2/10のWeb拍手へ:「カムカムエヴリバディ(第71回・2022/2/10)」と、名作朝ドラ「おしん」について一言

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  ネリさん （2022-02-10 10:53:34）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第71回・2022/2/10） 感想

いつも詳しい解説をありがとうございます。 安子ちゃん編の時は、朝、手を止めてテレビの前で真剣に視聴して、感動した回は昼も見ていました。が、最近は「ながら見」になってしまいました。残念?　ストーリーだけでなく演出が雜になっているのを知り(歩行者や現代の車)、うーん。木漏れ日の回や、レコードの時とか細かな演出に感動しましたが。大逆転を期待して、見続けようとは思います。

↓ここから管理人返信↓

いつも読んで下さり、ありがとうございます。「安子編」の品質と物語を、そのまま延長するだけで良かったのに、「るい編」、「ひなた編」へ進むにつれて、「安子編」との関係性が強引になり、希薄になっていきますね。スタッフが変わっているわけではないので、元に戻るのを期待はしていますが、どうなるか…

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-02-10 11:45:13）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第71回・2022/2/10） 感想

ひなたと同級生です。今日は当時のことを思い出して懐かしく観ました。 「何をしていいのかわからない」 それは当時の私も考えていたことですが、ひなたの年頃には、祖母の安子は戦争の中で、結婚、出産、そして夫の戦死を経験していたのですよね。何事もなく、その日を無事に生きられたこと、食べるものがあったことが、何よりの幸せと感じていた。

昭和58年の朝ドラは「おしん」でしたね。このヒロインおしんも、貧困、大震災、戦争を経験してきました。 物質的なものに恵まれていて、幸せだったはずなのに、なぜそれを実感出来なかったのか、今の幸せに感謝することなく、不平不満ばかり言っていた…。 今のひなたも私も。

ひなたの弟、桃太郎は、勉強も野球も出来る子のようですね。祖父と大叔父のいいところを受け継いでいる。 その祖父も大叔父も、勉強や野球という夢を絶たれてしまった。 川栄李奈さんは、最後に全てが回収されると仰ってましたので、是非、そうなって欲しいです。 おしんと孫のように、ひなたが安子から学べる機会をもうけてほしいと思いました（安子とるいの和解も含めて）。 とりとめのない文章ですみません。

↓ここから管理人返信↓

敢えて感想には敢えて書きませんでしたが。

完全に今作は脚本も、今週の演出も（他の演出担当は別にして）『おしん』を意識して作っていると言うのが分かりました。劇中で錠一郎が言っていたように『おしん』でヒロイン（おしん）がなかなか出てこないことと、ひなたが “寝起きで登場” したのは、明らかに意図的に絡ませて来ましたね。三世代に跨ぐ点も『おしん』を意識した脚本だと言うことです。

であるらな、『おしん』は、脚本の橋田壽賀子さんが生前おっしゃっていたように「反戦ドラマ」なのですよ。「戦争反対」の “思い” をドラマ『おしん』の中に込めています。その意味で、「ひなた編」になって、意図的に『おしん』を強調するなら、「安子編」を無視して描けないはずなんです。でも、「るい編」も「これまでの、ひなた編」も、そんな風には見えませんよね。

また、安子を演じた上白石萌音さんは、ご自身で「既にクランクアップした」とおっしゃっていますから、老けメイクで再登場することも無いはずです。その中で、どうやって「三世代の物語」を終わらせるのでしょう？ まあ、強引にナレーションと回想で回収することは可能でしょうが。

『おしん』をリスペクトするのは勝手です。でも、形や上っ面を真似ても、それを「チャレンジ精神」と評価することは厳しいです。「それをやる前に、プリウスを消しなさい！」ってことです。

そして、ドラマで大切なのは “伏線の回収の有無” でなく “結末と、そこに至る過程” だと思うので、どうケリをつけるのか、プロの腕を見せてもらうしかないですね。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第71回・2022/2/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第71回〔全112回〕／第15週『1976-1983』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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時は流れて１９８３年。ひなた（川栄李奈）は１８歳になりました。高校三年生になり、同級生の一恵（三浦透子）も小夜子（新川優愛）も、ガキ大将だった吉之丞（徳永ゆうき）ですらも卒業後のことを考えていましたが、何も考えていなかったひなたは焦るばかり。そんなある日、るい（深津絵里）に回転焼き屋の店番を頼まれたひなたの元に無愛想な客（本郷奏多）がやってきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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"状況説明" が二日程度で終われば、我慢できる範囲だが…

