7/4Web拍手へ:「ちむどんどん（第12週/土曜日版・2022/7/2）感想」について

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[拍手投稿]  とりま通りすがりでお願いしますさん （2022-07-04 03:57:41）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第12週/土曜日版・2022/7/2） 感想

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%81%A1%E3%82%80%E3%81%A9%E3%82%93%E3%81%A9%E3%82%93

こちらを見ると暢子がきちんと髪の毛をまとめたおでんの週が視聴率もいい。わたしも料理人がどうこうの前に一番美人に感じました。 なのに・・・あの不潔な髪形を継続。この大野洋平さんが冷や飯を食わないようにと願ってなりません・・・

↓ここから管理人返信↓

私が知る情報ですと、暢子がフォンターナで働き出す最初の収録段階で、髪をコック帽から出して “演出してしまった” ので、その後の演出家は踏襲したと聞いています。

もしも、私が知った情報が正しければ、連ドラの連続性を担保する意味で、不潔だろうが「髪は出すべき」だと考えます。

逆に気になるのは、プロの連ドラの演出家であるならば、視聴率云々を理由にせず、大野氏が、他の演出家と協議して「出す or 出さない」の方向修正したかどうか？

それが、演出家としての矜持だと思います。

それと。「髪を出していない週＝視聴率が高い」の根拠が良くわかりません…。私は、第9週がちょっと視聴率が良かったのは、歌子が上京して出番が増えたからだと想像していますが…
※折角のコメントなのに、もろ手を挙げて賛成しなくてスミマセン…

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7/2Web拍手へ:「ちむどんどん（第12週/土曜日版・2022/7/2）感想」の“演者と、脚本と演出の関係”について

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-07-02 11:39:04）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第12週/土曜日版・2022/7/2） 感想

本日は、ドラマ制作の裏側をとても詳しくご説明してくださってありがとうございました。大変面白かったです。

総集編、観ました。 感想については、特にありません。 何だか観てはならないものを観てしまったような気になって、途中でTVの前から離れました。 これ以上ガッカリさせないで欲しいという気持で。

6月21日と22日に「特別編」（補足編？）があったようですが、それを観て、ドラマに対する印象はよくなりそうですか（もしそうであれば、追っかけ再生で観ようかと思います）？

ここ数日、智役や和彦役の俳優が、ネットニュースでドラマの面白さとヒロインの黒島さんへの賛辞を発信するのを読みました。 俳優さん達にこんな重荷まで背負わせて…。 不憫でたまりません（涙）。

↓ここから管理人返信↓

第12週の「土曜日版」だけ見ると、「本放送」とは違った印象、内容に受け止めてしまう可能性はありますね。

「本放送」では、「土曜日版」ほど “暢子の結婚願望がある” や “和彦を結婚相手と意識している” ようには描かれていませんから。

でも、来週の予告編を見る限りでは、“暢子の結婚願望がある” や “和彦を結婚相手と意識している” ように受け止めて貰っておかないと、つくり手が困るような雰囲気なので、どうなることやら…

特別編『前編 シークワーサーの少女』＆『後編 別れの沖縄そば』は、「本放送」の第1週と第2週を見た人なら、ちょっと「おいおい」とツッコみたくなる内容です。

編集の魔法を見て、勉強するにはもってこいの作品だと思います。

もちろん、子ども時代が好きな人は癒されます！

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[拍手投稿]  TAKAさん （2022-07-02 12:24:26）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第12週/土曜日版・2022/7/2） 感想

和彦役の宮沢氷魚さんのインタビュー記事の中で、「初共演の黒島については「ヒロインが黒島さんで良かったなって思います」と吐露し…

「朝ドラあるあるだと思うんですけど、急に５年くらい飛ぶんですよ。その間の成長は描かれていないけど、黒島さんにはしっかりビジョンがあって、スムーズに演じきる」と説明。 と書かれていたのですが…

