連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第9週/土曜日版・2022/6/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第9週『てびち！てびち！てびち！！』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）が銀座の西洋料理店「アッラ・フォンターナ」に勤めて２年ほどが過ぎた。徐々に仕事は慣れてきていたが、ある日オーナーの房子（原田美枝子）から、とある店舗の経営立て直しを命じられる。意気揚々と出向いた先とは…。　そのころ、賢秀（竜星 涼）は東京でとあるビジネスに手を染め始める。沖縄やんばるの実家では、優子（仲間由紀恵）の元に良子（川口春奈）がやってきて、衝撃の告白をする。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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房子は、ヨシの開店の前に助言はしなかったの？？？

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

やはり、「土曜日版」を見ると、再発見・新発見がある

今週の「土曜日版」も、本編放送中に、「イミヨー（「意味がわからない）の沖縄方言）」と、ず～っと思っていたことが、余計に “イミヨー” になった。

それは、次の房子（原田美枝子）の台詞だ。

房子「知り合いお店 開店して 3か月たつけど」

僅か “3か月” なのだ。で、房子は、戦後で、貧しく困っていたヨシ（大島蓉子）を 《屋台のおでん》 で助けた “設定” のはず。

だったら、房子はヨシの開店の前に、《屋台のおでん》 の助言はしなかったの？？？ もう、これが今週最大の “イミヨー事件” と言っても過言でない！

だって、銀座から簡単に行ける距離なんでしょ？
新聞社の帰りに寄れる距離なんでしょ？

だったら、房子が開店準備を手伝って。いくら、ヨシが “味音痴” の設定だとしても、最初の3か月くらいは、房子がちょくちょく通って助けるのが、連ドラとして描くべき “設定” ではないのか？

それを、脚本家の思い付きか知らないが。
都合よく、房子の過去を知る登場人物と暢子（黒島結菜）を出会わせて、房子の素性を描こうと、泥縄的に浅はかに企むから破綻するのだ。

