最愛 （第10話/最終回・2021/12/17） 感想

TBS系・金曜ドラマ『最愛』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10話/最終回『それぞれの最愛のために… すべての真実を知る者は!?』の感想。

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梓（薬師丸ひろ子）が会見を開き、寄付金詐欺についての関与を認め謝罪。自分の罪をかぶったのだと動揺する後藤（及川光博）が警察へ行こうとするが、梨央（吉高由里子）は梓の思いを伝え懸命に引き留める。しかし、梨央ともみあいになった後藤が階段から転落する事態に。一方、大輝（松下洸平）は藤井（岡山天音）に、梓と会っていた理由を問うが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：奥寺佐渡子（過去作/夜行観覧車､Nのために､わたし､定時で帰ります） 第1,2,3,5,6,8,最終話
　　　清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第4,7,9話
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404） 第1,2,5,8 最終話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で） 第3,4,7話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､ｷﾜﾄﾞい2人､死にたい夜にかぎって） 第4,6,9話
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ､ﾒﾈｼｽ）
主題歌：宇多田ヒカル「君に夢中」

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最終回の感想と、全10話の感想の総括を力いっぱい書いてみる

既に放送終了から、20時間近く経っているから、謎解きや結末に対する考察や、出演者の演技への称賛などの感想は、ブログやSNS、ネットニュースでも出尽くしているはずだ。しかし、私は、今朝の【速達】に書いた通り、約2年ぶりにお墓参りに行ったため、帰宅が遅くなった上、その外の感想や評論を読んでいない。

従って、多くの読者さんには “的外れ” な感想になると思う。しかし、これぞ「ディレクター目線blogの感想だ！」のと言う思いで、最終回の感想と、全10話の感想の総括を力いっぱい書いてみる。

傑作と言っても過言でない「3つの理由」

もう、最初に本作が良作はもとより、秀作以上の傑作と言っても過言でない「3つの理由」を先に述べてしまう。

　●この複雑な内容の連ドラが「脚本家2名＋演出家3名」体制
　●“結末の納得度” よりも “結末のための説得力” が重視された
　●混さり物が入っていない “純愛” で人間を描き切った

親子の世代に亘るような時間軸の中で、一つの家族を追い続ける作品としては、私は異例！

まず、一つ目の理由。やはり、当ブログ独自の視点で本作を見るべき点がある。それは、15年間にも亘る壮大な “数々の事件” を扱った “超連続性の高い物語” を扱った連ドラなのに、上記のメイン・スタッフ一覧を見れば分かるように、「脚本家2名＋演出家3名」の脚本も演出も複数人体制で挑んでいることは一目瞭然だ。

特に、この作品のような長期間に及ぶ時間軸を扱う連ドラでは、普通、脚本家は1人で、演出家は、2人の交代制。それでないと、脚本上は話の繋がりを担保するのが難しいし、演出面では、回想シーンが多用される可能性が高いから、映像に差があると現実的に使えない（前後の映像と繋がらない）と言うことになるからだ。

しかし、本作は「脚本家2名＋演出家3名」で成功させた。これは、一見、簡単そうに見えることだが、親子の世代に亘るような時間軸の中で、一つの家族を追い続ける作品としては、私は異例だと思う。

プロデューサー・ 新井順子のスタッフとキャストに対する"統率力"と"けん引力"と"理解力（信頼性）"が作った「最高なチーム力」

これを成功させた “影の立役者” が、本作の総合プロデューサー・ 新井順子のスタッフとキャストに対する “統率力” と “けん引力” と “理解力（信頼性）” だ。新井氏が、作品の根幹を握っていて、それを的確に全スタッフに必要な分だけ伝える。必要以下でも以上でもダメ。伝えられた本人に考える余地を与える程度に情報提供する。

