうにプレイしていることが、こちらに幸せな気分を運んでくるような気がしますしね。

その “多彩さ” が見事に表現されているのが、次に紹介したいダリル・ホール&ジョン・オーツの1981年発売のアルバム「Voices」から、大ヒットした「キッス・オン・マイ・リスト（原題：Kiss On My List）」。注目は、デュオの曲を男性ヴォーカル一人で歌っているところでしょうか。

'KISS ON MY LIST' (HALL AND OATES) cover by HSCC

ディスコ系とかR&B系以外に、ロックバンドのコピーも多い

まあ、こんな感じなのですよ。それで、ディスコ系とかR&B系が多いのかと思いきや、実は、ロックバンドの楽曲も結構コピーされておりまして。

結婚披露宴で今でもよく使われる チープ・トリックの名バラードで、1988年リリースのアルバム「永遠の愛の炎」からシングル曲「THE FLAME」ですとか。キッスの1979年5月に発表されたキッスのシングル曲「ラヴィン・ユー・ベイビー（原題：I Was Made For Lovin' You）」などもありまして、実に “いい感じ” なのです。

‘THE FLAME’ (CHEAP TRICK) cover by THE HSCC

‘I WAS MADE FOR LOVIN' YOU' (KISS) cover by HSCC

あとがき

如何でしたか？ 「HSCC(The Hindley Street Country Club)」の公式チャンネルには、この投稿時点で「214作品」が投稿されています。80年代の洋楽が好きな方、ちょっと新鮮で、意外とオリジナルに忠実な、ライブ音源を楽しんでみてはいかがでしょう。なお、Amazonでは、音源の販売も行っております。

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【私も共感!】「妻が看護師だと自分が病気になって辛い時…」予想外の対応に10万超いいね

皆さん、三連休は如何お過ごしですか？

皆さん、三連休は如何お過ごしですか？ 私は、まん延防止等重点措置が継続中のため、この三連休も結婚披露宴の仕事はキャンセルになって、静かに日常生活に必要な買い物や、健康維持のためのウォーキング以外では外出を控え中です。何せ、身近な人が次々と、オミクロン株に感染しており、怖いので…

また、私の住む千葉県北西部は、午前10時頃から雨が降り出し、天気予報によりますと先週末と同様に夜から明け方にかけて雪が降るようです。また、週明けは雪かきに追われることになりそうです。

「妻が看護師だと自分が病気になって辛い時」のツイートが話題に！

さて、ネット上では下記のツイートが話題になり、13日の昼には、10万超えの「いいね」が付いています。そのツイートが、こんな感じ…

Twitterより引用

   — 看護満太郎 (@kangomantaro) February 11, 2022
妻が看護師だと自分が病気になって辛い時、優しく「その程度なら大丈夫だよ」と言って放置してくれます

私の妻も看護師でして。私の妻の場合は、こう言います…

読者さんの中には、ご存じの方もいらっしゃると思いますが。私の妻も看護師でして。私の妻の場合は、こんな風に言われます。

妻「いつも、大袈裟に騒ぎ過ぎ！
　　『痛い、痒い』と言えるうちは死なないから。
　　言えなくなったら、声かけて！」

これですからね。言えなくなったら、声を掛けられないって（笑） でも、確かに私は、ちょっと咳が出たり、おなかが痛くなったり、体のどこかが具合が悪くなると、すぐに “大病” と結び付けてしまうんです。

そして、妻に、「でもさぁ。なんかの病気じゃないの!?」と聞くわけです。しかし、妻は「私は、医者じゃないから診断しない。グーグル先生にでも聞いてみたら？」と切り返されてしまいます。

自分で病名を検索すると、ついつい大病ばかり探しちゃう…

実は、グーグル先生（グーグル検索に自分の症状を入力して、病名を探すこと）に聞くと、どんどん検索結果が “大病” に向かうように検索しちゃうんですよね。

そのことを妻は良く分かっていて、私が「検索しているうちに、具合が悪いのを気にならなくなる」のと、「本当に気になるなら、自分から率先して即病院に行く」のを知っているので、「大袈裟に騒ぎ過ぎ！」と言うわけです。

