連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第108回・2021/10/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第108回／第22週『嵐の気仙沼』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

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２０２０年元旦。未知（蒔田彩珠）は亮（永瀬廉）に「漁から帰ってきたら話しをしたい」と伝える。百音（清原果耶）が天気図を見ていると、亮が漁から戻ってくる日の気仙沼市周辺は、風速１５メートル以上の風が吹き、海がしけることがわかった。滋郎（菅原大吉）に「漁に出ている船に戻るよう伝えてほしい」とお願いするが、全く相手にされず、電話を切られてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15,20週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16,19週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13,18,22週
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣） 第18週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
　　　田中諭（過去作/いいね!光源氏くん） 第21週
　　　舩田遼介（過去作/NHK　FMシアター「空振りホームラン」） 第21週
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。

↓『おかえりモネ』完全対応版です↓

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

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今回の感想は、長文で拙稿ですが、本作への思いを、いつも以上に込めて書きました。

今回だけ、顔が見える人のために 仕事がしたいと思って」と、百音に言わせた理由を考えてみた

さて、今回のアバンタイトル。あちこちに何か違和感が…。

まず、百音が百音（清原果耶）と菅波（坂口健太郎）とのやり取りで、自分が故郷に戻った理由を「顔が見える人のために 仕事がしたいと思って」とメッセージを送っていた。確かに、ドラマとしては間違っていないが、これまで百音がこんな言い回しをしただろうか？ と言う疑問。

「故郷のために役に立ちたい」とか、いつもの台詞で良かったと思う。ただ、ここに脚本家の浅はかな目論見が隠されている。それは、今回のメインの話が、漁協長・滋郎（菅原大吉）に「漁に出ている船に戻るよう伝えてほしい」とお願いする話だから、大袈裟な表現を使ったのだろう。しかし、「顔が見える人のため」だったら、気仙沼である必然性が無いわけで（失笑）

百音を庇うつもりは無いし、三生たちにも百音を励ましたい気持ちがあるのは分かっていても、何度も傷に塩を摺り込むような描写は何度も見たくない

更に、前回では三生（前田航基）に故郷に戻って来たことを指摘され、サヤカ（夏木マリ）にも言われ、遂に菅波（坂口健太郎）にまで、「故郷のために役に立ちたい」と大見えを切って東京を出て行った百音が否定されるのを描くのって、脚本家や演出家の趣味の悪さを感じて、私は、亮（永瀬廉）が言った「きれいごど」だけで十分だと思う。

だって、百音の故郷に戻ったことを否定している人たちは、百音が本気で仕事をしているように見えていないから指摘したのだと、私は思っている。だから、ここはドラマとして間違っていない。でも、何度も傷に塩を摺り込むような描写は何度も見たくない。もちろん、三生たちにも、百音を励ましたい気持ちがあるのは分かっていても…

アバンで感じる違和感は、百音の無力感の根源が分からないから

では、なぜ、このアバンタイトルに違和感を覚えるかと言うと。そもそも、百音が、「最終的に、どんな状況を目標にしているのか？」が全く分からないし、更に「今、何に悩んでいるのか？」が不明瞭過ぎて分からないから。

だって、前回でも今回でも見ていれば分かるが、百音は海や船や漁業のことも、農業や農家のことも、“専門家” でなく “素人レベル” で、牡蠣の開口にしても、前回の農家の件にしても、泥縄的な資料集めた知識と、一応専門である気象予報士としての知識や勘を使って、取り敢えず乗り越えただけ。なのに、無力感を感じるのかが分からないのだ。

なぜ、本作は、主人公を視聴者たちが"自然に応援したくなる人"として描かないのだろう？

それこそ必死に、「顔が見える人のために 仕事がしたい」なら、あちこち歩き回って、今、百音自身の目の前にいる “顔が見える人” が何を欲しているのか調査し、それを何とか “お金になる仕事” にしようと、孤軍奮闘している姿を描いて欲しいのだ。それが無いから、三生たちの意見に賛同せざるを得なくなってしまう。

