7/11Web拍手へ:「ちむどんどん（第66回・2022/7/11）感想」について

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[拍手投稿]  グレースさん （2022-07-11 23:11:36）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第66回・2022/7/11） 感想

こんにちは、グレースです。今回は、さすがに温厚？な私も一人ツッコミしてましたよ。

のぶこ、毎年来る客を知らないなんて、何年働いているの？と(笑)。確かに、ほかにも違和感ありまくりでしたね。

そして、ポルチーニ茸、思わず「懐かしい！」と感じました。劇中の時代は分かりませんが、今から20年近く前、勤めていた職場の人から乾燥したものをいただいたことがあります。

もちろん食べるのは初めてで、パスタにして食べたのですが、とてもおいしかったのを覚えています。一度に全部食べてしまい、いただいた人からは、「高かったんだけど」とあきれられてしまいましたが。また食べたいのですが、あまり売っていないようです。

↓ここから管理人返信↓

グレースさんが、お怒りなのは珍しいですね。気になったところを全部ツッコんだら何時間かかるやら。もう少し真面目につくって欲しいですね。

ポルチーニ茸は美味しいですよね。私はコロナ禍でレストランに行けなかったので、通販で乾燥ポルチーニ茸を買って、自分でパスタをつくりました。町のお店では、中々売っていませんね。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第66回・2022/7/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第66回〔全120回〕／第14週『渚の、魚てんぷら』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）、智（前田公輝）、愛（飯豊まりえ）らと濃密な１日を過ごしてから、何か吹っ切れたように元気に働いていた。だが暢子の思いをよそに、智は暢子に思いを告げようとして、それぞれの恋愛模様は大きく動き出していく…。そんな中、沖縄やんばるの比嘉家では、優子（仲間由紀恵）にとある騒動が巻き起こる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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月曜日から、脚本家や演出家の意図が全くわからない

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

月曜日から、脚本家や演出家の意図が全くわからない。

恐らく、今回（今週）分を撮影・編集したのは、様々な情報を加味すると、4月の本放送前か、本放送直前のはず。

だとしたら、今のような世間の悪評は溢れていなかった頃のはず。

だから、当然に “仕切り直し” なんて発想も意図も無かったと想像するのだ。

だとすると、この15分間の全編に漂いまくっていた “唐突感” は、どこからやってきたのか？

"状況説明"のアバンタイトル、今作的に合理的だとすると…

そう最初に思わせたのが、暢子（黒島結菜）が歌子（上白石萌歌）に当てて書いた近況報告の手紙の朗読から始まった “状況説明” の約2分25秒のアバンタイトルだ。

基本的に週単位で前週にあったことを “白紙状態” にする今作だから、そんなに驚くことではないし、多少の説明臭さは我慢もできる。

しかし、注目したのは、今回のアバンタイトルで描いたこと、いや、アバンでの視聴者への “提示のやり方” を、脚本家と演出家が今作の表現方法として “合理的” だとの判断のもとに行われたとしたら 、大問題が発生するのだ。

先々週と先週に描いたことが、全く不要になってしまう…

その大問題とは、先々週（第12週『古酒（くーす）交差点』）で描いた和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）の結婚話も、先週（第13週『黒砂糖のキッス』）で描いた暢子の初恋話も、まるっとスリっとゴリっとエブリシングご不要なのだ！

それこそ、更に前の週（第11週『ポークとたまごと男と女』）で描いた暢子（黒島結菜）が家族からのアドバイスを受けて、新たな気持ちでシェフ代行の仕事に挑んで、矢作（井之脇海）たち男性スタッフに認められた金曜日の直後に、今回を直結しても、恐らく気にならないからだ。

ちなみに、全話の録画を残してあるので、実際に第55回と今回（第66回）を直結して見てみたが、ほぼ違和感はなかった。

いやいや、むしろ、前2週間分の記憶を消去すれば、第55回と第66回を直結した方が、「シェフ代行を認められた暢子は、その後も奮闘していました…」と納得できるのだ。

なぜなら、そもそも違和感ありまくりだった、娘の結婚をせっつく愛の両親で始まった “愛の結婚話” のはずが、いつの間にか “愛の仕事話” にすり替えられ、更に “和彦の浮気心話” から “智のしつこいアタック話” を経由して、“暢子の初恋話” と二転三転、いや、四転五転と切り替えた展開を見なくて済むわけだから（困）