視聴者にはその役者さんの努力が伝わってこないのはやはり演出でしょうかね。。。

↓ここから管理人返信↓

私は、演技経験からしても、2013年から俳優デビューしている黒島結菜さんの方が、2017年にドラマデビューの宮沢氷魚さんの方が “上” だと思います。

従って、演技の好みはあるでしょうが。宮沢さんが黒島さんに撮影現場で助けられたとおっしゃるのは、素直な気持ちだと思います。

そして、ここからは、TAKAさんと若干の見解の相違がございまして…

私は、演技のこと専門外なので、あくまでも感じた印象しか語ることは出来ませんが…

＜私には＞… 今作の出演者の皆さんの努力は、テレビの画面から、ちゃんと伝わっています。感想にも、幾度も書いている通りです。

（想像ですが）虫食い状態のような脚本を渡されて、前後のシーンの繋がりも良くわからない状態で、演じる役の心情の変化をお芝居で演じるのは、相当大変だと思うのです。

問題は、演者の演技力やお芝居への取り組む姿勢ではなく。演者の人たちがしっかりと演じることができるだけの「適切な情報」を与えていない「制作部」「脚本部」「演出部」のスタッフ側ではないでしょうか？

演技をするのに困ってしまっているから、無難な演技をするかないと、私は見ています。例えば、黒島さんや竜星涼さん、原田美枝子さんや山中崇さん、井之脇海さんや高嶋政伸さんは、言わば “被害者” のような気がしています。

だから、せめて、せめて、ドラマ制作の最後の砦である撮影現場を仕切るディレクターに、もっとまじめに取り組んで欲しいのです。

脚本が大問題なのは、別にして…
私の個人の意見ですが…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第12週/土曜日版・2022/7/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第12週『古酒（くーす）交差点』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）は、房子（原田美枝子）と二ツ橋（髙嶋政伸）に見守られ順調に料理人として成長していた。沖縄のやんばる地域では、良子（川口春奈）と石川（山田裕貴）のふたりが、別居状態。夫婦の問題を抱えたまま和解することができずに過ごしていた。ある日、暢子はひょんなことから和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）が、まもなく結婚するのでは、ということを知ってしまい、もやもやした今まで経験のない感情に襲われてしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

今回は、勇気を振り絞った "言い訳" を仕掛けてきたが…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

先日（6月21,22日）放送された特別編『前編 シークワーサーの少女』＆『後編 別れの沖縄そば』や、先週の「土曜日版」から、単純な「ダイジェスト版」ではなくなった、1週間の総集編である「土曜日版」。

今週は先週以上に、つくり手たちが視聴者に「実は、こんな話にするつもりでした。記憶を修正してください」と言わんばかりの、あからさまな “印象操作” を仕掛けてきた。

これでも、まだ、今作を見捨てていない私だから、敢えて “印象操作” ではなく、勇気を振り絞った “言い訳” と解釈しておくが（苦笑）

恋愛感情の認識に、結婚願望までくっつけてきた！

では、どこを、どう、“印象操作” でなく “恥知らずの言い訳” を仕込んで来たのか、私なりの受け止めを書こうと思う。

まず、結論からいうと。

暢子の出番だけ繋げて、冒頭のナレーションにもあったように 《暢子に “初恋” と “結婚” のビッグウェーブが同時にやってきた現実》 を描いた1週間だった… と、言い訳したいようだ。

下記の3つ(人)を、同時に絡めたことに無理があり過ぎる！

そもそも、下記の3つ（人）を、同時に絡めたことに、無理があり過ぎるのだ。

●暢子（黒島結菜）が、和彦（宮沢氷魚）に抱いている感情が自分では “恋心” とは気づいていないとか。

●和彦が、一種のマリッジブルーなのか、子ども時代の知り合いってだけの暢子に “未練たらしい” とか。

●愛（飯豊まりえ）が、暢子の感情を察知して、それこそマリッジブルーになって暢子に対して “プチモンスター化” しているとか。

それこそ、主人公の “初恋ネタ” や “結婚ネタ” は、朝ドラの一種の “ご馳走” だ。だから、それぞれで各1週間を割いても良かったと思う。

いや、今週の展開なら、明らかに、分けた方が得策だったと思う。

まずは、まだ和彦が愛の両親から結婚を早めるように言われていない段階、例えば、「新聞社修行」の直後くらいに、和彦と一緒に仕事をする中で、暢子が和彦にこれまで感じたことのない感情に目覚める。