なぜ、本作は、主人公を視聴者たちが、 “自然に応援したくなる人” として描かないのだろう？ そこが不思議でたまらない…

百音が無力感を感じてしまったら、そもそも論として、ドラマとして破綻しているのでは？

それと、前回の農家の人にも似たようなことを言っていたが、今回は菅波に「自然を前にして やはり無力です」<a/strong>とメッセージを送った。これって、好意的に見てみても、すごく卑怯な感じがするのは、私だけだろうか。

だって、もう、本作は、幾度も気象への解釈を都合良く変えて、最終的な現在は、朝岡（西島秀俊）の「天気は予測しても、思いがけない方向に変わるもの」として定義づけされているはず。

だったら、繰り返すが、師匠の朝岡が「天気は予想しても変わる」と決めてしまった今、そのことを背負った状態の百音が、あのプレゼンで勝ち取った仕事に対して、無力感を感じるのは、そもそも論として、ドラマとして破綻しているのでは？ と思ってしまうのだ。

最近の大災害が出そうな天気予報の後には、よく、こんな言葉が言われるようになっているのを、利用したら良かったのに…

やはり、以前にも書いたと思うが、脚本家や演出家が、きちんと、百音も本音では「天気は予想しても変わる」と思っているのは理解済みなのだから…

最近、気象予報士が天気予報で大きな被害が出そうな予報を伝えた後には、アナウンサーやコメンテーターが言う、「天気予報が悪い方にハズレて、大きな被害が出るより、天気予報が良い方にハズレて、被害が出ない方が良い」と言う立場で百音は仕事を売り込んで、手にして行く方が、余程、筋が通っているように思う。

なぜ、いつも百音からの電話の第一声は、自分を名乗らないのか？

それと、どうでも良いことだが、実はいつも気になっていたことを書く。それは、百音が電話を掛けるとき、ほぼ必ず自分の名前を先に言わないこと。まあ、スマホ同士なら電話を掛ける側も、受ける側も相手が誰であるか画面で確認できるから、最初から相手の声だけを確認するのが、今どきの若者なのかも知れないが。

今回の8分頃に、百音がウェザーエキスパーツ社の野坂碧（森田望智）に電話を掛ける場面で、百音の第一声は「お疲れさまです 野坂さん」だった。暫く会っていない先輩に「お疲れさま」と言うのも、オジサンとしては違和感を覚えるが。ここは「お久しぶりです 永浦です」ではないのか？ だって、野坂だって直後に電話口の声で推測して「永浦さん？」と聞き直しているし。

電話の第一声で、感じ良く「永浦です」と名乗るだけで好印象になるのに…

10分過ぎに野坂から電話がかかって来るシーンでは、「はい」だけ。百音は先輩に依頼したんだよね。だったら、最低限のマナーとして、「はい 野口さん 何かわかりました？」位は言っても良いような。同じ会社なのは分かるが。

ついでに、11分頃には百音から漁協長に電話が入るが、その時の百音の第一声は「すみません 突然 電話して」だった。もう細か事は書かないが、一つだけ言いたいのは、百音が架ける電話の第一声は、何かと上から目線に聞えるのが気になるってことだ。最初に名乗るだけで、好印象になるのに、なぜ、やらない？

本社の指示を仰ぎ、気象庁の発表を待ったのは、褒めたい

愚痴ってばかりでは、申し訳ないので、少しだけ良かった部分に触れてみる。

それは、百音が独自で、いくら限定的な地域への天気の変動であっても、本社の指示を仰ぎ、気象庁の発表を待ったこと。こう言う本社との連携を描くことで、会社が認めた企画であることがわかるし、百音にも気象予報士としての一定の常識があるのが表現されるから。ここは、褒めても良いと思う。

終盤の漁協での5分間は「強い物語」として決して悪くない

さて、10分頃、いよいよ百音自身が、漁港組合へ乗り込んで来た。そして、何となく、漁協長が百音の言い分を信頼する感じで終了した。ドラマとしては間違っていない。主人公自身が動いて、ストーリを進めたから、「強い物語」論としても、決して悪いとは思わない。

ここから書くことは、愚痴とは思って欲しくない

しかし、ここから書くことは、愚痴とは思って欲しくない。こうして、少しでも「強い物語」が書けるなら、私は次のようなことに注意して本作を書いて欲しかったってことを書こうと思う。特に東京から帰郷してからの部分のことになるが。

