3/3のWeb拍手へ:「相棒 season20(第17話 3/2) 」の"古い駅舎のロケ地"について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
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[拍手投稿]  サントラ盤が欲しいさん （2022-03-03 11:01:50）
相棒 season20 （第17話・2022/3/2） 感想

セリフも独特な言葉がありましたが、さすが六角さん！、と思いながら見ていました。昔ながらの駅舎も出てきて、嬉しかったです。(わたしもそこそこ鉄分あり、です)

↓ここから管理人返信↓

今回、面白かったですね。昔ながらの木造の駅舎も懐かしかったですね。

因みに、右京さんとと米沢さんが待ち合わせた星川鐡道の千羽駅は、千葉県市原市にある「上総鶴舞駅」です。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第86回・2022/3/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第86回〔全112回〕／第18週『1984-1992』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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ひなた（川栄李奈）と五十嵐（本郷奏多）は、完成した映画「妖術七変化！隠れ里の決闘」を一緒に観に出かけます。大月家に帰ってきてもなお興奮冷めやらぬ様子の二人を、るい（深津絵里）や錠一郎（オダギリジョー）は微笑ましく眺めるのでした。それから７年の時が流れて、１９９２年。ひなたの弟の桃太郎（青木柚）は高校に入学し、ひなたは２７歳になりました。時代劇や映画村を取り巻く環境は大きく変化していて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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特に気になったところを、3つだけ…

どこからツッコミを入れたらよいのか分らない程に、あちこちに違和感が。まあ、一つひとつ突っ込んでも良いのだが、いちいちやっていると面倒なので、特に気になったところを、3つだけ…

「1992年」の"結婚事情"の描き方が気になって…

1つ目は、前回の感想で書いた、前回で、この先で描くべきことが渋滞しているから、目的地へ一っ飛びするために作った “抜け道” を走って到着した一番近い目的地（休憩地点か？）である「1992年」の描き方。

個人的なことを書くが、1992年は結婚もしていたし、帝国ホテル東京でバリバリ仕事を始めた頃だから、当時の経済状況や結婚事情も肌で感じて覚えている。その意味では、当時は大卒でキャリアウーマン的に働いている女性以外は、27歳だったら結婚している可能性が高い。

当時は、今では考えられないが「女性の今期を、クリスマスケーキの売れ残り」に平気で例えていた時代だから。女性の今期が30代中心になったのは、バブル崩壊後の氷河期の90年代後半。もちろん、全員が… と言うわけでないが、一般的にそう言う時代だってってこと。

ひなたが"相変わらず"映画村で働いていると言う描写が気になって…

そして、2つ目。婚期なんて個人的に差があって当然だから、ひなた（川栄李奈）は “ひなた” で問題ないのだが。問題があるのは、次のナレーション。

N「ひなたは… 相変わらず 条映映画村の業務部に勤務しております」

脚本家が何の意図があって、敢えて冒頭に「相変わらず」と添えたのか分からないが。これ、2つの意味に受け取れる。1つは、本来は、別の仕事をやりたい（やる予定）が、今は “条映映画村の業務部” で働いていると言う、先の展開を暗示させいと言う意図。

もう1つは、ひなたが “条映映画村の業務部” の仕事を、本当は嫌々やっているって感じを醸し出していることに、脚本家が築いていないパターン。

ここ、「ひなたは… 相変わらず」でなく、「ひなたは… 今も」で良くないか？ いや、その方が、将来が見えない高3の時に、何とか就職できた “条映映画村の業務部” なのだから “有り難味” を醸し出すような台詞にした方が良かったと思う。

いいや、その後の、条映映画村の存亡の危機に立ち向かうであろう主人公ひなたのことを考えれば、そう描くべき。こう言う細かい表現に気を使って欲しい。まあ、本来なら、ナレーション録りの際に演出家が気を遣えば良いのだが…

五十嵐の箸の持ち方と、るいの赤いバッグが気になって…

ここから、3つ目。何せ、五十嵐文四郎（本郷奏多）のあの “奇妙な箸の持ち方” を許容しちゃってる今作だから、これ以上に要求しても無理だとは思う。あの橋の持ち方が演技なら、「そりぁ、五十嵐には大役は来ないわなぁ」って思うが。

