連続テレビ小説「あんぱん」 （第57回・2025/6/17） 感想 ※フツーのドラマとしては間違っていないけど…

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第57回／第12週『逆転しない正義』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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嵩（北村匠海）たちが仕上げた紙芝居は、八木（妻夫木聡）の助け船のおかげで無事審査に合格する。紙芝居披露の日。重々しい雰囲気の中で始まった紙芝居だったが、次第に村人たちから笑いと拍手が起こる。泣かすつもりの内容になぜ笑うのかと首をかしげる嵩たち。嵩の意図とは違う伝わり方をしたものの、上官に評価された嵩は夢中で絵を描く日々を過ごす。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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いい意味で、完全に［史実］を映像化しただけじゃん！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

当ブログの朝ドラ『あんぱん』の感想のご常連の読者様なら気付いたのでは？

完全に［史実］を映像化しただけじゃん！　と。

そのとおりです！ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ…

最初に、今回の紙芝居のくだりについて、少しだけ解説してみますね。

紙芝居の内容も中国人の反応も、ほぼ完全に実写で再現！

当ブログで紹介し続けている、やなせたかしさんが戦時中の体験について詳細に語った唯一の書籍『ぼくは戦争は大きらい　～やなせたかしの平和への思い～』（小学館／2013）に、絵の才能を買われて宣撫班の仕事を手伝ったことが語られている。

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そして、今回にも登場した紙芝居のことは、元サンリオ社員（サンリオの社長と柳泉の関係は先日書いたとおりです）でオンフィクション作家の梯久美子氏の著書『やなせたかしの生涯　アンパンマンとぼく』（文藝春秋／2025）に、紙芝居のタイトルは『双子の島』ではなく『双生譚』と書いてある。

※株式会社サンリオ創業者・辻信太郎氏はのちにやなせ氏の詩集「愛する歌」の出版を手掛けたで。陸軍上等兵・八木信之介（妻夫木聡）のモデルのひとりとされる人物。（第53回の感想より）

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紙芝居の内容も中国人の反応なども “ほぼ以上にドラマのとおり” で（笑）

しかし、やなせさんは当時を「満場大笑い」と表現されている。

これ、今回で描かれたことは “ほぼ以上に史実どおり” であるが、描いていない、描かれていないことがあるのだ。

次の章では、その「描いていない」「描かれていない」が、今作の、今回の「？」と思うところにリンクすることを綴りたい。

そもそも、「島の設定」が中国人にはピンとこなかった…

まず、「描いていない」「描かれていない」は、当時の福建省の人々の感覚についてだ。

今作を見ても、何となく福建省の人々が日本人を馬鹿にしているのは分かるが。

そもそも、当時の福建省の人々は、中国と日本の戦争（日中戦争）を自分ごととして強く認識してはいなかったのだ。

「遠い上海のことでしょ？」「他国の戦争でしょ？」と言った感じで、人ごとだったってこと。

その理由は、中国があまりのも広大な国土だったから。

これが分かると、今回に登場した紙芝居『双子の島』の舞台が、「島」である時点で。

そもそも、「島の設定」が中国人にはピンとこないことも。

小さな島国の日本人が作った物語であり、「島でちまちまやっている」が嘲笑の対象になった受け取れることが出来ると思う。

この辺まで “語り” で補強すれば、ぼぼ完ぺきな再現だったのだが（汗）

参考文献：『やなせたかしの生涯　アンパンマンとぼく』（文藝春秋）
『ぼくは戦争は大きらい　～やなせたかしの平和への思い～』（小学館）

終盤の「食料の倹約」のくだりが、ちょっと引っ掛かって…

「再現したい映像化」が終わると、「昭和20年（1945）3月10日」の東京大空襲へサクッと時間経過だ。

この辺の “箇条書き” も本当に残念だが。

先日書いたように「戦争は今週いっぱいで、来週は戦後（予想です）」になるだろうから、終戦まで一気に進める算段だろう。

で、先送りしていた、「描いていない」「描かれていない」が、今作の、今回の「？」と思うところにリンクすることを書いてみる。

終盤に「食料の倹約」のくだりがあった。

当然に、今週内で描かれる、やなせさんがずっと強調していた名言「世の中で一番つらいのは、食べられないこと」が着地点となる　《嵩が空腹で倒れる》　のためのネタ振りだ。

