相棒 season20 （第16話・2022/2/23） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
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第16話『ある晴れた日の殺人』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、ビルの屋上テラスで広告会社社員・中松（高橋和也）の遺体が見つかった事件を調べる。同じ部署の山村（成田瑛基）によると、その部署は‘追い出し部屋’で、伊丹（川原和久）らは中松と出世争いをした同期で現部長の田川（白畑真逸）に疑いを抱く。一方の右京らは、遺留品の企画書から中松が不正を告発しようとしていた可能性をつかむが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：徳永富彦／演出：橋本一（敬称略）

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大胆なストーリーと懐かしさが入り混じった意外性

序盤から「？」と思い始めて、話が進んで行くに従って「!?」に変わり、最後で「！」と思わせてくれた今回。「なんのこっちゃ？」と思われた読者さんもいらっしゃると思うが。率直な感想が「？　→　!?　！」なのだ。

そう、言葉で表現するなら、最近の『相棒』としては大胆なストーリーだが、幽霊を扱ったネタは昔の『相棒』では良く見掛けたから、懐かしい気持ちになった… と言う感じだろう。

今回のネタには、意外と面白い仕掛けが2つある

まあ、これを言ってはおしまいだが。基本的に、ただ特命係が偶然に事件に首を突っ込んで、自主的に殺人事件の捜査をしただけ… なのだが。今回のネタには、意外と面白い仕掛けが2つある。

密室殺人的な「ワン・シチュエーション・ミステリー」

1つは、「ワン・シチュエーション・ミステリー」と言うミステリーでは “密室殺人” のような古典的な仕掛け。これ、他の刑事ドラマや推理モノではたくさん見掛けるが、『相棒』シリーズでは意外と少ないケース。特命係以外の捜査も、ほぼ広告会社の建物だけで完結している。まあ、「あまりロケ地を増やさない」と言う、コロナ禍の事情を反映しているとも言えるが…

幽霊を使って「特命係 VS 完全犯罪」を見せる面白さ

もう1つは、「完全犯罪」。そう、『相棒』らしく「特命係 VS 完全犯罪」の構図になっていること。完全犯罪と言うネタ自体は、『相棒』シリーズではたまに見掛けるが。

今回は、その完全犯罪を企てた真犯人が “幽霊” と言う設定。設定も見せ方も、定番のネタに上手くひねりを加えて、「今どき、幽霊？」なんて視聴者の声そっちのけで、創って来たのは斬新だし、面白かった。

「季節外れのお化け屋敷」に迷い込んだつもりで楽しんだ方が得

まあ、ず～っと被害者と最重要容疑者の顔をリンクさせない演出と、中盤の会社の受付に中松（高橋和也）が出て来た頃から、ほぼ全容は見えてしまったが。ここは、「季節外れのお化け屋敷」に迷い込んだつもりで、今回の世界観にどっぷり浸かって、最後まで騙されてあげるのが、正しい楽しみ方ではないだろうか？

折角、チャンネルを合わせたのだから。そうすれば、ラストの屋上シーンでの “3人のやり取り” を、どんな雰囲気で演者たちが楽しんで撮影したのかさえも、満足出来るのだ。

あとがき

と言うわけで、意外と「季節外れのお化け屋敷」に迷い込んだつもりで見て、楽しかったです。元・男闘呼組の高橋和也さんも、52歳。当時は、寡黙にベースを弾く姿が印象的でしたが、今は素敵な俳優さんになりましたね。

さて、来週は。六角精児さん扮する名物キャラクター、米沢守が、4年4か月ぶり登場！「右京＆冠城」の最終シーズンにゲスト出演です。楽しみ！

 

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2/23のWeb拍手へ:「カムカムエヴリバディ(第80回)」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-02-23 14:00:53）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第80回・2022/2/23） 感想

昨日の「うたコン」、私も録画して2回観ました。 そして、「アルデバラン」のところで、2回泣いてしまいました。 「うたコン」から一夜明けて観たから、今日は今までと違って見えたのかなと思っていたのですが、みっきーさんの解説を読んで納得が行きました。 やはり、演出が違ったのですね。

先週の終わりから、今週にかけて、登場人物たちの人間性がよく描けていますよね。 今日のすみれさんは、特に良かったです^_^。 ホントに可愛い人ですね（サイン、割り箸入れよりも伝票の裏にサイン書かせる方が失礼ですよね。伝票、お店の人のところに行くのだから(^◇^;)）。

