ドラマ「岸辺露伴は動かない」（第4～6話） （第5話「背中の正面」・2021/12/28） 感想

NHK総合・ドラマ「岸辺露伴は動かない」（第4～6話）
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第5話『背中の正面』の感想。
なお、原作となる、荒木飛呂彦原作の漫画『岸辺露伴は動かない1,2』は既読。『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』は、未読。また、2020年3月に発売された『「岸辺露伴は動かない」OVA コレクターズエディション (2枚組) [Blu-ray]』は、鑑賞済み。

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露伴の家にリゾート開発を請け負う会社の営業部に勤める男、乙(きのと)雅(まさ)三(ぞう)が尋ねてきた。家の中に招き入れると、男は背中を壁につけたまま這いずるようにして入ってくる。靴を脱ぐときも、椅子に座るときも、紅茶を飲むときも、愛想笑いは返しても、男は決して露伴に背中を見せようとしなかった。その奇妙な行動に猛烈に好奇心をかきたてられた露伴は策を弄して無理やり男の背中を見てしまう。すると背中を見られた乙を異変が襲い、その異変はやがて露伴にも…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：「岸辺露伴は動かない 2」第4話「ザ・ラン」収録
　　　「ｼﾞｬﾝﾌﾟSQ.M vol.002 (集英社ﾏﾝｶﾞ総集編ｼﾘｰｽﾞ)」第5話「背中の正面」収録
　　　「岸辺露伴は動かない 1」第6話「六壁坂」収録
脚本：小林靖子（過去作/：岸辺露伴は動かない2020）
演出：渡辺一貴（過去作/70才､初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ｡~）
音楽：菊地成孔／新音楽制作工房
人物デザイン監修：柘植伊佐夫（過去作/ﾌｼﾞ｢ﾙﾊﾟﾝの娘｣泥棒ｽｰﾂﾃﾞｻﾞｲﾝ､NHK｢きよしこ｣人物ﾃﾞｻﾞｲﾝ監修）

今回の感想では、少しだけテクニカルについて書いてみる

第4話の感想で、「本作は、漫画の本を読むように、映像に自分の身を委ね切って “味わうドラマ” だと思っている。従って、当ブログの感想も、いつもと違って、テクニカルな部分について書くのは、敢えて止めておく」と書いた。

しかし、そうなると、感想として書くことが無くなってしまうから、この第5話については、少しだけテクニカルについて書いてみる。それは、今回のカメラアングルとそのカット編集の “独特な妙” が生み出す世界観だ。

今回は、似たようなカットの連続になる可能性が高い

普通のドラマの場合、メインで登場する「二人（とするならば）」は、互いに言っての距離をとって、向き合うなり電話するなりして、一定の距離感を創り出すことで、その “距離感” で、二人の関係性を描くケースが多い。

しかし、この第5話「背中の正面」では、その「二人」の間にあるべき “距離感” が、背中へ乗っかって隙間が無い状態になっている。その上、「二人」の向いている方向が同じ方向を向いている場面が圧倒的に多い。こうなると、普通に撮影しては、似たようなアングルや印象のカットの連続になってしまう。

今回の演出の見所は、カメラアングルの多様性による表現

そこで、今回の演出では、カメラの位置を、地上擦れ擦れの低い位置や、3m近い高さからの引きの画を多用した。これによって、単純なワンパターン化は排除できる上に、「坂」がもつ “角度” の不思議さや、「振り返る（振り向く）」と言う動作自体の “怖さと滑稽さ” を生み出した。

これ、見ている側にとっては楽しいが、撮影側、特に演者にとっては、かなりの難易度があるはずだ。なぜなら、普段使わないようなカメラアングルから、自分がどう移されているのか想像して演技する必要があるからだ。そう、自身の演技チェックが難しいってこと。

難しい複数＆多角カメラによる困難な撮影を乗り越えた演技

しかし、今回に登場した主軸の四人は見事にやって魅せた。それも、面白い部分をきちんと残しつつ、しっかりと恐怖心は視聴者に植え付けて。とにかく、歩道橋を歩いていた男を含めて、徹底的にキャラを作り込んでいるのがスゴイ。ここがブレると、作品全体がグニャグニャしてしまう。