そこにツッコミを入れたら、時代に関係なく、息子の高校の入学式に行く母親として、るい（深津絵里）が持っていた “真っ赤なハンドバック” は在り得ないし、錠一郎（オダギリジョー）のド派手なネクタイを見たら「音楽やれば？」と言いたくなってしまった。まあ、いろんな意味での “センスが普通とは違う” と言う大月家を描きたいなら、話は別だが…

＜妻が営む回転焼き屋の収入だけで、親子4人が生活出来ている世界観＞だから？

とにかく、撮影費用が嵩むから、バブル時代はすっ飛ばしたのだろう。そこは別に気にならない。しかし、少なくとも「8年の時間経過」を、「文ちゃん」の呼び方と、成長した桃太郎だけに押し付けて、視聴者に納得させるのは酷な話。

とは言っても、毎日行列が出来ているわけでも無いのに、＜妻が営む回転焼き屋の収入だけで、親子4人が生活出来ている世界観＞だから、あちこちツッコミを入れても、意味が無いわけだが。それでも、もう少し丁寧に “時代” を描いて欲しかった…

「100年の物語」だから、"55歳のひなた"まで、この調子で描くの？

さて、今回の総括を。大きく時間経過して、人間関係も変化したから、今回が「ひなた編」の “折り返し地点” ってことだろう。恐らく、ここからの「後半戦」でメインに描かれるのは、「ひなたと五十嵐の関係」になるはずだ。だって、「三世代、100年の物語」だから。

安子（上白石萌音）が生まれた1925年（大正14年）を起点にすれば、2025年までは描くわけ。となると、残りが “28年” もある。と言うことは、必然的に “ひなた55歳” までを描くってことになるのだが…

「ひなた編の前半戦」は"ほぼ何も無かった"から後半戦も…

とは言え、今後も結婚、出産、子どもの結婚と進むと考えれば、当然、残りの放送（約1か月）で次々と起こる “人生のターニングポイント” を描くためには、今後も、それなりの時間経過はあるだろう。まあ、結婚以降は “エピローグ” になるだろうが。

それにしても、振り返ってみれば、「ひなた編の前半戦」は、“ほぼ何も無かった” ような。ただ、るいの娘が時代劇好きで、映画村に就職して、大部屋俳優と良い仲になっただけで、中身はすっからかんだったから、「後半戦」も、これが続く可能性は大いにあると思う。だって、＜妻が営む回転焼き屋の収入だけで、親子4人が生活出来ている世界観＞だから（苦笑）

あとがき

今回で大きく時間経過しましたけど。時代劇衰退と共に、伴虚無蔵（松重豊）も、存在そのものが謎だらけの振付師・サンタ（濱田岳）も静かにフェードアウトなんでしょうか？

そして、唐突に、ひなたと文ちゃんの “恋バナ” ですか。時代劇衰退よりも、朝ドラの劣化、衰退の方が大問題のような… もう少し、しっかりと作り込んで欲しいです。それと、クレジットに載っているのですから「所作指導　藤間豊宏」には、きちんと仕事をして頂きたいです。先日から、五十嵐の箸の持ち方が気になって気になって…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
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妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85

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相棒 season20 （第17話・2022/3/2） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
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第17話『米沢守再びの事件』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、警察学校教官で鉄道愛好家の米沢（六角精児）から連絡を受け、線路脇の他殺体について調べることに。被害者は菓子工場経営者で、地元ローカル鉄道との関連が浮上する。災害で全線不通となった同鉄道の廃線と復旧を巡り、沿線住民にはあつれきが生じていた。右京らが、鉄道運営会社に脅迫メールが届いていると知る中、鉄道マニアの今泉（松浦祐也）が取り調べを受け…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：岩下悠子／演出：権野元（敬称略）

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4年4か月ぶり、鑑識・米沢守（六角精児）の登場！

警察学校の教官職へと異動した、元鑑識・米沢守（六角精児）の “4年4か月ぶり” の登場だ。折角の “お祭り” だから、2時間スペシャルで歓迎しても良さそうなものだが…

｢朱に交われば…｣を引用した"即席3人チーム"が面白かった

さて、内容については、若干、強引ではあるが、鉄オタの米沢を登場させるための事件ではある。しかし、米沢と特命係の “3人” で動き回ってしまうと、いつもの『相棒』になってしまって、米沢の存在感が薄まってしまうから、「朱に交われば赤くなる」を引用して、冠城（反町隆史）自身から捜査の最前線から後方支援に回らせた。