それによって、全てのスタッフとキャストが “自分がすべきこと” を考え、具現化していく。このことを一般世間では「最高なチーム力」と言うのだ。

今作が、実に繊細で、緻密で、正確で、程々の遊び心を入れて、作り込まれていることが分かるはず

もちろん、ドラマだから、出演者、内容、演出、展開の速度など、好みの違いが生じるのは当然だ。

しかし、その “好み” と言う色がついた色眼鏡を外して、本作を見ることが出来る人なら、今作の脚本と演出、その演出による演技指導の下での俳優の演技（特に、1人が複数の人格を演じるような演技）を見れば、今作の作り込みが、実に繊細で、緻密で、正確で、（次が大事）程々の遊び心（ゲーム性、刺激、茶目っ気、楽しみなど）まで取り入れられていることに気づくはずだ。

"説得力"をドラマに吹き込んだ登場人物が、"1人だけ"いる

さて、二つ目の「優秀作品と言っても過言でない理由」は、“結末の納得度” よりも “結末のための説得力” が重視されたこと。

基本的に、本作では “嘘” がドラマを動かす、一つの大きな車輪になっていた。要は、誰の “嘘” をついているのかとか、 誰の “嘘” に聞こえる言葉は実は “真実” なのかとか。そう、このように、本作は “嘘” で動いていると言っても過言でない。そして、結末が “真実” だ。

しかし、今作は、普通の刑事ドラマのように、「事件が起きて犯人が捕まる」と言う話ではない。

いわゆる「ファミリー」の話だ。ファミリーと言うと「家族」となるが、ここでの「ファミリー」とは、洋画に出て来る悪党集団の「ファミリー」の意味に近い感じ。良く、洋画だと、赤の他人でも早々の信頼感のある関係を「ブラザー」とか呼ぶではないか。そんな「ファミリー」のイメージを思い浮かべて読んで欲しい。

要は、マフィア映画に登場する「ファミリー」のような関係が、今作の梨央（吉高由里子）と大輝（松下洸平）、達雄（光石研）と加瀬（井浦新）、梓（薬師丸ひろ子）と後藤（及川光博）ら、大勢の物語のメインとなる登場人物なのだ。

だから、最終回に於ける “結末” に必要で重要なのは、まず、“結末の納得度” よりも “結末のための説得力” なのだ。納得度は、単純にテレビから与えられた結末に対して、納得できるかどうか？ のこと。でも、私が言う “結末のための説得力” とは、その結末に至るべきであると言う近賀のこと。

45分頃、45分頃、デパートで大輝は加瀬を追い詰めるも、あと一歩のところで逃してしまう時に、加瀬に言わせた次の台詞に注目！

その “説得力” をドラマに吹き込んだ登場人物が1人だけいる。それが、ず～っと「家族だ」と言い続けていた加瀬だ。そのことが一番良く分かるのが、次のシーンだ。45分頃、デパートで大輝は加瀬を追い詰めるも、あと一歩のところで逃してしまう時に、加瀬に言わせた次の台詞だ。

加瀬「二人には 一点の曇りもない人生を送ってほしい それだけです」

加瀬「頼みましたよ宮崎さん ようやく手にいれた二人の幸せを 壊さないでやってください」

と言葉を残した加瀬は、そのまま姿を消したが。これこそが、加瀬の本心であり「ファミリー」と比喩した理由だ。

異論はあろうが、この加瀬の台詞が、本作を秀作から傑作へ、更に一段上げたと思う。傑作の上に名作があるが、名作とは言えないのは、単純に視聴率が低めで、多くの人たちには支持を得づらかったことだけ。もう、品質については、傑作も名作も関係ないと、私は思っている。もちろん、基準は人ぞれぞれだと思うが。

"恋バナ"の要素を盛り込んだ、"サスペンスラブドラマ"に仕立てて来た名アイデア！

そして、三つ目の「優秀作品と言っても過言でない理由」は、混じり物のが入っていない “純愛” で人間を描き切ったこと。

とにかく、ドラマの企画自体の見事さだ。最近、流行している “サスペンスドラマ” だと、視聴者が謎解きが楽しめる程度のフラグをあざとく立てまくって、最終回や映画館まで引っ張って行けば良いだけなのだ。事実、そんな作品が、たくさんあるではないか？