で、2週目で、愛の両親から結婚を急がされた和彦も、自分が何をしたら良いのかわからない暢子も “あたふた” するくらいで、ちょうど良かったのでは？

1週間単位でエピソードを "白紙状態" にしてしまうから…

まあ、それ以前に “連ドラ” として、大人版の和彦がどんな人間で、婚約者の愛がどんな人間なのか、今週のエピソードに入る前に、しっかりと説明しておく必要があったのだ。

しかし、今作は、本放送の感想にも何度も書いたように、1週間単位でエピソードを “白紙状態” にリセットしてしまう。

だから、この度のエピソードだけは「2週跨ぎ」の決断をして、1週目で説明、2週目で横恋慕にしたら良かったと思う。

でも、プロに対して大変失礼な物言いになってしまうが、今週担当の松園武大氏の演出では、脚本の雑さを補強・補完するのは無理だったと思う。

とにかく、今週だけでも、演出があちこち一貫性に乏しく、破綻している箇所が見受けられるからだ。

わかりやすい演出の破綻は、暢子と和彦の会話劇

では、その破綻しているように見えた演出について書いてみよう。

でも、特に今回で指摘したい演出は、文字だけで説明するのは、申し訳ないが、ほぼ不可能だ。

それを承知の上で、読んでいただければ嬉しいのだが…

わかりやすい演出の破綻は、暢子と和彦の会話劇だ。

「土曜日版」でも、序盤の沖縄料理居酒屋「あまゆ」。
和彦は暢子に好意を抱いて、愛はそっちのけで、ウキウキ… に見える。

中盤の「東洋新聞」。
和彦は、暢子を追い込んで、「好きだ」と言わせようとする男性心理が見える。

終盤の「あまゆ」近くの路上。
和彦は、愛と暢子に二股をかけていて、困っているように見える。

もちろん、「見える」だけだし、私の勝手な思い込みもある。

しかし、きっと、脚本に、そう書かれているから、演出家が宮沢氷魚さんに対して、“見える” ように演技をつけているのだ。

そうであっても、流石に1週間の中で、これだけ和彦が別人に描かれると、混乱するし、第一にわかりにくい。

前後がわからない状態で、脚本だけを頼りに撮影したかも…

アメリカを代表する映画監督、スタンリー・キューブリックは、俳優が役づくりをするのに有効な手法として、そして、アドリブで作品を膨らませる手法として、脚本の順番で撮影をする “順撮り” を採用していたことで有名だ。

しかし、昨今では、経費削減や、出演者のスケジュール調整、CGの多用によって、同じ場面の撮影をまとめて行うことが多くなった。

特に、朝ドラのような長期間の撮影や、撮影地があちこちに飛ぶ場合は、順撮りはほぼ不可能だ。

だから、「沖縄パート」、「鶴見パート」など、まとめて撮影しているはずだ。

でも、この手法を上手く進めるには、全部とは言わないが、撮影するシーンまでの脚本だけでも完成していないと、演出家も演技者も、前後の繋がりが見えないから、その場しのぎの場当たり的な演技をするしかない。

暢子の出番だけを選んで繋いだ「土曜日版」を見て、想像できるのは…

撮影順は決めかねるが、上記の3つの場面は、前後がわからない状態で、そのシーンの脚本だけを頼りに撮影したということだ。

だから、和彦の感情に一貫性や、自然な流れを感じ難いと思う。

出来るだけ引きの画を撮影せず、顔のアップでごまかす手法

でも、こんな撮影環境は、朝ドラだけでなく、他の連ドラでもよくやっていることだ。

そして、それらの連ドラの多くが、登場人物の感情の一貫性や、自然な流れを違和感なく演出する技法として利用しているのが、あまり褒められる手法ではないが、「出来るだけ引きの画を撮影せずに、顔のアップでごまかす手法」だ。

特に、演技が下手な俳優さんにとっては、絶大な効果を発揮する。

だって、「演技は全身で見せる」ものなのに、「顔でごまかす」わけだから（苦笑）

もちろん、顔のアップに、意味深なモノローグを加えれば最強だ（大苦笑）

○国ドラマがお得意の、顔○でドラマを引っ張っていく… あれだ。

｢和彦の単独のシーン｣｢和彦だけの顔のアップ｣が､ほぼ無い!