戦争が激しくなり、日本軍が攻撃され、補給路が断たれたから…　という理由、展開なのだが。

ここから、少々ややこしく、説明だらけになるので、頑張って読んでいただきたい。

『ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝ』の世界観､やなせさんの思想を描くドラマとして

繰り返すが、〈戦火が激しくなる → 日本軍が攻撃され → 補給路が断たれ → 食料を倹約すべし！〉　は理解できる。

次の語りも間違っているわけでない。

語り「空腹との戦いが始まったのです」

しかし、『アンパンマン』の世界観、やなせたかしさんの思想や信念を描く “ドラマ” として、「この展開でいいのか!?」と思うのだ。

やなせたかしさんにとっての「正義」とは、単に強い者が弱い者を倒すことではなく。

困っている人、特に飢えている人に食べ物を分け与えること、つまり「自己犠牲」を伴う行為だとされている（と思います）。

要するに、やなせさん、『アンパンマン』の世界観における “正義” とは “相手の立場を慮る” ことがあって成立するのではないのか！

しかし、今作の今回が描いたのは、日本軍、それも嵩（北村匠海）の空腹と心配だけを描写している。

そう、「これでいいの？」なのだ。

もちろん、先述したように、《嵩が空腹で倒れる》　ことから「世の中で一番つらいのは、食べられないこと」につなげるのは悪いとは思わない。

でも、《空腹で倒れる》　は “敵” だって同じなのでは？

それこそ、敵も味方もなく、〈困っている人、特に飢えている人に食べ物を分け与えること〉　へ最終的に帰着させなければ、やなせさん、『アンパンマン』の世界観を描いているとは言えないと思うのだ。

当然、まだ火曜日だから残りの3日間で “敵” が描かれる可能性はある。

しかし、もしも、例の「乾パン」から「朝田パン」にリンクさせて、のぶ（今田美桜）や次郎（中島歩）につなげて、終戦へ時間経過などしたら、一気に　《暗雲が立ち込める》　が強まるだけだと思う。

あとがき

「史実の映像化」で必死すぎて、全体を見渡すのを忘れている感じがします。

そう、木を見て森を見ず…　ですね。

普通の “ドラマ” としては、「戦場の嵩が食料で追いつめられて改めて何かに気付く」は間違っていません。

でも、しつこく書きますけど。

やなせたかしさん、『アンパンマン』の世界観を踏襲する “ドラマ” として “自国の、自分の正義” だけを描くのは違うと思います。

まあ、不快感はないですし、イラっともしないので、そこは助かりますが、

今週の残りの3話に期待します。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

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第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
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NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

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第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

第12週『逆転しない正義』
第56回 

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続・続・最後から二番目の恋 （第10話・2025/6/16） 感想

フジテレビ系・月9『続・続・最後から二番目の恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第10話『大人って、立派じゃなきゃダメですか?』の感想。