しかし、今作は、ただの “サスペンスドラマ” ではなく、“恋バナ” の要素を盛り込んだ、“サスペンスラブドラマ” に仕立てて来た。それも、今どきに “純愛” をガッツリ盛り込んで。

「人間そのもの＝純愛」を、しっかりと今作は描き切った！

私は常々「ドラマは、人間そのものをえがくこと」と言っている。しかし、その言葉を更に掘り下げると、「人間そのもの＝純愛」。混ざり物が入っていない “純愛” こそが、人間そのものの描写であり、人間関係を描くことでもあるのだ。そんな重要で重厚なことを、さり気なく「先が見たくなる連ドラ」に作り上げた。

いとも簡単にとは言わないが。今のコロナ禍や経済状況や労働規制など考えると、これだけ複雑で、濃厚なことを、TBSが「金曜ドラマ」枠でやり遂げたのは凄いと思う。

あとがき

始まった頃は、幼馴染で初恋気分だった男女が、15年前の事件をきっかけに、「二人がどうなるのか？」がメインでしたが、話が進んで行くうちに、どんどん話が広がり深まり、最終的には「家族とは何か？」と言う本質まで突っ込んで行ったような気がします。

愛するからこそ、愛が消えていく “世の不条理” と、その一方で、育まれて行く愛もあると言う “この世の希望” も同時に描いた傑作だと思います。

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個人的には、Amazonサイトと楽天市場の両方の付録である、封入特典（予定）のブックレット （演出陣の各話解説 "ディレクターズノート" 掲載）を読みたいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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【速達】ドラマ「最愛（最終回）」、「スナック キズツキ」、「カムカム（土曜日版）」の感想の投稿が遅れます(謝)

興味のあるタイトルの冒頭に【速達】が付いていたら、すぐに読んで！

【速達】とは？ 長文でないけれど、当ブログの読者さんには即時性の高く、＜管理人は有益だと思う投稿＞のこと。

ドラマ「最愛（最終回）」、「スナック キズツキ」、「カムカム（土曜日版）」の感想の投稿が遅れま(謝)

わざわざ【速達】する程のことではないのですが。金曜夜の『最愛』は最終回ですし、テレ東深夜の『スナック キズツキ』も少数派のファンがいらっしゃいます。そして、今週の朝ドラ『カムカムエヴリバディ（土曜日版）」については「土曜日版」ならではの感想を書く予定です。

ですが、個人的な理由（「あとがき」に書きます）で、午前中の早い時間に外出しなければならなくなりました。

超早起きして投稿するのは、睡眠障害で心療内科を受診中の私が生活リズムを壊すことになるので出来ません。また、ドラマの感想を適当に書くのは、スタッフとキャストの皆さんに対して心が痛みます。

と言うわけで、金曜夜のドラマ『最愛（最終回）』と『スナック キズツキ』、土曜日朝の『カムカムエヴリバディ（土曜日版）』の３作品の感想は、きちんと丁寧に見て、真剣に感想を書きたいので、土曜日の夕方以降にさせて下さい。

〈あとがき〉

不要不急と言って良いのか分かりませんが、菩提寺へ「年末のご挨拶」に行って参ります（年末年始は、妻が病院勤務でお寺に行けないので）。もう1年半以上、お墓参りに行っておりません。また、今年11月には、私の「実母の三回忌」も、ご住職にお任せし、私たち家族は集まりませんでした…

そこで、看護師の妻の「行くなら、18日しかない！」の一言で行って来ます。

感染対策を万全にやって、自宅（千葉県北西部）と菩提寺（東京都台東区浅草）を往復するだけです。外食もせずに帰宅して、自宅で遅いランチを食べてから、「テレビ鑑賞→下書き→校正→投稿」の作業のつもりです。

