ミステリと言う勿れ （第11話・2022/3/21） 感想

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第11話『物語はいよいよクライマックスへ！』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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整（菅田将暉）が解き明かしたバスジャック事件の後、風呂光（伊藤沙莉）は連続殺人事件の捜査で、備前島（船越英一郎）や猫田（松本若菜）らがいる芝浜署へ応援に。凶悪犯・羽喰（千原ジュニア）の関与も疑われる中、風呂光は猫田と共にホームレスの人々から話を聞く。一方、亡き妹・愛珠（白石麻衣）の意図を知りたい我路（永山瑛太）は、彼女の足跡を追って闇カジノへ向かう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
脚本協力：烏丸棗（過去作/死役所） 第8,9話
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3,5,6,7,10,11話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第4話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH） 第8,9話
共同演出：阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第6話
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

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【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

原作未読の私が見ても、備前島警部と猫田刑事だけの方が…

冷静な原作既読の読者さん、熱烈な原作崇拝者の皆さん、原作のネタバレ厳禁でお願いします。最終回終了後に原作を読む予定の私の楽しみを奪わないでください！

恐らく、原作既読なら「なぜ、敢えて最終回直前にこの原作をドラマ化するの？」とか「他にドラマ化して欲しいエピソードがあるのに」とか「ここまで、風呂光を推す意味あるの？」的な感想が出て来そうな第11話。

まあ、原作未読の私が見ても、今作の主人公が久能整（菅田将暉）でなければ、備前島操警部（船越英一郎）と、その部下・猫田十朱（松本若菜）をメインにしてストーリーを構築した方が明瞭だし、何より風呂光（伊藤沙莉）が芝浜署へ応援に行くと言う不自然さが払拭出来ると思う。

風呂光を出さないと… と言う意図も分からなくもない

しかし、主人公の整クンの出番が “ほぼゼロ” だからこそ、風呂光を出さないと… と言う意図も分からなくもない。と言うのは、私は、今作を第10話まで見て来て、米国の大ヒットSF超大作映画『アベンジャーズ・シリーズ』に類似しているように感じているからだ。

今作で興味深いのは、終わったと思った事件と犯人の"存在"が劇中に残っていること

普通の謎解きやミステリーや刑事ドラマの類は、捜査する側が毎回 “固定” されて、事件と犯人が入れ代わるスタイルだ。本作もそれに近い部分はあるが。それでも今作で興味深いのは、本来は毎回入れ替わる事件と犯人が、それも複数が “縦軸” となって、ず～と劇中に残っていることだ。

漂っている、浮遊している、存在感を消さない… と言い換えてもいい。そして、その “縦軸” が複雑に謎解きとして絡み合っていること。そう、まるで因数分解の《共通因数》のように… だ。そう考えると、風呂光と言うキャラは、今作の世界観の《共通因数》であるとも受け取れる。

今回のエピソードも、風呂光が存在することで、視覚的に “原作とは違う” ドラマ『ミステリと言う勿れ』であることを、否が応でも認識させる。だから、主人公の出番が極端に少なくても、世界観が統一される。これこそ、映画『アベンジャーズ・シリーズ』との《共通因数》になるような気がするのだが…

謎解きと同様に、名前も"二重底"になっているのが楽しい！

さて、連ドラの構成の話は、これくらいにして。

まさか、羽喰玄斗（千原ジュニア）が殺人のターゲットを選ぶルールが「名前」だったとは！ 確かに、今作を見て来て感じていたのは、「卵が先か？ ニワトリが先か？」ではないが、今作の登場人物の名前とストーリーの意味合いが、絶妙にリンクしていることだ。

主人公の「久能 整（くのう ととのう）」は、「ありふれている」の意味も持つ「久しい」に「能力」の “能” を逆手にとって「類稀な能力」とも受け取れるし、「苦悩」とも受け取れる。また。「整」は小さな謎を整理整頓して大きな謎を引き出すとも深読み出来る。

深読みついでにやってみると。「犬堂 我路（いぬどう がろ）」は「我が道を行く」ともなるし、「下戸 陸太（おりと ろくた）」は「陸」を “ろく” と呼んで「数字の6」。

「ライカ」は前回の感想で書いた通り、カメラの名器「ライカ」で視覚を切り取る意味と、1950年代に旧ソ連の宇宙船スプートニク2号に乗せられたメスの犬の名前で、「地球軌道を周回した最初の動物（Wikipedia）」であり「地球に帰還できずに死んだメスの犬」の名前でもある。そして、犬堂の「犬」も重なるし。

