2021年10月30,31日に頂いた"Web拍手コメント"への返信:「おかえりモネ」について、3人分です

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  舞子さん （2021-10-30 17:30:50）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第120回/最終回・2021/10/29） 感想 ※渾身の「大型の三部構成」でお届けします

渾身の三部構成の感想読ませて頂きました。丁寧にわかりやすく解説して頂いたので、モヤモヤして消化されない想いがスッキリとしました。ありがとうございました。最終回にまさかの《お帰りモネ》にはちょっとびっくりしました。今思い返しても心に残ったシーンはないですね。

《エール》はずいぶん前ですが、好きだった場面が幾つも思い出されます。渾身の解説のおかげでスッキリしましたので、前向きに次回作を観ようと思います。本当にありがとうございました

↓ここから管理人返信↓

遂に「失敗作」だと書いてしまいました。でも、そのことで、私はスッキリしました。やはり、ダメな作品は褒められません。それをしたところで、私も得はありませんし、舞子さん始め、読者の皆さんはお見通しのはずなので、嘘偽りなく「失敗作」としました。「駄作」や「愚作」ではなく「脚本で失敗した朝ドラ」と言う意味です。

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[拍手投稿]  グレースさん （2021-10-30 17:36:58）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全24週〕 （第24週（最終週）/土曜日版・2021/10/30） 感想

こんにちは！グレースです。ミッキーさん、お疲れさまでした！私も欠かさずドラマを見、ブログを読んできました。もう、モネのことは考えたくない、とあったのでコメントを迷ったのですが。

清原果耶さん、確かに演技力はあると思うのですが、私が今まで見てきた彼女の出演作がたまたまだったのかもしれませんが、みな一様に暗い役だったんです。正直、そんな彼女がヒロインで大丈夫？と思っていたのですが、不安的中してしまいました。

演者は、確かに与えられたものを表現するだけかもしれませんが、やはりミスキャストだったと思うのです。 そこへ、脚本の整合性のなさも加わり、失敗作になってしまったのだと私は感じました。 お疲れのところだと思いますので、返事はなさらなくて大丈夫です。では失礼します。

↓ここから管理人返信↓

私は、清原果耶さんを2017年の朝ドラ『あさが来た』で見た時、若いのに実力があるなあと思いました。そして、2019年の朝ドラ『なつぞら』の前に、フジテレビのバラエティー番組・「痛快TV スカッとジャパン」の中の再現フィルムコーナーのような「胸キュンスカっと」と言う数分間の再現ドラマの主役を演じたのを見て、「この子は、朝ドラのヒロインに似合う」と思いました。

しかし、2018年の『透明なゆりかご』は何と言っても「原作の漫画が名作」に助けられました。そして翌年の『なつぞら』を見て、考えが変わったのです。「ヒロインには似合うけど、座長として全体をまとめるには早過ぎる、荷が重い」と。

やはり、『あさが来た』と『おかえりモネ』の間に、丁寧で厳しい監督の下で、「ヒロイン」ではなく「主人公」の映画を1本経験して欲しかったです。「ヒロイン」と「主人公」は、「準脇役」と「主役」くらい違うので。その「座長」てきな「全体を見る視点」と「自分の演技に集中する視点」を身に着けてから、『おかえりモネ』の主人公を演じて欲しかったです。

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[拍手投稿]  kobuchiさん （2021-10-31 08:01:12）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全24週〕 （第24週（最終週）/土曜日版・2021/10/30） 感想

完走お疲れ様でした。主人公が動くことでドラマが起き、主人公の心が動く様子を映像で見せてくれる。そんな視聴者が没入出来る朝ドラを期待したいですね。次回作の感想も読ませて頂きます。

↓ここから管理人返信↓

正直、今は「放心状態」って感じなので、『カムカム』の第1話は、底抜けに明るい主人公の幼少期を見たいと言う気持ちでいっぱいです。

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2021年10月30日に頂いた"Web拍手コメント"への返信:「おかえりモネ」の “配役” についてコメントを下さった方へ

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[拍手投稿]  ばにちゃんさん （2021-10-30 09:57:23）
2021年10月29日に頂いた"Web拍手コメント"への返信(3):「おかえりモネ（最終回）」について、私が「今作では演者は悪くない」と思う理由を語ります