ごく僅かですが、私の感想を楽しみに待っていて下さる読者さんへの【速達】です。「何かあったの？」と、ご心配をおかけすると申し訳ないので、敢えて、偉そうですが、【速達】します。なお、感想は【丁寧に配達】致しますので、ご安心を…

★この【速達】にコメントを下さっても、「墓参りの時は、それ以外のことはしない」のが我が家の先祖代々の伝えなので、即時のお返事は出来ませんので、ご了承下さい。

 

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12/17のWeb拍手へ:「カムカムエヴリバディ(第35回」と「恋です!ヤンキー君と白杖ガール （第10話）」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  舞子さん （2021-12-17 13:03:03）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第35回・2021/12/17） 感想

今日の回も楽しく見ることが出来て本当に良かったです。みっきーさんのおまじないが効いてきたのですね。小豆の回想シーンで、安子が目の前に鍋があるかのように声をあげたところに私も笑えて何だかほっこりしました。月曜日が待ち遠しいです。

↓ここから管理人返信↓

おまじない、効きましたかね。今回を含め、水曜日からは楽しい『カムカムエヴリバディ』でしたね。「土曜日版」の感想も楽しみにしていて下さい。

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[拍手投稿]  グレースさん （2021-12-17 23:00:05）
恋です!ヤンキー君と白杖ガール （第10話/最終回・2021/12/15） 感想

こんにちは、グレースです。ついに終わってしまいましたね。毎週楽しみにしていたドラマでしたので、とても寂しく思っています。

そうですね、「白杖」が何となくぼやけてしまったところがありましたね。「アクセサリー」ではなく「個性」であり、「彼女らしさ」だということ、なるほどと思いました。 　

また、「コンプライアンス」については、もしかしたらあったのかも、と感じました。でも、「障害」や「生き難さ」を茶化して描いているわけではないし、そこへラブコメの要素を盛り込んではいても決して不真面目なドラマではないのは、最初から見ていた人なら分かっていると思うのですが。 　このドラマを通して、ミッキーさんにいろんなことを教わることができ、とてもうれしかったです。ありがとうございました！

↓ここから管理人返信↓

私は、厳しい意見ですが。脚本協力の人が加わった第6話から、第5話までと違うドラマになったと思っており、残念です。第5話までの「ユキコと森生」中心のドラマを見たかったです。

クレームはあったと思います。それは、視聴者とテレビ局の上層部から。視聴率と差別について。だからこそ、本作には最後の最後まで、制作者には矜持を持って、望んで欲しかったです。いくら、会社の問題でも。ですから、一日も早く「視覚障害者」をしっかりと描いたエンターテインメント作品に出会いたいです。

このドラマでも、グレースさんと視覚障害について、いろいろ学べたことに感謝します。これからも、よろしくお願いします。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第35回・2021/12/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第35回／第7週『1948-1951』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ロバート（村雨辰剛）と共に、週一回英語のテキスト作りを続けている安子（上白石萌音）。カムカム英語の終了で途切れたかに思えた英語の道はこうして続いていったのでした。ロバートとの会話は、安子にとって今まで以上に新鮮な驚きの連続でした。一方、雪衣（岡田結実）は勇（村上虹郎）への思いを断ち切れぬまま、これまで通り接する日々を送ります。そんな雪衣の複雑な思いを知る算太（濱田岳）は、ある行動に出て…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今回は、とても脚本と演出が良かった

常連の読者さんならば、当ブログが、ドラマを脚本家と演出家の両方の立場と、脚本を受け取った演出（部）の人たちの受け止め方などについて、中心に感想を書いていることはご存じのはず。また、感想の書き方も、「見ながら一時停止スタイル」と「見終えてから細かく書くスタイル」があることも。