前回の感想に書いた予想通りに、「ひなた編」が “1983年” となり、本格的に始まった。と言うわけで、あれこれと変化した “状況説明” が必要だから、このようになるのは仕方があるまい。

逆に、月曜日から「ひなた編」を始動させて、月曜日と火曜日あたりを “説明” に割くなら、週末の木曜日と金曜日で、粗方の “説明” を済ませて、週明けの月曜日から本編を開始した方が、ダラダラ感は払拭出来るとは思う。もちろん、これは “説明” が二日程度で終われば… の話だが。

テンポ良く進んでいるように見えるが、実際は穴ぼこだらけ

さて… と言うか、要するに “説明” だから、内容はあって、無いようなものだ。その上、今作は、肝心なところで結構大きな “時間経過” を使い過ぎるから、「またか…」と言う思いと、「この作戦でしか先に進まない…」と言うのか分からないが、間違いなのは、数週間おきに “説明ばかり” と言う印象が払拭出来ないこと。

これだから、テンポ良く進んでいるように見えるが、実際は、穴ぼこだらけで、連ドラなのにエピソードが繋がらないと言う、ほぼ破綻状態になってしまう。今回を見ても、その感じは払拭出来なかった…

"1983年" と言う世相を映像の中に盛り込んだのは悪くない

ただ、悪いところばかりではない。例えば、自画自賛も入って入ってはいるが、朝ドラ史上、不朽の名作である『おしん』を取り上げて、それなりに… リスペクトしたことは良いことだ。それに、“1983年” と言う世相を映像の中に盛り込むのも、子役のひなた時代で世相をうまく盛り込み済みだったから、その時代を知る者としては懐かしかった。

電車の車窓の外を現代の自動車が走ったままなのは頂けない

但し、関東生まれ育ちだから間違っているかも知れないが。京都市内を走る京福電気鉄道嵐山本線（「通称：嵐電」だと思う）が11分過ぎに登場するが、1980 年代の車窓の外に、現代の「トヨタ・プリウス」や「ダイハツ・ミライース」が堂々と走ったまま放送されたのには、呆気に取られた。

以前にも、かも川の河川敷のシーンでも現代が映り込んだことがあった。演出家がやる気になって、予算と時間と拘りさえあれば消せるのに、やらなかったのが本作。こう言う “手抜き” を罷（まか）り通しているうちは、まだまだ安心して見ていられない（残り4割も無いのに…）

"安子" がやって来たことに対しての"敬意"や"尊敬"も無い

まあ、終わったことを振り返っても意味は無いが。そもそも、「るい編」に入ってから、ひなたの子役時代の「ひなた編＜序章＞」に掛けて、本作が描くべき「家族の物語」すら、まともに描けていない。

その上、最初の「安子編」で、今作に散りばめた、本作らしさを示す「英語」、「英会話」、「ラジオ」、「ラジオ英語講座」、「和菓子」なども、殆ど “本作らしさ” とはかけ離れた存在でしか描かれず、ほぼ「安子編」を利用していない。

従って、結果的に “祖母” に当たる “安子” がやって来たことに対しての “敬意” や “尊敬” も無いのが、今作の現状だ。

最初から、ひなたとるいの"ダブル・ヒロイン"で「ひなた編」を中核にすれば良かったのでは？

こんなことになるなら、最初から、「安子編」は無しで、「ひなた編」を中核にして、ひなたの幼少期を描く「るい編」を序章にして、ひなたと、るいの “ダブル・ヒロイン”、“ダブル主人公” にすれば良かったのだ。

そうすれば、見ての通り、「英語」、「英会話」、「ラジオ」、「ラジオ英語講座」、「和菓子」が無いのだから、＜回転焼き屋の夫婦に、父親譲りの時代劇好きの娘が生まれた朝ドラ＞になったと思う。もちろん、父親が “ヒモ状態” だから、夫婦、母と娘、父と娘と言う “家族” も、しっかり描けるだろうし。

それをやらずに、中途半端に、時々「安子編」を引っ張り出して来て、「英語」、「英会話」、「ラジオ」、「ラジオ英語講座」、「和菓子」だけでなく、「I hate you !」と「額の傷」だけ、チョンチョンと物語に乗せては引っ込めるから、連ドラとしての面白味を感じ難いのだ。

桃太郎の成長に"家族の愛情"を感じられるように描けば…

今回だって、確かに、桃太郎（野﨑春）の成長を強調していたが、物理的に、体格的には成長したが、その成長に “家族愛” が感じ取れなかった。まあ、妊娠中から粗雑にしか描かれて来なかった第二子が、前回の終わりで破水して、最後の写真で誕生したから、こちらも思い入れは無いのだが。