重ね重ねありがとうございました。とても勉強になります(^_^) 現在 恋です！と 日本沈没を母子で毎週楽しみに見ています。 これからもみっきーさんの投稿を楽しみにしています。

↓ここから管理人返信↓

『恋です!ヤンキー君と白杖ガール』と『日本沈没』ですか。この2作品は、キャスティングがお眼鏡にかなったと言うことなんですね。こちらこそ、よろしくお願いいたします。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全24週〕 （第24週（最終週）/土曜日版・2021/10/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第24週（最終週）『あなたが思う未来へ』の 『土曜日版』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

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菅波（坂口健太郎）がついに気仙沼へやってきた。たまたまその場にいあわせた亮（永瀬 廉）は、菅波にある問いを投げかける。そして、いよいよ百音（清原果耶）は菅波を家族に引き合わせようとするが、耕治（内野聖陽）はなぜか出かけてしまっていた。そんな中、未知（蒔田彩珠）も亮と気持ちを確かめ合い、前へ進もうとしていたが、東京の大学に行くかどうか、心を決められずにいた。百音は、未知の思う通りに進んでほしいと願い、その背中を押そうとするが…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15,20,最終週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16,19,23週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13,18,22週
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣） 第18週
　　　田中諭（過去作/いいね!光源氏くん） 第21週
　　　舩田遼介（過去作/NHK　FMシアター「空振りホームラン」） 第21週
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。

↓『おかえりモネ』完全対応版です↓

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

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最後の最後に「土曜日版」の感想を書いて、終わりにする

既に、最終回の感想も書いたし、その中に「総括」的なことまで書いて。更に多くの読者さんから、たくさんのコメントを頂戴し、それにも細かく答えたつもり。

だから、今朝の本音は、「もう、『おかえりモネ』のことは、1ミリも考えたくないし、書きたくない」ってこと。でも、これは「土曜日版」だから、本当に最後の最後に「土曜日版」の感想を書いて、終わりにする。

この「土曜日版」は、無駄な部分、特に"ポエム"がザクッと斬り捨てられていたのが良かった

「土曜日版」を見て感じたのは、とにかく、「週5放送＝本編」で私が無駄だと思った部分が、期待通りにザクッと斬り捨てられていたこと。特に、本作がお得意だった “ポエム” がスパッと。

まさか、この感想が、当blogの『おかえりモネ』の感想の初見・初読と言う人はいないと思うが。ここで言う “ポエム” とは “詩” のことではない。脚本家が、ストーリーのつじつま合わせに困った時や、きちんと登場人物の “言葉” で言うべきところを思い付かない時に、使う台詞のことを “ポエム” と言う。

その意味では、まだ、「土曜日版」にも、いやらしい “ポエム” が幾分か残っていたが、あの “ポエム” まで斬り捨てたら、ダイジェスト版として成立して無かったと、スタッフも判断したに違いない。

失敗作の最終の2週分の「土曜日版」を見て感じたのは、主人公の"言葉"には、殆ど"説得力"が無いこと

ただ、失敗作の最終の2週分の「土曜日版」を録画と合わせて見て感じたこと。それは、主人公の “言葉” には、殆ど “説得力” が無いことだ。

これは、主人公が口から発するのが “ポエム” が多いからではない。例えば、菅波が永浦家に挨拶に来た時、家の中を案内する百音が「ここで 私も 今 養殖の勉強をしてる」と言った。しかし、少なくとも、私は、百音が、あの部屋で養殖の勉強をしていたように見えたことは一度もなかった。

また、「土曜日版」にも残された、「百音が未知のトラウマを聞き出す会話」や「サヤカと百音の会話」や「幼馴染たちと百音の会話」だが、結局、今週の “ポエム” で誤魔化してやり過ごした場面の全部が、こうして “ポエム” だけ切り取られると、誤魔化し切れていないのがバレバレだ。

それは当然だ。だって、ダイジェスト版は “箇条書き” でなく “1週間のまとめ” なのだから、繋がって見えていなければ存在意義がない。でも、現実として “ポエム” だけを切り取って、抜き出して、並べてつなげると、話が繋がっていない。ただの箇条書きだ。