そのために “3人” が、即席ではあるが、良い感じの “チーム感” を醸し出して面白かった。

複雑なのにシンプルに見え、更に『相棒』らしさもあって…

また、若干、複雑な人間関係を用いた事件の上に、鉄オタの独特の世界観を持ち込んだために、かなりクセのある内容だったが、前述の “3人のチーム” が上手く事件を分かり易く解説しながら進んだため、複雑なのにシンプルに見え、更に『相棒』らしさもあって、かなり満足度の高い内容だった。

旧レギュラー・キャラクターを使って、その特徴や特技で魅せる。たまには、こう言うのも面白い。

あとがき

米沢と六角精児さんの “鉄オタ” が、巧みにドラマに活かさせて面白かったです。それにしても、次回で冠城が…!?

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第85回・2022/3/2） 感想

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第85回〔全112回〕／第18週『1984-1992』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
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映画村のステージで茶道家役を演じることが決まったすみれ（安達祐実）は、一恵（三浦透子）のもとで茶道の稽古を重ねることに。付き添い役を任されたひなた（川栄李奈）は、稽古後もすみれの愚痴に付き合う羽目となり、五十嵐（本郷奏多）となかなか会うことができません。そんなある日、一恵の細かい指導に対して、いよいよすみれの不機嫌が最高潮に達してしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
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今作の"現状"を、先が見えない"渋滞している道路"に例えると…

「取って付けたような話」とは、今回のためにあるのような比喩で…（笑） 前回までと、殆ど “繋がり” らしいものは無く。例えるなら、『カムカムエヴリバディ』と言う “ドラマ” を “渋滞している道路” だとしよう。とにかく、今は知っている道が、どこに繋がっているのか、まず分からない時点で不安しかない。

その上で、前のクルマが動いたら、自分のクルマも前に出る。それが「安全運転」。いくら、行き先が未定でも、前が進めば、そのあとに続いていれば、何とかなるってものだ。

今回は、自動運転で勝手に "抜け道" を走り出した感じ？

しかし、今回は、カーナビに突然 “抜け道” が表示されて、自動運転で勝手に “抜け道” を走り出した感じだ。このイメージ、お分かり頂けるだろうか？

そもそも、先日描かれた、映画「妖術七変化 隠れ里の決闘」を二代目モモケン（尾上菊之助）が自身の主演で再映画化すると発表し、敵役の小野寺左近役を決めるオーディションのくだりから、いろいろ描かれてはいるが。その殆どが、“主人公・ひなた（川栄李奈）” に実質的に “ほぼ無関係” なエピソードだったのだ。

もちろん、完全に “無関係” とは言わないが、強引に “ひなた” を絡めているだけで、実質的には限りなく “ほぼ無関係” だったのだ。

まあ、厳しい表現だが、＜主人公だから＞を言い訳にして “こじつけ” たから “あざとく” 見えていただけ。正直、ひなたが居なくても、オーディションも、モモケンと伴虚無蔵（松重豊）の確執のくだりも、サンタ（濱田岳）の “あんこ” の話も出来たのだ。

今回を、単純に"ひなたの入社直後"と直結したら良かった…

そう考えると、次のようにしたら良かったことが分かって来る。

今作が “連ドラ” ならば、オーディションのくだりの直前のエピソード、そう、あの美咲すみれ（安達祐実）の茶道の作法に関する撮影現場での騒動と、ひなたが撮影所に入社して、業務部に配属されて雑用をしながら、五十嵐（本郷奏多）と小競り合いしていた毎日を送っていた頃と、今回のエピソードを直結したら良かったのだ。

そうすれば、まず、茶道の作法についてスッキリするのは間違いない。その上、ひなたと五十嵐の “恋バナ” についても、前述の通りで入社直後から小競り合いを描いて来たから、まあ、1カット、1シーンだけ「大月屋」で大月家と一緒に五十嵐が食事をする場面をインサートすれば、容易に繋がっちゃう。