それでも、「家族の物語」なのだから、多くの “説明” が必要なのは分かるが、最優先すべきは「大月家の “愛情”」だと思う。そこを、丁寧に描けば、だいぶ「ひなた編」本格始動の第1日目の印象は良くなったと思う。

あとがき

う～ん、ほぼ「先が気にならない第1日目」のまま、終わってしまった感じです。あれこれ、仕掛けはあるのでしょうが、これまでず～っとこんな感じだったので、「それがどうなの？」と言う思いになってしまいます。

それと、気になったのは、母の娘への愛情が、「安子編」、「るい編、そして「ひなた編」と進む度に薄まっているように感じることです。かと言って、親の愛情とは別に、自立する娘を印象的に描いているわけでもないですし。

なんか、全体的に、何を描こうとしているのか、ほわ～んをして分からない「ひなた編」が始まった。そんな気持ちです…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
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第6週『1948』
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第8週『1951-1962』
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第9週『1962』
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妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70

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相棒 season20 （第15話・2022/2/9） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第15話『食わせもの』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は転落死が起きたマンションを訪ねる。過去に捕まった詐欺師の平井（風間杜夫）が、出所後に管理人として働いていたが、その平井はマンションで薬物の受け渡しを行う昔なじみの詐欺師・工藤（玉置孝匡）らに脅され、空き室宛てに送られ消えた薬物を捜す羽目に陥っていた。平井から転落死について聞いた右京は、何かが起きていると感づく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：山本むつみ／演出：橋本一（敬称略）

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「また？」と思わなければ、それなりに楽しめるネタだが…

『相棒season15』の第4話『出来心』に登場した、表向きは「NPO法人青空らくだの会」の会長を装った詐欺師だった平井（風間杜夫）を今期に登場させると言うアイデア自体は、長期シリーズならではのアイデアで悪くない。

その上、既視感のあるネタではあるが、きちんとドンデン返しも用意されており、「また？」と思わなければ、それなりに楽しめるネタであることは間違いない。

序盤と中盤以降のエピソードに殆ど繋がりが無いし…

ただ、全体の構成を考えると、序盤の殺人事件が、中盤以降の展開に特命係が捜査する “きっかけ” 以外の役割が殆ど無かったような。これなら、薬物を奪い合うことと、互いを騙し合うことだけで、良かったのでは？ それなら、いっそのこと親子だって、実は “詐欺の相棒” だった… と言う設定の方が、既視感は払拭出来たかも？

流石に、右京の "後出しジャンケン" が過ぎる！

とは言え、流石に、「桜田美月」になりすましていた女・梅田真知（関谷奈津美）については、右京（水谷豊）の “後出しジャンケン” が、やり過ぎって感じ。実際、劇中でも強引に過去の詐欺事件を引っ張り出して、詐欺師であることを繋げているが、別に無くても物語は、右京が不審に思うだけで良いわけで。

それこそ、捜査一課か角田課長たちが、以前の闇カジノの捜査の継続案件として、真知を捜索していたとかなら納得できるが、それも無いし。結局は、薬物を取るか取られるかの争奪戦を描けば済むだけの展開なのだから、ストレートにそれだけを描けば良かっただけってことだ。

あとがき

これ、あれこれ、築40年のマンションとか、住人たちの生活とか、あれこれ “描く必要のない日常” まで描き過ぎたと思います。単純に、平井の出所を知った特命係が平井を訪れたら、何やら、怪しい雰囲気を嗅ぎ付けるだけで良かったような。

やはり、盛り込み過ぎと、後出しジャンケンなんかで辻褄合わせするなら、ストーリー自体をもっと単純にした方が良かったと思います。

※2月16日の放送はお休みとなります。

 

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初恋の相手・ビリーとひと言も話せなかったひなた（新津ちせ）。ラジオ英語講座で勉強していたのに、記憶の奥底に眠ってしまったフレーズは口から出てきませんでした。ずっと勉強を続けていたら話せたかもしれなかったのに、と後悔するひなたを、るい（深津絵里）は優しく慰めるのでした。あくる日、回転焼き屋「大月」に驚くべきお客さんが現れます！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
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音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
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主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
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どうやら、放送されていない"大月家の日常" が、てんこ盛りにあるらしい…