まあ、良く考えればわかることだ。

2週間も尺を割いて、“愛の結婚話” から “暢子の初恋話” へと、あたかも「一連の出来事」のように描いたつもりでも、視聴者には “一連” には見えていなかったのだから、先々週と先週が異常だった。

ただ、それだけのことなのだ。

先々週と先週の痕跡は、少しでも残すべきだった

しかし、今作としては直結していないのだから、今回のアバンを私は “合理的” だとは思わない。

やはり、2週間も使って描いたのなら、その欠片（かけら）くらいは盛り込むべきなのだ。

更に主題歌明けにも、欠片（かけら）すら描かないのは、全く合理性がない。

2週間もかけて視聴者を洗脳したつもりのはずなのに、そこをすっ飛ばして新展開にするのは、もはや洗脳を放棄したようなものなのだ。

だったら、最初から中途半端な洗脳もどきな “すり替え” はやるなと言いたい。

今回で最も驚いたと、最も違和感を覚えたこと

今回で最も驚いたのは、愛と和彦の結婚が何もなかったように決まっている設定として脚本が描かれたことだ。

そして今回で最も違和感を覚えたのは、暢子はまだ和彦を諦め切れておらず、和彦も暢子への思いを完全に引きずっているように見える演技を、演出家が俳優に要求していることだ。

この二つは、明らかに “矛盾” する。

矛盾しないように進行するには、最終的に和彦が暢子へ本心を告げて、“愛との離別” か “暢子との交際開始”、もしくは “和彦の逃避行” しかないと思う。 まあ、どれになっても困らないが（笑）

前2週間の内容を完全に無視されると流石に付いて行けない

とにかく、全120回の半分以上を過ぎた段階で、前2週間の内容を完全に無視して、まるで新ドラマのようにリスタートされると、流石に付いて行けない。

脚本家も脚本家だが、今週の演出担当は今作のメイン監督・木村隆文氏だから、脚本に一種の見切りをつけて、ある程度の独自の演出を始めた可能性もある。

だって、既に半分以上の撮影は終わっているし、編集も済んでいるわけだから、流石にプロなら放送前でも仕上がり商品の評判は予想できるはず。

だとすると、今週の脚本は今まで以上に、あれこれ盛り込んで来るかもしれない。

要するに、舞台が東京や沖縄など多種多様になると予想できる。

で、それに統一性を持たせなければいけないから、演出が主導的に動いている可能性もある。

ほぼ新しいドラマのようなムードから感じる違和感…

それにしても、曲がりなりにも “ストーブ前” を担当している暢子に、年一度の大切なお客さま専用メニューを上司が教えていないこと自体が、如何にも「騒動至上主義」である今作らしい展開で始まった第14週だ（失笑）

キャラ変、すり替え、騒動至上主義もどうかと思うが。

面白みのない劇伴の選曲、登場人物が醸し出す雰囲気の差異など、今週担当の演出家ならではの方が断然気になってしまうのは、連ドラとしていかがなものか？

あとがき（その1）

重箱の隅を楊枝でほじくるようなことを書けば、いくらでもありますね。

流石に、全部を挙げていたら、本文より長くなるので省略しますけど。

あとがき（その2）

ただの料理好きの素人ですが…

1978年当時のボルチーニって、そして「フォンターナ」で提供しているボルチーニって、生？ 冷凍？ 乾燥？

それが気になってしまいました。

最近では秋に生ボルチーニを使うレストランは増えましたが、それでもそれなりの高級店でなければ冷凍ボルチーニだと思います。

そして、更に一般的なのは乾燥ボルチーニ。乾燥だと戻すのに30～60分間は掛かるので、料理はタイミングが命だと考えると、二ツ橋シェフが伝えていないのも変ですし、戻しているのを気づかない暢子も変。

逆に高級食材の生なら入荷の時点でストーブ前の暢子が気づかないのも変で、冷凍なら解凍する時間もあるはずで（笑）

まっ、ドラマだから… ってことで。

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』

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2022年7月の満月"バックムーン(牡鹿月)"を見るなら14日(木)の夜!

2022/07/10 18:00 初回投稿

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

2022年のバックムーン(牡鹿月)は、いつ見るのがお勧めか？

2022年の「バックムーン(牡鹿月)」が、1番大きな満月になる時間は、「7月14日（木） 3時32分」の真夜中です。

時間が真夜中なので、一番大きな「バックムーン(牡鹿月)」へ願いを込めるのは、当日である7月14日（木）の夜が、おすすめです。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! 新月・満月のパワーウィッシュ Keiko的 宇宙にエコヒイキされる願いの書き方 Keiko (著) 講談社 2017-6-28 ￥1,450(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonのなか見!検索で立ち読みできます!