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神社にいた長倉和平（中井貴一）と水谷広行（浅野和之）は、「なぜこうなったのか」と戸惑っていた。発端は一日前、水野祥子（渡辺真起子）のスマホに誤って届いた罵倒メッセージ。吉野千明（小泉今日子）らの女子会は一転、涙と慰めの場に。和平は娘の長倉えりな（白本彩奈）とその恋人・木村優斗（西垣匠）の旅立ちに寂しさを覚え、千明と共有したい思いに駆られる。偶然通りかかった成瀬千次（三浦友和）の助けで、千明と和平は再会し孤独を語り合う。同じ頃、皆もそれぞれの道で前を向き始めていた。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,ﾋﾞｰﾁﾎﾞｰｲｽﾞ,ひよっこ,少年寅次郎,日曜の夜ぐらいは…）
演出：楢木野礼（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ~いのちの再建弁護士~,いとしのﾆｰﾅ,わたしの宝物） 第1,2,5,8,10話
　　　高橋由妃（過去作/日曜の夜ぐらいは…,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第3,6,9話
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ） 第4,7話
音楽：平沢敦士（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：浜崎あゆみ「mimosa」
Ｐ：若松央樹（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ）
　　　浅野澄美（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,日曜の夜ぐらいは…）
　 　　　郷田悠（過去作/復讐の未亡人,こういうのがいい,日曜の夜ぐらいは…）
制作協力：FFC（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,共演NG,日曜の夜ぐらいは…,ﾅｰｽが婚活）
※敬称略

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前回（第9話）が「実質的な最終回」だったんだ！

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回は、わたし基準で、完全に内容にそぐわない演出をやり続けてきたチーフ監督の楢木野礼氏が担当だ。

いや、実は「前回（第9話）の内容」と、前回の予告編で「今回（第10話）≠最終回」なのが、とても引っかかっていたのだ。

だって、内容的には、どう見て前回が大団円の「実質的な最終回」だと思えたからだ。

今作が今シリーズでずっと描いてきた “人と人とのやり取り＝往復書簡” という見事な‘まとめ’を含めて、本当に「実質的な最終回」なのに「なぜ最終回でないの!?」だったのだ。

もちろん、最終回の演出担当は一般的にチーフ監督が担うから、そこも「？」なわけで。

しかし、今回を見て、「今回（第10話）≠最終回」なのと「残り2話ある」に納得できた。

それは、やはり、前回が今作の作り手にとっても、「実質的な最終回」という位置づけだった…　ということ。

だって、（これを言ったら失礼だが）第9話の演出はチーフの楢木野氏では雰囲気が作り込めないと思うから。

だから、あえて、セカンド（二番手）の高橋由妃氏である。

なぜなら、高橋氏は、岡田惠和氏脚本ドラマ『日曜の夜ぐらいは…』（テレビ朝日系／2023年春）で、サード（三番手）の演出担当として頑張っていたから、ここでチャレンジ精神で起用したとも受け取れる。