帰郷してからの百音で描くべきは、百音の企画の後ろに"専門家"の存在があることだったのでは？

本作で帰郷した百音で描くべきは、「自然は、気象予報士でも変えることは出来ない」と無気力感に襲われたり、「天気予報は、ハズレることもある」と気象予報士として言い辛いことを言うのが厳しいとか、「苦しんでいる農家の人を助けられない」と言う自信喪失感を描くことではないのでは？ と、思う。

要は、百音ひとりで出来ることは限られているから、「百音推しの企画（仕事）」の裏には、きちんとウェザーエキスパーツ社の、それぞれの得意分野を持った “専門家” がいることを強調した人間関係を描くことではなかったのでは？ と言うこと。

決して、今回の終盤のように百音自身が直談判するのではなく、百音のサポーターとして “専門家” の助言や見解が漁協長たちを説得し、その百音のサポーターたちの存在を知って、百音が信頼を得て行った方が、断然に良かったと思う。

百音が東京で企画書を書いている時点で描いておくべきだったのは…

そして、そのために帰郷する前、プレゼンの前、そう、百音が東京で企画書を書いている時点で描いておくべきだったのは、百音が「故郷の人たちを守る」と言う個人的な思いだけでなく、ウェザーエキスパーツ社の一大プロジェクトの第一弾として、“百音のために動いてくれる、強力な専門家たちの応援団” を作っている百音を描くべきだった。

もちろん、その “百音のために動いてくれる、強力な専門家たちの応援団” の中には、ウェザーエキスパーツ社の気象予報士だけでなく…

帰郷後も"百音のために動いてくれる、強力な専門家たちの応援団"の人間関係づくりを描いて欲しかった

報道のプロであるテレビ局の社会部気象班デスク・高村沙都子（高岡早紀）や、ラジオで喋るのだから、莉子（今田美桜） 、森林組合でナラの伐採の指揮をする山番頭・熊谷さん（山本 亨）やサヤカを始めとした “山の専門家” たちを入れておくのは当然で。

災害で避難するサポートまで考えれば、幼稚園や学校の先生、教育委員会なんかも、百音のサポーターにあるように描いたら良かったと思う

この最後の一ヶ月の前半で描くべきは、帰郷してから…

そして、この最後の一ヶ月の前半で描くべきは、帰郷してから、いよいよ、これまで知り合った人たちとは、かなり考え方ややり方が違う漁業に携わる “海や船の専門家” を “百音のために動いてくれる、強力な専門家たちの応援団” に引き入れるのを、百音の最大の仕事して描くべきだったと思う。

どうして、今更、私がこんなことを書くのか？ それは、個人で仕事を請けるのも続けるのも、簡単でないことを私が “今” 痛感にしてるから。でも、百音は基本、ウェザーエキスパーツ者の人。だったら、その設定を活かす方が、会社に所属する気象予報士を扱うドラマとして当然だし、見てみたかったから…

あとがき

私、本作の感想で初めて書いた「百音のために動いてくれる、強力な専門家たちの応援団」を、上手くナレーションで “存在が増えて行っているように” 補足したら、良かったと思います。例えば、前回の農家さんだって帰るカットに、「実は、相談に乗ってくれただけでも、嬉しかったそうです」と足したら、だいぶ印象が変わったと思いますし。

三生の時も「本当は、百音が帰って来たのを嬉しく思っているのです」と補強するだけで、人が受ける印象は、だいぶ違うと思います。まあ、もうここまで来たら、百音も使っていたカフ（マイクのオンオフを手元で操作する機器で、正式名称は「カフ・ボックス」」を脳内にせっしオンにして、自分で脳内ナレーションでも入れますか（笑）

お願い…

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84 85 土
第18週『伝えたい守りたい』
86 87 88 89 90 土
第19週『島へ』
91 92 93 94 95 土
第20週『気象予報士に何ができる？』
96 97 98 99 100 土
第21週『胸に秘めた思い』
101 102 103 104 105 土
第22週『嵐の気仙沼』
106 107

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【現場発信の演出や演出家の仕事を知りたい人へ】人気演出家・瑠東東一郎氏のインタビュー記事を改めて、おすすめ！ その他の関連投稿や書籍も併せてご紹介します