やはり、謎解きと同様に、名前も “二重底” になっていると考えると、楽しくなってくる…

整クンを演じる菅田将暉さんを"1話だけ"温存して…

さて、私は “ドラマ” としても、“連ドラ” の1話としても、最終回直前回としても、（原作とは違うと思うが）実写ドラマ版として施された創意工夫は悪くなかったと思う。もちろん、コロナ禍の撮影、菅田将暉さんの多忙なスケジュール、その他諸々の大人の事情があったのだろう。

しかし、現実として、「我路」を演じる永山瑛太さんが出てくれば「瑛太ワールド」になるし、「辻 浩増」を演じる北村匠海さんが画面に現れれば「匠海ワールド」になるわけで。だったら、最終回直前回として、整クンを演じる菅田将暉さんを1話だけ温存しておいて、最終回で “三つ巴の対決” と言う展開も悪くないような…

あとがき

予告編を見ると、正に「アベンジャーズ総動員！」って感じになるのでしょうか。とにかく、ややストーリーが散らかったので、最終回で整クンに整理整頓してもらって、スッキリと最終回を締め括って欲しいです。

ただ、一点だけ気になったことを。それは、今回で描かれた闇カジノ事件について。もう少し、我路を活かせなかったのかなぁと。特に映像として、「辻 浩増」が犯人の時は女装する役なら、我路もホームレスに変装して情報収集するとか。まあ、とにかく、最終回では風呂光は抑え目で、整クンに “おしゃべり” を堪能したいです。

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3/21のWeb拍手へ:「カムカムエヴリバディ(第98回・3/21)」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  Mさん （2022-03-21 12:58:24）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第98回・2022/3/21） 感想

みっきーさん、こんにちは。 ジョーさん、決心が遅すぎですし、 いきなり、トミーのバンドに入れてくれはないですよね？トランペットならともかく子供のピアノで弾いたくらいでこれから死に物狂いで練習したとして、トミーのバンドに…なんて。 そして、渡米するお金は算太からのお金を使うのだと思っていたのですが、ジョーがこれから稼ぐのですね…。

↓ここから管理人返信↓

そもそもの話、錠一郎が、楽器演奏に於ける特定の動作のみ、身体のコントロールが思い通りにならなくなる病気「フォーカルジストニア」であるなんて、これっぽちも描かれていないのですよ。曖昧に「心因性」みたいには描かれていますが。でも、「フォーカルジストニア」は「心因性」ではなく「脳の病気」とされています。

従って、脳の外科的手術をしないと治らない（手術をしても完治するとは限らず、身体の一部にマヒが残る可能性もある）ので、他の楽器に転向することは “自然” な流れだと思います。ただ、何度も言いますが、ジョーが「フォーカルジストニア」とは描かれていないので、なぜ「トランペットからピアノへ？」の疑問は、依然として残ります。

結局、ここも「曖昧な表現」で放置するから、あとあとになって辻褄合わせが不自然になるのです。最初から「フォーカルジストニア」して描いていれば、「やっとジョーが余生をミュージシャンとして生きたい」と思ったと好意的に解釈できます。なぜなら、30年近く、楽器に触れず、無職なのを許容して見ていたわけですから。

こういうことが、『【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？』で述べた「ご都合主義」に繋がるのです。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第98回・2022/3/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第98回〔全112回〕／第21週『1994-2001』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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母と向き合うことを決心したるい（深津絵里）が雉真家に帰って来ると、懐かしい歌が聞こえてきます。見ると、カムカム英語のテキストを手にしたひなた（川栄李奈）の姿が。表紙に書かれた「Ｙａｓｕｋｏ」という名について尋ねられたるいは、母・安子（上白石萌音）との思い出を初めてひなたに話します。次の日、一人で「Ｄｉｐｐｅｒｍｏｕｔｈ　Ｂｌｕｅｓ」に向かった錠一郎（オダギリジョー）は、ある人物と待ち合わせを…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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15分間全てが、本題に入るための「きっかけ」でしかない

今回については、特に書くべき、書きたいような感想が思いつかない。なぜなら、内容が無いから。だって、15分間全てが、火曜日以降のための “前振り” でしかないし。そう、本題に入るための「きっかけ」でしかないと思っているから… まあ、そもそも、そう視聴者に思わせて時点で、今週も終わっているのだが（失笑）