房子が、開店前にヨシに助言していないとすると、また、あちこちの “設定” がおかしくなるのだ。

そう、一度嘘をつくと、嘘を隠すために嘘の上塗りをしなければいけないのと一緒で。

ヨシと房子の互いへの思いは、相当に違いがあるってことか

これ、開店前にヨシに助言していなったなら、ヨシと房子の間にある “お互いへの思い” に、相当な乖離があると映ってしまう。

ヨシは、房子に対して “命の恩人” 的な思いを抱いて尊敬すらしている感じ。
でも、一方の房子は、“ちょっとした知り合い” 程度ってこと。

まあ、助けた側が恩を着せるのはどうかと思うが。房子を “いい人” に描きたいなら、ヨシへのアドバイスは必要だったと思う。

でも、房子は “いい人” ぶってはいるが、どこか “嫌みな人” でもあるから。ヨシに一度世間の厳しさを教えてから、暢子を送り込んだ可能性もあるが。

でも、そうだとしても、戦後の時点で、子連れだったヨシの方が年上のはずだから、70歳近いヨシに “愛のムチ” をするのは、なんかスッキリしない…

暢子が、自己チューなのがハッキリわかった台詞…

また、本編で、わじわじーしたことが、更に、わじわじーした点もある。それは…

二ツ橋「新しい試みも大切ですが 基本は大事」

二ツ橋（高嶋政伸）は、暢子が “しょう油風味” でカルパッチョをつくった際に上↑のように言ったのだ。

それも、「基本も大事」でなく「基本は大事」と念を押した。

それなのに、おでん屋修行を始めた暢子は、早速、次のように宣言した。

暢子「新しくて 個性的なおでんにしないと
　　　うちが ここに来た意味ないさ」

二ツ橋に指導され、和彦（宮沢氷魚）に、ありがたいアドバスを頂戴したのに… だ。

まあ、二ツ橋に関しては、店の味について言っていることがコロコロ変わるから信用できないが。

それでも、この「意味ないさ」で、如何に、暢子が自分勝手で、人の言うことを聞かない人間なのかが良くわかった。

これでは、到底、「頑張れ！」なんて応援はできない。

いっそ、ニーニーと一緒に、借金して、さっさと自分の店を持てば良いのだ。どうせ、失敗したら、房子が二ツ橋を送り込んでくれるだろうから（苦笑）

今週で最大級に「イミヨー」なのは、てびちエピソード！

いや、いろいろ書いてきたが。今週の展開で最大級に「イミヨー」なのは、暢子が兄・賢秀（竜星涼）に話した 《幼き頃のてびちの思い出エピソード》 だ。

普通なら、夢を抱いて上京した兄妹が、ふるさと沖縄の “足てびち” の思い出を語り合って… というのは悪くない。むしろ、料理がテーマの今作には、うってつけだ。

ただ、今作は “連ドラ” なのだ。

だから、ここで 《幼き頃のてびちの思い出エピソード》 を出してくるなら、可能なら幼少期の第1週で。最低でも、暢子が沖縄をあとにする前に、《てびちの思い出》 を入れておかないと、唐突過ぎる。

唐突な上に、「イミヨー」なのは。足てびちの延長線上で描かれた 《父の味の出汁のエピソード》 だということ。

これは、おわかりのように 《父の味の出汁のエピソード》は、《父の味の沖縄そばのエピソード》 なのだ。

まあ、“父の味” “比嘉家の味” として、ホームドラマとしてはズレてはいないが。

でも、出汁の話は、沖縄そばなのだ。だから、当然、映像も、沖縄そばしかないのだ。

だから、だから、思うのだ。
今週の暢子が思い出すエピソードとして相応しいのは、兄の思い出の味である “てびち” のことではなく…

「基本の出汁は 当たり前で地味だけど それが 一番大事」と教えてくれた父との思い出の “沖縄そば” ではないのか？ と。

「土曜日版」の編集では、さも、てびちの調理過程で賢三が言ったように偽造されていたが（失笑）

「暢子が父から料理を教わるシーン」が、圧倒的に不足！

結局、「暢子が父から料理を教わるシーン」が、圧倒的に不足しているのだ。

そう、料理に関する “父との思い出” の描写が、序盤の3週間くらいに、断然不足しているのだ。

その描写の中で、「出汁が一番大事」とか「相手のことを思う」とか、あとから使えそうな映像素材をつくっておくべきだったのだ。

で、暢子が料理をつくって、家族が、同級生が、ライバルが、近所の人が食べて、「いっぺーまーさん（「とても美味しかったです」の沖縄方言）」と絶賛するだけで良かったのだ。

もっと、暢子以外の3人を削って、暢子を描くべき！

そして、脇役エピソードについて。

一部の読者さんは気になっているようだが。私には、正直、どうでも良いのだ。

特に、今週に限れば、序盤で房子が賢三との関係を話して、賢三の娘の暢子にヨシが助けられるだけで良かったと思う。

それを言ってしまうと、じゃあ、暢子は房子が親戚だとわかった時点で、亡き父の生前のことを房子に聞くのが普通だと思うが（苦笑）

要するに、「沖縄料理に夢を懸けるヒロインの物語」のわりに、沖縄料理だけでなく、料理全般の描写が雑。「家族を描く物語」のわりに、人間関係の描写に偏りがあり過ぎるのだ。

もっと、暢子以外の3人を削って、暢子を描くべきだと思う。

あとがき

本編全話を見て、「土曜日版」を見た人ならわかるように。
今週に描かれた “沖縄のエピソード” は、全部カットでしたよね。要するに、無くても『ちむどんどん』になるということです。

それでも、大人の事情で「四兄妹を同時並行に描く作戦」を遂行したいなら、「騒動至上主義」をきっぱりと捨てて、騒動を描かずに、 “電話で暢子を心配する家族” を描くことに、変更したら良いと思います。

まあ、既に2か月、全体の「1/3」経過済みで、やって来れなかったので、簡単にできると思いませんが…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45

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インビジブル （第9話・2022/6/10） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
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第9話『内通者の正体判明!全てが繋がる...　黒幕の真の狙いとは一体!?』の感想。