©リアルサウンド 映画部

演出家・瑠東東一郎氏の演出術を語ったインタビュー記事

先日に投稿した『よるドラ「古見さんは、コミュ症です。」〔全8回〕 （第6話・2021/10/11） 感想 ※第6話は「おかえりモネ視聴者」と「中高年層」へ超おススメ！』の感想の中で、よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』の総合演出を担当している瑠東東一郎氏の、本作の演出について語ったインタビュー記事を紹介しました。

私自身、新たな発見や、とても興味深い “演出や演出の世界” が語られているので、ご紹介しました。

複数の読者さんから、高評価のコメントを頂戴しました。

すると。複数の読者さんのコメント（“非公開希望” を含む）から…

「とても、演出家の仕事が分かり易かった」
「ドラマの創り方が分かった」
「よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』のキャスティングの秘密や撮影現場のことが良く分かった」

などの高評価を頂きました。

【現場発信の演出や演出家の仕事を知りたい人】へお勧め!

そこで、毎週月曜夜に放送中の、よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』を見ていない読者さん、特に【現場発信の演出や演出家の仕事を知りたい人】は、是非とも読んで頂きたいと思い、改めて紹介させて下さい。なお、内容は、よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』を見ていなくても分かり易いので、「騙された」と思って読んでみて下さい。

※読んで頂きたいインタビュー記事はこれ↓
古見さんは、コミュ症です。』に込められた生きていく上での希望　演出・瑠東東一郎に聞く｜Real Sound｜リアルサウンド 映画部

瑠東東一郎氏過が、演出を担当した最近の主な作品

テレビドラマ
　　・おっさんずラブ（2018年、テレビ朝日）
　　・探偵が早すぎる（2018年、読売テレビ）※3,4,8,10話
　　・浦安鉄筋家族（2020年、テレビ東京）
　　・極主夫道(2020年､読売テレビ)
　　・DIVE!!（2021年、テレビ東京）
　　　※『探偵が早すぎる』以外の作品は、全て「メイン監督」のドラマ

映画
　　・劇場版 新・ミナミの帝王（2017年）
　　・劇場版 おっさんずラブ ～LOVE or DEAD～（2019年）

私が過去に投稿した記事も、ドラマを楽しむのに役立ちます

また、私が過去に書いた投稿でも、演出、脚本など、ドラマや映画について、少し勉強できると思いますので、お暇な時に読んで頂けると幸いです。

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

【エンタメの歴史プチ講座】演劇の「舞台記録」を,更に面白くしようと試行錯誤したのが,映画やテレビドラマのカット割りでその原点こそが"演劇の観客一人ひとりの視点"だと言うこと

あとがき

食事をしながら、SNSで仲間とやり取りしながら、テレビドラマを見るのは楽しいと思います。でも、それ以外に、もっと “違った角度” で、テレビドラマや映画が楽しめるんです。そんなことを、15年、このブログを通して伝えて来ました。

下記に紹介した本は、「主人公が動くことで、ストーリーが進むことこそが、秀作なストーリ―であり、そう言うストーリーのことを、この本では『強い物語』と呼ぶ」ことについて、分かり易く書かれた本です。翻訳本ですが、翻訳も読みやすいので、お勧めします。

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「古見さんは、コミュ症です。」初の公式ファンブック 10月18日に、最新刊の第23巻と同時に発売決定!

©リアルサウンド 映画部
『古見さん』只野と古見のすれ違いがもどかしい　城田優の熱唱に増田貴久のメイド姿も

人気漫画『古見さんは、コミュ症です。』の初となる公式ファンブックが、2021年10月18日にコミックス最新刊 第23巻と同時発売が決定

週刊少年サンデーにて連載中 で、本投稿時点ではNHKで「実写ドラマ版」が放送中、2021年10月6日からはテレ東で「アニメ版」の放送もスタートしたオダトモヒト氏による人気漫画『古見さんは、コミュ症です。』の初となる公式ファンブックが、2021年10月18日にコミックス最新刊 第23巻と同時発売が決定しまました。

『ここから下↓は、『古見さんは、コミュ症です。』公式ファンブックの内容です！

｢実写ドラマ｣だけの視聴者さんには､少々ハードルが高いか?