米国先住民が月の動きを観察して生活したから月に名前が…

そもそも月毎に満月に呼び名を付けた由来は、アメリカの先住民たちが、月の動きを観察して太陰暦を作り、農作業や狩りして生活する際の目安にして来たとされています。

そして、アメリカには農業暦（Farmers’? Almanac）と言うものがあって、そこに月毎の満月の名前が記されている…と言うわけです。

3月に生え変わった角が、7月に硬くり毛皮が剥がれるから…

バックムーンは日本語で「牡鹿月」といいます。名付けられた理由は、7月が牡鹿の角を包んでいる毛皮が剥がれる季節に由来しています。

牡鹿の角は、毎年春に生え変わり、3か月程度まで角が柔らかく毛皮に覆われており、7月頃に骨のように硬くなり毛皮が剥がれます。その時期を「牡鹿月」と呼んだわけです。

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バックムーンを見て｢恋愛運｣をアップさせる"おまじない"

一般的に、どんな満月を見ても、「恋愛運」や「結婚運」、「金運」がアップすると言われています。

しかし、バックムーンを見ると更に「健康運」や「仕事運」がアップするといわれています。

それは前述の “生まれ変わった角の成長” と繋がっています。日頃、抱えている健康や職場環境などに対する不安を、バックムーンを見ながら唱えると、健康不安が解消されたり、仕事がよい方向へと進むとされています。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! LB 夜景タペストリー 美しい満月の夜空と海 おしゃれな壁掛け インテリア モダンなアート 模様替え 窓カーテン新居祝い 200ｘ150cm ブランド: LB backdropshop ￥1,488(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

あとがき

去年の今頃は…
　・静岡・熱海で土石流、死者・行方不明者２７人。
　・将棋の藤井聡太棋聖（18）が九段昇段を決めた。十代の九段は初めて。
　・米大リーグ・エンゼルスの大谷翔平選手（27）が大リーグの球宴史上で初めて、投打の双方でメンバー入りし、オールスター戦に初めて出場した。
　・新型コロナウイルスの影響で、1年延期された東京五輪が開幕。

なんか、遠い昔の出来事のように私は感じました。
今年は猛暑と、コロナの第七波への懸念ですね。

“生まれ変わった角の成長” に願いを込めて、「健康運」や「仕事運」をお願いしましょう。

 

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7/9,10Web拍手へ:「ちむどんどん（第13週/土曜日版・2022/7/9）（第65回・2022/7/8）感想」の"朝ドラなのだから"と"今週の展開の違和感"について

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-07-09 13:43:53）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第13週/土曜日版・2022/7/9） 感想 ※「女性の時代／ズボンをはいた女の子」についても…

何だか一週間分と土曜日版、もう別のドラマとして考えた方がいいかもしれませんね。

でも、本当にこんなんでいいのでしょうか？ 一週間分も水曜日のみ（仕事が休みなので）と土曜日版しか観なくなった私が、録画してでももう一度観たいという気持になることは不可能な気が(T_T)。

↓ここから管理人返信↓

私の周囲にも「土曜日版だけ見ている」という人が増えました（涙）

でも、気持ちはわかります。私は「感想を書く」「感想を読んで下さる読者様がいる」のモチベーションがあるから見ようと思いますが、それがなければ離脱しているかも知れないから…

「民放のワイドショー番組で人気を取り上げるような朝ドラになれ」なんて、たいそうなことは言いません。

でも、せめて、「朝ドラを見るのが日課になっているような人を裏切らないで欲しい」と思います。それが、視聴者の日常に入り込むこと、日常の一部になることの “一つの思い” であって欲しいです…

まあ、その意味では、私ごときが、NHKを責めることなんてできませんが…

※『石子と羽男』に感想する拍手コメントは読ませていただきました。ごもっともです。しかし、感情の整理ができない人（私も）がいると思うので、非公開にしました(謝)

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[拍手投稿]  まりもさん （2022-07-10 00:27:25）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第65回・2022/7/8） 感想

みっきーさん、こんにちは。 結婚と仕事のエピ、確かに意味不明になってます。そういうことだったのですね。

だいたい、愛の記事をなんでわざわざ「あまゆ」で書く？資料広げて作業するなら会社の会議室で智彦とやればいい。

そもそもみんな暇なの？徹夜明けに海？学生じゃあるまいし…設定がすべておかし過ぎます。

レストランの人手不足はどうなった？愛と暢子の確執は？

↓ここから管理人返信↓

今週、新聞社で和彦が仕事をしている時に、愛がハッキリしない態度の和彦を責めるシーンがありましたよね。

あれがアリなら、愛が仕事で苦戦している時に、和彦が声を掛けて、二人で解決すりだけで良かったと思います。それで、そのまま「新聞の仕事をやりながら、結婚して共稼ぎ…」で。