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キリヒト（永山絢斗）から捜査一課に、2日後にブラックフライデーを行うと連絡が入る。ブラックフライデーは、海外のクリミナルズたちが次々に凶悪犯罪を巻き起こすというもので、中止してほしければ、現在収監中のクリミナルズ全員の免責と釈放が条件という。阻止するにはキリヒトを見つけ出す以外ないと、志村（高橋一生）は猿渡（桐谷健太）と共に彼の行方を追う。そんな中、キリヒトはキリコ（柴咲コウ）を連れ、2人が昔暮らしていた家に向かっていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4,7,9話
　　　香坂隆史（過去作/七人の秘書､ﾄﾞｸﾀｰX S-7） 第6,8話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5,8話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4,7,9話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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最低限は「設定」を守ってもらわないと…

世界の犯罪を闇で仕切る… わりに、アジトをバイトに警備って？？？（苦笑）
「闇」の世界だから、表立って動けないにしても、バイトって。

キリヒト（永山絢斗）もキリヒトだが。
警察も警察で。こっちは安定の “無能” っぷり。
志村（高橋一生）と猿渡（桐谷健太）で捜査しているのに、頑張ってるのは志村だけ。
まるで、出番を待っていたかのように、あとから猿渡。

一応、陳腐でもチープでも「設定」があるのだから、映像制作の際に最低限は「設定」を守ってもらわないと、設定の意味がないのだが（失笑）

引っ張る、引っ張る…

あとは… 内通者と結末だけ。
それなのに、引っ張る、引っ張る。
輪ゴムなら、伸び切って、切れちゃうレベル…

今回だけを見れば、もはや "バディ" のかけらもない

これ、今作の序盤で描いていた「刑事とインジビジブルのバディ」が巨悪を倒す… になっているだろうか？
今回だけを見れば、もはや “バディ” のかけらもないのだが…

ほぼ、謎解きのための、情報提供を淡々とやっているだけ…

それに、最も困ったのは、TBSに限らないが、最近はやりの「考察ドラマ」風のつくりをやって、自己満足している感じがすること。
確かに、一部の考察好きには楽しいかも知れないが。

もはや、ドラマとか、物語のような雰囲気は皆無。
ほぼ、謎解きのための、情報提供を淡々とやっているだけ。

「特命捜査対策班へ左遷された志村」という設定は…

まあ、“バディ” がどうのこうのいう前に、志村のキャラが変わってしまったのが、現状の最大の要因だと思う。

それこそ、初期の頃の志村は、“犯人逮捕のためなら時にグレーな手段を使う” ちょっと荒くれ者な雰囲気があったが、今の志村は、上司に忠実。

これ、「特命捜査対策班へ左遷された志村」という設定まで活かさないとは？

あとがき

全10話の契約だから、何が何でも、引っ張りたいのは理解しますが。
終盤、キリコがキリヒトの拘束を解いていましたが、なぜだろう？
志村も志村だが、キリコも言動不一致で、よくわからなくなってきました。

これ、初期の頃のように、闇組織を牛耳るインジビジブルとはぐれ刑事のバディモノで良かったのに。

もちろん、キリヒトも、縦軸もなしで。
もう、どうでも良いのですが…

 

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6/10のWeb拍手へ:「ちむどんどん（第45回・2022/6/10）感想」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  TAKAさん （2022-06-10 13:00:36）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第45回・2022/6/10） 感想

みっきーさんは、今週は主人公に絞って感想を書かれているのであまり触れてませんが、今週の良子のエピソードって必要ですか？

主人公のエピソードと重ねてたりすることもなく、オチもいたって予想通りで。。 今後の何かの伏線になるんでしょうか。。

↓ここから管理人返信↓

必要ですよ。なにせ、「四兄妹を同時並行で描く朝ドラ」が『ちむどんどん』ですから キリッ！

伏線どころか、4人とも主線ですよ（笑） その証拠に、意味がなくても、4人は毎回登場します…

個人的には、暢子以外、比嘉家は必要ないですが（苦笑）

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[拍手投稿]  まろりんさん （2022-06-10 15:08:35）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第45回・2022/6/10） 感想