↓ここから管理人返信↓

いつも書いていることですが。「ドラマは、人間そのものを描くこと」なのですよ。そのことが、脚本に沿って、きちんと演出で補強されていると言う印象です。だから、何気ない日常でも楽しく、微笑ましく見えますし。更に、ドラマチックな部分はドラマチックにメリハリがつくんですよね。この調子で進んで欲しいです。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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【速達】BAYFM78にて2月23日(水)13:00～15:51「NEXCO東日本 presents 房総 it!! trip SPECIAL」放送！

興味のあるタイトルの冒頭に【速達】が付いていたら、すぐに読んで！

【速達】とは？ 長文でないけれど、当ブログの読者さんには即時性の高く、＜管理人は有益だと思う投稿＞のこと。

【速達】BAYFM78にて2月23日(水)13:00～15:51「NEXCO東日本 presents 房総 it!! trip SPECIAL」放送！

最近は、地元の千葉県の"休日ドライブ"にハマっています！

2月23日（水）は、「天皇誕生日」で祝日の上、大安。本来なら、婚礼の仕事に行っているはずですが、コロナ禍で結婚披露宴もキャンセルが続いており、今年は私と妻が一緒に休日です。と言っても、どこか遠出する予定は無いのですが。

でも、ここ最近は、ブログに投稿しているように、私が住む千葉県内で車で十分に日帰りできる “休日ドライブ” を楽しんでいます。自家用車で行って、ご当地グルメもテイクアウトすれば、感染対策にもなりますしね。

ドライブ中の方も、今春以降に千葉県を訪れる際の参考になるような番組

と言うことで、本日、千葉県発信のベイエフエム（78.0MHz）では、『NEXCO東日本 presents 房総 it!! trip SPECIAL』（公式サイト）が放送されます。内容は、「休日のドライブにぴったりな心地良い音楽とともに、房総のおすすめスポットをご紹介。スペシャルゲストもお招きして、房総の魅力をたっぷりとお伝えします!」と言うことだそうです。

©ベイエフエム

今日、ドライブ中の方も、今春以降に千葉県を訪れる際の参考になるような番組のようなので、興味関心のある方、もうすぐ始まりますので、お聴きになってはいかがですか？ もちろん、私もお勧めスポットを投稿してあります！

「NEXCO東日本 presents 房総 it!! trip SPECIAL」情報

●放送日時：2月23日（水）13：00-15：51
●DJ：春原佑紀
●ゲスト：東洋平（ライター）／不動まゆう（フリーペーパー「灯台どうだい？」発行）／下川友子（パワースポット案内人）
●コメントゲスト：徳井青空／KOUSAKU／カジヒデキ
●公式サイト：https://www.bayfm.co.jp/sp/nexco/
●番組メール：[e-mail]
●Twitter：@bayfm_it
●ハッシュタグ：#bayfm_it

番組を置きになる方は、こちらをタップ（クリック）！

©ベイエフエム

〈あとがき〉

直近のご案内になって、ごめんなさい。昨晩にアナウンスすべきでしたね。間に合った方、興味を持った方、是非とも、房州（千葉県）の魅力に触れて欲しいです。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第80回・2022/2/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第80回〔全112回〕／第17週『1983-1984』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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再映画化することになった「妖術七変化！隠れ里の決闘」の敵役をオーディションで選ぶという話が発表され、ひなた（川栄李奈）や五十嵐（本郷奏多）は驚きます。女優の役はないのかと不機嫌になったすみれ（安達祐実）に付き合わされたひなたは、時代劇スターのモモケン（尾上菊之助）と大部屋俳優の虚無蔵（松重豊）の因縁についての噂話を聞かされるのですが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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昨晩の『うたコン』での主題歌とそのBGVがとても感動的！

昨晩に放送された、NHK総合の『うたコン』が『カムカムエヴリバディ特集』で、柳沢定一を演じた世良公則さんが「On the Sunny Side of the Street」を定一風に熱唱し、往年の大ヒット曲「銃爪」も披露してくれた。それは、1978年の大ヒットを肌で知っている私には、大きな感動だったが。

