2021年10月9日に頂いた"Web拍手コメント"への返信:「恋です!ヤンキー君と白杖ガール(1)」での【視覚障害者の誘導方法】について、読者さんから教えて頂きました

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[拍手投稿]  グレースさん （2021-10-09 08:53:53）
恋です!ヤンキー君と白杖ガール （第1話・2021/10/6） 感想

こんにちは！このドラマを見ていて、「あるある！」と思うところと「そうかな？」と思うところとがあり、なかなか面白かったです。

私は盲学校へ通ったことはないので、その辺りの描写はよく分からないのですが、視覚障害にもいろいろあることや、主人公がロービジョンだからこそのフットワークのよさなど、見ていて楽しめました。

一つだけ気になったところは、ゆきこちゃんがもりおくんに「誘導」してもらうシーンで、恥ずかしくなって肘の「服」の部分をつまんでいましたが、あれではガイドがどんな動きをしているのか正確に判断できません。私は、「相手がどんなかっこいい男の子でも、恥ずかしがらずに腕をしっかりつかみなさい」と教わりました。


もちろん危険だからなのですが、まあそこはドラマ、ということでしょうか。 次回も楽しみにしたいと思います。

↓ここから管理人返信↓

グレースさん、感想をお待ちしておりました。やはり、グレースさんは、このドラマをどう見て感じているのか、教えて頂きたかったので…

まず、「ロービジョン」と言う言葉、恥ずかしいですが初めて知りました。何となく言葉のイメージでは「ロービジョン」は「弱視」のことだとは、分かったのですが。そこで、遅ればせながらネットで調べてみると、意外に知らないことばかりでした。

そもそも「ロービジョン」の定義が世界的に統一されていないこと。視覚障害としては「失明」と「弱視」とに分けていますが、その基準も曖昧なこと。

そして、「ロービジョン」とは、小児の機能的弱視（治療が可能なもの）ではなく、社会的弱視（視覚障害はあるが、主に視覚による日常生活および社会生活が可能である状態）を意味しており、視機能の低下があり、視覚的な補助具を使用したり保有している視機能を利用することができる人のことなのですね。

それと、視覚障害者の方の誘導の仕方についても、改めて勉強になりました。20歳代に帝国ホテルで仕事をしている時に、視覚障害の方の誘導方法の指導を受けました。最初はドキドキしましたが、慣れて来ると「こうして欲しい」と言うのがわかって来ますね。

ドラマとして、視覚障害のある人を主人公にし、苦悩や葛藤に重点を置かずに、あくまでも「1つの個性」として真摯に描きつつ、ラブストーリーになっているのが良かったです。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全24週〕 （第21週/土曜日版・2021/10/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第21週『胸に秘めた思い』の 『土曜日版』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

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民宿業を再開したいと考えだした亜哉子（鈴木京香）。それを龍己（藤 竜也）は、応援する。一方、未知（蒔田彩珠）は東京の大学で本格的に研究をしないか、という誘いを受けていたが、今の仕事や将来のことなどに思い悩み断り続けていた。そんなある日、百音（清原果耶）の職場のコミュニティFMに、中学３年生・あかり（伊東 蒼）が現れる。授業時間にもかかわらず帰ろうとしないあかり。実は、あかりは亜哉子とある縁があった。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15,20週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16,19週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13,18週
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣） 第18週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
　　　田中諭（過去作/いいね!光源氏くん） 第21週
　　　舩田遼介（過去作/NHK　FMシアター「空振りホームラン」） 第21週
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。

↓『おかえりモネ』完全対応版です↓

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

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冒頭のサンドイッチマンさんのトークが長くて、楽しめた

今回の「土曜日版」で一番良かったのは、冒頭のサンドイッチマンさんのトークが長くて、楽しめたこと。いや、「今週は内容が無いよう…」だから、長めに尺を稼いで欲しいと、指示があったのかも知れないが…

ここ数週、｢土曜日版｣に変化が起きているのにお気付きか？

ここ数週だろうか、主人公が “プチ同窓会” をやった頃から、以前はやっていた「本編＝週5放送」で本当に描きたかったことの、ある種の “種明し” が無くなった。もう、本編の感想は、その都度、書いているので、今回は、なぜ「土曜日版」に変化が起きたのかを、「土曜日版」の感想に書いてみる。