さて、話を今作に戻そう。

演出に興味がある人は、是非とも、「土曜日版」だけでも良いから、次の点に注意して見直して欲しい。

それは、「和彦の単独のシーン」や「和彦だけの顔のアップ」が、ほぼ無いこと。

和彦が “一人で” 自室で物憂げに思い悩むシーンや、その表情のアップ。

和彦が “一人で” 新聞社で机に向かって複雑な心境に苦慮するシーンや、顔のアップ。

こんなのがあれば、みんなと一緒の時は、いろいろと取り繕ってはいるが、一人になると苦慮している… ように見えるのだ。

そして、前述の通り、意味深なモノローグを入れたり、説明のナレーションを被せたりすれば、あっという間に完成してしまうのだ。

"いろんな表情のアップ" を貯金しておくのをお勧め！

ここ最近の今作の感想は、脚本のダメ出しが多かったが、今回は演出に特化して書いてみた。

その理由も、ちゃんとある。

それは、本放送の感想でも書いた通り、出演者の人の苦労が報われないのが気の毒で、同情してしまうからだ。

もう、脚本で立て直すのは、ほぼ不可能だ。

しかし、冒頭で書いた通り、追加ナレーションを含めた編集には、まだ期待しても良いと思う。

だから、もしも、この感想がNHKに届くなら、是非とも無駄になっても良いから、全ての登場人物たちの、あちこちで使い回せるフリー素材のような “いろんな表情のアップ” を貯金しておくのをお勧めしたい。

あとがき

今回の「土曜日版」、ジョン・カビラさんのナレーションも、ほぼアドリブなしで、原稿を読んでいる感じでしたね。

で、その原稿が、ダイジェスト版の補足になっていませんでした。ただの、先に繋げる水先案内人ってだけ。

きっと、まとめようがなかったんでしょうね。

とにかく、残り半分しかありません。後半戦は、より編集に力を入れて、ダメ脚本を再構築する勢いで、作り込んで欲しいです…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! NHK連続テレビ小説 ちむどんどんレシピブック ムック オカズデザイン(著),NHK出版(編集) NHK出版 2022-5-27 ￥1,320(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

 

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60

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7/1Web拍手へ:「ちむどんどん（第60回・2022/7/1）感想」について

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-07-01 19:22:43）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第60回・2022/7/1） 感想

みっきーさんの仰る通りです。 何故、今、このタイミングで、暢子が和彦に惹かれるのか？和彦はそれほどまでに魅力的な人物だったのか…その辺りはきちんと描かれていたのでしょうか（最近観ていないので、私がわからなかっただけかもしれないけれど、みっきーさんのブログを読んでいても、その辺りのことは描かれていなかった気がします）？

こんな穴だらけのストーリーの中で、必死に頑張って演じている俳優さん達が気の毒でなりません。 全く魅力のない（むしろ反発すら感じる）キャラクターを懸命に演じれば演じるほど、俳優陣のイメージダウンになってしまうという事実。

ある朝ドラに主演した女優さんは、長い間、ドラマのイメージで苦しんでいたと、インタビューで答えてありました（私もその方のことは、気の毒だと同情してました）。 一旦ついた役柄によるマイナスイメージを払拭するのは、結構時間がかかります。　 ましてや朝ドラは、大勢の人たちが観ますからね。