ドラマを誤魔化すための"ポエム"は、話が繋がらなくなった瞬間、魔法が解けたように、普通の"台詞"に戻ってしまう！

なぜ、そうなってしまうのか。答えは簡単だ。最終週に限らず、恐らく“ウソ”を誤魔化すための “ポエム” が、ドラマの連続性の欠落によって繋がらなくなった瞬間、まるで魔法が解けたように「普通の “台詞” 」に戻ってしまうからだ。

恐らくそれは、第4回で、朝岡が天気を当てた時に「天気を予測する力は本来の人間に備わった能力です」と言い、それに感銘した百音が「すごいです。天気予報って未来がわかんですね」と朝岡に告げた時から始まっていたのだ。

その後、朝岡は「天気は、変わるもの」であり、「予測できないことが起こる」と言ったことで、どれだけ “ポエム” が登場人物たちの “台詞” を “言葉” に聞えさせなかった。それどころか、聞えたところで、説得力不足の薄っぺらな “台詞” へ戻ってしまう。

それの連続を「朝の連続テレビ小説」である “連ドラ” でやり通したのがが、『おかえりモネ』だったと言うことだ。

24回の「土曜日版」の中で、「最数週」が最も愚かだった

「土曜日版」の感想らしく、最後は、サンドイッチマンさんの終盤での苦肉の策の典型のような、言葉をここに引用する。

「震災の時に　モネが気仙沼にいなかったと。直後に戻った時に「おかえりモネ」って言ってもらえなかったんだよね。その時の「おかえりモネ」をやっと数年後に　こう言える…　言ってくれたという。つながってるんですね「おかえりモネ」ね」

そもそも、当初は、最終回の感想に散々書いたように、脚本家が当初描いていた頃にトラウマを抱えていたのは、百音と亮って設定。でも、百音のトラウマは何だか内容は分からぬまま進み、亮のトラウマは明瞭に描かれていた。だから、最終回の亮が自分の船で船出するシーンは撮影済みだったのだ（余計な話だが）。

そして、視聴者にとって曖昧のままのトラウマを背負った百音は、自ら亀島を出て行き、時々楽しそうな行事の時は帰省し、最後は「基本給＋帰郷」のプレゼントを背負って帰って来た。そして、ケースの蓋を開けるのが “百音のトラウマ” だったとさ、ってだけの話。

それを、奇しくも、わざわざサンドイッチマンに解説・説明させたってこと。24回の「土曜日版」の中で、「最数週」が最も愚かだったと言うことだ。

あとがき

幾つかのドラマの感想で書いていますが。私は、「ドラマのタイトルを、台詞にするのが脚本家として、最大の野暮」だと思っています。

ですから、作品のタイトルは、台詞にせず、視聴者に「なるほどね。そう言う意味だったんだ」と、一種の謎解きを完成させた喜びや、作り手たちが視聴者に伝えたかったことと共感できた嬉しさこそが、作品を最後まで見る（読む）の楽しみの大きな一つだと思っています。

ですから、百音のトラウマを曖昧に引っ張り続けたやり方も野暮中の野暮だと思いますし、この唐突な展開を許したスタッフの野暮なセンスに呆れる限りです。

【最後の最後に、管理人・みっきーから読者の皆さんへ】
何だかんだ、いろいろありましたが、最終回まで完走できて良かったです。ドラマを見ていないのに最終回の感想まで読んで下さった方、ありがとうございます。もちろん毎日ドラマを見ながら、最終回の感想まで読んで下さった方も、ありがとうございます。そして、たくさんのコメントやWeb拍手を頂き、ありがとうございます。

更に、私のブログ経由で、Amazonや楽天市場から、商品を買って下さった方には、感謝しかありません。

とにかく、こんなに主人公に共感も応援も出来ず、物語に納得も出来ず、毎日モヤモヤした中で、何とか感想を書き終えられたのも、途中から「様子見モードにしたら気が楽になるのでは？」とアドバイスをしてくれた読者さんたちのお陰です。そのエールに背中を押されて、愚痴ばかりの感想ではありましたが、完走できたとおもっています。