とは言え、個人的な予想としては、今週中にるい（深津絵里）と錠一郎（オダギリジョー）が渡米することも、ジョーの音楽ネタが前進することも無いと思っている。だって、この脚本家は、事前に何かを提示してから、その続きを書くようなことを今作でやって来なかったから…

まだ、安子の安否を"曖昧に"しか提示しないのだろう？

では、前述のように予想した根拠を示そうと思う。例えば、勇 （目黒祐樹）が序盤で次のように言った。

勇「アメリカ行ったんじゃと思う」

勇が、安子の現状を知っているのか、知っていても るいには教えないのかは、どうでも良いこと。問題は、放送が残り1か月を切った今でも、脚本家が視聴者に対して、最初の主人公である安子（上白石萌音）の生死や現状を “曖昧に” しか提示しないことなのだ。

もちろん、曖昧にすることで視聴者の興味関心を引き留めようともがいている可能性はある。しかし、この曖昧な表現こそが、今作を “連ドラ” で最も大切な “前後の繋がり” を感じ難くさせている元凶なのだ。

安子はロバートに懇願したが「渡米した」と描かれていない

また、前回の終盤、今回の終盤でも回想シーンで使用された、るいの次の台詞も同じこと。

るい「お母さんを捜しに…。アメリカに行きたい」

もしかすると、今作を好意的に見ている視聴者は、安子はロバート（村雨辰剛）と “アメリカで幸せに暮らしている” と思っている可能性がある。

しかし、賢明な視聴者なら、何一つ「渡米した」、「幸せに暮らしている」とは描かれていないことを知っているはず。もちろん、帰国するロバートに「Take me to the United States with you!（私をアメリカへ連れて行って！）」と懇願はしたが。

結局、安子もロバートも"曖昧な表現"のまま放り出している

今作の表現では、ロバートは軍人で、戦後も日本で仕事をしている設定だ。戦後の復興支援で、岡山で安子と再会した時も仕事をしていた。と言うことは、日本在住と考えるのが自然。

そんなロバートに「アメリカへ連れて行って！」と願ったところで、軍人が、それも現役でバリバリと仕事をしている軍人が、上司に「好きな人が…」と申告して、「はい、どうぞ」と帰国できるのか？ もしかして、安子の願いを叶えるために仕事を辞めて帰国？

いずれにしても、そんな一大決心をした “顛末” があるなら描かれるべきだ。しかし、今作では描かれないまま「安子編」は終わっている。これが今作。従って、どこを取っても “曖昧な表現” のまま、放り出しているのだ。

物語の中へ【アメリカ】と【英語】をねじ込むのはやり過ぎ

それなのに、あろうことか、今回では、錠一郎が楽器をトランペットからピアノに替えて、更にプロ並みの腕前になって【アメリカ】へ るいを連れて行きたいと。更に、るいだけでなく、カムカム英語のテキストを手にした ひなた（川栄李奈）は【英語】を連呼。とにかく、【アメリカ】と【英語】を視聴者に印象付けたいようだ。

これ、ハッキリ言って唐突過ぎやしないか？ ってこと。

いや、これまで今作で【アメリカ】と【英語】が描かれていないわけでは無いが、流石に、「るい編」の “あの海辺のシーン” 以降、殆ど “ご無沙汰” だったわけで。それを、最終回まで何とか “繋げる” 必要があるからと、唐突に物語の中へ【アメリカ】と【英語】をねじ込むのは、強引だし、明らかにやり過ぎ。

映画『メジャーリーグ』シリーズを利用したら良いのに…

それこそ、映画好きの私に言わせて頂けるのなら…

今週のサブタイトルは『1994-2001』。この期間に日本で話題になった映画シリーズに、勇や桃太郎にも関連するアメリカの “野球映画” の人気シリーズ『メジャーリーグ』がある。『1』が1989年公開、『2』が1994年公開、『3』が1989年公開だ。

そして、皆さんのご存知の通り『2』では、日本人キャストとして “とんねるず” の石橋貴明さんが主要キャストとして抜擢され話題を呼んで、『3』にも出演している。

日本人キャスト捜しに米国スタッフが映画村にやって来て…

だったら、これだけ「時代あるある」を挿入するなら、この映画『メジャーリーグ』の日本人キャスト捜しに米国のスタッフが映画村にやって来て、ひなたが担当者になって、またもや英語を勉強しなくてはならない設定になって。