そして、今回は、とても脚本と演出が良かった。と、書いていると言うことは、今回の感想は後者のスタイルで書いている。

基本的に"回想シーンの箇所の指定"は、脚本家が脚本へ書く

さて、感想に入る前に、ちょっとだけ脚本と演出の関係性について、知らない読者さんがいらっしゃると、読んでいて、意味が分かりづらいところがありそうだから、最初に書いておくので、気に留めておいて欲しい。

作品や作家によって様々だが、基本的に、脚本家は、脚本を書く際に、「回想シーン」をどこに入れるのかも、演出部（一人ではないから）以外のスタッフ部署に伝えるために、しっかりと “指定する” のが基本のスタイル。

しかし、ドラマによっては、実際の撮影した尺が放送尺に足りず、「編集段階」で回想シーンを使って、尺を合わせたり、演出家の判断で回想シーンを使う時がある。

今回の回想シーンは、"流れ"がスムーズで、その上、物語に"深みや未来を感じさせる予感"を巧みに漂わせていた

なぜ、今回の感想の冒頭で、このようなことを書くのかと言うと、今回の15分間では、回想シーンが、とても有効に活用されていたからだ。それも、幾つかのパターンがあった。遠い昔の回想シーンを挟むパターンや、序盤で使った場面を、中盤以降で回想シーンとして活用するなど。

それが、脚本家の “指定” によるものなのか、演出家の “判断” や “裁量” によるものなのか、正直言って見分けがつかなかった。それ位に、今回の “流れ” がスムーズで、その上、その回想が物語に深みや未来を感じさせる予感を巧みに漂わせていた。

従って、今回の感想は、興味のない人には申し訳ないが、照明などの演出を含めて、ちょっと小難しい内容になるかも知れない。もちろん、極力、誰が読んでも分かるように書くつもりだから、出来たら最後まで読んで頂きたい。

娘るいを連れた安子が、神社にロバートに会いに来たところが、前回のラストシーンだった…

では、放送の時間軸に合わせて書いてみる… と言いつつ、前回のラストシーンが何だったか？ 覚えていらっしゃるだろうか？

まず、夜のシーンで、安子（上白石萌音）が昼間、ロバート（村雨辰剛）と “木漏れ日” の話をして、そこから始めて英語に出会った頃の稔 （松村北斗）との思い出に浸りながら、娘るい（古川凛）に「るい」と亡き父が名付けた理由と話して、母子で未来を想像した。

そして、1週間後に、今度は、お娘るいを連れた安子が、英語のテキスト作りのために、神社にロバートに会いに来たところがラストシーンだった。

今回は「娘るいのクレヨンと白紙のスケッチブック」から始まった

そして、今回のファーストシーンは、神社の中。普通なら、前回のラストシーンを冒頭につけて、改めて「週一回の英語のテキスト作り」を描き始めるのに、安達もじり氏は、そこをカットして、神社の全景もなく室内で、それも、（この時点では）テキスト作りとは無関係に見える「娘るいのクレヨンと白紙のスケッチブック」から始まった。

ここ、凄くいい。安子が娘るいに「ここで お絵描きしとってね」と言い聞かせつつ、実は、視聴者にとっては、この白いスケッチブックに、これから様々な “あんこ” や “おはぎ” にまつわるエピソードが描かれそうな期待感を創出していると思う。

なぜなら、この白いスケッチブックと、ロバートが手にする黄色みがかった白紙のメモ帳（レポート用紙）が重なって、更に、あの “おまじないのテキスト化” へ巧みに進んで行くのだから。

更に、このちょっとした、一見無駄と思える「白いスケッチブック」が、恐らく、娘るいの心と同期して、やがて、大人になっていく過程の中で、英語との大きな思い出の一つになっていくような気がする。ちょっとロマンチックに例えるなら、白紙のスケッチブックが “娘るいの清らからな心” を表現していると言う感じだろうか。

英語文化と日本語文化の違いによる "相手の呼び方による親密度や信頼度の違い"についての話

そして、「週一回英語のテキスト作り」と言う難しい話に入る前、落語の “まくら” のように、ロバートから敢えて「日本への不満を言っていいですか？」と意外な否定の疑問から始まった。