水曜日だし、次回から○○するから、今回は “子役最後の日” として、それなりに見せて来ると期待はしていたが、主題歌明けから、ツッコミしかなかった。

るい「お姉ちゃんになるからて ずっと ええ子にしてたやない」

えっ!? そうだったっけ？ どこを、どう見て、どう解釈さすれば、るい（深津絵里）は、ひなた（新津ちせ）に、こんなことを言えるのか？

錠一郎「いつから そんな子になったんや」

えっ!? ず～っと、登場した時から、ひなたは、こんな感じの子だったような（笑）

錠一郎「お母ちゃんにも 回転焼きにも 謝れ！」

おいおい、10年以上も働かず、回転焼きもろくに焼けず売れず、トランペットも忘れた錠一郎（オダギリジョー）こそ、妻と回転焼きに謝るべきでは？（苦笑）

とにかく、他の部分でも、ツッコミどころが満載で、それを列記するだけでも大変な作業になるから、ここで止めておくが。どうやら、放送されていない “大月家の日常” が、てんこ盛りなのだと、好意的に解釈することにした。

"連ドラ"として破綻している状態で、ここまで粗雑な描写と不連続なエピソードが続いたら復旧不可能か…

いや、これでも、好意的に解釈しようと言う気持ちは、まだまだあるから、スタッフやキャストが頑張っているのは分かる。

しかし、既に「祖母、母、娘の三世代、100年を描く家族の物語」としても、「日本のラジオ放送開始とともに始まった英語講座の歴史を描く朝ドラ」としても、そして最も重要な “連ドラ” として破綻している状態で、ここまで粗雑な描写と不連続なエピソードが続いても、もはや復旧不可能ではないか？ と、今回を見て感じてしまった。

感動的に描こうとし過ぎて、逆に"粗雑"で"繊細"に見えない

特に、困ったのは、今回のほぼ全ての要素が、最初に書いた台詞群と同様に、ドラマチックに、感動的に描こうとし過ぎて、逆に “粗雑” で “繊細” に見えなくなっていることだ。これは、ここ数週間で最大級だと思うくらいに、気になってしまった。

例えば、7分頃の河川敷での「るいとひなたの会話」だが。「るいが、ひなたを優しく慰める」のを強調したいがために、わざわざ撮影が大変な「夕景の屋外ロケ」を選択したのだろうが、ハッキリ言って、「ひなたの部屋」で十分だ。

妊婦が砂利だらけの河川敷を歩く不自然さの方が、遥かに勝ってしまっていた。いや、むしろ「夕日が差し込む、ひなたの部屋」の方が、最初に書いた “ひなたへの錠一郎の愛情” の台詞を自然に感じさせたと思う。

流石に、あり得ないことばかりで、ツッコミ切れない…

その他にも。。。売れ残りの回転焼きを、家族で食べるならまだしも、閉店後にわざわざ火を点けてゼロから回転焼きを焼くと言う不自然なエピソードを入れて、家族愛を描こうと無理したり。有料サイン会をする程の有名時代劇俳優が、マネージャーや付き人でなく本人登場で「大月屋」に直行して来るとか。

時代劇スターが来るのをGPSで察知したかのように、タイミングよく産気づいて、近所の人たちがいるのに、桃山剣之助（尾上菊之助）が病院に連れて行くのを申し出るとか。もう、ハッキリ言ってメチャクチャ。流石に、あり得ないことばかりで、ツッコミ切れない…

あとがき

「最後の写真」を「京都市 北区 大月ひなた」にしたのも、完全に上滑りしてますね。こんな水曜日ですが水曜日なので、次回の木曜日から時間経過するんでしょうね。大丈夫かなぁ…

下記の動画で、川栄李奈さんが演じる “ひなた” が登場する『カムカムエヴリバディ』の雰囲気が分かります。どうやら、またまた別のドラマみたいに見えますが…

©[カムカムエヴリバディ] 川栄李奈「ひなた編」初公開の本編映像 メイキングやインタビューも！| 朝ドラ | NHK

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69

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ファイトソング （第5話・2022/2/8） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ファイトソング』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『運命のキャンプで愛を叫ぶ　衝撃決断ラスト… だったら俺が!』の感想。

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芦田（間宮祥太朗）から連絡を受けた花枝（清原果耶）は、新曲の選考結果と自分達の今後について慎吾（菊池風磨）らに伝える。その芦田は、久しぶりに好きな曲を作ることができたとうれしさをかみしめていた。そんな折、花枝は芦田宅での仕事の予約が残っていると気付き、ある約束を思い出す。一方、同じ児童養護施設に住む穂香（莉子）は花枝の体調を心配して探りを入れるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人､虹色ｶﾙﾃ）
演出：岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､恋あた…） 第1,2,5話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2） 第3話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､死にたい夜にかぎって､最愛） 第4話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌﾞﾗｯｸﾘｹﾞﾝｼﾞ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり)
主題歌：Perfume「Flow」

