【お勧め!】80年代の洋楽コピーバンド「HSCC(The Hindley Street Country Club)」にハマる

早く、コロナが落ち着いて…

皆さん、こんにちは。管理人の “みっきー” です。「挨拶から書き出すなんて、珍しい。雪でも降るんじゃないか？」とお感じの常連の読者さんも、いらっしゃると思いますが。ハイ、我が千葉県北西部は今夜にも雪が降るらしいです。と言うわけで、外は冷たい雨。妻は、妻の実家へ介護のお手伝い。

と言うわけで、私は自宅で、掃除と夕食の準備と宅配便の受取り係で在宅中です。妻の支えになれるのはうれしいことですが。早く、コロナが落ち着いて、土日祝日の結婚披露宴の仕事が復活するのを祈るばかりです。

80年代の洋楽コピーバンド「HSCC」の動画をご紹介します

さて、コロナ禍になって、俄然と見る機会が増えているのが「YouTube動画」。私自身も「ディレクターの目線TV」と言うチャンネルを運営してますが、まだ出来るだけ観光地への外出を控えているので、私自身が動画を投稿できずにいます。

そんな中で、昨年の晩秋の頃に偶然見つけた動画が、オーストラリアに活動拠点を置く、80年代の洋楽コピーバンド「HSCC(The Hindley Street Country Club)」の動画です。まずは、1986年に発表され、翌87年には全米1位となった、スターシップの「♪愛はとまらない（原題：Nothing's Gonna Stop Us Now）」のカバーをご鑑賞下さい。

'NOTHING'S GONNA STOP US NOW' (STARSHIP) cover by HSCC

何と言っても"スゴイ"のが、オリジナル楽曲に対する忠実性

まあ、見ての通り、“スゴイ” わけですよ。私にとって何が “スゴイ” って、オリジナル楽曲に対する忠実性が挙げられます。「それなら、オリジナルを聞けば良いのでは？」と言われそうですが、「おせちもいいけど、カレーもね（古い！）」って感じで。

オリジナルは本当に良いのです。ただ、如何せん「80年代」と言うと、いろんな意味でアナログ音源を聞き込み過ぎていて、それでいて、ライブ音源を聞いたことがあるかと問われれば、現実に80年代当時にコンサートに行って、ライブを鑑賞したバンドは、そんなに無いわけで。

だから、言うなれば、オリジナル音源にはない “ライブ感” が味わえるのが、忠実なカバーの存在意義だと思うのです。と言うわけで、おすすめ2曲目は、1979年に発売されたドナ・サマーの大ヒットアルバム「華麗なる誘惑（原題：Bad Girls）」から、メインタイトル曲の「バッド・ガール - "Bad Girls"」。

'BAD GIRLS' (DONNA SUMMER) cover by the HSCC

理想的なセッション・スタイルで、幸せな気分を運んで来る

もう、お分かりでしょうが、バンドには多彩なメンバーが在籍しており、楽曲に合わせて、ヴォーカルを始めとしたメンバーが変わるのです。要するに、セッション形式で集まって、自分が好きな曲を歌い、演奏すると言う、ある意味で理想的なセッション・スタイルです。

また、先程言った “忠実性” は確保しながら、程良いさじ加減でヴォーカルや楽器編成の組合せが違ったりするので、カバー曲として飽きさせない楽しさがあります。事実、本人たちが一番楽しそうにプレイしていることが、こちらに幸せな気分を運んでくるような気がしますしね。

その “多彩さ” が見事に表現されているのが、次に紹介したいダリル・ホール&ジョン・オーツの1981年発売のアルバム「Voices」から、大ヒットした「キッス・オン・マイ・リスト（原題：Kiss On My List）」。注目は、デュオの曲を男性ヴォーカル一人で歌っているところでしょうか。