「不連続小説 ちむわじーわじー」(笑) 今日気がつきました！スマホの小さい画面だからか今まで気がつかなかったー。

でも確かに「ちむどんどん」しないですものね。 前回の「ムカムカエブリバディ」といい「ちむわじーわじー」…朝ドラは大丈夫なんでしょうか。

↓ここから管理人返信↓

『不連続小説　ちむわじわじー』は路地裏でこっそり放送中ですから、なかなか気づきませんよ（苦笑）

いよいよ、世間一般の視聴者も、わじわじーしてきたみたいですね。まあ、この反響が反映されるとしても、撮影終了間際の現場ですけど（困）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-06-10 18:49:08）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第45回・2022/6/10） 感想

脱落組の私にも、わかりやすい書き込み、ありがとうございました。

今日のあさイチは録画して観ました。 ニーニーとは反対の、仕事に対して真摯に向き合う竜星涼さんに好感を覚えました。 こんなに素敵な俳優さんを、上手く使えない脚本家と演出(T_T)。

ますますとっ散らかっていって、どこに着地するのかわからなくなってきましたね。

↓ここから管理人返信↓

今回、「見ていない読者さん用」を書いてみましたが、書き終えるのに「プラス30分以上」かかるので、次週からはちょっと作戦を変更するかも？

それに、やはり、ドラマの感想はドラマを見た人と共有するのが本来の目的なので、週末に考えます。視聴者を増やしたいという思いはあります！

まあ、最後は暢子が自分の店を持つでしょうね。あとは、場所だけ。東京なのか、沖縄なのか？

髪を振り乱して頑張って、このまま成長すれば、サクッと店を持てるかも…（失笑）

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暢子（黒島結菜）は、基本を重視する考え方と、新しいアイデアとの二本立てで、屋台のおでん屋の立て直しに再び挑戦する。そして、ある日おでん屋に、立て直しを命じた房子（原田美枝子）が現れる…。その頃、沖縄やんばるの実家では良子（川口春奈）と石川（山田裕貴）の騒動が急展開。一件落着する。そして、歌子（上白石萌歌）は会社勤めをしていたが、健康に問題が…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
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アンティパスト〔antipasto＝前菜〕

改めまして… ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今週の読者さんたちのコメントを読ませて頂きまして。

ドラマは離脱して、この感想だけ読んでくださっている読者さんが多いので、今後は、感想だけでも内容がわかるように、ネタバレは別にして、少し工夫して書こうかなと思います。
もちろん、できればドラマを見て欲しいですが…

前回の感想の補足…

その意味で、前回の感想の補足を。

前回、「これも後出しジャンケン？」と書いたのは、今週のサブタイトルにある料理である「てびち（豚足を柔らかくなるまで煮込み、味付けしたもの）」が…

実は幼少期に賢秀が良子と奪い合う位に、比嘉家の “てびち” が好きだったことを、“まるっとスリっとゴリっと” 回想で盛り込んで来たのだ。

全43回を見直してみたが、類似の描写はあっても、前回の映像は見つからなかった。だから、後出しジャンケンだと書いたのだ。

こんなの、第1週で父・賢三（大森南朋）が亡くなるまでに、ちょこっと盛り込めば済んだこと。それをやれないくらいに「騒動至上主義」が横行していたってことなのだ。

というわけで。もはや、どれがストゥッツィーノ〔Stuzzino＝食前酒に合わせるおつまみ〕なのか、セコンド・ピアット〔Secondo Piatt＝メインディッシュ〕なのか、わからないから、思いつくままに書いてみる。