いや、そんなレベルでしか “恋バナ” に発展する要素は描かれていないのだから。だから、“抜け道” に見えてしまうのだが…

雑草を枯らして、早く次の植物の種を植えたいなら、計画的に雑草対策をするべき！

これまた、世間では “フラグ” だ、“回収” だと騒いでいるが。もちろん、蒔いたネタを回収することは否定しない。タネを蒔きっ放しで雑草が伸び放題なのは困るから。

だから、雑草は処理するべき。そのことは間違いない。しかし、そもそも、蒔いたタネから草木が育ち、花が咲き、実が生って、収穫するのが “回収” であって、ろくな水やりや栄養もやらずに雑草にさせて、邪魔になったから一気に除草剤を散布して枯らせてしまうようなのは “回収” とは言わない。

そう、どうしても雑草を枯らして、早く次の植物の種を植えたいなら、計画的に雑草対策をするべきなのだ。

もっと"自然な流れ"を意識して、連ドラを作り込んで欲しい

ちょっと話が分かり難くなって来たから、話を脚本に戻すと…

要は、“回収” するにしても、“次の展開” に進むにしても、自然な流れを意識して、行うべきだってこと。今回の急に出来た “抜け道” のように、唐突に「点から点へ」移動するのは、やらない方が良いってこと。だって、これまでとの繋がりが無いし、連ドラとして違った印象になってしまうから。

もしかして、脚本家が、モモケンと伴虚無蔵、サンタ、美咲すみれのことを書くのが面倒になったのか、収拾がつかなくなって抜け道を作って、強引に話を先に進めたのか、全話の構成を考えたら、ここで一っ飛びするしかないと判断したのだったら、確信犯だ。そうでないことを祈るばかりだが。

最初から、「ミス条映コンテスト」から"恋バナ"にしておけば良かったかも？

もしも、そうならば。最初から、ひなたが高校3年生で、自分だけが将来を見出せずにいたが、唯一の癒しの場となっていた映画村の「ミス条映コンテスト」で、五十嵐と舞台上でアドリブが会場に大ウケした時から、互いを意識して、そのまま “恋バナ” に進めた方が良かったように思う。

そうしておけば、「るい編より、恋バナ要素が強いのか？」と視聴者に思われても、少なくても今よりは “自然な流れ” を担保して、「ひなたの人生」を描くことは出来たと思うのだが…

あとがき

今日が水曜日ですよね。これで、一気に “抜け道” に入りました。そして、今週のサブタイトルは『1984-1992』ですから、今週中と言っても、残り2日間で、8年も時間経過するわけですよ。一体、入ってしまった “抜け道” を抜けた先が何なのか？ そちらが大変気になります…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84

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ファイトソング （第8話・2022/3/1） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ファイトソング』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話『恋の完結編! 好きだから別れる男VS好きだから離さない男』の感想。

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芦田（間宮祥太朗）が出演するラジオの公開収録中に倒れてしまった花枝（清原果耶）は、芦田との別れが迫っていることを実感。花枝への思いが募る芦田だったが、花枝に取り組みの「期限」にこだわる理由を問うもはぐらかされてしまう。そんな花枝を見守る慎吾（菊池風磨）は、花枝が芦田に病のことを伝えないままでいいのかと思い悩む。そんな中、ついに2人のお別れの日がやって来て…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人､虹色ｶﾙﾃ）
演出：岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､恋あた…） 第1,2,5,8話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2） 第3,6話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､死にたい夜にかぎって､最愛） 第4,7話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌﾞﾗｯｸﾘｹﾞﾝｼﾞ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり)
主題歌：Perfume「Flow」

今回が、"ほぼ恋バナ"だけになったのは良かったこと

愚痴ばかりを書いてもしょうがないし、折角、1時間も割いてみたのだから、一か所くらい褒めたいと思う。まず、これまでよりも良かった点。

それは、今回のエピソードが、“ほぼ恋バナ” だけになったこと。それによって、これまでの中途半端さや散漫な印象も、どこへ進むのか不明瞭な感じも薄まった。まあ、だからと言って、面白いかどうかは別の話だが。

しかし、最初から、今回くらいに “恋バナ” だけに集中して描いていれば、だいぶ印象は変わったと思う。が減った。いや、恋バナ目当ての視聴者は、少なくても満足度は高かったのではないだろうか？