もちろん、医師ではなくても、30年以上も看護師と助産師をやっていれば、大抵の病気と病人とは接しているわけで、その知識と経験値で、病状から判断できるのでしょうが。と言うわけで、コロナ禍で毎日勤務が大変な妻には、常に「感謝」しかありません…

あとがき

職業柄で、つい冷静になってしまうことや、つい見て聴いて気になってしまうことって、ありますよね。私は、やはり、いろんなイベントや映像の演出については、見て聴いて気になります。別に自分が変えられるわけではないのですが。でも、「自分なら…」と言うのは、向上心に少しは役立つかなぁと思ったりもします。

皆さんも、「職業柄、つい気になる…」、「経験上、つい冷静に見聞きしてしまう…」ってこと、ありませんか？ 「あるある…」と言う読者さん、教えて下さいませんか？

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逃亡医F （第5話・2022/2/12） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第5話『真実はすぐそこに…病院に行けない不法滞在者の命と愛を救え!』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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廃虚のような団地に着いた藤木（成田凌）は、荷物を盗もうとしたチュンヤン（森迫永依）やリーダーのモー（中村蒼）ら外国人集団と出会う。チュンヤンの脚には異変があり、藤木は病院へ行くよう促すが、不法滞在のため難しいという。一方、拓郎（松岡昌宏）と美香子（森七菜）は、筋川（和田聰宏）と都波（酒向芳）の救出作戦を実行。そんな中、藤木は冤罪で逃亡中だとモーらに告白する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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逃亡劇と"縦軸" のどちらがメインなのか分からぬ状態に!?

今作について、真面目に「ドラマとして…」なんて感想を書くこと自体が、殆ど意味のないことであることは承知だが。だとしても、一応、ドラマとして見てみると…

いわゆる “縦軸” とされる、「医療・製薬業界のみならず政財界や警察にも太いパイプを持つ、バイオベンチャー企業「バイオネオ」の新薬開発の分野では世界的に有名な天才フェロー・佐々木世志郎（安田顕）が、自ら世界を変え、人々を導くことを目的に掲げている」を、強引に、主人公の逃亡劇に絡め過ぎて、もはや、逃亡劇と “縦軸” のどちらがメインなのか分からぬ状態に。

ここまで来ると、"医手一律"の主人公の設定も不要のような

更に、真面目に言うなら、逃亡劇には不必要な要素が多過ぎて、ほぼ主人公の逃亡劇は、冒頭の「これまでのあらすじ」部分と、所々で感じる程度に薄まってしまった。その上、全体の構成が、冒頭と、30分頃を直結しても良いような筋書きで、一体、何を描きたいのか、良く分からない第5話だった。

まあ、ここまで “縦軸” を強調してしまうと、主人公が古今東西の医療知識と、天才的なオペ技術、そして犯罪者でも目の前に患者がいれば治療する“”の精神を持つ脳外科医である “肝心な要素” すら必要ないような。

なぜか文句を言いつつも、楽しんで見てしまう魅力がある

ただ、普通のドラマなら、とっくに「継続視聴から離脱」しているのだが、なぜか文句を言いつつも、楽しんで見ている私がいるのが、自分自身でも不思議なくらいだ。きっと、つくり手たちも撮影現場で笑いながら演じ、撮影している風景が微笑ましく予想できるからではないかと思っている。

「何、このトンでも脚本!?」と分かっていながら、真顔で演じるキャストたちや、撮影するスタッフたちの “心意気” とでも言うのか。そんな部分に郷愁と同情と共感を覚える魅力が、なぜか今作にはあると思う。

あとがき

「モチツキモタレ」が出た途端に吹いちゃいました。もう、脚本も演出も演者も、全て織り込み済みで創っているのでしょうね。そこを、ふざけているとか、くだらないと思うなら本作とは合わないでしょうし、逆に、それを “本作らしさ” と思えるなら、意外と、ツッコミながら楽しむ逃亡エンターテインメント・ドラマとして楽しめると思います。まあ、好みは人それぞれですもんね。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第15週/土曜日版・2022/2/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第15週『1976-1983』の 『土曜日版』の感想。

 