↓ここから管理人返信↓

結局、大人版の和彦が、どんな人間像なのか、今一つ見えていな状況で、一気に “大役” として利用したことに、無理があったと思います。

永野芽郁さんが、先日のネットニュースで当時の苦労を話されていました。『半分、青い。』も、内容が良くなかったのが影響したんでしょうね。

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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）の様子を偶然に見てしまったことに動揺する。賢秀（竜星涼）がひょんなことから暢子の勤め先、レストランのフォンターナで、房子（原田美枝子）の酒を勝手に飲んで酔いつぶれてしまい、迎えに行った暢子は、房子とふたりで差し向かいで酒を酌み交わすことになってしまう。房子との会話の中で、暢子は生まれて初めての「恋愛感情」に気づいてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今作は、添削問題として、"超初級クラス"の簡単な問題集！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

昨日、ある読者さんの質問に「今作は添削問題のつもりで見る方が良い」とお答えした。

そう、要は「間違い探し（粗探しではない）」のつもりで見れば、少しは気が楽になるってこと。

だって、添削問題として、“超初級クラス” の簡単な問題集、いや、ドリルだから。
毎日、解けば、少しは実力がつく…（笑）

いきなり和彦を意識している暢子の心情が良くわからない！

しかし、今回は全体の半分が終わる記念すべき「第60回」だから、それなりに難問になっていた。

私なんて、つくり手たちが、今回、今週で描きたいことの本質が全く見えて来ないから、今回を3回も見直してしまった。

そして、得られた結論は、“今さら” になって “暢子の初恋” を “ダラダラ” と描いて “暢子の成長” を描いている “つもり” だということだ。ふ～～～っ。

そもそも…
愛（飯豊まりえ）が初登場したのは、ちょうど1か月前の5月31日(月)の第37回での東洋新聞社のシーンだ。

そこで、大人になった、和彦（宮沢氷魚）とも再会を果たした時だ。
（劇中の）時は、今から5年前の昭和48年（1973年）で、暢子は20歳の時。

「新聞社修行」のくだりで、視聴者も暢子も、和彦と愛が “恋人同士” であることは（描かれていたから）既知の事実のはずなのだ。

それなのに、アバンタイトルから、無理矢理に取り立て、“暢子の横恋慕” や “暢子の嫉妬心” を描き始めた。

別に、和彦と愛の見てはいけない現場を見たわけでもないのに、いきなり和彦を意識している暢子の心情が良くわからない。

それも、婚約して結婚直前の和彦を突然に意識し始めた理由がわかりにくい。だから、「無理矢理に取り立て」と感じてしまう。

"赤ペン先生"こと、管理人みっきーの模範解答は、こちら…

ここで、添削。こんなの簡単なのだ。

智（前田公輝）と和彦に対する暢子の立ち位置を正確に描けば良かったのだ。

まあ、智については、“兄みたいな存在” だから、スルーしても差し支えない。

しかし、ここまで和彦を絡めるなら、絶対に “暢子と和彦の関係” を、着実に積み重ねて描くべきだったのだ。

上記が、“赤ペン先生” こと、管理人みっきーの模範解答だ。

何事も計算し尽くした "下地" や "基礎" が必要！

それこそ、タイムスリップできることなら、子ども時代の… 東京からの転校生・青柳和彦（田中奏生）が東京に帰った後も、暢子（稲垣来泉）と文通をしばらく続けていた設定にしておいて…