まず、内容ですが、基本的に週刊少年サンデーにて連載中の大人気コミック 『古見さんは、コミュ症です。』のことが丸わかりの1冊と言うことで、「実写ドラマ版」のみ見ている視聴者さんには、少々ハードルが高いかも。

何せ、「実写ドラマ版」は、原作となった漫画から、相当の分量が “省略”され、それを補足＆補強するために、「実写ドラマ版」ならではのシーンが追加されているため、出来れば、原作を読むか、放送中のアニメ（意外と、漫画の世界観を踏襲している）を見た方が楽しめそうな内容のようです。

｢実写ドラマ｣を第6話まで見終えていれば､最終回まで｢実写ドラマ｣をより楽しめるかも？

とは言え、「実写ドラマ版」を既に見ている人は「全8回」のうち、第6話まで見ているはず。

ですから、コミュ症な美少女・古見さんが、高校で友達を100人作ることを 目標に、最初の友達である只野くんたちと共に過ごして来た学校生活をプレイバックしながら、感動の名シーンや思い出のイベントを振り返りつつ 個性溢れる古見さんのお友だちや先生、家族を改めて紹介すると言う内容なので…

最終回まで見終えて読むのも良し。少し早めにプレイバックするのも良し。って感じだと思います。

あとがき

特別企画【オダトモヒト先生への質問コーナー】では、Twitterを通じて国内外から寄せられた 【古見さんフリーク】ならではのクエスチョンに、オダトモヒト氏が熱く回答したり、ファン必見の新情報もあるようです。更に、編集部からオダトモヒト氏へのインタビューも掲載され、作品の舞台裏や秘密が語られるのは、是非とも読みたいですね。

公式ファンブックと、ミックス最新刊 第23巻の、購入に関するリンクは、是非とも下記をご利用頂けると助かります。中高年も十分に癒され、楽しめる『古見さんは、コミュ症です。』。50歳半ばで、こんなに嵌る漫画に出会うとは思いませんでした（普段、ドラマの原作と決まった漫画位しか読まない、漫画とは縁遠い私なので…）

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連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第107回・2021/10/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第107回／第22週『嵐の気仙沼』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

---

百音（清原果耶）は、滋郎（菅原大吉）に海上気象の解析や詳細情報などの提供をできないかと提案するが、全く相手にされない。さらに、市役所に提案していた「けあらしツアー」も断られ…挙句（あげく）の果てには、三生（前田航基）からも意見される。落ち込んだ百音はサヤカ（夏木マリ）に電話をする。そんなある日、農家の女性（小野寺ずる）が、畑の野菜の生育と天気の関係について、相談にやって来て…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15,20週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16,19週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13,18,22週
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣） 第18週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
　　　田中諭（過去作/いいね!光源氏くん） 第21週
　　　舩田遼介（過去作/NHK　FMシアター「空振りホームラン」） 第21週
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。

↓『おかえりモネ』完全対応版です↓

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

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漁協長から許可を得て漁協へ来たなら、尚更、挨拶が先…

主題歌明け、百音（清原果耶）と漁協長・滋郎（菅原大吉）の会話に次のような「語り」が入った。その前に、少しだけ、前回できっと幼馴染の百音には聞かれたくないような亮（永瀬廉）の話を、立ち聞きと覗き見をしている百音について、「まずは、挨拶くらいしろ」と言及した。

百音は｢少しでも仕事につなげたい｣程度では駄目なのでは？

しかし、今回の描写では、滋郎が百音を漁協に呼び出したことが判明した。だったら、余計に挨拶が先のような気がするが。それとも、好意的に「呼ばれる前には入らない」と気を利かせたと思えとか？ まあ、そんなことは過ぎたこと。今回で最初に聞き逃せなかったのが、次の「語り」だ。

N「百音は 少しでも仕事につなげたいと」

既に、私の『おかえりモネ』の感想が愚痴を通り越して、重箱の隅を楊枝でほじくる状態になっているのは、十分承知。しかし、やはり、この「語り」は、これまで描いて来た、特に「東京編」以降で描いて来たことを完全に無視しているから、重隅と言われても見逃せないのだ。