それ以上に、感激したのが、今作の主題歌「アルデバラン」を歌唱した AIさん。あの歌唱力で改めて「アルデバラン」を生歌で聴くと、歌詞の凄さがひしひしと伝わって来た。

また、同曲のBGVとして流れた「安子編」や「るい編」の名場面集とも言えるダイジェスト版とのコラボの素晴らしさ。やはり、「アルデバラン」は、「安子編」や「るい編」の名場面に良く似合う… と再認識したのだ。

今回の主題歌の印象は、ここ最近の今作では全く違った

しかし、今回の主題歌（オープニング映像）の印象は、ここ最近の今作では全く違っていた。前々回と前回が月～火曜日で、先週の “続き” であったことからも、今日の水曜日が実質的な “今週の始まり” となる。だから、前回の演出は多少先週の演出を引きずっていたが、今回は、しっかりと、今作のメイン監督である安達もじり氏流の丁寧な演出から始まった。

まるで、先週までとは区切りをつけるように、劇伴もしっとり、ひなた（川栄李奈）を始めた登場人物たちも、落ち着いた感じで、何やら主題歌明けから “何かが始まる予感” を漂わせた。

今週のメイン監督の演出で、主題歌とドラマの内容がしっくり来た！

それに続いた主題歌の「アルデバラン」。いつもなら、録画を飛ばそうかと思ってしまうが、今回は聴き入ってしまった。やはり、むやみやたらに “語り” に英訳を付け足すことなく、「ひなたには想像もつかない…」を強調したナレーションが、視聴者を惹き付けるのだ。

そして、この不穏な感じ、これまでの「ダメな子」で押しまくるコミカルな描写とは一線を画した演出が、「アルデバラン」の歌詞の最初の2行に自然に繋がって行った…

♪君と私は仲良くなれるかな
　この世界が終わるその前に

そう、残念ながら、ひなた役が川栄李奈さんになってからの第16、17週の演出では、「アルデバラン」の最初の2行の感動的な歌詞とメロディと歌唱と不釣り合いだったのだ。

しかし、今回のアバンタイトルから主題歌の流れは、実に自然だった。これ位に、ドラマと主題歌がしっくり来ると、主題歌明けに期待が高まる。やはり、演出家の違いによる “差” が大き過ぎると思うと同時に、ひなたの「新たな章」が、メイン監督の演出で良かったと、つくづく思う。

脚本は同じなのに、演出の違いで、こんなに"差"が出るのか

主題歌明けも、アバンに続いて、演出家の違いによる演出の “差” がハッキリと見て取れた。例えば、今回だって、脚本は先週と大差は無い。わざわざ描く必要があるのか良く分からない “主人公たちの日常” を挟み込んだ上で、登場人物たちのやり取りが中心で物語が構成されている。それを、箇条書きに描いているだけなのは、先週と殆ど変わっていない。

メイン監督の演出の方が、脚本家が伝えたいことが良く伝わって来る

しかし、物語の見せ方が、演出で違うのだ。別の言い方をするなら、同じ物語でも、映像から伝わって来るものである “印象” や “雰囲気” や “空気感” が違うのだ。

もっと、分かり易く例えるなら、まず、俳優の演技を見せて、その演技で物語を見せて、ドラマ全体を魅せようとしているのだ。う～ん、端的に言ってしまえば、メイン監督の演出の方が、脚本家が登場人物を演じる俳優を通して伝えたいことが、良く伝わって来るのだ。

例え箇条書きでも、どうでも良いようなシーンがあっても、面白味を感じる演出

だから、後半の回想部分は抜きにして、今回のエピソードの中心である “再映画化することになった「妖術七変化！隠れ里の決闘」の敵役をオーディションで選ぶという話” に関して、「土曜日版」では削除するシーンが無い位に必然性を感じる。

そう、無駄を感じ難い演出なのだ。だから、例え箇条書きでも、どうでも良いようなシーンがあっても、登場人物たちの心情の深いところまで感じ取れるから、面白味が出て来る。まあ、NHKも、それが分かっているから、大切な週は、メイン監督の演出にしているのだろうが…

"何気ない主人公たちの日常"の描写が実は、とても大切！

それに、前述の書き方では、「わざわざ描く必要があるのか良く分からない “主人公たちの日常”」と書いてしまったが。本来は、半年間も続く朝ドラでは、実は “何気ない主人公たちの日常” の描写が実は、とても大切。