'KISS ON MY LIST' (HALL AND OATES) cover by HSCC

ディスコ系とかR&B系以外に、ロックバンドのコピーも多い

まあ、こんな感じなのですよ。それで、ディスコ系とかR&B系が多いのかと思いきや、実は、ロックバンドの楽曲も結構コピーされておりまして。

結婚披露宴で今でもよく使われる チープ・トリックの名バラードで、1988年リリースのアルバム「永遠の愛の炎」からシングル曲「THE FLAME」ですとか。キッスの1979年5月に発表されたキッスのシングル曲「ラヴィン・ユー・ベイビー（原題：I Was Made For Lovin' You）」などもありまして、実に “いい感じ” なのです。

‘THE FLAME’ (CHEAP TRICK) cover by THE HSCC

‘I WAS MADE FOR LOVIN' YOU' (KISS) cover by HSCC

あとがき

如何でしたか？ 「HSCC(The Hindley Street Country Club)」の公式チャンネルには、この投稿時点で「214作品」が投稿されています。80年代の洋楽が好きな方、ちょっと新鮮で、意外とオリジナルに忠実な、ライブ音源を楽しんでみてはいかがでしょう。なお、Amazonでは、音源の販売も行っております。

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【私も共感!】「妻が看護師だと自分が病気になって辛い時…」予想外の対応に10万超いいね

皆さん、三連休は如何お過ごしですか？

皆さん、三連休は如何お過ごしですか？ 私は、まん延防止等重点措置が継続中のため、この三連休も結婚披露宴の仕事はキャンセルになって、静かに日常生活に必要な買い物や、健康維持のためのウォーキング以外では外出を控え中です。何せ、身近な人が次々と、オミクロン株に感染しており、怖いので…

また、私の住む千葉県北西部は、午前10時頃から雨が降り出し、天気予報によりますと先週末と同様に夜から明け方にかけて雪が降るようです。また、週明けは雪かきに追われることになりそうです。

「妻が看護師だと自分が病気になって辛い時」のツイートが話題に！

さて、ネット上では下記のツイートが話題になり、13日の昼には、10万超えの「いいね」が付いています。そのツイートが、こんな感じ…

Twitterより引用

   — 看護満太郎 (@kangomantaro) February 11, 2022
妻が看護師だと自分が病気になって辛い時、優しく「その程度なら大丈夫だよ」と言って放置してくれます

私の妻も看護師でして。私の妻の場合は、こう言います…

読者さんの中には、ご存じの方もいらっしゃると思いますが。私の妻も看護師でして。私の妻の場合は、こんな風に言われます。

妻「いつも、大袈裟に騒ぎ過ぎ！
　　『痛い、痒い』と言えるうちは死なないから。
　　言えなくなったら、声かけて！」

これですからね。言えなくなったら、声を掛けられないって（笑） でも、確かに私は、ちょっと咳が出たり、おなかが痛くなったり、体のどこかが具合が悪くなると、すぐに “大病” と結び付けてしまうんです。

そして、妻に、「でもさぁ。なんかの病気じゃないの!?」と聞くわけです。しかし、妻は「私は、医者じゃないから診断しない。グーグル先生にでも聞いてみたら？」と切り返されてしまいます。

自分で病名を検索すると、ついつい大病ばかり探しちゃう…

実は、グーグル先生（グーグル検索に自分の症状を入力して、病名を探すこと）に聞くと、どんどん検索結果が “大病” に向かうように検索しちゃうんですよね。

そのことを妻は良く分かっていて、私が「検索しているうちに、具合が悪いのを気にならなくなる」のと、「本当に気になるなら、自分から率先して即病院に行く」のを知っているので、「大袈裟に騒ぎ過ぎ！」と言うわけです。

もちろん、医師ではなくても、30年以上も看護師と助産師をやっていれば、大抵の病気と病人とは接しているわけで、その知識と経験値で、病状から判断できるのでしょうが。と言うわけで、コロナ禍で毎日勤務が大変な妻には、常に「感謝」しかありません…

あとがき

職業柄で、つい冷静になってしまうことや、つい見て聴いて気になってしまうことって、ありますよね。私は、やはり、いろんなイベントや映像の演出については、見て聴いて気になります。別に自分が変えられるわけではないのですが。でも、「自分なら…」と言うのは、向上心に少しは役立つかなぁと思ったりもします。