他人事でも、許せることと許せないことがある

まずは、アバンタイトルだ。

我那覇社長（田久保宗稔）に “また” 騙された賢秀（竜星涼）が、お金を借りた母への罪滅ぼしなのか、大量に余った「紅茶豆腐」を比嘉家に送って来た。

それを見て、馬鹿馬鹿しくなった良子（川口春奈）と歌子（上白石萌歌）が、母・優子（仲間由紀恵）に、なぜ兄に金を送ったのか責めるくだりだ…

優子「親として でることは してやりたいさぁ。
　　　困っている時は お互いさま。家族なら なおさらでしょ？」

久し振りに、脇役の母・優子に触れてみよう。

母心、いや親心として、わからなくもない。
この手の親はいつの世にもいるから。
但し、一般的には、他人事でも許せることと許せないことがあるのだ。

朝ドラ、ホームドラマで犯罪をしれ～っと描いてはいけない

ろくでなしの息子が、家族から借金をして、ギャンブルだ、投資だ、と金を注ぎ込むのは、他人事だし、ドラマだし、まだ許容範囲だ。

それが、明らかに怪しい人物や会社で、失敗や持ち逃げが予想できても、許容はできる。

ただ、許容範囲を逸脱しているのは、いくら賢秀が相手を信じて傾倒しているから商売の全容が見えていないとしても、賢秀自身が “人を騙している” のを自覚しているように見えること。

そして、賢秀が、母の金はともかく、ジム会長から給料を前借りしたり、妹の金を盗んで、逃走（失踪）を繰り返していること。
こっちは、確実に、賢秀自身が “人を騙している” という自覚があるように見える。

これは、14歳以下なら刑法「親族相盗例」で免除されるが、15歳以上なら家族間で物を盗んだ場合でも「窃盗罪」となる。要は、犯罪なのだ。

だから、本来は、朝ドラで、ホームドラマで、しれ～っと描いてはいけないのだ。
賢秀が犯罪かどうかを判別できないとか以前に、制作陣が精査できていないのだ。

だから、賢秀を見る度に不快になる。そして、そんな賢秀を家族が擁護するから、更に変な家族に見えるのだ。

ホント、竜星涼さんが気の毒でならない…

房子は自分の発言が"破綻"していることに気づいていない？

さて、本編の感想だ。房子（原田美枝子）が完成した「暢子のおでん」を食べて言った一言だ。

房子「できるだけ お客様に合わせた味を心がける」

「まさかやー」である。
そして、房子よ「あびらんけー（これ以上しゃべるな）である。
もう、失笑を飛び越えて、爆笑である。

おいおい、房子は自分が喋ったことが、喋ったそばから破綻していることに気づいていないのか？ おっと、気づいていないのは、脚本家や演出家か…

とにかく、補足すると…

房子は上記の台詞の前に、「おでんは出汁が大事」とか、「足てびちが隠し味」だとか、「おでんは気温や湿度で味を変える」とか能書きを並べていたのだ。

でも、最終的には “お客様に合わせた味” に帰着しちゃった。結局、「お客さまのことを思って、料理を作りなさい」ってことだ。

これって、先々週の「ペペロンチーノ対決」で、試食する人のことを思って、さっぱり風味にした房子が暢子に勝ったのと、言ってることは “まるっとスリっとゴリっとエブリシング” 全く同じだ。

更に “相手のことを思うこと” と拡大解釈すれば、先週の新聞記事ネタも、ほぼ同じ。
もちろん、ネタも過程も違うが、言わんとしていることは同じだ。

但し、問題なのは、3週連続で、同じ “相手のことを思うこと” の大切さを描いているのに、全く繋がっていないこと。

そして、大問題なのは、何よりも、主人公が成長しているように見えないことだ。ここが、連ドラとして致命的のような…

致命的な理由は暢子の紆余曲折とオチが最適化されていない

原因は明確だ。結末に至る “主人公の葛藤や苦悩” している過程（紆余曲折）が、オチに対して最適化されていないから。

例えば、今週の「おでんの味」について。今作は、「イタリア風おでん」が失敗したから、賢秀の思い出の味「足てびち」と、和彦（宮沢氷魚）の忠告から、「豚足の出汁」を引き出して、房子のご機嫌を取った。

でも、私はこう思う。方法は2つ。

1つは、逆パターン。
最初に、暢子が沖縄料理をおでんに活かそうとして「てびち」を利用するが、イマイチ関東の人には受け入れられない。
そこでイタリア風の味付けで洋風にしたら、売れちゃった。
これなら、暢子の沖縄料理への思いも、イタリア料理への思いも描ける。

もう1つは、自己満のイタリア風おでんを何とか改良したいと悩んでいる。
そこへ和彦が「得意の沖縄料理を活かしたら？」とアドバイス。
突然現れた賢秀が食べたいと言った「てびち」からもヒントをつかむ。