でも、今回は、坂道、境目、境界線と言った、いわゆる「区切り」の恐怖を描くために、ワンカットに全員を入れて「区切らない」演出法を選択したと思う。そう、常に「一体化」だ。その、逆説的発想こそが、岸田露伴が主人公のドラマの骨格に繋がっていると、私は思う。

あとがき（その1）

幾度か録画を見ましたが、この手の作品って、1つの演技に対して、同時に複数のカメラを回して、多角的に一度に撮影することが多いのですが、今回に限れば、敢えて、そうやって撮影できるのに、わざわざ手間暇をかけて、何度も同じ演技を俳優陣にさせて、カメラの位置を動かして撮影していました。

これが良くない点は「動作が違ってしまうこと」です。しかし、本作ではそれを逆に使って、「カメラが被写体を捉える角度（＝視聴者が物事を捉える視点）」が違うと、動作そのものも違って見える作用へ巧みに利用しています。

あとがき

これって、「背中の正面」が描くテーマに、とても隣接していますよね。要するに、見たり、言ったりしたらヤバイところほど魅力があって、そのことを知っている知的な感覚の持ち主が、その沼に嵌り続け、連鎖するってところへ。

そして、第5話の最大の見所は、市川猿之助さんの面白さと恐怖感の演技の “境界線” にも、ドラマと内容がリンクしています。

あとがき

次回は、原作既読の「六壁坂」。自他共に「岸田露伴ファン」の内田理央さんが、六壁坂村で300年続く味噌づくりで成功した大郷家の一人娘を演じます。楽しみでしょうがありません。

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12/28のWeb拍手へ:『岸辺露伴は動かない(第4話)「ザ・ラン」』について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能が無いため、このような「お返事ページ」でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  ヒトヒトヒトさん （2021-12-28 10:22:05）
ドラマ「岸辺露伴は動かない」（第4～6話） （第4話「ザ・ラン」・2021/12/27） 感想

昨年末からの待望の続編が始まりましたね。荒木飛呂彦氏の世界観は独特で、初期のジョジョの奇妙な冒険連載当時からのファンでもあり、原作は既読です。然し、ドラマはドラマなりの楽しみ、面白さもあるので、原作とは一線を引いて別物として新鮮な気持ちで鑑賞しています。

今回のゲスト橋本陽馬役の笠松将さんは正義の天秤の第二話の楠田隼人役で出演された方ですね。NHKもキャスティングが渋い気がしました。原作の中の狂気を上手く演じていたように思います。ヘブンズドアーの本のデザインも人によって変えるなど拘りがあってなかなかの演出かなとも思いました。今宵もなんかゾクゾクさせてくれそうな期待感満々です。

↓ここから管理人返信↓

第5話「背中の正面」の原作以外、私も既読です。番宣でも触れていましたが、今回は、「第1～3話」よりも、より細部の描写に力を注いだそうです。だからこそ、“ヘブンズ・ドアー” の出番は少なくても、際立つのでしょうね。もちろん、出演者の演技も。このあと、第5話「背中の正面」の感想も投稿しますので、もう少しお待ち下さい。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第42回・2021/12/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第42回／第9週『1962』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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るい（深津絵里）は、時々クリーニング店にやってくる片桐という男に恋心を抱いていました。ある日、弁護士の卵だという片桐から映画に誘われたるい。生まれて初めてのデートに心が沸き立ちます。一緒に暮らす和子（濱田マリ）と平助（村田雄浩）に温かく送り出され、片桐とのデートを楽しむるいでしたが…。その後るいは、店を訪れていたちょっと変わったお客さん（オダギリジョー）の正体を知ることになります。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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雑感（その1）

未だに、「何を私は魅せられているのだろう？4」と言う最大の疑問は払拭できなかった、今年最後の『カムカムエヴリバディ』。と書いたが、既に、深津絵里さんが “るい” を演じるようになってから『カムカムエヴリバディ Season2（以下、「2」』と略）呼んでいる本作。