ギリギリの線で、「明日が締め切り日」の夜に愛が和彦の下宿へやって来て、一晩部屋にこもって仕事をする。それを暢子が見て横恋慕しちゃう。

でも、翌日には気持ちを切り替えて、仕事に励むだけで良かったような…。こういう「引きずらない暢子」が “らしさ” だとも思いますし。

別に、3人同時退職も、房子のシェフ代行も、みんなで徹夜も必要なかったと思います。

百歩譲って、房子のイタリア修行時代のイタリア人の知り合いがやって来て、久し振りに暢子が料理をつくることになって、その一番助手に房子が暢子を抜擢して、下ごしらえから、みっちりしごかれて、感銘するとか… 今さらですけど(困)

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暢子（黒島結菜）は、房子（原田美枝子）と酒を交わすうちに、和彦（宮沢氷魚）への恋心を自覚する。生まれて初めての感情に、仕事ができなくなるほど振り回される暢子。しかし、フォンターナで起こるとある大事件をきっかけに、暢子の中で何かが変わり始める。一方で、和彦と愛（飯豊まりえ）の縁談は進んでいき、関係にも変化が…。智（前田公輝）は事業独立を機に暢子に改めて気持ちをぶつけて…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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「週5放送の本編」と「土曜日版」を勝手に比較してみる…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

この感想を読んで下さっている読者さまの多くは、「週5放送の本編」と「土曜日版」の両方を見てから、読んで下さっていると推測して…

今回の感想は、勝手に双方を比較することで、今作が描こうとしていることや、本当は描きたかったことや、失敗したことなどを深掘りしてみる。

「週5放送の本編」と「土曜日版」では､主題が全く異なる！

まず、双方を比較してわかったのは、「週5放送の本編」と「土曜日版」では、主題が全く異なることだ（驚）

「週5放送の本編」は、暢子（黒島結菜）の初恋で仕事が疎かになるものの、憧れの人・房子（原田美枝子）が凜々（りり）しく働く姿を見て、今自分頑張るべきなのは仕事だと認識する「ヒロインのステップアップの話」だった。

しかし、今回の「土曜日版」では、愛（飯豊まりえ）が、やりたい仕事を選ぶか、親のプッシュに押されるがままに結婚するべきかを悩む「女性脇役の人生の分岐点に主人公が影響を与える話」に “すり替え” られていた（笑）

具体的に、どこが作為ある編集になっていたのか？

具体的に、どこが作為ある編集になっていたのかを、放送後に語るのも馬鹿馬鹿しいが。

プロの編集の技によって、どれだけ「同じ映像素材でも、違った内容にできるのか？」のお勉強になると思うから、少しだけ書いてみる。

まず、明らかにわかるのは、暢子の初恋の心情描写がバッサリと削除されている。
どちらかと言うと、暢子の立場から「恋より仕事」と見えるように、最小限の描写だけ残した感じだ。

これに伴って、和彦（宮沢氷魚）の暢子への過剰に意識を向けている描写も減らしている。

そのために、結果的に残った “愛の仕事と結婚” だけが強調されたわけだ。

褒めてはいないが、プロならではの作為的な編集があった

そして、決して褒めてはいないが、プロならではの作為的な編集があった。

それは、愛が暢子に「仕事 or 結婚？」の相談に来たくだりにあった、暢子が房子の働く姿を見て目標を定めたエピソードを盛り込むことで、巧みに、暢子と愛が “ちむどんどん” することを “見つけた” ように編集されていたのだ。

当然、その中には、男性社会で働く女性ならではの悩みである、「女だから…」も内包されている。

更に、巧妙なのは、良子（川口春奈）と石川博夫（山田裕貴）のやり取りの使い方だ。

「週5放送の本編」では、唐突に盛り込まれた感じで終わったが、「土曜日版」では脚本家の本来の意図が、ちょっと見えたのだ。

それは、トラブルがもとで “ちむどんどん” することを見つけることが出来た… というフォーマットが重なっているように見えたこと。

「房子 → 男子児童」、「暢子 → 博夫」、「愛 → 良子」に、それぞれリンクしているとは思えないだろうか？

「職場でトラブル発生」したの受けて、「本当に自分が “ちむどんどん” するもの見つけた人」がいて、「その人の言葉を聞いて “ちむどんどん” するものに気づく人」という構造だ。