最近の｢土曜日版｣が変化せざるを得なくなった理由は、2つ

と、大袈裟にぶちまけたが、理由は簡単なこと。特に、今週の「本編全部」と「土曜日版」を見れば、良く分かることだ。理由は、明らかに下記の「2つ」だ。

●ストーリーの中心にいて、ストーリーを創り上げていくべき主人公に、ほぼ存在意義が無かったこと

●ストーリーを構成する「パーツ＝エピソードや脇役」が大き過ぎること

これでは、「土曜日版」として「ダイジェスト版」を作ろうにも、主人公の出番は極端に少なくなって、脇役と新キャラばかりのシーンになってしまう。まあ、それを何とか「土曜日版」の演出家と編集者が苦労して、主人公の見せ場も入れつつ編集した結果、「土曜日版」自体が迷走しているような印象になってしまったのだ思う。

家族の話なのに、家族から"部外者"のように映る主人公を…

特に、1つ目の理由が致命的。今週に限れば、主人公だから出番は与えられてはいるが、出て来て喋っても、それらは結果的に、次の「脇役のエピソード」の “繋ぎ” でしかない。そこで、今週の主人公は “繋ぎ” に徹して、来週のためにエネルギー補給としておけば良かった。

でも、脚本家も演出家も、主人公に忖度をして、存在意義を作るために、不自然な出番を作り、これまでの流れとは “ちぐはぐ” なエピソードを作って、既存のレギュラー・キャラクターの設定まで変えてしまった。主人公が、まるで家族の話なのに家族たちから “部外者” のように映ってしまったのだ。

ここを、部外者でなく “家族から孤立した人” だとか、東京生活があったから “中々、家族の中へ入れない人” とか、“東京から来たよそ者” に見せてくれたら、かなり、今週の主人公への印象は良くなったと思う。う～ん、ナレーション次第で、いくらでも修正できただけに残念…

亜哉子の震災体験談も、お涙頂戴的には間違っていないが…

「亜哉子で1週間」と、NHKが鈴木京香さんに忖度したのか知らないが。流石に、亜哉子が、10分間、家族のことを考えたことがトラウマになっていると言うのは、お涙頂戴で締め括るには、決して間違っていないと思うが。

コロナ禍の医療従事者で考えてみよう。自分はコロナ治療の最前線で働くベテラン看護師。責任感もあるし、勇気もあるし、やる気もある。だったら、「あなたは、仕事を続けますか？　辞めますか？」って。

でも、現実（これは、私の妻が働く病院が、最もコロナ患者をたくさん受け入れていた昨年夏から1月頃に、妻から聞いた事実）は、我が子にコロナをうつさないために、病院の駐車場に駐車した自家用車（軽自動車）6台で、1台1人の看護師が車中泊をし、毎晩、外を歩くひとが少なくなった深夜に、代表者1人が6人分の夜食を買って生活したそうだ。

また、その約4か月間で、我が子が「母親がコロナ病棟で働いている」と保育園や幼稚園で誹謗中傷され、4人の中堅バリバリの看護師が辞めて行った。どっちの看護師がどうだとか言う問題ではない。やはり、人は大切な人、特に離れている家族を心配するのも守ることも、責められることでも、責任を感じることでもないと思う。

「続けられる人は続ければいい」し、「続けられない人は次の道に進むしかない」のだから。因みに後日談として書くと、この春から「家族にコロナを映したくない人」は病院の費用負担で近くのホテル住まい、辞めて行った人たちは、コロナと関係のない診療科の病院に再就職した人が殆どだそうだ。

流石に亜哉子が"働き過ぎ"では？

話が逸れたので、亜哉子に戻す。で、結局、お涙頂戴的なエンディングで締め括ってはいるが。良く見ると、「土曜日版」でも、途中でお涙頂戴的なエピソードであることを忘れて、牡蠣の手伝いをする話をしている。確かに、永浦水産を続けていきたいと言う思いがあると言う意味なのだろうが。流石に亜哉子が働き過ぎでは？

家事全般に、祖父の牡蠣棚の手伝い、更に塾… って、いくら元気でも過労死しそうなくらいに忙しく描かれた。だから、「お涙頂戴」ではなく「お涙頂戴的」と書いたのだ。足し算ばかりで、引き算をしないから、まとまる話もまとまったように見えないのだ。

耕治は、どこまで妻にやらせて塾をやらせるつもりなのか？

それと、解釈に迷ったのが、耕治（内野聖陽）が亜哉子に「島の子どもたぢ集めて 塾でもやってみだら どうだ？」と言っていたくだりだ。あかり（伊藤 蒼）に勉強を教えている妻の笑顔を見て出した、妻を元気づけるアイデアのつもりで描いているのだろうが。