皆さんも、「職業柄、つい気になる…」、「経験上、つい冷静に見聞きしてしまう…」ってこと、ありませんか？ 「あるある…」と言う読者さん、教えて下さいませんか？

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逃亡医F （第5話・2022/2/12） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第5話『真実はすぐそこに…病院に行けない不法滞在者の命と愛を救え!』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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廃虚のような団地に着いた藤木（成田凌）は、荷物を盗もうとしたチュンヤン（森迫永依）やリーダーのモー（中村蒼）ら外国人集団と出会う。チュンヤンの脚には異変があり、藤木は病院へ行くよう促すが、不法滞在のため難しいという。一方、拓郎（松岡昌宏）と美香子（森七菜）は、筋川（和田聰宏）と都波（酒向芳）の救出作戦を実行。そんな中、藤木は冤罪で逃亡中だとモーらに告白する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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逃亡劇と"縦軸" のどちらがメインなのか分からぬ状態に!?

今作について、真面目に「ドラマとして…」なんて感想を書くこと自体が、殆ど意味のないことであることは承知だが。だとしても、一応、ドラマとして見てみると…

いわゆる “縦軸” とされる、「医療・製薬業界のみならず政財界や警察にも太いパイプを持つ、バイオベンチャー企業「バイオネオ」の新薬開発の分野では世界的に有名な天才フェロー・佐々木世志郎（安田顕）が、自ら世界を変え、人々を導くことを目的に掲げている」を、強引に、主人公の逃亡劇に絡め過ぎて、もはや、逃亡劇と “縦軸” のどちらがメインなのか分からぬ状態に。

ここまで来ると、"医手一律"の主人公の設定も不要のような

更に、真面目に言うなら、逃亡劇には不必要な要素が多過ぎて、ほぼ主人公の逃亡劇は、冒頭の「これまでのあらすじ」部分と、所々で感じる程度に薄まってしまった。その上、全体の構成が、冒頭と、30分頃を直結しても良いような筋書きで、一体、何を描きたいのか、良く分からない第5話だった。

まあ、ここまで “縦軸” を強調してしまうと、主人公が古今東西の医療知識と、天才的なオペ技術、そして犯罪者でも目の前に患者がいれば治療する“”の精神を持つ脳外科医である “肝心な要素” すら必要ないような。

なぜか文句を言いつつも、楽しんで見てしまう魅力がある

ただ、普通のドラマなら、とっくに「継続視聴から離脱」しているのだが、なぜか文句を言いつつも、楽しんで見ている私がいるのが、自分自身でも不思議なくらいだ。きっと、つくり手たちも撮影現場で笑いながら演じ、撮影している風景が微笑ましく予想できるからではないかと思っている。

「何、このトンでも脚本!?」と分かっていながら、真顔で演じるキャストたちや、撮影するスタッフたちの “心意気” とでも言うのか。そんな部分に郷愁と同情と共感を覚える魅力が、なぜか今作にはあると思う。

あとがき

「モチツキモタレ」が出た途端に吹いちゃいました。もう、脚本も演出も演者も、全て織り込み済みで創っているのでしょうね。そこを、ふざけているとか、くだらないと思うなら本作とは合わないでしょうし、逆に、それを “本作らしさ” と思えるなら、意外と、ツッコミながら楽しむ逃亡エンターテインメント・ドラマとして楽しめると思います。まあ、好みは人それぞれですもんね。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第15週/土曜日版・2022/2/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第15週『1976-1983』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大月家に古びたラジオがやってきた。るい（深津絵里）は、英語がしゃべれるようになりたいというひなた（新津ちせ）に、毎朝ラジオ英語講座で勉強することを提案する。錠一郎（オダギリジョー）の協力もあって、テキストを手に勉強を始めたひなた。しかし、小学生のひなたにはテレビや漫画など誘惑も多く、だんだんと英語の勉強は後回しになっていってしまう。そんなある日、ひなたの初恋の相手・ビリーが一人で店を訪ねてきて・・・。 そして時は流れて舞台は１９８３年の京都に。高校三年生になったひなた（川栄李奈）の物語が始まる！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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映像として無かったことは、盛り込めないのを証明した