問題は、既視感だらけの"ただの恋バナ"になっちゃったこと

さて、問題は、恋バナ目当てでない視聴者にとっては、今回は、本当に “ただの恋バナ”になっちゃったってこと。それも、既視感だらけの恋バナ。

でも、勘違いして欲しくない。そもそも “恋バナ” のと言うのは、古今東西、どれも似たようなものなのだ。だから、今作を全面的に否定するつもりはない。しかし、だからこそ注力すべきは、“その作品でしか描けないこと” が備わっているかどうか。その一点に尽きる。

設定、演出、俳優など何でも良い。だって、前述の通り、恋バナは、「人間が人間を好きなる」と言う単純で純粋な行為を描くと言う意味で、どれも似たようなものなのだ。

登場人物たちの初期設定の新鮮さだけに頼り切った恋バナが多過ぎる！

だから、どの作品も必死に “個性” を作り込んで、記憶に残り、視聴率としても成功し、続編を見たくなるような作品作りに精を出しているのだ。ただ、残念ながら、最近の恋バナは、どれも既視感に溢れた作品が多い。特に、登場人物たちの初期設定の新鮮さだけに頼り切って、あとは “普通の恋バナ” が多いのだ。

では、今作はどうか？ 確かに今作にしか無い “登場人物たちの初期設定” はある。しかし、そこしか “個性” を感じない。だから、既視感のオンパレードに見えてしまうのだ。

"疑似恋愛"の恋バナには、もっと強烈な"個性"が欲しい！

既視感の一つに、今作がやっている “疑似恋愛” と言う設定がある。そう、この「火曜ドラマ」枠でも良く放送している設定だ。大ヒット作『逃げるは恥だが役に立つ』や、変則的だが『カルテット』や『私の家政夫ナギサさん』も、同じ類でそれなりに成功している。

だから、この時点で今作は大ヒット作の既視感と闘うべきだったのだ。しかし、残念ながら、“疑似恋愛” 以外の要素を盛り込み過ぎて、逆に “疑似恋愛” の設定そのものが不自然な設定になってしまっているのだ。だから、中途半端に見えてしまう。

主人公は花枝なのに、芦田を盛り込み過ぎでは？

これ、「1対1」の恋バナをメインにせず、「群像劇」だったら、様々な要素を盛り込んでも中途半端にならなかったと思う。そうすれば、三角関係や四角関係を盛り込んでも違和感は少ないし。

いや、個人的には、主人公は花枝（清原果耶）なのに、芦田（間宮祥太朗）を盛り込み過ぎだと思っている。まあ、どちらか一方にした方が、たぶん “ドラマ” として、もっと明瞭になったのではないかと。そして、更に個人的には、難病の主人公と、彼女を応援する施設の人々が音楽で励まされていくだけで良かったと思うが…

花枝の父がいたのが『ビーチボーイズ』のロケ地だった…

さて、一通り、愚痴と個人的な希望を書いたので、ちょっと脱線。今回、24分頃に花枝の父親の住所が書いたメモが出て来て、父親に会うシーンがあった。住所は、「千葉県館山市布良崎（実際の住所は「米良（めら）」だけで「布良崎」は、神社の名称だけ）だ。ここは、知る人ぞ知る、あのドラマ『ビーチボーイズ』のロケ地になった場所だ。

そして、『ビーチボーイズ』の脚本担当が、今作の岡田惠和氏で、稲森いずみさんも出演している。岡田氏が狙ったものだと思うが、『ビーチボーイズ』好きは、ニヤッとしたと思う。かく言う私もその一人。良かったら私が撮影編集した関連動画を…

ロケ地探訪2016夏『ビーチボーイズ』@千葉県館山市布良海岸

【勝手観光PV】夕日の美しいまち ~布良漁港＠南房総・館山市~

あとがき

ハッキリと言ってしまうと、役によりますが、演者と役が合っていない組合せが多いですね。そう見えてしまう理由は、恐らく登場人物にこれと言った “個性” がそもそも無いから。だから、演者の個性が勝っちゃう。そうなると、虚構の世界に見え難くなってしまいます。

その上、「取り組み」自体も分かるようで分かり難く、恋バナなのにときめかず、施設の人たちの会話も毎回似たような感じで。その上、次週は「2年後」。視聴者置いてけぼりの内容にならないことを願います。

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