本当に、ありがとうございました。そして、次作『カムカムエヴリバディ』の感想も、よろしくお付き合いの程を…

お願い…

管理人が返信に困るようなご意見などには対応いたしかねます。発表するなら、ご自身の場所でやって下さいませ。また、何度も諄いコメントの投稿者は、投稿機能をブロックします。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84 85 土
第18週『伝えたい守りたい』
86 87 88 89 90 土
第19週『島へ』
91 92 93 94 95 土
第20週『気象予報士に何ができる？』
96 97 98 99 100 土
第21週『胸に秘めた思い』
101 102 103 104 105 土
第22週『嵐の気仙沼』
106 107 108 109 110 土
第23週『大人たちの決着』
111 112 113 114 115 土
第24週（最終週）『あなたが思う未来へ』
116 117 118 119 120

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スナック キズツキ （第4話・2021/10/30） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『スナック キズツキ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第4話『瀧井くん』、ラテ欄涙の“だし巻き卵”は亡き母の味… 4分の即興朗読!?』の感想。
なお、原作の漫画、益田ミリ『スナック キズツキ』は、未読。※ネタバレ厳禁！

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「スナック キズツキ」に瀧井（小関裕太）がやって来た。彼は恋人の中田（成海璃子）にはそっけなく、上司の佐藤（塚地武雅）にも生意気な‘リア充男子’。だが、瀧井もまた傷ついていた。金持ちばかりのバーベキューでは、初めて見る世界に、自分を小さく感じてしまう。そんな瀧井を詩の朗読でもてなしたトウコ（原田知世）。そして、だし巻き卵が彼の心を解きほぐす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画 益田ミリ『スナック キズツキ』
脚本：佐藤久美子（過去作/ｶｳﾝﾀｰのふたり､釣りﾊﾞｶ日誌ｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,3,4話
　　　今西祐子（過去作：居酒屋ふじ､ﾒﾝｽﾞ校）
演出：筧昌也（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｾﾞﾛﾜﾝ,ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　湯浅弘章（過去作､ﾜｶｺ酒､探偵が早すぎる､死役所,ｱﾉﾆﾏｽ） 第3,4話
オープニングテーマ：清竜人「コンサートホール」
エンディングテーマ：森山直太朗の「それは白くて柔らかい」
ナレーション：大和田伸也

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本音の吐露と、思い出の味が、潤を変えたんだ、きっと…

シングルマザーの家で育ったイケメンの瀧井潤（小関裕太）は「背伸びの日々」。ある日、その “背伸び” に疲れ、傷ついて、「スナック キズツキ」にやって来た。

トウコ（原田知世）のおもてなし「詩の朗読」で、背伸びをしない “等身大” の自分に、心が帰った潤。そんな潤が注文したのは、学生時代に母がお弁当に入れてくれた「だし巻き卵」。

だし巻き卵を口に入れた瞬間に、「背伸びの無い日々」を思い出すことで心が解き解され、母への慕情や兄への憧れが噴き出した。本音の吐露と、思い出の味が、潤を変えたのだ…

あとがき無し…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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感想の趣旨について

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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最愛 （第3話・2021/10/29） 感想

TBS系・金曜ドラマ『最愛』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第3話『見えない敵の正体は…!? さらに浮かび上がる新事実!』の感想。

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大輝（松下洸平）から「友達として話をしたい」と呼び出された梨央（吉高由里子）は、事件当夜に昭（酒向芳）と会ったことなどを明かす。その後、大輝は梨央の足取りを防犯カメラで確認。梨央の話に矛盾はなく、相棒の桑田（佐久間由衣）も梨央は犯人ではないと感じるが、煮え切らない態度の大輝が気になる。そんな折、「真田ホールディングス」に1通の脅迫メールが届く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：奥寺佐渡子（過去作/夜行観覧車､Nのために､ﾘﾊﾞｰｽ､私､定時で帰ります） 第1,2,3話
　　　清水友佳子（過去作/夜行観覧車､女はそれを許さない､ﾘﾊﾞｰｽ､私､定時で帰ります）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404） 第1,2話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で） 第3話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､ｷﾜﾄﾞい2人､死にたい夜にかぎって）
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ､ﾒﾈｼｽ）
主題歌：宇多田ヒカル「君に夢中」