そこで、るいも母として一肌脱ぐ… みたいなてんかいにして、そこで初めて【アメリカ】と【英語】をねじ込んだ方が、自然だったのではないだろうか？ それこそ、その日本人オーディションで桃太郎が受かっても良いし、五十嵐（本郷奏多）が再登場するのもアリだし。こうやって、物語は順序良く “繋がり” を作りながら紡いでいくべきだと思うが…

勇に言ったことを、るいはいつも思っていると描いていれば

これ、伏線だ、回収だとか言う前に、そんなの関係なく、ただただ単純に時間軸に沿って、安子から るい、るいから ひなたへ、話を繋げて行くだけで良かったと思う。特に、るいに関しては。母への暴言が気になって仕方が無いなら、今回で勇に言った次のことを、いつも心のどこかに抱えて悩んでいたと描けば良かっただけ。

るい「やっと… あの時 閉ざした戸を 開けようという気になった」

母の現在を知りたくなったら、すぐに雉真家や豆腐屋「水田屋とうふ」に聞きに行くとか。そう言う描写をワンカットでも入れておくだけで “繋がり” が見えたのだ。

それをやらずに、いきなり母子で「カムカム英語」を歌い出されても、後出しジャンケンにしか見えないし、唐突過ぎて “ドラマの世界” へ入り込めない。まあ、今さら言ってもしょうがないが。

あとがき（その1）

う～ん。折角、勇役を目黒祐樹さんが演じておられるので、“ナレ死” しちゃう前に「描かれなかった、るいの中高生時代」が語られ描かれると期待しましたが。何だか、断片的な文学的な語りみたいな台詞のやり取りばかりで、何一つ明確にならず、予想通りに “曖昧のまま” 終わってしまいました。あ～あ…

あとがき（その2）

先週の金曜日にお約束していた「伏線と回収」についての投稿をしました。下記にありますので、興味のある方は読んでみて下さい。それと、非公開コメントで分かったことですが、意外と『【補足】「伏線」と「フラグ」「前振り」「布石」の違い』について関心がある読者さんが多いことを知りました。確かに、ちょっと分かり難いですもんね。

【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
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第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94 95 96 97 土
第21週『1994-2001』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～〔全9話〕 （第9話/最終回スペシャル54分拡大・2022/3/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話/最終回スペシャル54分拡大『最終回スペシャル! 水中バトルの結末は? 15分で爆発! 瀬能を助けろ!! 隊長の命も!? 日本を守るためDCUが命をかける感動巨編 過去の謎? 犯人は誰? 涙の訳は? 今夜完結』の感想。

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「G20東京サミット海上警備準備本部」の指揮を任された新名（阿部寛）は、佐久間（佃典彦）に成合（吉川晃司）が狙う情報が入ったフロッピーディスクと鍵について説明。佐久間は新名に内通者の情報を伝え、フロッピーを厳重に守られたセーフルームに隠す。同じ頃、早川（春風亭昇太）は森田（岡崎体育）にある指示を下していた。そんな中、真子（市川実日子）は成合に電話をかけ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続ﾃﾚﾋﾞ小説｢こころ｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8,最終話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4,5,6,7,8,最終話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1,5話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2,6,7,8話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のﾊﾅさん） 第1,2,3,4,5,6,7,8,最終話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5,8,最終話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4,6,最終話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021） 第7,最終話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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そもそも海保でも、DCUでなくも出来ることを描くのが間違い

序盤から、はてなマークの連続で。そもそも論として、なぜ、水中の捜査に特化した架空の組織「DCU（Deep Crime Unit／潜水特殊捜査隊）」と言う今作の 《初期設定》 を活かした物語を創らないのか？ ってこと。お金を貰った仕事として書いているプロの脚本がすく数人も寄ってたかっているのに… だ。

今回の序盤からのエピソードだって、まず、DCU案件である必要が無いし、それ以前に海上保安庁と警視庁が連携すれば出来る程度のことでは？ そう、時限爆弾を探して解除するとか、設計図を盗む盗まれないとか、海保でなくても、DCUでなくも出来ることなのだ。ここが、最大の間違い。