前回は、村尾氏の演出で、良い方向に進むと思ったのに…

前回の感想で、明らかに、第4話の花枝（清原果耶）の雰囲気が、第3話でと異なって見えたのは、第4話の演出担当・村尾嘉昭氏の清原さんへの “花枝” を演じる際の演技指導が、今作に対して適切だったから… と、書いた。

そして、そのことによって、“花枝” が、恋愛相手としては “面倒くさい” が、ギリギリの線で “こちらがイライラで切れない” ような女性像であり、八方美人ではなく、憎めない愛想があって、でも、どこかイラっとさせたり、面倒くさいと思わせる人間味を持った人と言うキャラが、確立し始めた… とも、書いた。

今回の岡本氏の演出が、全体に悪影響を及ぼしたような…

しかし、残念ながら、演出家が第1、2話を担当した岡本伸吾氏に、この第5話で戻ったために、また、「恋をしているようには見えない女子」であり、「相手の気持ちを考えないイライラ・キャラ」に戻ってしまった。

岡本氏の演出が今作に与えた悪影響は他にもある。それは、随所に見られる “間” の悪さ。台詞を話すスピードそのものや、カット割りとシーン転換などのスイッチング（切り替え）が速過ぎるのだ。当然、演出意図として「テンポを出す」ためと推測できるが。それでも、違和感が払拭出来ない。特に、台詞の有無や分量によって切り替えが違い過ぎるのだ。

演出に、台詞の速度や場面転換に適切な"間"が無いから…

それが、どうして “悪影響” になるのか？ それは、要するに、じっくり聞きたい台詞や見たいシーンに “間” が無いから、脚本家が伝えたい雰囲気が伝わって来ないのだ。それが、顕著なのが、前述の主人公 “花枝” だ。簡単に言ってしまえば、まるで、「早口の花枝」と「ゆっくり喋る花枝」の二人が一つのドラマの中に存在しているよう感じだ。

その他の登場人物も似たような部分はあるが、主人公だけ特別扱いって雰囲気。これでは、前回で折角、確立しつつあった主人公像が、第5話で再び崩壊の危機だってこと。どうして、演出部全体で、主人公のキャラを統一しないのか、不思議でしょうがない…

演出家が、岡田惠和脚本らしさを阻害してしまったような…

だから、特に、今回の前半部分は、「岡田惠和氏の脚本らしさ」が、だいぶ削がれていた。ウキウキの花枝と、どんよりした花枝のギャップが大き過ぎるのだ。

しかし、最近の岡田惠和氏の脚本に登場するキャラクター、特に主人公は、そう言う二面性を前面に押し出さずに、さり気なく描くのが特徴になっている。その肝心な “らしさ” が薄まってしまっていた。それと、主人公に起こっている病気を含めた “事態の深刻さ” も正直きちんと伝わって来なくなった。台詞には書いてあるのに… だ。

まあ、演出家が、“岡田惠和脚本らしさ” よりも “通うドラマらしさ” を選んだ… とも言える。いずれにしても、折角、構築し始めた様々な “らしさ” が折り返しの第5話でリセットされるのは勿体ないと思う…

盛り込み過ぎで、一体どこを、一体だれを、描きたいのか分からない…

演出に関する感想が多くなったので、この辺で本編の感想を。

ストーリーは「失恋後のお話」のはず…。しかし、これまでも、いろいろ盛り込み過ぎている上に、更に、様々な要素が新たに盛り込まれた。そのために、散漫さが感じられた。流石に、主人公が背負っている「病気」と「音楽」への思いだけでも、結構重大なのに。その上、 芦田（間宮祥太朗）側の「音楽」を掘り下げて来た。

まあ、いろいろ重ねているのは理解するが、いくらタイトルが『ファイトソング』だからと言っても、ここまで、芦田サイドの「音楽」への思いまで、長い尺を割いて、描く必要があるのかってこと。また、上記以外にも、いろいろと盛り込んでいるために、一体どこを、一体だれを、描きたいのか分からないのだ。

あとがき

花枝が終盤で「空元気」と言っていましたが、それって何に対してなのかなぁ？ と。今回を見た限りでは、“恋” についてだと描いているようですが、 そこがハッキリしないんですよね。描いている感じでは “病気” である方が、自然に感じるのですが…

今更ですが、これ、病気のことが無くて、自分を元気にしてくれる音楽と、その楽曲を作った人との恋バナとして、コンパクトにした方が良かったかもしれませんね。それなら、少なくとも、清原さん、間宮さん、菊池風磨さんの三角関係を集中して描けば良いのですから。第5話にして、急に失速した感じが残念。演出部で、もっと精査すべきだと思います。

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