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読者さんから、演出家交代への質問が届いたのでこう答えた

フジテレビ系・木曜劇場「SUPER RICH（第3話・2021/10/28） 感想」について、ある読者さんから、次のような質問を頂いた。「作風が微妙に違う原因は放送された各回とも演出担当が違うからでしょうか？」（リンク）

その質問に対する私のコメントは、「本作に限らず、演出家による違いはあるでしょうね。ただ、連ドラと、それを狙ったテレ東の深夜番組以外に於いては、そもそも演出家の違いは必要ないと言うのが私の考えです。全話、演出が統一されているのが理想形ではないでしょうか？ その意味で、本作について、演出家による違いを語るのはある程度意味はあると思いますが、楽しむモノではないと考えます」と、お答えした。

第3話の演出担当が、メイン監督の塚原あゆ子氏から山本剛義氏へ交代した

なぜ、ドラマ『最愛』第3話の感想の冒頭で、ドラマ『SUPER RICH』への演出論を書いたのかと言うと、上記を見ればお分かりのように、第3話の演出担当が、メイン監督の塚原あゆ子氏から山本剛義氏へ交代したから。そして、演出家の交代によって、ドラマの雰囲気が空くし変わったのを実感したからだ。

今回は「プチ演出講座」続編で塚原あゆ子氏の演出を掘り下げるつもりだったが…

実は、第1話と第2話で「プチ演出講座」を開設する程、塚原あゆ子氏の演出の “技” について触れて来た。そして、前回の感想の後に「もっと詳しく映像の解説をして欲しい」とのコメントを幾つか頂いたので、第3話では、具体的なシーンやカット割りや編集について書くつもりでいたのだ。しかし、演出家が交代したことで、それらは、一先ずお預けとさせて頂きたい。

上記の二人の演出家が過去に担当した作品群に注目して欲しい

そこで、今回は、演出家が塚原あゆ子氏から山本剛義氏へ交代して “何が、どう変化したのか” について書いてみようと思う。

まず、もう一度、上記の二人の演出家が過去に担当した作品群に注目して欲しい。ざっくり違いを言うと、塚原あゆ子氏は「テンポ感とリアルと現代を意識した、ややサスペンス風な作品」が多い。一方の山本剛義氏は「のんびり、ゆったり、親子愛を中心にしたヒューマンドラマ風の作品」が多い。

ここからは、私のドラマ愛への自信と、ドラマ『最愛』スタッフへの期待と信頼を込めて"決め付け"で書く

察しの良い読者さんならお分かりだろう。そして、ここからの文章は「私の勝手な推測に基づく決定事項」として書いていく。従って、完全に間違っている可能性はあるが、私は、私のドラマ愛への自信と、ドラマ『最愛』スタッフへの期待と信頼を込めて、“決め付け” で書くことを了解して頂きたい。

第2話までと第3話で決定的に違うのが、梨央と大輝のバランス！

では、早速、本題へ。第2話までと第3話で決定的に違うのが、梨央（吉高由里子）と大輝（松下洸平）のバランスだ。描写時間や印象付けのやり方、個性の魅せ方など、ある人には “微妙” に、私には “かなり” 違って見えた。梨央と大輝のどちらを強調しているとか言う統一性ではなく、場面やシーン毎にバランスが違うのだ。

ここも、本当は「このシーン」と言いたいのだが、何せ比較対象が私の頭の中にしかないから、ここで提示できないことを、お許し頂き、何とか、ご自分で「あの場面かな？」と前回の感想同様に「宝探し気分」で楽しんで頂きたい。

ドラマ『最愛』のスタッフが、意図的、意識的に、第3話から演出家を変えた

私は、TBS、ドラマ『最愛』のスタッフが、意図的、意識的に、第3話から演出家を変えたと思っている（決めつけている）。その理由は、第2話までと第3話では、ドラマの性質がかなり違うから、その性質に合わせて、考えて演出家を選択したのだと思う。