これくらいしないと、3週連続で繋がっている共通因子が、もはや “料理” しか、ないと思う。

ヨシのおでん屋再建計画の"オチ"が違うような…

さて。ヨシが序盤で「暢子のおでん」を食べて、次のように言っていた。

ヨシ「普通のおでんみたいだけど この出汁 どう作ったんだい？」

そもそも、ヨシ（大島蓉子）の味付けでは、客が減ったのだ。

で、前述のように、房子は一口食べて、おでんの隠し味が「足てびち」であることを見抜いた。でも、ヨシはわからなかった。

だったら、暢子がヨシに一から「暢子のおでん」を教えるシーンが欲しかった。
まあ、13分頃にヨシの笑顔があったから、ぎりぎり許容するが。

でも、本来は、房子が「あとは、ヨシさんに、丁寧にこの味を伝えるのよ」と告げて、暢子がヨシと一緒におでんをつくり、“その年の冬のおでんシーズン” を暢子とヨシが一緒に笑顔で満席のおでん屋で接客する姿を見たかった。

というか、そこが、このエピソードのオチであり、正しい着地点だと思うが…

流石に、暢子の料理シーンが盛り付けと味見だけってのは…

更に、暢子がおでん屋の修行が終わって、早速、レストラン「アッラ・フォンターナ」で、オリジナルな味付けの「寒ビラメのカルパッチョ」のリベンジをするくだりで、二ツ橋（高嶋政伸）に褒められた。

まあ、間違っていないが。

ここも、暢子のイタリア料理に関する紆余曲折の描写がゼロ。料理シーンの撮影が困難なのはわかるが、料理が大きなテーマのドラマで、盛り付けと味見のシーンばかりなのは、ちょっと笑える…

なぜプロの料理人である暢子はヘアスタイルに鈍感なのか？

劇中が「1976年（昭和51年）」へ時間経過した。おでん屋修行に出たのが1974年の11月頃だから、2年くらい経過したってことのようだ。

で、よくわからないこと。

おでん屋修行中は、三角巾を被って髪を出来るだけ前に出ないようにしていた暢子。

なのに、レストラン「アッラ・フォンターナ」に復帰したら、また、例のお団子ヘアにコック帽。

で、時間経過後の予告編の暢子は、また髪を全開に？
そう、あの第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』での「10連勤」の時の、肩まで届くミディアムヘアをコック帽から丸ごとはみ出させていたスタイルへ？？？

これと、房子の主張である「お客さまのことを思って」が一番繋がらないのだが…（失笑）

ドルチェ〔dolce＝デザート〕

やっと、1週間が終わりました。来週も、「ちむわじわじー」しながら、見守ろうと思います。

『あさイチ』のゲスト、竜星涼さんを見ていたら、ホントに気の毒で。
でも、「地道に働いてほしいと僕も思いながらやっています」「振り切って、ウザい芝居を目指しています」と語っておられたので、役者魂!があるなぁと感心しちゃいました。

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第4週『青春ナポリタン』
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第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
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36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44

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未来への10カウント （第9話/最終回・拡大スペシャル・2022/6/9） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『未来への10カウント』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話/最終回・拡大スペシャル『最終回！それぞれの未来へ―』の感想。

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「圭太の父親になってほしい」と、桐沢（木村拓哉）に告げた葵（満島ひかり）。桐沢は、ボクシング部のコーチと非常勤講師、そして焼き鳥店…これまでの時間を取り戻すかのように、全てに全力で取り組む。そんな中、ボクシング部指導中の桐沢に突然の異変が…?悲願のインターハイ出場を懸け、予選に挑むボクシング部の運命は?桐沢と葵の恋の結末は?それぞれの未来へ―熱き青春スポーツドラマ、衝撃の最終回?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS~最強の名医･全ｼﾘｰｽﾞ､龍馬伝､まんぷく）
演出：河合勇人（過去作/お兄ちゃんｶﾞﾁｬ､黒崎くんの言いなりに…､Netflix｢全裸監督｣） 第1,2,5,7話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､SUITS/ｽｰﾂ2､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第3,4,6,8,最終回話
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た）
主題歌：B'z「COMEBACK -愛しき破片-」