家事全般は続けて、牡蠣棚の手伝いもやって、やりたいと言っていた民宿復活は諦めさせて、塾をやれってこと!? これ、私の妻に言ったら、「これ以上やれって、パワハラじゃないの？」って言われそうなレベルでは？

せめて、百音が「家事は私が手伝うし」、未知が「牡蠣のことは私も手伝う」、耕治は「俺が手伝えることは何でもやるから」みたいなのが、最後にあれば、だいぶ印象が違ったのに…

あとがき

面白い、感動的、記憶に残る朝ドラだと思っている人は、どうぞ、そのままお楽しみ下さい。そして、この後に書くことで不愉快になると思うので、読まない方が良いですし、反論されても、私は私の考えなので、お答えしかねます。

でも、私は、被災した方々の苦悩や葛藤を、真摯に捉え、向き合い、震災と描いているドラマに感じないのです。震災と言う強烈で強大な影響力を持った事柄を扱って、「今でも、傷つき苦しんでいる人がたくさんいる」と言う部分だけを強調するのは、間違っているように思います。

震災を扱い、被災者を描くなら、苦しんでいる人や泣いている被災者だけでなく、笑顔で踏ん張って明るく生きている被災者も同時に描いて欲しかったです。それが、毎朝、元気な気持ちにさせてくれる朝ドラが「震災と被災者を描くこと」だと、＜私＞は思います。『NHKスペシャル』やドキュメンタリー番組ではないのですから。

お願い…

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84 85 土
第18週『伝えたい守りたい』
86 87 88 89 90 土
第19週『島へ』
91 92 93 94 95 土
第20週『気象予報士に何ができる？』
96 97 98 99 100 土
第21週『胸に秘めた思い』
101 102 103 104 105 第22週『嵐の気仙沼』

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スナック キズツキ （第1話・2021/10/8） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『スナック キズツキ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第1話の感想。
なお、原作の漫画、益田ミリ『スナック キズツキ』は、未読。※ネタバレ厳禁！

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トウコ（原田知世）は、傷ついた人だけがたどり着ける店「スナック　キズツキ」を営んでいる。最初の客はコールセンターで働く中田（成海璃子）だ。日々のクレーム対応や、恋人（小関裕太）との擦れ違いでストレスを抱えている彼女は、夜道に光る看板に誘われ、初めてキズツキに入る。中田はおいしい食事と飲み物を味わい、トウコが奏でるギターに合わせて熱唱する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画 益田ミリ『スナック キズツキ』
脚本：佐藤久美子（過去作/ｶｳﾝﾀｰのふたり､釣りﾊﾞｶ日誌ｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　今西祐子（過去作：居酒屋ふじ､ﾒﾝｽﾞ校）
演出：筧昌也（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｾﾞﾛﾜﾝ,ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1話
　　　湯浅弘章（過去作､ﾜｶｺ酒､探偵が早すぎる､死役所,ｱﾉﾆﾏｽ）
オープニングテーマ：清竜人「コンサートホール」
エンディングテーマ：森山直太朗の「それは白くて柔らかい」
ナレーション：大和田伸也

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今夏にテレ東で放送された『八月は夜のバッティングセンターで。』に似ているが…

原作は未読。基本的なドラマの構造や構成は、今夏、関水渚×仲村トオルW主演でテレ東が放送したベ新感覚のベースボール・ヒューマンドラマ『八月は夜のバッティングセンターで。』（全話感想のリンク）に、似ているようだ。

ただ、あちらは、夜のバッティングセンターにやってくる、様々な悩みや怒りを抱えた女性を、主人公がバーチャルな「リアル野球盤」に連れ出して、数々の野球レジェンドたちの名言で立ち直ると言う、ややエキサイティングであり、ホッコリする新感覚なヒューマンドラマだった。

テレ東で放送中の『東京放置食堂』にも似てはいるが…

更に、今期のテレ東は、水曜日深夜に片桐はいり主演で太平洋に浮かぶ大島の居酒屋が舞台のグルメと島の人たちが、東京で心が問題を抱えた人たちを “治して” 再び大都会へ帰らせると言う、「人生再生ドラマ」的な人情の物語『東京放置食堂』を放送している。

もちろん、同じテレ東だから偶然に似たような連ドラを放送しているのではなくテレ東らしいグルメと癒しを融合させたドラマで、特にコロナ禍で疲弊し、傷つき、病んだ人たちを励まそうと言う制作意図のようなものがあって、今期は、類似の2作品を放送しているのではないだろうか？