今さら、仕事をする百音を描く"唐突さ"と"雑さ"に唖然！

まず、今さらになって、百音が仕事を継続しているような描写を行ったのは、ドラマとしては正しいかもしれないが、ここ数週間の百音の言動から察さると違和感しかない。

なぜなら、そもそも、百音は望郷の気持ちで “故郷に帰りたい” と思って帰ったわけでない。何かと忙しくなりそうな “実家が心配” で帰って来たわけでもない。そして、既に描いてしまったから困るのだが、故郷に錦を飾るために帰ってのでもない。

ご存知の通り、 “故郷の人たちの役に立ちたい” から帰って来たのだ、それも、無理矢理、“故郷の人たちの役に立ちたい” を会社に自己満足と言われないような企画を二度も訴えて、基本給を勝ち取って、やがては「全国、津々浦々で活用できるプラン」の第一歩として、気仙沼と言う故郷を選んだはず。

だから「少しでも仕事につなげたい」でははく、気象会社の社長たちと約束した仕事のために「どうしても仕事に繋げるため」に、漁協に来て仕事のプレゼンを必死にすると言う流れにしないと、辻褄が合わない。だって、最近、仕事、売り込みをやっている気配なんて全く無かったのだから。

「絶対に売り込むぞ！」と言う百音の仕事への気合を見せるべきだった

それに、漁協は既に『海神くん』と言う気象サービスと独自に契約をしていた。だったら、そう言うことも事前に調査してから、百音自身が売り込む企画をプレゼンすべきでは？ その上、漁協とは過去に天気予報のことで、数回対立している関係も描かれてしまっている。

だからこそ、気象会社の社長への信頼に応えようと必死に調査し、「絶対に売り込むぞ！」と言う百音の仕事への気合を見せるべきだったと思う。まあ、現実の社会、実際の若手社会人としては、「プレゼンする割に、相手の下調べ不足が原因で、当然に失敗した」だけのことだが…

百音の空回りは、誰が見ても聞いても、「早速」でもなければ、「ひとつきや そこらで」ではいのでは？

さて、5分過ぎ、久し振りにサヤカ（夏木マリ）が登場した。ラジオブースからのシーン転換が雑だから、とても分かり難い。網焼きのホタテ貝と炭火と情景カットから始まれば、違和感は多少減ったと思うが。

とにかく、家業を継いで一皮剥けた大人になった三生（前田航基）から本音を言われた百音が、弱音を吐くために、珍しく菅波（坂口健太郎）ではなく、サヤカに電話をかけてきた設定のようだ。

サヤカ「なるほど。早速 空回りしてんのね。
　　　　（中略）
　　　まだ ほんの ひとつきや そこらで 甘いよ」

まあ、「物事、そう簡単にはいかない」と言うサヤカの気持ちが言わせたと思うが。誰が見ても聞いても、「早速」でもなければ、「ひとつきや そこらで」ではい。だって、劇中は既にクリスマスになっているわけで。

こう言うところも、曖昧にせず、「〇か月くらいで」とか、曖昧にするなら「こっちに戻ってきて、すぐに期待通りになんて…」とするべきだったような。

今さら仕事で落ち込んだ百音を描いても、意味が無い！

笑ってしまったのが、サヤカに相談した途端に、百音に農家の女性が仕事の相談のシーンが入ったこと。そして、現地調査の場面はカットして、時間経過をさせて、解決策を見出せない百音へ。

ここなんて、勿体ないと思う。折角、受注できそうな案件かも知れないのだから、未知（蒔田彩珠）を送り届けた後も、農家さんと会うギリギリまで、何とか模索するする百音を描けば良かったのに。それをやらずに、 今さら落ち込んだ百音を描いても意味が無いような。

そもそも、描くべきは、「自然が相手なので、絶対と言うことはお約束できませんが」と前置きをして、丁寧に説明することでは無かったのだろうか？ だって、農家さんは「この有名な気象予報士に相談すれば、解決策が出て来るのを軽く期待して、解決できるなら料金を払うつもり」だったようだから。

常に私が言いたいのは、家族の話で大風呂敷を広げずに、懸命に仕事をし続ける百音を描け！ ってこと

何を言いたのか。今回の農家さんの相談案件って、百音の調査等によれば、「地形による気象の変化」によって、不作になっているってことなのだから、「地形で発生する気象の変化までは、この企画では or 私の力では変えることは出来ません」と、ハッキリ言うべきだったと思う。