やはり、フジテレビだって、簡単にヒットは飛ばせないのだから、やれることは全部やる…　でいいと思うし。

エピローグ風の「5話構成のオムニバス形式仕立て」に！

で、話が前回に逸れたので今回へ戻す。

今回の内容を見て「？？？」と思った読者様もいたのでは？

「なんか、前回と違うなぁ」って。

「正解」である（笑）
　※演出のことは後述するとして。

やはり、前回を「実質的な最終回」と位置付ければ、今回は “エピローグ風” ってことなのだ。

「おとなの恋」「人生の生きづらさ」「人と人との往復書簡」を掘り下げるのは最小限にして。

吉野千明（小泉今日子）と長倉和平（中井貴一）以外のサブキャラクター的な登場人物の “悲喜こもごも” を、「5話構成のオムニバス形式」に仕立てたのだ。

●定年間近な水野祥子（渡辺真起子）のスマホに届いたメッセージの「誤爆」で始まるアラ還(あらかん)の悲哀と希望。

●成瀬千次（三浦友和）の大人の片思いの行方。

●モデル＆作家デビューを果たした水谷典子（飯島直子）の専業主婦からの脱却と成長。

●病が完治した長倉真平（坂口憲二）の自由を楽しむ人生。

●和平の娘の長倉えりな（白本彩奈）とその恋人・木村優斗（西垣匠）との新たな人生の予感。

それだけだと、完全にスピンオフになってしまうから、典子の夫・水谷広行（浅野和之）を絡めて、面白おかしく楽しく。

いや、むしろ、第5話（5月12日放送）で典子と広行は第三種接近遭遇をしていたから、その後を盛り込んで回収しようということだ。

確かに、えりなと優斗も一時停止していたから、ラストの2話で…　ということだろう。

かなり斬新な「ラスト2話」の構成だが、形式にとらわれないのも今作らしさだから大いに期待したい。

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相も変わらず…ツッコミどころしかない楢木野氏の演出…

最後に少しだけ演出関連を。

相も変わらず…　な楢木野氏の演出である（失笑）

もう、ほぼツッコミどころしかないので、全部を書き出すことは到底無理だ。

安定の「駅」「飲み屋」のエキストラは妙な芝居をつけて、異様に強調するし。

変なナメの構図（カメラ手前に被写体の一部を入れる構図）とか、意味不明な照明効果とか。

なぜ、《やればやるほど、見せるべきものに注意が向きづらい演出》　を選択し続けるのだろう？？？

カメラの切り替えや編集も正確さを欠いており。

一つ挙げれば、序盤で千明とAPの三井道子（久保田磨希）のとのやりとりで。

千明が「ちょっとナーバス」と言った直後にカットが切り替わるが、小泉今日子さんの動作が前のカットとつながっていない！
　※正確に言うなら、千明の右手の動きが全く違う！

こういうの、現場でチェックしてほしいのだ（記録さんの仕事でもあるが）

あとがき

大事件は起こりませんけど、《変わらないことを描く》　のが今作なので、これはこれで楽しかったからよかったです。

次回が「形式的な最終回」でしょうか。

一部の報道では「続編は作らない」とあるので、どんな‘まとめ’になるのか楽しみです。

個人的には、数年に一度スペシャルで放送してほしいですけど。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 

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感想の趣旨について

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拍手コメント返信（2025/6/16）：キャスター(最終回) ※「引っ張る」「捻る」をやるにしても、せめて…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

---

[拍手投稿]  あん さん  （2025-06-16 15:28:20）
キャスター （第10話/最終回20分拡大・2025/6/15） 感想 

いつもわかりやすい解説と演出のお話をありがとうございます
今回のみっきーさんのお言葉に何回でも拍手したいくらいです。

毎回家族が見ていたので嫌でも目に入ってきて、ひとり心の中で『またいつものパターンでダラダラ引っ張ってるなぁ』とつっこんでいました

最初は阿部寛さんの演技が好きなので私も見始めたのですが三話くらいから脱落です
これからもブログ楽しみにしています

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

第1話の感想から書き続けたことですが。

「引っ張る」「捻る」にしても、せめて、進藤の思惑や企てだけは最初に視聴者に提示してから進めるだけで、だいぶ印象は変わったと思います。

なぜなら、視聴者が「進藤は‘あれ’を吐かせるために‘これ’をやるのか！」と納得しながら、進藤を応援しながら見ることが出来るからです。

でも、その部分までも「隠して」「引っ張って」さらに「捻って」をやったら、「進藤は一体何のためになにをやっているの？」にしかならないからです。

やはり、面白いと感じるドラマは、主人公に共感できたり、感情移入しやすく、主人公と一緒に戦える、共に生きられる作品だと思います。

また、夏ドラマもよろしくお願いいたします。

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感想の趣旨について

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第56回・2025/6/16） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第56回／第12週『逆転しない正義』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

嵩（北村匠海）は、絵の才能を見込まれ宣撫班勤務を命じられる。宣撫班では紙芝居を見せていた市場でひと騒動があったといい、物々しい雰囲気が漂っていた。数日後、健太郎（高橋文哉）も宣撫班に入ることになり、２人は地元民から反感をかわない紙芝居を作ることに。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