こんなドラマ…

このドラマは、心が傷ついた人しかたどり着けない、お酒を出さない「スナック キズツキ」が舞台で、店主のトウコ（原田知世）が奏でるギターに合わせて熱唱し、傷ついた人の心を癒す… と言う癒し系ドラマのようだ。特筆すべきような部分は、殆ど無い（謝）

脚本も演出も、実に良く計算し尽くされているが、押し付けがましくないのがいい

しかし、興味深いのは、実は脚本に於ける「初期設定」も、演出による映像も、想像以上に計算し尽くされている点だ。これは、相当以外だった。しかし、兎角、計算し尽くしたドラマは押し付けがましいが、本作には、それが見当たらないのもいい。

例えば、アルコールを出さないスナックなら、大人でなくても高校生だって来店できる。要は、傷ついてしまった人なら、年齢や性別に関係無く来店できる。スナックの設定を “懐を深く” したことで、あらゆる登場人物を使える利点が生まれる。

また、店主のトウコの “素” で接する接客姿勢だから、客も自然と自分から吐露する（吐露させられてしまう）展開の心地良さもある。

そして、もう1つ、面白いのは、直前の放送回に登場した人物が、次の放送回の “傷ついた主人公” として登場すると言う連ドラならではの “連鎖” の楽しさ。<実は、誰もが自分が気付かずに他人を傷つけ、その自分も他人に傷つけられていると言う、自然な人間関係を上手く利用したドラマ構成になっているように思う。

あとがき

店主のトウコからは、お客さんの “傷” について、一切聞かずに、歌を歌わせることで、客の方から “傷” や “本音” を歌い出すと言うのは、いいアイデアだと思います。急に歌い出したので、ちょっと驚きましたが悪くないです。

傷ついた人だけが辿り着ける店「スナック キズツキ」なのですから、店主のトウコも、傷ついた人のはず。だから、問い質すようなことは一切せずに、「お客さんの話を聞きますよ」と言う姿勢だけ見せると言うのも、見ているだけで癒されました。

「傷つくこと」と「傷つけること」は表裏一体であることや、何かの “きっかけ一つ” で、前向きになれる。そんなことを、やんわりと描く、このドラマ。意外と、好きかも…

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! スナック キズツキ 単行本 益田ミリ(著) マガジンハウス 2021-1-28 ￥1,430(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

 

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2021年10月8日に頂いた"Web拍手コメント"への返信(2):「以前の話…」について

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[拍手投稿]  megumiさん （2021-10-08 23:26:36）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第105回・2021/10/8） 感想

みっきーさん　こんばんは。 「おかえりモネ」は見ていないのですが ひとつだけお伝えしたくてコメントしています。 あのとき　「自分の病気まで持ち出して」　と非難されましたが あれは　みっきーさんが心療内科を受診されるという記事を読んでいたからです。 同病者としての共感というか　・・・　

一旦　誤解されてしまうと説明が難しいですね。 あれ以来　コメントをすることに怯むようになりました。 座骨神経痛も出たときは湿布とガードルで凌ぎます。 人は加齢と共にあちこち不具合が出て来て当然であり ましてやコロナ禍です。 そういう不調の共感は受け容れて頂けないのでしょうか。

ドラマ好きとして　 みっきーさんの記事は興味深く読んでいます。 「おかえりモネ」　は期待していただけに残念です。 脇役の俳優さんたちが勿体無かったですね。

↓ここから管理人返信↓

megumiさん、少し前のコメントのことですよね。私だって。加齢によるのもの、若い頃からも、持病はありますよ。全部で6つの診療科に通院していますし、脊椎の病気も坐骨神経痛もあります。

すみません。過去ログを全部探したのですが、該当する投稿が見つかりませんでした。ただ、人間、特に、コロナ禍で、様々な生活の変化がある中で、私の心も毎日違うんですよ。調子の良い日もあれば、うつの日も増えました。そんな中で、megumiさんを傷つけたなら謝罪します、そして、病気に負けないように生きて行きましょう。

こんな返事で、megumiさんの心に変化が生まれることを祈って…

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【「次第に本作が描いてることが変わっているのでは？」について、掘り下げて返信しました】2021年10月8日に頂いた"Web拍手コメント"への返信:「おかえりモネ(105)」について2件分

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  はまっこさん （2021-10-08 13:35:21）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第105回・2021/10/8） 感想

みっきーさん、こんにちは。『おかえりモネ』とは関係がなく恐縮ですが、来週おふたりで食事にいらっしゃる日が、天気に恵まれ、散歩に食事にうってつけの美しい日になりますようにお祈りしております。