だって、百音が特殊な能力を使って、風の吹く方向を変えたり、気温を上下させられないのだから。でも、車いすマラソンの選手・鮫島（菅原小春）時は、特殊能力を使っているのを、描いてしまっているが（失笑）

そう、私が言いたいのは、あれだけ大々的に気象会社内で企画プレゼンをやって、自信満々に故郷の役に立つために帰って来たのに、描いた仕事は、先日の「牡蠣の開口」と「秋祭りの日付変更」の2つと、今回の漁協とホウレンソウ農家の4案件だけ。それも、前者の2案件は仕事とは言い辛い。だから、何度もかいているのだ。

故郷に戻って来た “理由” があるのだから、その理由である “仕事” をもっと描くべきだってこと。家族の話、実家の家業の話、母親のトラウマや夢を描く前に、仕事を描くべきだってことだ。

あとがき

これまで私が愚痴りながら感想を書いて来た理由は… 何か、残り2週半を、多少なりとも明るくして、盛り上げる方法があるのではないかと、思って来たから。そして、そうなることに期待をして来たから。

そして、今回を見て、私の考える方法が、一番手っ取り早く、誰も傷つかず、うまくいく方法が分かりました。

それは、百音が自分の仕事に行き詰っていると言う気持ちを利用して、「身近な人の役に立とう」と思って、亮と未知の仲介者をやってあげると言う作戦です。家族からも位置付けとしては「よそ者」扱いされているのと同じ百音が、未知のために一肌脱いだら、家族の絆も強くなると思うし。

未知と亮の関係が恋バナとして好転すれば、まず未知が明るくなる。明るくなった未知には、やる気が出て来る。そうすれば、祖父と母と牡蠣棚の存続をやればいい。そして、未知が龍己（藤竜也）を手伝ってくれれば、耕治（内野聖陽）が提案した塾も、亜哉子（鈴木京香）がやりたい民宿も出来る。これで良いと思うのですが…

お願い…

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84 85 土
第18週『伝えたい守りたい』
86 87 88 89 90 土
第19週『島へ』
91 92 93 94 95 土
第20週『気象予報士に何ができる？』
96 97 98 99 100 土
第21週『胸に秘めた思い』
101 102 103 104 105 土
第22週『嵐の気仙沼』
106

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よるドラ「古見さんは、コミュ症です。」〔全8回〕 （第6話・2021/10/11） 感想 ※第6話は「おかえりモネ視聴者」と「中高年層」へ超おススメ！

NHK総合・よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』
（公式サイト）、（公式twitter）
第6話の感想。
なお、原作となった漫画、オダトモヒト氏による『古見さんは、コミュ症です。』は、既刊22巻まで既読。2021年10月よりテレビ東京ほかにて「アニメ版」も放送予定｡

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下校時に強引なナンパの危機から万場木さん（吉川愛）を華麗に救った只野くん（増田貴久）と、それを目撃した古見さん（池田エライザ）。万場木さんからは好意を寄せる異性の存在を質され、古見さんは戸惑ってしまう。そして、学校には超絶ナルシストの転校生・成瀬詩守斗（城田優）が現れて、只野くんと一緒に文化祭の出し物を企画していくことになるが、出し物の発案をめぐって古見さんがまさかの「ヤル気」を示し物議をかもす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：オダトモヒト『古見さんは、コミュ症です。』
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､生徒が人生をやり直せる学校､死にたい夜にかぎって）
総合演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､DIVE!!）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､DIVE!!） 第1,2,5話
　　　岡下慶仁（過去作/108 hyakuhachi） 第3,4話
　　　石井永二（過去作/ﾄﾞﾗえもん､母になる~大山のぶ代物語~､女川 いのちの坂道） 第6話
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺ､左江内氏､今日から俺は､ｴｰﾙ､極主夫道､DIVE!!）
主題歌：aiko『あたしたち』
語り：高橋克実

まえがき

原作は既読ですがが、基本的に原作となった漫画と、実写ドラマ版は比較しない立ち場。また、ネタバレしないように感想も書くつもりです。

老眼の私にやさしい、黒板に書く文字が巨大な超絶ナルシストの転校生・成瀬詩守斗がやって来た！

老眼の私にやさしい、黒板に書く文字が巨大な超絶ナルシストの転校生・成瀬詩守斗（城田優）がやって来た。キャラは強いけど、言いうことは正論で真面目。更にこのメンバーの中に入ってしまうと “普通” なのが面白い。その上、演じるのがミュージカルでも活躍中の城田優さん。キャスティングのセンスの良さを感じた。