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※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大月家に古びたラジオがやってきた。るい（深津絵里）は、英語がしゃべれるようになりたいというひなた（新津ちせ）に、毎朝ラジオ英語講座で勉強することを提案する。錠一郎（オダギリジョー）の協力もあって、テキストを手に勉強を始めたひなた。しかし、小学生のひなたにはテレビや漫画など誘惑も多く、だんだんと英語の勉強は後回しになっていってしまう。そんなある日、ひなたの初恋の相手・ビリーが一人で店を訪ねてきて・・・。 そして時は流れて舞台は１９８３年の京都に。高校三年生になったひなた（川栄李奈）の物語が始まる！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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映像として無かったことは、盛り込めないのを証明した

今回も、「本編」ではなく、「土曜日版」の感想から書いてみる。

やはり、「土曜日版」は、1週間の “ダイジェスト版” だから、嘘をつけない。例え、如何なる工夫をしても、映像として無かったことは、盛り込めない。それを、証明したのが今週の「土曜日版」だ。

開始から、3分55秒で、“ラジオ” と “英語” と “ラジオ英語講座” は終わり。当然だ。「ひなた編」の主人公である “ひなた” が、やりたいのは “時代劇” だから、当然と言えば当然だ。

"飽き性"の母るいが"飽き性"の娘を躾けるのは無理ってこと

その上、母の “るい” が主人公だった「るい編」でも、描きたいのは “恋バナ” だったから、強調しない、強調できない、強調する必要もないのが当然だ。まあ、劇中の “ひなた” も当人が「飽きた」と言っているし、母のるいも英語に没頭していたわけでないし、それ以前に、るいは基本的に “飽き性” なのだ。

「るい編」でも、何かと続いた試しがない。「ひなた編」になって、漸く「回転焼き屋」が10年以上続いてはいるが、それなら「るい編」でも「クリーニング店」が幾らか長いが、どちらも生活、経済的な事情による「仕事」だ。その意味で、仕事以外に続いてやっていることない。だから、“飽き性” の母るいが、“飽き性” の娘を躾けるのは無理ってことだ。

まあ、それは、回転焼きの焼き方を教える場面で良く分かったが（詳しくは、第72回の感想を参照して下さい）…

錠一郎の言うことの"全うさ"が際立った

なんか、この「土曜日版」を改めて見て感じたのは、錠一郎（オダギリジョー）の言うことの “全うさ” だ。

確かに、錠一郎は現在 “ヒモ状態” に近い。しかし、錠一郎は、子どもの頃から、トランペットと英語文化に憧れ、トランペット演奏も英語も独学で勉強し、少なくとも英語に関しては、るい（深津絵里）より錠一郎の方が覚えている時点で、錠一郎の方が、母親譲りの “飽き性” のひなたを叱る資格があるような…

錠一郎から、ひなたに英語学習を勧めた方が自然だったかも

それ以前に「るい編」と同様に「ひなた編」でも、“ラジオ” と “英語” と “ラジオ英語講座” を無理矢理に入れ込む必要はなかったと思う。

幼少期以外は英語に無関心で生きて来たるいが、ひなたに「英語」と言うから、おかしくなる。むしろ、錠一郎がラジオから聞こえて来た英語をきっかけに、英語学習を勧めた方が説得力があると、「ダイジェスト版」で更に感じてしまった。

あとがき

なんか、書く感想が無いです。やはり、放送前の事前情報、番宣等で、散々、今度の朝ドラは「岡山・大阪・京都を舞台として昭和から令和の3つの時代をラジオ英語講座と共に生きた祖母、母、娘の3世代のヒロインの一世紀（100年）におよぶ家族の物語」だと謡っていたので、その先入観があるのですよ。

だから、正直言うと「安子編」だけで半年見たかったです。それが出来ないなら、最初から「ラジオ英語講座と共に生きた」は削除して、「るい編」と「ひなた編」にするべきだったと思います。それを強く感じた今週の「土曜日版」でした。

予告編を見ても、「安子編」に対するリスペクトも、連続性もない展開に進むようですね。最終回（4月9日）まで、あと約2か月。と言うより、最初の2か月の「安子編」は何だったのでしょう？ とにかく、ここまで「安子編」と “連続性” が無くなるとは思いませんでした…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72

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