今回も、「本編」ではなく、「土曜日版」の感想から書いてみる。

やはり、「土曜日版」は、1週間の “ダイジェスト版” だから、嘘をつけない。例え、如何なる工夫をしても、映像として無かったことは、盛り込めない。それを、証明したのが今週の「土曜日版」だ。

開始から、3分55秒で、“ラジオ” と “英語” と “ラジオ英語講座” は終わり。当然だ。「ひなた編」の主人公である “ひなた” が、やりたいのは “時代劇” だから、当然と言えば当然だ。

"飽き性"の母るいが"飽き性"の娘を躾けるのは無理ってこと

その上、母の “るい” が主人公だった「るい編」でも、描きたいのは “恋バナ” だったから、強調しない、強調できない、強調する必要もないのが当然だ。まあ、劇中の “ひなた” も当人が「飽きた」と言っているし、母のるいも英語に没頭していたわけでないし、それ以前に、るいは基本的に “飽き性” なのだ。

「るい編」でも、何かと続いた試しがない。「ひなた編」になって、漸く「回転焼き屋」が10年以上続いてはいるが、それなら「るい編」でも「クリーニング店」が幾らか長いが、どちらも生活、経済的な事情による「仕事」だ。その意味で、仕事以外に続いてやっていることない。だから、“飽き性” の母るいが、“飽き性” の娘を躾けるのは無理ってことだ。

まあ、それは、回転焼きの焼き方を教える場面で良く分かったが（詳しくは、第72回の感想を参照して下さい）…

錠一郎の言うことの"全うさ"が際立った

なんか、この「土曜日版」を改めて見て感じたのは、錠一郎（オダギリジョー）の言うことの “全うさ” だ。

確かに、錠一郎は現在 “ヒモ状態” に近い。しかし、錠一郎は、子どもの頃から、トランペットと英語文化に憧れ、トランペット演奏も英語も独学で勉強し、少なくとも英語に関しては、るい（深津絵里）より錠一郎の方が覚えている時点で、錠一郎の方が、母親譲りの “飽き性” のひなたを叱る資格があるような…

錠一郎から、ひなたに英語学習を勧めた方が自然だったかも

それ以前に「るい編」と同様に「ひなた編」でも、“ラジオ” と “英語” と “ラジオ英語講座” を無理矢理に入れ込む必要はなかったと思う。

幼少期以外は英語に無関心で生きて来たるいが、ひなたに「英語」と言うから、おかしくなる。むしろ、錠一郎がラジオから聞こえて来た英語をきっかけに、英語学習を勧めた方が説得力があると、「ダイジェスト版」で更に感じてしまった。

あとがき

なんか、書く感想が無いです。やはり、放送前の事前情報、番宣等で、散々、今度の朝ドラは「岡山・大阪・京都を舞台として昭和から令和の3つの時代をラジオ英語講座と共に生きた祖母、母、娘の3世代のヒロインの一世紀（100年）におよぶ家族の物語」だと謡っていたので、その先入観があるのですよ。

だから、正直言うと「安子編」だけで半年見たかったです。それが出来ないなら、最初から「ラジオ英語講座と共に生きた」は削除して、「るい編」と「ひなた編」にするべきだったと思います。それを強く感じた今週の「土曜日版」でした。

予告編を見ても、「安子編」に対するリスペクトも、連続性もない展開に進むようですね。最終回（4月9日）まで、あと約2か月。と言うより、最初の2か月の「安子編」は何だったのでしょう？ とにかく、ここまで「安子編」と “連続性” が無くなるとは思いませんでした…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72

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妻、小学生になる。 （第4話・2022/2/11） 感想 ※注釈の追加あり