---

戦争は今週で終わって、来週は終戦後になりそう？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

今週の脚本協力が、先週の山岡真介氏から、もう一人の三谷昌登氏に交代。

一方の演出担当は、先週担当の今作のチーフ監督・柳川強が続投。

このスタッフ表から分かるのは、戦争の描写が今週いっぱいで終了し、来週の第13週は終戦後になるということだ。

もちろん、あくまでも私の推測でしかないが。

一応、推理を書いてみよう。

まず、「嵩の戦時中の兵隊物語」は、以前にも書いたが「ほぼ、やなせたかしさんの実体験に基づくゴリゴリの［史実］」の “映像化” だ。

だから、やなせさんのファン、戦争描写に異様なこだわりを持つ視聴者向けに、手抜きはできない。

したがって、元のあらすじは中園ミホ氏が書いて、二人の脚本協力が分担するのは想像しやすい。

そして、演出がチーフの柳川氏が留任ということは、「戦争パートは柳川氏」とほぼ決まったようにも見えるからだ。

で、何より私が強気なのは、［史実］を知る者のひとりとして、いや、多くの人が知っている事実だから書いちゃうが。

戦争関連で、描いていないのは、やなせさんがずっと強調していた名言「世の中で一番つらいのは、食べられないこと」が着地点となる　《嵩が空腹で倒れる》　だけなのだ。

だから、今週1週間でも‘余り過ぎ’になる。

よって、予告編にあったように、戦時中の嵩（北村匠海）以外に、のぶ（今田美桜）らが登場する（しかない）と思うわけだ。

脚本協力・三谷氏は、戦争を少々控えめに書いて…

他には特に書くことはない。

あえて書くとすれば、先週以上に［史実］の映像化を必死にやっている…　だ。

先週の脚本協力・山岡氏の脚本には、多少ドラマチックにしようとの試みを感じが。

暴力表現については、ご存じのとおり、だいぶやりすぎた。

だが、今週の脚本協力・三谷氏は逆に少々控えめに書いている…　そんな感じだ。

一応、「宣撫班」の説明も、そつなくやっているし。

限られた条件で「戦時の中国」を描くとなると、この程度にしか出来ないのも納得はできる。

「宣撫班」の今後の描き方に注目したい！

ただ、気になったことが三つほどある。

一つ目は「宣撫班」の描き方。

まあ、本編でも説明は、大まかには間違っていないが。

第55回（6月13日放送）でも書いたとおり…

「宣撫班」は、占領地の住民の協力を得るため、日本軍の宣伝、娯楽（紙芝居や歌）の提供、住民を安心させるための、広義には「日中友好」的なプロパガンダをやった小部隊だ。

ここまでは、今回でも説明されていた。

ただ、「宣撫班」の本質は、軍事目的のための民心掌握・情報操作で。

つまり、やなせさんは、戦争に “武器や暴力” ではなく “言葉と文化” で加担したのだ。

そして、このことを、やなせさんはとても悔いておられた。

金曜日までに‘ここ’まで描いてくれることを期待したい。

そう、絵を描いて、紙芝居を作って、中国人を “手なずける” という “悪者としての存在” にまで迫るかどうか…　だ。

中国人たちの反発を含めた"戦争"の怖さが弱まった？

気になる二つ目は、中国人たちの反乱、反発の描写だ。

今作では、小倉連隊の軍人で陸軍軍曹・粕谷将暉（田中俊介）が次のように言っていた。

粕谷「最近　こういう騒ぎが多い！」

「多い」なら、そう見せてもらわないと困るのだ。

1回分だけ提示して「多い」と受け取れというのは無茶である。

せめて「あちこちで」「毎日」発生しているような映像化をやるべきでは？

それをやらないから、嵩が「宣撫班」で活躍するために、中国人に反発させたようなご都合主義に見えるのだと思う。

三つ目は、先週と比べて、一気に戦争の緊迫感や切迫感、命の危険が薄まって見えることだ。

まあ、終戦まで最低4回はあると思うから、巻き返していただきたい。

あとがき

先週も感じていたのですが、この内容で最後に「ほいたらね」がなんかしっくりこないんですよ。

林田理沙アナが毎度ニュアンスを調整してくれているのは分かるのですが。

「ほいたらね」で、せっかくの世界観がしぼんじゃうというか、一気にさめちゃうというか。

あっ、これ、余韻を感じさせない主題歌とメインタイトル映像と同じでした（苦笑）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