意図的に、第3話の演出を山本剛義氏に交代した理由

第2話までは、基本的に「ドラマの初期設定」の説明と言う淡々としがちな部分と、「サスペンスドラマが始まる予感」をヒシヒシと感じさせなくてはいけない部分があった。この二つは、当然、ある意味に於いて正反対で、前者はじっくり見せたいし、後者は視聴者をグイグイと作品の世界に惹き込む必要があって、共存させるのは至難の業。

そのため、第2話までは、「15年前の二人の恋バナ」的な要素と「刑事ドラマ」風の要素のバランスを均衡にした。従って、どちらかと言うと、登場人物たちの心情の変化、その変化の描き方の変化で、物語を進めて行った。

しかし、第3話は、様々な事情が見えて来て、ドラマとしても、視聴者としても、一段進んだ。そう、より一層 “サスペンス” であることを強調して来たのだ。その一方で、しっかりと “刑事ドラマ” の部分も更に強調して来ているから、第2話までとドラマの雰囲気が少し変わるのは当然なのだ。いや、私は意図的に変えていると信じている。

なぜなら、ここで演出家を交代させるのが、最も雰囲気を変えるのが簡単だし。二人の演出家の得意分野を考えれば、三人目に控えている村尾嘉昭氏よりも、山本剛義氏の方が適任なのは、過去の担当作品を見れば、お分かり頂けるはずだ。

演出家が山本剛義氏に交代して、どの辺に変化したのか？

では、演出家が山本剛義氏に交代して、どの辺に変化が生じたのか？ 解説が相変わらず具体的な場面でないのは諦めて頂くとして。

まず、緊張感の伝わり方が違う。前回までより物語が大きく変わって来たのに、それによる緊張感は逆にガツンと視聴者へ伝えずに、じわじわとが伝わって来る感じ。それと、メインの二人に限らず、登場人物全員が怪しく見えたし、逆に「余計に何者か分からなくなったりした人物」も増えた気もする。

謂わば「見れば見る程、誰が何であるのか分からなくなる」と言う世界に没入させ続けている気がしてならない。分かって来る事実が増えれば増える程、闇も増えるって感覚だ。そう、あくまでも、私が “気がする” だけなのだが、恐らく、多くの読者さんが「私も、ちょっと違うドラマに感じた」と思ったのではないだろうか？

あれだけ特徴溢れる演出家から交代したのに、違和感がないのが凄い！

そして、どうしても称賛しておかなければならないことを書いておく。

一つは、あれだけ特徴溢れる演出家から交代したのに、違和感がないこと。だから、私は意図的だと言っているのだが。これ、二人とも個性的で有名な演出家だから、相当に第2話までと第3話からの “繋ぎ目” 部分からの雰囲気の変化は、相当に打合せしないと出来なこと。それをまず、まんまと上手くやり遂げたのは凄いと思う。

これが本当に「意図的な演出家の交代」だったら、脚本家もそれに順応しなくてはいけないってこと

更に、忘れてならないのが、これが本当に「意図的な演出家の交代」だったら、脚本家もそれに順応しなくてはいけない。だって、普通の連ドラの脚本は、メイン監督に合わせて書かれるから。

もしも、脚本家が「第○話の演出家は○○さんだったら…」と、更に意図的に脚本を修正したとしたら、ドラマの内容より恐ろしいことになる。だって、脚本と演出が一体化し、その上、各話で違うわけだから。

ことの真実は闇の中だ。しかし、この第3話を敢えて、メイン監督の塚原あゆ子氏が演出しないことの方が “ミステリー” だから、恐らく、全てが意図的に作り込まれていると信じたい。恐るべし、ドラマ『最愛』…

あとがき

内容にも、少し触れておきます。

やはり、タイトルの『最愛』が良いなと思います。それぞれに “最愛” が存在し、その一つひとつの “最愛” の尊さと思いの深さに泣けます。

また、「刑事と重要参考人」と「一人の刑事と新進気鋭の女性実業家」と言う関係が、今わかっている範囲でも、絶望的であり残酷なのに、ふとした昔使っていた方言と呼び名で切なくも簡単にタイムスリップ敷いてしまう。そんな泣けるところや、切ないところが、本作の好きなところです。もちろん、スタッフ＆キャストも文句なしです。

 

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