もはや、極限的に言ってしまえば、完全に 《初期設定》 を無視していると言っても過言ではない。

最大に困ったのは"引っ張り過ぎ"! 54分拡大必要無し…

とにかく、予算がついているから、予算内で派手なことをやって、騒動を騒動らしく描いて、「海外プロダクションと共同制作」の名に恥じぬようにゴージャスに見えるようにやってはいるが。

見る人が見れば、スタジオセットも “張りぼて” まる出しだし、とにかく美術や映像が呆れる程に安っぽい。もちろん、初期設定を活かしていないストーリーも安っぽいが…。やはり、最大に困ったのは “引っ張り過ぎ” だってこと。54分拡大って？ トッピング、要らなかったのに…

究極の選択として設計図を捨てちゃえば良かっただけでは？

さて、最終回のエピソードについても、一応ツッコミを入れておくと…。これ、海保が狙われているわけでも、DCUの解散を企てられているわけでもなくて、単純に「設計図がテロに盗まれて悪用されたら困る」と言う案件なのだから、だったら “捨てちゃえ” が良かったのでは？ ってこと。

今回を見た限りで、“捨てたらダメ” と言う理由が見つからなかったから。一度、破棄してダミーを盗ませて、犯人を追跡すれば良かったのでは？ だって、爆弾を何十発も仕掛けて奪う位の重要な “もの” なら、究極の選択、日本の安全と言う意味でも “捨てちゃう” のも十分に選択してアリだと思うが…

正に 〔船頭多くして船山に上る〕 を絵に描いたような作品

ここで、総括。とにかく、もう少し面白く創れなかったの？ と言いたい。これが、朝から約2時間も見て感じた正直な感想だ。これまでの感想でも何度も書いたが、正に 〔船頭多くして船山に上る〕 を絵に描いたような作品だった。

複数名で書いているからなのか、全員で集まって納品前に精査していないからなのか分からないが、如何せん… 無駄が多過ぎた。これに尽きる。その上、散々、成合（吉川晃司）だ、国際テロ組織だと騒いでおいて、最終的に DCU関係者の佐久間（佃典彦）が成合を裏切って新名（阿部寛）を殺害しようとする… って？

新名を殺すだけなら国際テロ組織なら “瞬殺” 出来るのでは？ それとも、それが出来ない位のテロ組織だから、全部失敗したってこと（苦笑） いやぁ、これだけ消化不良なエンディングをくっつけられても困る… としか言いようがない！

あとがき

こんなストーリーなら、最初から “縦軸” なんて必要なかったと思いますよ。もちろん、「水中の捜査に特化した架空の組織」と言う設定も。

公式サイトに『TBSがハリウッド大手制作プロダクションと共同制作！世界を見据えたタッグで日本ドラマ界に新たな“潮流”を巻き起こす！水難事故とそこに隠された謎に迫るウォーターミステリー！』と書いてありますが、一体どこが？ って感じでした。

その上、最終回のラストは、まるで評判次第では「スペシャル」や「劇場版」も見据えています！ 的な匂わせも何だかなぁって感じでしたし。その前に、もっと本編を本気で創って欲しかったです。2作連続でこんな体たらくでは、『日曜劇場』枠の存続も危ういような…

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【速達】3/20(日)、「【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？」を投稿しました！

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お待たせ致しました！「伏線と回収」についてまとめました

お待たせ致しました。『連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第97回・2022/3/18） 感想』でお役していた、私なりの脚本やドラマの構成に於ける「伏線と回収」についての考え方や、一般的な使い方について、1つの投稿にまとめました。

【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！

脚本に詳しくない方でも分かるように、咀嚼して書きました

出来るだけ、脚本について詳しくない方でも分かるように、また「伏線」や「回収」と言う単語だけは聞いたことがある人向けに、噛み砕いて解説してみました。もっと、深堀りした内容を期待した人には物足りないかも知れませんが、原点に戻って「伏線と回収」について、改めて考えるきっかけになれば嬉しいです。

〈あとがき〉

ドラマ『コンフィデンスマンJP』等のオリジナル作品の脚本を数々手掛けた脚本家・古沢良太氏のインタビューを引用したり、私がおすすめする伏線と回収が秀逸な “マイナーな映画”、脚本関連の書籍もご紹介しています。連休中の読み物としても、ご利用頂ければ幸いです。これで、当ブログの「プチ講座」は下記の “3つ” になりました。

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

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【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！

 

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