第12週『逆転しない正義』

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キャスター （第10話/最終回20分拡大・2025/6/15） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『キャスター』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第10話/最終回20分拡大『父の仇を討て！　国民に知られてはいけない秘密』の感想。

---

43年前、進藤（阿部寛）の父・哲（山口馬木也）と国定（高橋英樹）は自衛隊輸送機墜落事故を取材していた。進藤は、父の未発表記事の真相を国定に問い、再び洞窟へ向かう。一方、『ニュースゲート』のスキャンダルが週刊誌で報じられ、報道番組への信頼が揺らぎ、JBNは激しい批判にさらされる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：槌谷健（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1･2,下町ﾛｹｯﾄ,ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第1～5,8～最終話
　　　及川真実（過去作/ﾐｽ･ｼｬｰﾛｯｸ/Miss Sherlock,ﾏｲ･ﾀﾞﾃﾞｨ） 第1～最終話
　　　李正美（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4話
　　　谷碧仁（過去作/#who am I,映画｢大事なことほど小声でささやく｣） 第1,2,4～最終話
　　　守口悠介（過去作/AKBﾎﾗｰﾅｲﾄ,ｵｰ･ﾏｲ･ｼﾞｬﾝﾌﾟ!,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2） 第3,5話
　　　北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第1,3話
脚本協力：北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第2話
プロット協力：北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第6,7話
演出：加藤亜季子（過去作/VIVANT,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2,Eye Love You） 第1,2,6,7,最終話
　　　金井紘（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1-2,信長協奏曲,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第3,4話
　　　加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ -8時23分､明日 君と,初めましてこんにちは､離婚してください） 第5話
　　　馬田翔永（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2-ｽﾋﾟﾝｵﾌﾄﾞﾗﾏ） 第8話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ,御上先生） 第9話
音楽：木村秀彬（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾗｽﾄﾏﾝ）
主題歌：tuki.「騙シ愛」
Ｐ：伊與田英徳（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,DCU）
　　　関川友理（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,夕暮れに､手をつなぐ）
　　　佐久間晃嗣（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2）
※敬称略