↓ここから管理人返信↓

嬉しいお言葉、ありがとうございます。一応、ディナーで予約しました。でも、家から駅までが徒歩5分で、そのフレンチレストラン（元、私が仕事で良く出入りしていた舞浜のホテルのシェフと奥さんが経営）までは、徒歩3分。なので、正確には「散歩」でなくて「3分」なのですが（笑） でも、妻も言っていますが、コロナ対策は完全防備で行く予定です。

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[拍手投稿]  Naoさん （2021-10-08 15:46:15）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第105回・2021/10/8） 感想

（ややこしければ非公開で全く大丈夫です。）

このところ、テーマが変わってきたのか？と思ったりします。「役に立ちたい」から、「話聞くよ」「話してくれなくて」「話したらちょっとすっきりした」みたいに、話をすること、そしてそれを聞く場にいること、がテーマになってるのかな？？と。

「どうして～になろうと思ったんですか」と昔のモネはよく尋ねていましたが、確かそんなモネにさやかさんは「役に立たなくてもそこにいるだけでいい（が、若いうちはそう考えるのも健全）」と言っていました。特に過疎の地域なら、役に立つとかより「ちゃんとその地域に居続けてくれる」ことの方がまず大切だったりしますよね。

つまり、ちゃんとその場にいて、人の悩みを聞き、そうすることで自分も頼ってもらったことで、ある意味助けてもらったことになる、というような？？特別なこと、役に立とうなどということをしなくても、そのままでいいんだよみたいな。 これからそっち方面に落ち着くのかなぁなどと勝手な予測です。 ....

もしそうだとしても、これまでのストーリがそれに向けて丁寧に紡がれていたかは全く別の話です。気象予報士はどうなった？？

↓ここから管理人返信↓

全く、ややこしくないですよ。むしろ、今回の私の感想の方が、ややこしくて、Naoさんの疑問こそが、私が今回の感想で伝えたかったことと、リンクしていると思います。私の説明が、回りくどいのはご勘弁くださいね（汗）

先日、少し「推測」として書きました。放送開始直後からかどうかは分かりませんが。本作には複数の脚本家が存在して、脚本家の安達奈緒子さんが「好きなポエム（非現実的なこと）」や「好きな台詞」や「好きな登場人物」の部分だけを抽出して、箇条書き風に並べて、書いているのでは？と。

更に、今回の感想に書いた私の「推測」は、毎週、脚本家が違い、毎週違う演出家が、ここの解釈で「行間」で読むべき “登場人物像” を勝手に創っては、次週は別の人たちがそれをやり… の繰り返し出ないかと。

そのことを今回の感想で書いた、「作り手が意図的にやった変える前と変えた後のキャラの穴埋めを、視聴者各自がやったら『その人の、それぞれのドラマ』になってしまう」こそが、Naoさんのおっしゃる「このところ、テーマが変わってきたのか？と思ったりします」に繋がるのではないでしょうか？

話を、Naoさんの疑問へ更に近づけますね。そもそも、全120回の全体の流れの精査が適切に行われていなかったと思います。何となく「冒頭の百音の生まれたくだり」、「百音のブラスバンドで音楽好きを描くくだり」、「林間学校事故で百音が朝岡と気象予報士に憧れるくだり」までは、1人の脚本家が書いていたと思います。話に、そんなに無理が無いので。

しかし、菅波が百音の受験勉強に関わり、話の流れに “恋バナ” が入ってきた頃から、脚本の複数体制が始まったのでは？ と、考えています。要は、森林組合でサヤカたちと百音がやってきたこと、話して来たことと、この頃から話がズレるからです。特に、急に東京に行くと言いだした頃は、ほぼ別のドラマになっていましたから。

問題は、これからの方が大きいと思います。今日の終盤の雰囲気では、Naoさんがおっしゃるような最終回への方向のなりそうなことは、私も予想しました。

でもよく良く考えると、難しくないですか。だって、百音はあの企画を全国津々浦々に広めると社長たちに約束したのですよ。まあ、モネの仕事はいつも適当にしか描かれないので、「語り」で完成させてしまう可能性はありますが。

やはり、ややこしくなりましたね。でも、これだけは言えます。各演出家が（誰が書こうが）1冊の脚本の行間を正しく理解し解釈もして、脚本家と、演出家全員が統一した解釈さえし続ければ、途中からテーマが変わったようにも、百音は何か喋れば、周りが全部叶えてくれるお姫様にもならなかったと、＜私＞は思います。

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