でも、劇伴がコミカルでかわいいから「何だろな？」と思って見ていると、英語と日本語、いや英語文化と日本語文化の違いによる “相手の呼び方による親密度や信頼度の違い” についての話だった。この辺りは、初歩の文化交流の話としても面白かった。

ナレーションで「毎週、○曜日の午後は、英語のテキスト作りの日になっていました」と言うだけで済むのだが…

先日の感想では、「なぜ、安子と金太が、おはぎの行商をしないのか？」と疑問を書いた。しかし、前回のラストと今回を見ると、この「週一回の英語のテキスト作り」が、おはぎ行商の “休日” か “空き時間” であると想像できる。残念ながら、どちらかは判断できない。それは、「行商の休日＝日曜日」だったら、商売としておかしいから。

また、行商の “空き時間” の割には、時間的に話し合いに期限があるようにも見えない。まあ、細かく見過ぎる必要はないが、ここは、「行商の休日＝平日」と考えることにした。それなら、神社に大勢の人がいないことも納得できるし、貸してれたのも不自然でないし、「水田屋とうふ」が家族団らんの日曜日に休業していないことも繋がるし。

まあ、本当はナレーションで「毎週、○曜日の午後は、英語のテキスト作りの日になっていました」と言うだけで済むのだが。

主人公が"積極的"だったり"動的"でなくても、ストーリーが進むのが、私が言いたい「強い物語」だ！

そして、アバンタイトルで、一先ず先にロバートが安子を「安子」と呼ぶことを決めた。これ、さり気なく描かれているし、字幕でも書かれていないが、私は本作にとって、先日の花売りの行商の女性を介した “安子の初英会話” に続く、大きな出来事だと思っている。

それは、これが、安子がアメリカ人から「YASUKO」と認められた瞬間だからだ。これも、毎度言っている主人公の言動でストーリーが進んで行く「強い物語」の一つだと思う。それも、巧みなのは、安子は「YASUKO」と呼ばれることに照れて消極的で “動的” でないのに、ロバートと安子の心の距離は明らかに縮まった。

決して、主人公が “積極的” だったり “動的” でなくても、ストーリーが進む。これこそが私が言いたい「強い物語」なのだ。

橘家の代々の家族関係もしっかり見えて来たし、和菓子屋「たちばな」の商品に込めた情熱も伝わった

そして、主題歌明け。勇 （村上虹郎）の「あんころ屋のあんこ」の台詞をきっかけに始まった、ロバートと安子（YASUKO）との「あんこ、おはぎ作りの話」が、とても良かった。

実際に「YASUKOのおはぎファン」であるロバートが切り出した話だが、良く見ると、勇、ロバート、安子と繋がって、実際に「あんこ、おはぎ作りの話」を始めたのは、「あんこのおまじないを かけとるからじゃ」と言った娘るいで、そこから、話は膨らみ広がって、橘家の代々の家族関係もしっかり見えて来たし、和菓子屋「たちばな」の商品に込めた情熱も伝わった。

神社での「英語テキスト作り」の場面に、娘るいを存在させた脚本家のセンスの良さ！

それらを伝える大きな役割をしたのが、回想シーンだ。それも、煮込んでいる小豆の様子、職人たちの姿や言葉、家人や店の変化による時代の変遷なども、回想シーンが見（魅）せた。回想シーンが効果的に使える、使わられるのは、連ドラならでは。

特に、歴史を感じるような回想シーンを有効に使えるのは、その先の利用方法を見越して撮影しているからに違いない。もちろん、偶然撮影されたカットもあろうが、今回に限れば、これまで誰もが見て来た “象徴的なシーン” を回想に使って「たちばなのあんこ」、「たちばなのおはぎ」を丁寧に描いた。