なぜなら、“何気ない日常” があるから “主人公たちに舞い降りる非日常＝奇跡やトラブル” が際立つのだから。そして、日常を上手に飽きさせないように積み重ねることでしか、非日常をドラマチックに描写できないのだ。だから、先々週と先週に限らず、「るい編」の結婚以降を上手く描いていれば… と、悔やまれるのだ。

あとがき（その1）

美空ひばりさんの歌「愛燦燦」の歌詞に「人生って 不思議なものですね」と言うのがありますが。ドラマって、不思議なものですね。演出が変わると、ドラマへの興味関心も変わってきます。

例えば、「アメリカに行った安子の結婚生活」についても、「トランペットが吹けなくなった錠一郎のジャズへの情熱」についても、未だ宙ぶらりんですよね。『カムカムエヴリバディ』の由来でもある「ラジオ英語講座と共に歩んだ親子3世代の100年間の物語」も、最近は封印状態。

なのに、演出で登場人物たちの心情の深いところまで感じ取れて、面白味が出て来ると、何となく、「ひなたと時代劇」もアリかな？ って思えちゃう。

あとがき（その2）

その延長戦上に、これまで時代劇風の話し言葉だった虚無蔵さんが、「モモケンさん。わしも受けますわ。左近役のオーディション」と現代の京都弁で話したことで、先代のモモケンからの敵役が彼の中に入ったままだったような感じも伝わって来ました。また、五十嵐の時代劇に賭ける情熱も見えて来ました。

それらによって、ひなたが、どう影響を受けて変化するのかも、楽しみになって来たような。とにかく、メイン監督の演出で、「先が楽しみな朝ドラ」、「先が見たくなる朝ドラ」に返り咲いて欲しいです。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79

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ファイトソング （第7話・2022/2/22） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ファイトソング』
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第7話『全て明かす涙の夜と嫉妬の嵐!? キスしていいですか? します』の感想。

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花枝（清原果耶）の話を聞いた直美（稲森いずみ）や慎吾（菊池風磨）、凛（藤原さくら）、迫（戸次重幸）は、改めて花枝の‘思い出づくり’を応援することに。一方で、花枝にある罰ゲームを課す。翌日、電話口で元気がなさそうだった花枝を心配した芦田（間宮祥太朗）が、田舎から送られてきたという食材を手に「あさひ学園」を訪ねてきた。慎吾の提案で、その食材で鍋料理を作ることになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人､虹色ｶﾙﾃ）
演出：岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､恋あた…） 第1,2,5話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2） 第3,6話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､死にたい夜にかぎって､最愛） 第4,7話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌﾞﾗｯｸﾘｹﾞﾝｼﾞ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり)
主題歌：Perfume「Flow」

視聴離脱しない理由が、施設長の涙を見て分かった！

そうか！ なぜ、私が今作を “ほぼ愚痴” の感想を書きながらも、視聴離脱しないで見ているのか、自分で理由が分からなかったのだが。

今回の序盤、11分までの “春子ちゃん” ではなかった、稲森いずみさん演じる、夢破れた花枝（清原果耶）を見かねて、彼女を「サンシャイン・クリーニング」のアルバイトとして働かせる、「あさひ学園」の施設長・磯辺直美の涙を見て、分かったのだ。

それは、今作のドラマの構造が、私の中では日本のドラマの5本の指に入る名作『ビーチボーイズ』に似ているからなのだ… と。

稲森いずみさんの涙の演技が、今作と『ビーチボーイズ』を重ねて見せた

若い読者さんは知らないかもしれないが、ドラマ『ビーチボーイズ』とは、今作と同じ岡田惠和氏の脚本で、1997年夏にフジテレビの『月9』枠で放送され、それまでラブストーリーが多かった『月9』枠の作品としては、珍しい男同士（反町隆史さんと竹野内豊さん）の友情を軸に描いたドラマ。

そして、稲森さんは、メインの舞台となる民宿「ダイヤモンドヘッド」の近くにあるスナック「渚」のマドンナで、過去に離婚経験があり、その際に相手の両親に一方的に「息子」を取られ、毎日来るはずのないその「息子」からの手紙を待っていると言う「前田春子」を演じていた。