高校に進学した頃からお互いに忙しくなって疎遠になり、新聞社で偶然再会すれば良かったのだ。

そうすれば、和彦に恋人の存在がいても、暢子と和彦は互いの気持ちを文通で何となく感じていたように描いておけば、この度の “横恋慕” も、少しは説得力を持つ。

やはり、何事も計算し尽くした “下地” や “基礎” が必要なのだ。

そして、その “下地” や “基礎” を視聴者がきちんと納得できていれば、恋の結末がどうなろうと、視聴者は受け入れられるはず。

だって、暢子が和彦を略奪しようが、身を引こうが、それは “暢子の選択” だ納得するしかないのだから。

結局、どんな展開になろうが、視聴者が受け入れられるか？ 納得できるか？ 次第で評価は分かれる。

だから、何度も書くが、計算し尽くした “下地” や “基礎” が必要なのだ。

そして、“下地” や “基礎” を展開に活かし続けることこそが、“連ドラ” なのだ。

わざわざ粗探しをしなくても、最初からず～っと見えている

しかし、今作は、先日も書いたように、簡単に “白紙状態” にしてしまう。

この度のエピソードだって、子ども時代の暢子と和彦の関係は、完全に “白紙状態” にしてしまったのだ。

これでは、“連ドラ” とは言えない。

「＃ちむどんどん反省会」「＃ちむどんどん離脱」の人たちが天下を取ったように、粗探しをやっているようだが、こんなのわざわざ探さなくても見えているのだ。

潮干狩りに例えるなら、砂地を掘り起こさなくても、波間にたくさん浮いているのだ（涼）

今日のドリルの【注目問題】

では、猛暑で暑くて辛いから、ぼちぼち、サクッと今日のドリルの【注目問題】に移ろう。

今日のドリルの【注目問題】は、終盤に描かれた暢子と房子（原田美枝子）が、“二人で差し向かいで酒を酌み交わしたシーン” だ。

なぜ、このシーンが【注目問題】なのかというと…

つくり手にとっては【視聴者向けの超サービス問題】につくったのに、実は、つくりてにとっては【間違いだらけの回答】と、皮肉な結果になったからだ。

では、つくり手にとっては【視聴者向けの超サービス問題】、ジャジャン！
問題… 「あれで、一体なにを描きたかったのか？」

出題者の模範解答は、「暢子が生まれて初めて “恋愛感情” に気づいた衝撃」だと想像する。

確かに、普通に見ていれば、模範解答に間違いはない。
確かに、暢子が “恋愛感情” に気づいて驚いているのだから。

つくり手の模範解答には、大きな穴が2つも空いている！

しかし、この模範解答には、大きな穴が2つも空いているのだ。

1つ目の大穴は、房子に “わざわざ” 暢子の母・優子（仲間由紀恵）と父・賢三（大森南朋）の話をさせ…

更に今回の序盤で、良子（川口春奈）（土屋希乃）と歌子（上白石萌歌）に家族や夫婦の話をさせ…

賢三の遺影までインサートカット（挿入）したのに…

なぜ、暢子に父のことや、父と房子の昔の思い出話を聞かせなかったのか？ ってことなのだ。

だって、なに一つとして “直接的な行為” を目撃したわけでもなく、時代はあろうが普通に婚約者同士が “直接的な行為” をしようとしているのを偶然に目撃しただけで、あれだけの行動に変化が表れるのが暢子。

だったら、ず～っと気になっているはずの “東京にいた時の父” や “父を房子の関係” を、“酒のチカラ” を借りて、聞き出しても良さそうな。

なぜ貴重な"2人のプライベートシーン"をもっと利用しない?

もう1つの大穴は、わざわざ暢子に「やんばるの頃に 戻りたいさぁ」まで言わせたのに、暢子に実家へ電話をさせなかったこと。

それこそ “酒のチカラ” を借りて、社長室の電話を勝手に使って、遠距離電話を掛けさせれば良かったのだ。

例えば、小論文的に私の回答を書くなら…

暢子が千鳥足で電話に辿り着いて、もどかしい手つきで電話を掛けようとする…

「どこに掛けるの？」「実家です！」「酔っぱらってるし、夜だからやめなさい！」と房子の制止する暢子に、「オーナー、シェフ代行の私にダメっていうつもりですか！」と食って掛かって…

「あなた、本当に酒癖悪いわね。お父さんは、きれいにお酒を飲む人だったのに…」とかね。

要するに、親戚関係なのに、（依怙贔屓(えこひいき)はしていたが…）人前では “他人行儀” だった暢子と房子が、ほぼ “初めて” 親戚のように描かれた、言わば貴重な “二人のプライベートシーン” なのだから、なぜ、もっと効果的に利用しないのか？ ってことなのだ。