そこで、先週の半ばから始まった『2』であるからして、『2』の「第1週」として、敢えて、後半の数日分を “前半” 、前回と今回を “後半” すれば、『1』との繋がりを無視し、視聴者置いてけぼりの愚作だと思っていた。

雑感（その2）

しかし、“後半” については、やっと「るいの額の傷」が出て来て、何とか、『1』と『2』の “繋がり” だけは担保したって感じ。その意味で、「新たなヒロインが主人公の女一代記」が始まる可能性 “は” 感じることが出来た。

ただ、何せ『1』の結末から『2』へ移行する際の “もやもや” が、まだ完全に払拭されていないから、まだ何の安心も信用も出来ない。これが、今の正直な感想だ。

雑感（その2）

終わったことに何を言っても意味はないが。これ、『1』を「ただの戦時中の恋バナと、母娘のホームドラマ」にして、最後はお涙頂戴パターンで、母と娘が別れるだけで良かっただけでは？ そうすれば、好意的に『1』は『2』のための “助走” であり、“長編プロローグ” として、私は評価したと思う。

今となっては、夢物語の修正を願い出ているのと同じで、不可能なことだが。無駄と知ったから、更に書いて終える。これ、上手く、母と娘を “理由をはっきりさせ” 別れさせて、傷ついた娘るいが入学式の朝に行方不明になって、次のカットで明るい笑顔で、クリーニング店の看板娘として人気者として働いていれば良かったのだ。あとは、なんとでも理由は後出しできるから。

あとがき

2回しかない第9週『1962』には、「土曜日版」がなく、1月3日（月）から第10週『1962』が始まる、放送編成なんです。だから、今回の最後に予告編を。

と言うことは、先週の “後半” と今週の2回で一区切りして、来年最初の5回の「合計 約10回＝サブタイトル『1962』ってこと。その意味では、来年から始まる3週間にまたがる『1962』が、「るいの女一代記」として楽しめるかどうかですね。

なんか、この約2か月、時間が無くて、拙速な展開だった割に、時間配分がすごく下手な感じで年内終了して期待外れでした…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41

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NHKショートドラマ「声が聞きたい。」〔全3回〕 （第一夜 中田青渚・2021/12/27） 感想

©NHK

NHK総合・電話で話す姿を映し続ける10分のショートドラマ「声が聞きたい。」〔全3回〕
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
「第一夜 中田青渚」の感想。

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電話で話す姿だけを見つめ、若者が抱える「ひとりぼっちかもしれない」という孤独感に寄り添う若手ディレクター制作の実験的ショートドラマ。第一夜は中田青渚（本人役）。最近、気持ちが“どろどろ”していると感じる中田が夜、電話をかけるのは地元で暮らす中学時代の友人。恋愛観など他愛（たあい）ない話から発展していく会話の中、どろどろしていた気持ちが少しずつほどけていく様子をカメラはじっと追い続ける。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：なし
演出：渡辺一貴（過去作/70才､初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ｡~）
音楽：小松千倫、butasaku

正直言って、斬新さも新鮮さも感じなかった…

まあ、斬新と言うか、コロナ禍で緊急事態宣言発出中などに放送された、ワン・シチュエーション・ドラマの一種のようで、正直言って、斬新さも新鮮さも感じなかった。

出演者目当てで見るくらいが、ちょうど良いかも知れない…

また、電話の相手が画面に映らないからこそ、じっくりと電話の内容を聞きたいのに、カット割りが多く、カメラアングルも変わりまくるため、ドラマが目指すものと、映像そのものに、大きな隔たりがあったように思う。まあ、深夜の10分ドラマだから、出演者目当てで見るくらいが、ちょうど良いかも知れない…

※あとがきは、ありません（謝）

 

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なお、原作となる、荒木飛呂彦原作の漫画『岸辺露伴は動かない1,2』は既読。『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』は、未読。また、2020年3月に発売された『「岸辺露伴は動かない」OVA コレクターズエディション (2枚組) [Blu-ray]』は、鑑賞済み。