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約1分間のアバンで、視聴者の期待感を上手くつかんだ演出

どんな結末になるのか、多くの視聴者が気になってしょうがない気持ちで始まった最終回。

その視聴者心理を演出が上手くつかんだのが、約1分間のアバンタイトル。

恋バナ → インターハイ準備 → 芦屋監督登場と一気に畳み込んで「大明神」で、ストンと落とす。そのまま一気にメインタイトル。

このコンパクトな尺の中に上手く詰めこめる演出は、今作では、以前も書いた通りフジテレビ『月9』を多く手掛けた星野和成氏の演出だ。

実は、今作のメイン監督は河合勇人氏。だから、普通の連ドラなら最終回の演出も河合氏が担当するのがお約束。

しかし、今作は、前回と最終回を “セット” と見立てているのだろう。

特に、恋バナの演出は個性が出やすい（経験や好みが強い）から、星野氏で統一したのは、視聴者の見やすさや、わかりやすさを優先させた、丁寧なドラマづくりの表れだと思う。

「登場人物の肩書や名前のテロップ表示」の演出を高評価

この「丁寧なドラマづくり」は、いろいろなところに見て取れる。

例えば、表面的にわかりやすい演出を挙げると。アバンや試合シーンにもあった「登場人物の肩書や名前のテロップ表示」だ。

最近は、意外と省略される演出だ。その理由は幾つもあるが…

1つは、ターゲット視聴者が若いから、役名など容易に記憶できるから必要ないこと。
2つ目は、知りたければ公式サイトを参照してもらえば済むこと。こんなところだろう。

しかし、これまでも書いてきたとおり、今作は主演の木村拓哉さんのモロ同世代からそれ以上の視聴者もターゲットにしていると私は考えている。

そうなると、これだけいろいろと盛り込まれ、若い出演者や本業が俳優さんではない出演者もいると、役名を覚える以前に、誰が何者なのかわかり難くなる。

しかし、「登場人物の肩書と名前のテロップ表示」があると、耳から入って来る台詞の情報と視覚情報の二段構えになって、理解しやすくなる。
そうなると、ドラマの内容にも気兼ねなく入っていける。

これ、人によっては「クドい」と思うかもしれない。

しかし、テレビドラマが昨今の「19歳～49歳の女性向け」にどんどんつくられていく中で、幅広い視聴者層に向けて、わかりやすさ重視のドラマ制作は、私は “テレ朝ドラマらしい” と思う。

「キムタクでスポ根ドラマ」を最後まで描き切ったのが秀逸

では、「幅広い視聴者層に向けて、わかりやすさ重視のドラマ」だから、ぬるま湯的な作品になっていたかと言えば、むしろ逆だ。

それが顕著なのは、「キムタクでスポ根ドラマ」という企画そのものだ。

好みはあると思うが、私は “職業人” を演じる木村拓哉さんの役の憑依はスゴと思っている。

だから、木村さんで “元ボクサー” で “コーチ” で “非常勤講師” で “焼き鳥屋” で… なんて企画をやったら、「今度のキムタクドラマも…？」みたいになるのは、つくり手もわかっていたはず。

その上、22時スタートなら別だが、21時スタートの放送枠は子供が見る可能性が高い。そんな放送枠で、昨今のコンプライアンス重視の作品制作を鑑みれば、スポ根ドラマで、更にボクシングで、何段階もハードルが高い。