今回の表現では、単純に、房子が人生の先輩の親戚として、暢子のもどかしさに我慢できなくなり、つい口を出して “恋愛感情” に気づかせてあげただけ… になってしまった。

模範解答は間違っていないが、大きな減点要素がある！

「暢子が生まれて初めて “恋愛感情” に気づいた衝撃」という、出題者の模範解答は間違っていない。

しかし、「暢子と房子の貴重な “二人のプライベートシーン” で、あなたが脚本家や演出家だったら、何を描きますか？」という小論文のテーマだとしたら、上記の模範解答では、大きく減点対象だ。

今道 琢也 (著)『全試験対応! 直前でも一発合格! 落とされない小論文』に書かれている、合格ラインを超えるための「12の減点基準」を例に挙げると…

●消極的な表現で印象を落とす
●課題解決型の問題を「一点突破」で押し切る

上記の2つに引っ掛かる。

要は、もっと “家族” や “夫婦” を絡めて、“恋愛” や “結婚” を描けば、より “二人のプライベートシーン” が際立ったし、次週の展開を「続きが見たくなる」に出来たかもしれないのに、〔恋愛教授〕だけで終わらせたから、大きく減点ってことだ。

俳優さんたちは手抜きや妥協せず、ベストを尽くしてる！

最後に、今回を見て、改めて感じたのは、黒島結菜さんをはじめ、俳優さんたちは手抜きや妥協せず、ベストを尽くして演じておられるということ。

これだけは、しっかりと画面から伝わってきた。
　　※演技の良し悪しについては、個々の好みがあると思う…

それだけに、脚本や演出には、残念という気持ちしかない。

だから、俳優さんたちのためにも、リアルタイム視聴してから、休憩することなく、こんなに時間をかけて感想を書く気になったのだ。

あとがき（その1）

感想の下書きをしながら、次のことを考えました。

今作の主人公と、物語の初期設定には、そもそも、毎朝、全120回を描き通せるだけのポテンシャル（潜在能力）が無かったかも知れない… ってことです。

この件については、再構築して、【脚本プチ講座】として、別の投稿にまとめようかと思います。

あとがき（その2）

「イタリアワインの女王」バルバレスコ（Barbaresco）の1970年のヴィンテージは当たり年ではありません。

更に、房子が秘蔵の高級ワインの産地と言っていたのは、次の4つの州です。

ピエモンテ州は、イタリア共和国北西部に位置する州。州都はイタリア第四の都市であるトリノ。

ロンバルディア州は、イタリア共和国北西部に位置する州。州都はイタリア第二の都市であるミラノ。

トスカーナ州は、イタリア共和国中部に位置する州。州都はフィレンツェ。

カンパーニャ州は、イタリア共和国南部のティレニア海沿岸にある州。州都はイタリア第三位の人口を擁する都市であるナポリ。

あとがき（その3）

では、最後の最後に。「値段より、美味しいと思ったワインが世界一」をモットーにしているワイン好きのみっきーがおすすめする、暑くなると飲みたくなる、イタリアのスパークリングワイン「プロセッコ」と「フランチャコルタ」をご紹介します。

「プロセッコ」は、リーズナブルで、発砲が強くて、飲み味がスッキリしているのが特徴です。水の都ヴェネツィアを州都にかまえる北イタリアのヴェネト州でつくられてます。洋なしやメロンなどの甘い果実の香りが特徴です。

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「フランチャコルタ」は、少しお値段が高いですが、イタリアワイン最高ランクの「DOCG」に分類され、フランスのシャンパーニュと同じ瓶内二次発酵なので、品質は良好です。酸味と甘みがバランスよくて、焼いたトーストの香りも楽しめます。

また、飲み残しても、ちゃんとシャンパンセーバーを使って選をして冷蔵庫で保存すると、翌日には芳醇な味わいを楽しめます。

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【注目のネット記事】
日本ドラマ復権なるか…NHK「チームで脚本作り」の挑戦と勝算

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※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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第3週『悩めるサーターアンダギー』
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第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
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第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
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第8週『再会のマルゲリータ』
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第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
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