2022/02/12 16:54 記事更新

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4話『愛妻家VS妻のママ』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、未読。

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圭介（堤真一）と麻衣（蒔田彩珠）は、貴恵（石田ゆり子）の生まれ変わりである万理華（毎田暖乃）の母・千嘉（吉田羊）と偶然会ってしまう。 想像と違い、圭介たちは「娘」としての今の家族のことが気に掛かる。翌日、圭介は万理華の小学校で球技大会があることを知り、千嘉も応援に行くに違いないと考える。そこで、千嘉と一度ゆっくり話をしようと、自分も球技大会へ行くことにする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦）
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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今回の演出は『凪のお暇』でADだった大内舞子氏が初担当

今回、演出担当が3人目に交代した。既に本作の脚本家や演出担当らスタッフ陣が、一部ではあるが熱狂的なファンを今でも持つ（私も、その一人だが）2019年秋ドラマであった、TBSテレビ系「金曜ドラマ」枠で放送された『凪のお暇』のスタッフ陣が再集結した作品なのは、ご存じの方も多いはず。

そして、今回の演出担当である大内舞子氏は『凪のお暇』では “AD” だった人。従って、再集結で遂にディレクターに格上げになったと言う訳だ。

大内氏の創る"画角"には"下手の空き"が多いのが気になった

「だから何なの？」と言われたら、それまでだが。やはり、『ディレクターの目線blog』を銘打っている当ブログとしては、演出家についてスルーは出来ない。そこで、まず気になった演出を挙げておく。

それは、カメラアングル。全体的に画面の下手（左側）が “空き気味” にする “癖” があるようだ。ちょっとしたカットは全て、そうなっているから具体的なカットを挙げなくても気付くと思うが。

要するに、画面に “メインとなる登場人物” を置いて、その上手（画面の右側）に “メインと関係のある登場人物” を配置する癖があるってこと。

決して、悪いことと決めつけはしないが、画面を構成する要素として “下手（画面の左側）” は、「登場人物の過去や不安な心理」を表現する空間として使用するのが通常の演出だし、これまでの2人の演出家は、それに則って撮影していたから、ちょっとだけ違和感になってしまった。まあ、気付かなければ、それで良いのだが…

今作初の女性演出家によって全体のバランスが均衡になった

但し、上記の点以外は、これまでの演出家では、あまり意図的に感じなかった良い演出もあった。今回は、二つだけ取り上げようと思う。

一つ目は、今作の演出担当として “初の女性ディレクター” だったのが功を奏したってこと。決して、女性蔑視や性差別をするつもりはない。しかし、男女では、特に “恋愛関係” や “親子関係” の描写については、良い意味で男女差がある。

私だけの感覚かも知れないが、男性の演出家は “ロマンチック” に、女性の演出家は “リアリティ重視” になる傾向があると思って見ている。その意味で言うと、今回のエピソードを、女性の演出家に担当させることにしたプロデューサーの判断は間違っていなかったと思う。

なぜなら、脚本に於ける物語自体が、万理華（毎田暖乃）の “言動” と貴恵（石田ゆり子）の “面影や存在感” を多めに使って、これまで若干少なめだった “ファンタジー要素” を押し出して来たから、演出で “冷静さ” を取り戻すような雰囲気づくりが成されて、バランスの良くなっていたからだ。

雰囲気が「ちょっぴり現実味のあるファンタジー」に変わった

まあ、そのために、前回までは、あくまでも「現代のお伽話風」だったが、今回から「ちょっぴり現実味のあるファンタジー」に雰囲気が変わった。まあ、この雰囲気の変化には好みがあると思う。

ただ、基本的に “非現実のお話” なのだから、“ファンタジー要素” を押し出した方が、 “子役” で推すより、ずっと、“ドラマ” らしくなったと思う。

これ、全話が何話か分からないが、恐らく今回の第4話は “折り返し” の “手前” のはず。その段階で、雰囲気を変えたのは難しい判断だと思うが、女性の演出家が担当したことも相まって、成功したと思う。