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露伴は会員制のスポーツジムで橋本(はしもと)陽(よう)馬(ま)という若い男と出会う。陽馬は駆け出しのモデルで、事務所の社長から「体を作れ」と指示されてジムに通う、無気力でつかみどころのない青年だった。だがこの日を境に陽馬はランニングにのめり込むようになり、「走り」に対する執着は次第に常軌を逸していく。ある日、久しぶりに露伴の前に姿を見せた陽馬は見違えるほど自信に満ちあふれていた。そして陽馬は、露伴にマシーンを使った「あるランニング勝負」を提案する…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：「岸辺露伴は動かない 2」第4話「ザ・ラン」収録
　　　「ｼﾞｬﾝﾌﾟSQ.M vol.002 (集英社ﾏﾝｶﾞ総集編ｼﾘｰｽﾞ)」第5話「背中の正面」収録
　　　「岸辺露伴は動かない 1」第6話「六壁坂」収録
脚本：小林靖子（過去作/：岸辺露伴は動かない2020）
演出：渡辺一貴（過去作/70才､初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ｡~）
音楽：菊地成孔／新音楽制作工房
人物デザイン監修：柘植伊佐夫（過去作/ﾌｼﾞ｢ﾙﾊﾟﾝの娘｣泥棒ｽｰﾂﾃﾞｻﾞｲﾝ､NHK｢きよしこ｣人物ﾃﾞｻﾞｲﾝ監修）

いつもの感想と違ってテクニカルな部分について書かない！

『岸辺露伴は動かな』と言うドラマは、昨年放送された「第1～3話」を見た人なら分かるように…

ドラマの内容（脚本、演出、演技）などのテクニカルなことを細かく語るようなドラマではなく、本作は、高橋一生さんが演じる「岸辺露伴」が創造、且つ、創出する “全体の世界観” を個々に堪能し、解釈し、先が見たくなり、最後に “ニヤリ” と微笑む類のドラマだと思っている。

要は、本を読むように、映像に自分の身を委ね切って “味わうドラマ” だと思っている。従って、当ブログの感想も、いつもと違って、テクニカルな部分について書くのは、敢えて止めておく。

今回は、本作を堪能＆解釈するのに最重要な設定"ヘブンズ・ドアー"の説明が入った！

とは言え、前作の「第1～3話」では、“ヘブンズ・ドアー” に関しての描写が「ビジュアル＞説明」になっていたため、ある程度の予備知識がある人なら、すんなり世界観に入って行けただろうが、そうでない人は、「ちょっと戸惑った」と言ったコメントを幾つか頂いたことを思い出した。

しかし、この「第二弾」の「第4話」では、序盤の5分過ぎ、本作としては、雰囲気を壊さないギリギリの感じで、相当に丁寧な説明が入った。やはり、本作を堪能＆解釈するのに最重要な設定であり、ビジュアルとしての最高の見せ場でもあるから、今回のように、尺を割いて、説明したのは良かったと思う。

私が考える、本作を見て「至極の一時」を堪能出来る理由

そして、私にとっての “本作にある、たくさんの魅力” の中で、大好きな設定である露伴の特殊能力 “ヘブンズ・ドアー” が、実は放送内容（エピソード）によって、ガッツリと大活躍する時と、そうでない時があると言うのが良い。

例えるなら、何らかの「形式」や「型」に嵌って “常に、お約束的に使われる” のではなく、常にエピソード毎に見合った “浮遊感” を持って、最重要な設定が劇中に “生きている” ような存在感が、たまらなく好き なのだ。

そして、その “最重要設定” が “浮遊感” を持っているからこそ、エピソードが進む方向性が分からず、常に「先が見たくなるドラマ」に仕上がっている。そして、更に、本作だけが持ち合わせている “現実に在り得そうな狂気” と “強烈な強力な執着” へと脈々と繋がっていく過程が、何とも言えない「至極の一時」を堪能出来るのだ。

あとがき

極寒の夜に負けない程の、背筋がゾクッと凍りつくような恐怖を感じました。予告編や番宣では、第5話を意外と楽しみにしています。

※本日は、すぐにコメント返信など出来ません（悪しからず…）

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