---

面白くないのは、脚本の内容以前に演出がつまらないから！

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

最終回は、ぼぼ全編説明、ほぼ朗読劇である（失笑）

まあ、この程度でも「全てがつながって納得できた！」な人はいると思うが。

今作の問題点を挙げていたらきりがないから、限定して。

そもそも論 《その1》 として、 今作が面白くないのは、脚本の内容以前に演出がつまらないからである。

特に、今作のチーフ監督・加藤亜季子氏の演出のつまらなさは異常である…　と言っていいくらいだ。

つまらないのは「ここだ！」なんて掲げるまでもなく、ほぼ全編だ。

他の演出家もほぼ同じ。

なぜ、脚本がダメなら、「演出で何とかしよう！」と思わないのだろう？

それも「スタッフが一致団結して番組を立て直そう！」って “ドラマ” を作っているのに？？？

単純に物語も演出も（大した内容でないのに）しつこい！

百歩譲って、演出が「何とかしよう！」という気にならなかったともいえる（苦笑）

それが、演出以上に問題山積でつまらないの極致の脚本である。

最も、問題なのは、《とにかく捻れば面白くなる教》　の信者的な妄信で猛進したことだ。

どうも、〈6人もいる〉　脚本家たち全員が「まさか信じているの？」と思いたくなるのが。

視聴者の予想を裏切るために、ほぼ二段階で捻る（捻った上にまた捻る）構造だ。

これによって、単純にダラダラした展開が続き、視聴者の興味を削ぐ。

さらに、今作の「二段階捻り」は種明かしをやったあとに捻って裏切る。

このことで、単純に物語も演出も（大した内容でないのに）しつこい！

結局、視聴者に寄り添っておらず、《とにかく捻れば面白くなるはず！》　の自己満足に陶酔しただけなのだ。

主人公は、刑事、探偵、弁護士でも、成立する内容だった！

いや、脚本というか、物語の致命傷は、 そもそも論 《その2》 として、 この物語の舞台が「報道」である必然性が極端に弱いことだ。

だって、主人公がキャスターである意味も、ニュース番組である必要もほぼないのでは？

主人公は、刑事、探偵、弁護士でも、成立する内容だったのだ。

そう、結局、《テレビドラマでニュース番組の舞台裏を描く》　ですら、何ら出来ていなかったということ。

ここは、“テレビドラマ” として、絶対に 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 だったのは言うまでもない！

これ、ファンタージですか？（笑）

ここまで書いたから、細かいことを書く必要はないが。

細かい部分もホントに雑。

例えば、序盤で進藤（阿部寛）らが洞窟に閉じ込められるくだり。

フツー、鍵がかかっているのを知っている進藤は、事前に暗証番号を調べるかけ、鍵をぶっ壊す道具を持参して行くのでは？

まあ、フツーと言ってしまうと、誰かが扉を閉めるのはお約束だから「注意しなよ！」だが。

例えば、終盤に登場した盗聴アプリも。

盗聴アプリが起動しているのに、そのことをスマホ近くで話しているし。

敵が仕込んだ盗聴アプリを逆に使って、敵を動かしたとしているが。

その敵は、盗聴アプリに気付かれたことには気づかないって設定って？（汗）

さらに、カメラ内蔵ライターが手元が映る感じのちょうどいい位置と角度でずっと置かれていて？？？

これ、ファンタージですか？（笑）

スピンオフ『恋するキャスター』のほうが格段に秀作！

普段、あまりスピンオフドラマについて書かないが。

U-NEXTで配信されていたスピンオフドラマ、AD・本橋悠介（道枝駿佑）を主人公とした報道フロア・ラブコメディー『恋するキャスター』のほうが断然面白かったし、“ドラマ” としてもよく出来ていたと思う。

脚本も演出担当も「本編」と同じスタッフはいない。

ということは、逆説的に「本編」の脚本家と演出家が…　ということだ。

評価したいのは、脚本が「本編」のように妙な捻りがなく、演出も直球勝負のラブコメに作り込んだこと。

また、主人公を 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 もちゃんと出来ていたし。

道枝駿佑さんをはじめ演者の魅力を引き出すことにまで成功していた。

いっそ、途中からでも、『恋するキャスター』を広げて放送したほうがよかったとさえ思うが。

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あとがき

確かに、今作は放送開始直後に‘例の不倫騒動’があり、「それが原因で視聴率が下がった」という論調をやっているメディアがあるが、単純に放送回を重ねるたびに面白くなくなったからだと思います。

内容が面白くないのが理由なのに、それを一俳優の騒動（不倫は最悪です）に責任転嫁するのはどうかと思いますしね。

なんか、TBSって、先日続編の制作を発表した『VIVANT』もそうですが、やたらと話題作りをやりますね。

結局、話題性なんて「第1話の視聴率」に影響を及ぼす程度で、むしろ「この程度？」のほうが多いわけですよ。

これをやりまくって多くの視聴者が離れているのが、日テレのドラマでしょ？

「推しが出てるから」は否定しませんが、「推しは出ていない」人は、面白くなければ見ないだけだと思いますし。

何より、「見たくない人が出ているから」を食い止めるには、話題性では無理です！

そのことを証明したのも、今作だと思いますよ。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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