©フジテレビ

そして、今回の施設長・磯辺直美の涙と、『ビーチボーイズ』での息子に再会できたものの、また別れざるを得ない前田春子の涙が、私の中で重なった。そして、今作に於ける主人公の「耳が聞こえなくなるまでの過程を描く」のと、『ビーチボーイズ』では主人公が「自分の “海＝生きる道” を見つけようと決心が着くまでの過程を描く」のも、重なったのだ。

"古き良き時代のドラマの中の世界観"の復刻こそが、今作の大きな魅力

そう考えると、いろんな部分が腑に落ちる。

非現実的な世界観を敢えて前面に出すことで、設定に潜んでいる “悲壮感” を出来るだけ感じさせないように作り込んでいること。

また、主人公の病気を隠していたいと言う健気さ、カラ元気で笑顔をつくる我慢強さ、主人公を取り巻く人たちの心配ながら明るく振舞ういじらしさ、主人公との強い絆など、今の世の中で、ちょっとメインストリームとは違った、古き良き時代のドラマの中の世界観を、必死に作り込もうとしているのだ。

その “古き良き時代のドラマの中の世界観” の復刻こそが、今作の私にとっての大きな魅力だったのだ…

作り込みをし過ぎたせいで、あざとさが目立ってしまったのが残念…

そのことが分かったからこそ、改めて気づいたことがある。正しくは、『ビーチボーイズ』の脚本では出来ていたのに、『ファイトソング』の脚本では出来ていないことだ。

それは、作り込みをし過ぎたせいで、あざとさが目立ってしまっていること。

ドラマとして作り込むことは、決して悪くない。しかし、何事も “過ぎたるは猶及ばざるが如し” と言うように、やり過ぎは禁物なのだ。簡単に言えば、非現実的な世界観を作り込み過ぎて、自然な感じが薄まって、不自然さが勝ってしまっているのだ。そう、見る人によっては、白けてしまうくらいに… だ。

台詞の言い回しや、個々のシークエンスが回りくどい印象に

例えば、今回で言うなら。序盤はシリアス、中盤はコミカルにして、全体のメリハリを狙って、作り込んでいるのはよ～く分かる。しかし、劇中の花枝の台詞「ありのまま… は無理。ちょっとは飾る」を借りれば、装飾が “ちょっと” の度を越えてしまっているのだ。

台詞の言い回しや、個々のシークエンス（物語を構成する最小単位）が、回りくどいのだ。だから、シリアスな部分がシリアスとして、ビシッと締まらない。それによって、コミカルな部分もぼやけてしまう。これが、今作の現状ってこと。

やはり、きちんと魅せる部分は、端的に言いたいことだけを絞り込んで “タイト” に魅せるべき。そうでないから、折角の作り込みが、逆効果になってしまっているのだ。

序盤の11分間のあとに、44分過ぎのコミカルな部分以降の"シリアスな病院のくだり"を直結させれば良かったのでは？

では、どうすれば、きちんと魅せる部分は、端的に言いたいことだけを絞り込んで “タイト” に魅せられたのか？ 今作としては、花枝と芦田（間宮祥太朗）の関係をまだまだ描きたいのは分かるが。序盤でみんなに真実を告白してしまったのだから、花枝と芦田は前回で十分だと判断して、中盤をバッサリと削除して。

序盤の11分間のあとに、44分過ぎのコミカルな部分以降の “シリアスな病院のくだり” を直結させれば良かったのだ。それが出来ないなら、中盤の芦田とのやり取りを大幅に短縮するべきだったと思う。そうすれば、シリアスな部分が更に強調されて、物語が大きく前進した印象も与えられたのではないだろうか…

あとがき

大人の事情で、芦田を描かざるを得ないとしても、もう少し “自然な感じ” に挟み込んで欲しかったです。やはり、主人公をメインに描くのがドラマと言うもの。いくら、ドラマが虚構の世界だとしても、不自然な描写や展開よりも “自然な感じ” に描く方が断然良いのは、ほぼ間違いないことです。

作り込み過ぎが “邪魔” に見えては、元も子もありません。悪くないんですけどね。岡田惠和さんなら、「あざとさを自然に感じさせる脚本」を分かっているし、出来ると思うので、どうか、そのように書いて欲しいです。期待を込めて…

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