更に褒めておくべきは、回想シーン内の台詞と、安子のモノローグを上手く合わせて、現在と過去と未来を同時に繋がれていること。このシーンに、娘るいを存在させた脚本家のセンスが生きた場面だ。

英語で書いた「あんこのおまじない」とナレーションが、絶妙にマッチ

そして、まさか、「あんこのおまじない」が、英語のテキストになった。ロバートがレポート用紙に手書きの英語で書いた「あんこのおまじない」とナレーションが、絶妙にマッチ。まるで、おとぎ話を聞いているような、英語の魔法にかかったような不思議で温かな雰囲気が素晴らしい。

とにかく、なかなか今日は手が込んでいる

英語のテキスト作りをしている一方で、勇の話が挿入された。全体の「2/3」の頃だ。父・千吉 （段田安則）との回想シーンを挟んで、日米野球試合。神社のシーンでの障子から入る日差しや木々の影の揺れも良かったが、ここで屋外ロケが入ると、一気に映像にメリハリがつく。

それだけでも清々しいのに、直前の千吉と回想があるから、清々しさの中にある勇の複雑な心境が、試合と、兄の稔との “キャッチボール” が、表現が適切か分からないが、兄弟での安子の “キャッチボール” へと繋がるように見えた。そして、ここでも勇の「あんこも」の台詞が、キュンとさせる。

野球一筋の勇だから、雪衣（岡田結実）との前半での回想も音声だけでキュンと出来る。いや、音声だけにしたから、キュンとなるのだ。生々しさが消えるから。とにかく、なかなか今日は手が込んでいる。

今の安子にとって"英語に没頭すること"が、何より、稔を思い続けることなのだと…

手が込んでいると言えば、「週一回の英語のテキスト作り」を終えた三人が分かれた後、ロバートが行商の花屋に寄るシーンを入れたのも、その姿を見守る笑顔の安子も良かった。

これ、見方、感じ方はひとそれぞれだから、きっと、「稔と永遠の愛を誓った神社で！」とか、「安子と言えるのは、稔だけ！」みたいに思う人がいるのは否定しない。

しかし、私はこう思う。稔亡き後、女手一つで娘るいを育てていく上に、額の傷を治そうと必死に行商している中で、天国にいる稔と繋がっていると思えるのは、稔に教えてもらった “英語”。

だから、英語に没頭することで、日々の疲れを癒すと共に、夫が好きだった英語やアメリカの文化を知ることこそが、今の安子にとっての唯一の安らぎであり、癒しであり、何より、稔を思い続けることなのだと。

あとがき

「あんこのおまじない」が、英語のテキストになるとは思いませんでした。あれは、いいアイデア。それと、帰り道にロバートが花屋に寄る場面も。こう言う丁寧な描写があると、ドラマ、連ドラとして、見応えが増えますね。やはり、全てのエピソードが繋がっているわけですから、活かさない方が不思議です。

あとがき

そして、今回で秀逸だったのは、回想シーンとナレーション。この二つによって、和菓子屋「たちばな」、橘家、雉真家、家族の景色、日本とアメリカ、日本語と英語、文化の違い、それぞれの思いが、15分間に凝縮された気がします。問題なのは、算太（濱田岳）の存在意義と「たちばな」の再建。そこを描いて欲しいです。

更に、次週以降、安子と勇がどうなるのか？ 良いところで寸止めしたのも、上手かったと思います。

最後に、いつものおまじないを。
明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
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第5週『1946～1948』
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第6週『1948』
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第7週『1948-1651』
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ドクターX～外科医・大門未知子～[7] （第10話/最終回拡大スペシャル・2021/12/16） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『ドクターX～外科医・大門未知子～[7]』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10話/最終回拡大スペシャル『さらば大門未知子! 生と死の緊急事態でも失敗しないので!!』の感想。