雰囲気転換に成功に一役買ったのが、劇伴の使い方(選曲)の新鮮さ

その成功に一役買ったのが、劇伴の使い方（選曲）の新鮮さだ。

18分頃の圭介（堤真一）と一緒に卵焼きを作り終えて、圭介を見送った時の課長・守屋（森田望智）の複雑な心境を表現する時の劇伴。また、40分前後の「蘇り」の本を大ヒットさせた出雲凛音（當真あみ）と友利（神木隆之介）のカフェでの会話の劇伴（注1）。48分頃の主題歌の入り方。この三か所は、明らかに今までと違った。

ちょっと違和感を覚えるような選曲で “ファンタジー要素” を増幅させたり、主題歌のスタート時とラストの雨音と雷鳴で “ファンタジー” から一気に “リアル” に物語を移行させた。

これまでの録画を見ると、意外に本作ではベタな劇伴の選曲と付け方が多かっただけに、新鮮味を感じた。と言うわけで、いろんな部分で今までとは違ったテイストを盛り込んだ第4話。中々難しい判断だったと思うが、良かったと思う。

注1：パインルさんのコメントと、その返信に書いたように、劇伴の他に、カフェの店内BGMに桑田佳祐さんの『栄光の男』が薄っすらと流れています。恐らく、「圭介と友利へのエール」ではないでしょうか？

「一気に盛り込んで来た！」が、決して悪くない！

さて、演出の話は、これ位にして。今回のエピソードについてだ。一言でいえば、「一気に盛り込んで来たな！」と言う印象だ。

生れ変った貴恵に翻弄される圭介と麻衣（蒔田彩珠）と友利に始まって。守屋課長の圭介への恋心、そこに貴恵を含めた三角関係。スポーツ万能で優しくて、父がPTA会長と言う権力と、秒殺の “タケルスマイル” を持つタケル（川口和空） への圭介の嫉妬心。万理華と友達のヒマリ（飯田晴音）との交換日記。自身が生れ変りの可能性を秘めている出雲凛音の存在。そして、万理華の母・千嘉（吉田羊）の不倫騒動や児童虐待などなど。

そのために、第3話までの「ヒューマンドラマ」らしさは、若干、影を潜めた。ただ、これを、「風呂敷を広げ過ぎ」と受け取るか、「益々面白くなって来た」と受け取るかは、好みが分かれそうだ。

因みに私は、後者だ。なぜなら、上記の複数の要素が、きちんと独立した “エピソード” として成立しているのが、面白いのだ。危うくば “散漫化” しそうではあるが、私は、ギリギリの線で “散漫化” は食い留まっていると思って見ている。まだ、第4話だし、原作もあるし、「悲喜劇」には様々な要素が入ってこそ楽しいと思っているからだ。

今作は「悲喜劇」だから、今後の"コメディ要素"に期待大！

そう、肝心なのは、今作が “恐らく” 過程だけでなく、結末を含めて「悲喜劇」であることだ。だから、 “ファンタジー要素＋リアリティ要素” に加えて、絶対に “コメディ要素” は欠かせない。

その意味で、複数の独立して成立しているエピソードたちには、悲劇の要素が多い。だからこそ、今回はピンポイントでしか登場しなかった “コメディ要素” の次回以降の出番に期待したいのだ。そして、今回のように、ぼちぼち “子役” で推すドラマから離脱して、本当の意味での「小学生に生まれ変わった妻と紡ぐ家族再生の物語」になって欲しい。

あとがき

次回は、万理華と母・千嘉の関係を掘り下げて、母との関係修復に圭介たちの手を借りる… と言う展開のようですね。これ、もしかすると、圭介の「新島家」だけでなく、万理華と千嘉の「白石家」を含めた “家族再生の物語” に発展するのでしょうか？

だとすると、第5話や第6話ではなく、第4話の今回で “早い段階” で雰囲気を変えたのは、良かったように思います。次回も、期待します。

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