しかし、今作は、「格闘技と暴力の違い」や「暴力には暴力で対抗するのではなく、ボクシングで培われる精神的な強さで向き合うこと」などを、積極的に描いてきた。

この辺は、最終回まで、しっかりと描き切ったと思う。

制作陣が"物語"で面白くしようと頑張った成果が出ていた

「しっかりと描き切った」と書けるのには、別の理由もある。

それは、最近の連ドラにありがちな、考察好きを喜ばせるような複雑な仕掛けや奇を衒った展開、バズれば勝ちのようなあざとくて露骨な展開が、殆どなかったこと。

まあ、皆無ではなかったが、そこを見どころにはしていなかった。そう、結果的にそんな感じになっただけ。

このあたりのつくり方も、つくり手たちが表面的な面白さに走らず、あくまでも “物語” で面白くしようと頑張った成果の表れだと思う。

私は、劇中の猫林教頭（生瀬勝久）の次の台詞が、スタッフやキャストの今作に込めたドラマづくりの矜持に聞こえた。

猫林「確かに 大場校長は厳しい。
　　　しかし その高いハードルを超えようと みんな必死になり
　　　結果 教師も生徒も たくましくなった」

テレ朝のドラマも、主演が木村拓哉さんのドラマも、この調子で突き進んで良いと思う…

部員たちに関しては、意外なほどに平等に見せ場があった

更に、今作は、高校の部活がドラマの舞台。だから、生徒も教師も人数が多い。

だから、最近のドラマなら、視聴率が取れそうな演者のキャラを深掘りして、1話を構成するなんてパターンが多い。

でも、今作は、そこへ行かなかった。
あくまでも、描くのは、「コーチ VS 部員たち」の構造に徹した。
それこそ、「あの人で、もっと引っ張れば視聴率取れそうなのに…」をやらなかったのだ。

もちろん、主人公は別にして、その他のキャラ、特に部員たちに関しては、意外なほどに平等に見せ場があったのはご存知の通り。

やはり、「際立たせるのは主人公」に徹したドラマ制作が、最近のドラマ（特に朝ドラ？）とは大きく一線を画したと思う。

まあ、これが、また好みが分かれる作風にはなったと思うが…

"主人公の再生ヒューマンドラマ"だから息抜きが欲しかった

このように、私としては、今作については、相当に満足度が高い。だから、あえて苦言は無い。

でも、満足度が高いだけに、こうなっていたら、より満足度難かったかな？ という部分はある。

例えば、主人公に背負わせた設定の多さだ。

一つひとつ挙げはしないが。
もちろん、「次から次へと…」をやる必要があるのは理解する。
設定が多いわりに、上手く整理して「次から次へと…」に見えたのも大いに認める。

ただ、全9話という構成も相まって、少々情報過多に見えてしまった。

要するに、今作は「主人公の再生ヒューマンドラマ」の側面が大きかったのだから、主人公の人間性を描写することを第一に考えたら、適度な “息抜き” が必要だったと思うのだ。

そう、劇中の登場人物たちにとっては、自分の人生を見つめる時間。
視聴者にとっては、ドラマを咀嚼する時間。
そんな “時間” の余裕が、少しあったら、もっと満足感が高くなったかなと。

では、焼き鳥に例えて… と。ほら、一気に焼き鳥6～10本も食べると思ったより早く満腹なるけど、休み休みだと、あと1～2本はまだ入る！ みたいな（違うか？）

文武両道キャラをもう一人くらい増やしたら…

それと、もう一つ。第1話から「文武両道」をうたっていた割に、「文」担当が伊庭（髙橋海人）だけだったのが、ちょっと。

文武両道キャラをもう一人くらい増やしたら、更に「不撓不屈」が今作の “キーワード” として際立って、輝いたと思う。

まあ、あくまでも、さらなる満足度のためにという意味で…

あとがき（その1）

個人的に、驚いているのは、意外過ぎる程に、子役をあざとく利用しなかったことです。
もちろん “コタロー” こと川原瑛都クンの存在感と演技力の賜物でもありますが。

きちんと、桐沢（木村拓哉）と葵（満島ひかり）の “愛のキュービッド” として機能させました。
これは、忘れずに誉めたい部分です。

あとがき（その2）

また、先日も書いた通り、第4話/ＧＷ拡大スペシャル『リングの中心で、愛を叫ぶ!? 型破りな恋愛指導で、衝撃結末!!』あたりから、内容が凝縮されて来た今作。

最終回は更に凝縮されました。
これを、詰め込み過ぎだと思う人もいると思いますが。
でも、これ位の凝縮感が、ボクシングドラマらしいテンポの良さに繋がったと思います。

あとがき（その3）

最後の最後に。コロナ禍の撮影で、普通のドラマ撮影よりも至近距離での演技が多かったはずの今作が、最終回まで無事に撮影され、放送されたことに感謝します。
久し振りに、熱い気持ちになれました！

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