これまでで最も各登場人物の"心の声"がストーリーと映像に活かされた！

なんか、今回はすっごく心に響いた。そして、人を好きなるって気持ちを思い出させてくれた。と同時に、恋愛に於ける切なさも。これまでで最も、それぞれの登場人物の “心の声” がストーリーと映像に活かされて、とても良かった。

例えば、テスト中に古見さん（池田エライザ）が落とした鉛筆から～の只野くん（増田貴久）のナイス・アシストから～の古見さんの消しゴムの流れとか。カラオケで声を出さずに「木綿のハンカチーフ」を “心で歌う” 古見さんのシーンでは、あそこにいた皆の “心の歌声” が聞えて来たし。

古見さんの"自立"が"好き"と繋がっているって展開も素敵！

そして、古見さんのためを思って、これまでずっと古見さんを守って来た只野くんと、古見さんの “自立” が “好き” と繋がっているって展開も、素敵だった。

とにかく、忘れかけていた若い頃の色々な気持ちが、蘇って来た第6話。これ、どう見ても、古見さんたちと同世代の人たちに向けて表現されていない。私のような50代半ばのオジサンの心にも、グイグイと迫って来る。そして、あんな学生時代があったから、今があるのかなって（私は、高校時代の同級生と結婚してるから）、余計にそう感じるのかも知れないが。

本作の総合演出・瑠東東一郎氏の、本作の演出について語ったインタビュー記事を、是非とも読んで欲しい…

さて、本作の総合演出を担当している瑠東東一郎氏の、本作の演出について語ったインタビュー記事を見つけた。すべて頷けることばかりだから、あとでリンクを貼っておく。また、瑠東氏の一つひとつの言葉が演出家として素晴らしくて、全部をここで紹介したいところだが、著作権の問題で、1か所だけ無断引用＆掲載させて頂く。

作り手のメッセージや思いは、より強く込めようと思っています。今って強いメッセージが必要な時だと思うんですよね。ですので、10代の方々が観た時に、自分がこの先、生きていく上での「明日の何か」になってもらえたら最高です。逆に年配の方には、最近、すごく疲れる状況が多いと思うので「日々の癒し」になってもらえれば。簡単に消費されるものではなくて「何か」が強く残るものを作りたいと思っています。

やはり、老若男女問わずを相手に、丁寧に作り込まれていることが、この言葉からも伝わると思う。是非とも、ドラマ『古見さんは、コミュ症です。』に興味関心のある読者さんには、最終回までに一読して頂きたい。

【ネタ元】
古見さんは、コミュ症です。』に込められた生きていく上での希望　演出・瑠東東一郎に聞く｜Real Sound｜リアルサウンド 映画部

あとがき

今回は、切なくて泣けました。原作の漫画も、アニメ化も良いですが、大人の俳優たちが演じる高校生の心の演技と、それを単純に並べるのではなく、丁寧に、まるで “コミュ症” の人たちのコミュニケーションを紡いで構築して行く作風が素晴らしいと思います。

最後に、今放送中の朝ドラでは、婚約目前の主人公と相手の男性は、いつもどちらから仕事中で、歩きながらや仕事をしながらの「ながら電話」をするのが、とても気になっているんです。

しかし、今回の古見さんと只野くんとの電話のシーンでは、古見さんはブランコに座ったままじっと、只野くんは橋の上で立ち止まって直立不動で、真剣に相手の話を聞き、答えていました。こう言う演出も、気持ちを伝える電話の使い方、電話を掛ける態度にも、演出家のセンスが光ることが、良く分かります。『おかえりモネ』を見ている人なら分かるはずです。きっと…

※いつもはドラマの感想のタイトルに、無駄なことは一切書かない主義ですが、今回だけは古見さんのガッツに影響を受けて、「第6話は「おかえりモネ視聴者」と「中高年層」へ超おススメ！」と入れさせて頂きました。是非、該当する方は「見逃し配信」で、ご覧になるのをお勧めします。

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