この2つのシチュエーションで「ちむどんどん」という単語が連呼されることから、脚本家が意図的に作品タイトルを入れ込んだ、強調したいシーンではあることは、ほぼ間違いないはずだ。

本来、脚本家が描きたかったのは「土曜日版」だと思う…

従って、あくまでも想像の域を出ないが、本来は、脚本家が描きたかったのは「土曜日版」なのだ。

しかし、今週の演出担当が解釈を間違えた。そのことが、あとからわかったから、「土曜日版」で、すっとぼけて “すり替え” たのだと思う。

もしも、私の推測が正しければ、あろうことか、今週の演出家は、まだ “すり替え忘れ” をしていることに気づいていない節がある。

それが、沖縄料理居酒屋「あまゆ」で、暢子が包丁で指をけがした時に、暢子と和彦が見つめ合う場面でわかる。

このシーンのカット割りを分析すると、次のようになる…

「まな板と包丁のアップ」→「暢子と和彦のツーショット（引き）」→「暢子と和彦のツーショット（アップ）」→「和彦を見つめる暢子のアップ」までは許容範囲。

しかし、この直後の「和彦が暢子を見つめるアップ」が不要なのだ。

なぜ、この1カットが不要で、“すり替え忘れ” なのか？

「本放送」では、≪暢子の横恋慕≫がメインだったから、「和彦を見つめる暢子のアップ」は、暢子の自意識過剰の描写の延長線上に存在できたから、おかしくなかったのだ。

しかし「土曜日版」は、≪愛の悩み≫がメインなのだから、「和彦を見つめる暢子のアップ」は、和彦が女たらし、女癖が悪い男に映ってしまうと思うのだ（苦笑）

途中に、歌子パートを挟んでも、大きな印象操作は不可能…

そして、視聴者に、その和彦の “女たらし” の印象を植え付けさせて引きずらせたまま、愛が仕事の相談を和彦たちにするシーンを繋げるから…

和彦がパンツルックの暢子を褒めた上で、愛の相談に親身になっていることが、奇妙に見えるし、和彦が裏表のある人間に見えてしまう。

これ、いくら途中に歌子（上白石萌歌）の三線のシーンを入れたって、払拭はできないのだ。

なぜなら、歌子のシーンは前述の、トラブルがもとで “ちむどんどん” することを見つけることが出来た… というフォーマットと明確に違うからだ。

和彦の描写の"曖昧さ"や"統一感の欠如"が、連ドラの流れを阻害している

結局、「土曜日版」を見て明らかになったのは、子ども時代から脈々と続いている「和彦というキャラクターの描写」の “曖昧さ” や “統一感の欠如” が、連ドラで重要な “自然な流れ” を大きく阻害していること。

もう、「子ども時代」の過ぎたことはしょうがない。

でも、最低限、大人版の和彦が恋人の愛と登場した時からは、和彦に “一貫性” が欲しかった。

それがないから、最後の海辺の愛ですら、暢子から恋人を取り戻して、シメシメ… って感じに見えてしまうのだ。

あとがき

先日も書いた通り、「土曜日版」では頑張って “軌道修正” しようとしているのは理解します。

でも、あの「本編」のレベルの映像では、編集でごまかすのも、これが限界のような気がしますよ。

それこそ、NGシーンを含めて、上手く編集するとかしないと。でも、それをダイジェスト版と呼んで良いのかという疑問もわきますし…

とにかく、自分で尻拭いできるように、映像素材は多めに撮影したらどうでしょうか（苦笑）

あとがき

ちょっと、面倒な感想ばかり書いてしまったので、ここでちょっとミーハーなお話をしますね。劇中で、愛が話していた「女性のパンツルックの話」関連です。

劇中は「1978年」ですが、世界的には既に「1976年」から、女性のパンツルック流行に於ける、女性の地位確立や向上が叫ばれていました。

その代表例が、こちら。

©CINEMORE

上が、1977年公開の映画『アニー・ホール』のダイアン・キートン（下手・左）のマスキュリンパンツ（女性が着る男性的なパンツ）姿。

©ABC

こちらは、1976年放送開始の米国人気ドラマ『チャーリーズエンジェル』の3人のパンツルック。
これらが、日本でヒットしたんですよね。40歳代後半ならご存知かもしれませんが…（笑）

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