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院内に大きな問題が浮上する中、目の前の患者を救おうと困難な手術に挑むことを決めた未知子（米倉涼子）は、‘100パーセント’の成功を目指して試行錯誤。だが、患者の病状とは別のハードルが立ちはだかる。一方で、蜂須賀（野村萬斎）と蛭間（西田敏行）の権力闘争は裏切り者の出現で新たな局面を迎えていた。その中で海老名（遠藤憲一）らは手術を目指す未知子を目の当たりにし…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,6） 第1,2,5,9,最終話
　　　林誠人（過去作/ドクター-X 2,3,4,5,6） 第3,8話
　　　香坂隆史（過去作/ドクター-X 6､緊急取調室3,6） 第4,6話
　　　小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1~3､SUITS/ｼｰﾂ2､ｱｵﾆﾏｽ） 第7話
演出：田村直己（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6） 第1,2,5,8,最終話
　　　片山修片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ4､七人の秘書） 第3,6話
　　　松田秀知（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6）
　　　山田勇人（過去作/ドクター-X 3,6） 第4,9話
　　　高橋貴司（過去作/家族の旅路､限界団地､青のSPスクールポリス） 第7話
音楽：沢田完（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6）
主題歌：Ado「阿修羅ちゃん」

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僭越ながら、ちっぽけなフリーランスの端くれとして…

僭越ながら、私と大門未知子の共通点は “フリーランス” ってだけ。フリーなのに常勤する場所もなければ、恐らく、私の仕事は、日本では私しかやっていない仕事だからスキルの比較も出来ないし、敏腕なマネージャーもいなければ、高額な収入もない。

しかし、組織の中で、自分の医師を貫き通しながら、スキルを最大限に発揮し、更に周囲から仕事が常に依頼がある点で、非常にこのドラマも、主人公も大好きだ。もちろん、医療知識を学べると言う点でも、医療ドラマとして申し分はない。

この流れと結末が企画段階で分かっていたなら…

そのような、第7弾も続いているリスペクトしているドラマだからこそ、この『7』に言いたいことがある。

それは、物語が、このような “流れ” と “結末” になることが、第1話の脚本を書く以前から計画されていたのなら、なぜ、第1話から、未知子（米倉涼子）と蜂須賀（野村萬斎）の関係と、蜂須賀（野村萬斎）の人間性を、もっと関係性を以って描かなかったのか？

単なる “新キャラ” 以上の、丁寧な描写を、脚本も演出もしてこなかったのか？ その一点に疑問は集中する。

『7』の最重要人物は「蜂須賀」でしかないのだから…

確かに、「感染研究センター」設立などの “縦軸” が必要だったとしてもだ。やはり、『7』の最重要人物は「蜂須賀」でしかない。

いや、他の脇役レギュラー陣は説明要らずくらいに、多くの人に周知知られているのだから、やはり、「蜂須賀」に全視聴者の興味と関心を引き付けるような “ドラマ” を創るべきだったと思うし、そうしてこそ、最終回の終盤の “医師の矜持” の対立と協同を描くことに、大きな価値が生まれたと思う。

結局は"蜂須賀"と"白い巨塔"だけ集中して描くべきだった…

それと、「蜂須賀」を描く中で、同時並行に丁寧に描くべきだったのが、いわゆる “白い巨塔” だった。外科と内科、トップ闘争などなど。

結局、“蜂須賀” と “白い巨塔” の両方だけ、もっと丁寧に描けば、もっと面白くなったと思う。まあ、ある意味で、この最終回だけが、その両立を上手くやれたのが、救いであり、つくり手たちの様々な “大人の事情” の中での踏ん張りだったと思いたい。

あとがき

ネット情報では、この『7』がシリーズ最後だと噂されていますが、私は基本的に “続き” を見たいです。ただ、連ドラでやると、今回のように大人の事情やらが前面に出て来て、同じようなことになり兼ねないので、復活の際は、まずは「スペシャル」で雰囲気を確かめてからにして欲しいです。

そして、是非、レギュラーの脇役が出たり入ったりしない本作を、また見たいです。

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