2021年9月14日に頂いた"Web拍手コメント"への返信：「脚本プチ講座」関連

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[拍手投稿]  アイリーンさん （2021-09-14 22:05:55）
【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

みっきーさん 毎日、楽しく拝見しています。 特に「脚本プチ講座」は凄く面白いです。 これを読んでからは、ドラマを色々な角度から見て楽しんでいます。 そこで質問なのですが、『今回の朝ドラは中途半端な設計図を貰った材木屋が、疑問だらけの中で始めてしまった』とあります。 これが、朝ドラのような若い材木屋では無く、演技スキルが高く、演技経験が豊富な材木屋だったらどう対応するのでしょうか。

↓ここから管理人返信↓

まず、私の文章の中に『今回の朝ドラは中途半端な設計図を貰った材木屋が、疑問だらけの中で始めてしまった』と言う一文はありません。アイリーンさん、解釈が違うんですよ。と言うか、私の表現をもっと丁寧にすべきだったかも知れません。

俳優は、優れた建材」なのは間違っていません。しかし、「建材」であって “扱っているの” は「材木屋さん」と考えて下さい。材木屋さんには一般的に安いものから高価な建材が揃っています。でも、最終的に「この建材を使って下さい」と注文するのは、建て主（この文章には登場しない「プロデューサー」。朝ドラなら「制作統括」と言う “家を建てるお金の全てを管理する人）なんです。”

要は、「材木」と「材木屋」の違いと捉えてみて下さい。「材木屋」が「中途半端な設計図」をもとに、「これぞ！」と言う「材木」を提案しても、「制作統括」が「ＮＯ！」と言ったら、他の材木に変えなければならない。

長くなりましたが、結局、私が書いたのはあくまでも「脚本プチ講座」です。この裏に、大人の事情がうごめいた「ドラマ泥沼講座？」があるような感じです。

ただ、特例として、「当て書き」と言う脚本の書き方があります。建築に例えると、建て主さんが「優れた設計事務所」を全面的に信頼して、「優秀な材木屋さん」に「作品にピッタリな材木」を指定できるケースです。これだと、かなり全体のバランスが良くなります。

真逆は、建て主さんが勝手に材木を決めちゃう場合。これは悲惨です。どの作品かは言いませんが。所々、「材木」と「建材」を入れ替えて読んで下さると、分かり易くなるかも？

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2021年9月13日に頂いた"Web拍手コメント"への返信：「百音の名前の由来」と「おかえりモネ(87)関連

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[拍手投稿]  海楽さん （2021-09-14 11:56:41）
2021年9月13日に頂いた"Web拍手コメント"への返信：「2021年9月13日に頂いた"Web拍手コメント」関連

返信、ありがとうございます。 製作者の直感というのは感じますね。それが脚本とチーフに伝わっているのか？スタッフには？主役や演者に伝わっているのか？ イメージを膨らませれば素人でももうちょっと上手くなんとか、、という気持ちが出てしまうのが寂しい処です。

後、モネは失った時間として、百音の名前として音楽を取り戻せるのか？千と千尋パクリですが、翌檜婆サヤカも出て来ましたから、それもありますかね。最後に幼なじみでのセッションの喜びが欲しいかなあ。 妄想し過ぎですね。失礼しました。

↓ここから管理人返信↓

もう、結論の出な議論は止めましょう。本来は、ドラマの序盤の「百音の誕生」を描いた時に、命名式も描くべきだった。それだけです。それをしないかったのは、大した意味がないからだと。「百音の高校時代」と同じでは？

音楽の話なんて、恋バナが始まったら、天空へ飛んでなくなりましたし。要は、描くべきことと、そうでないことの線引きが適当なんですよ。だから、いつまで経っても、モヤモヤが晴れない。ず～っと雨を降らす前線が停滞してる感じ。晴れは来るのでしょうか。もちろん。妄想を膨らまして楽しむのは自由だと思います。

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[拍手投稿]  晴れのち晴れさん （2021-09-14 13:02:11）
連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第87回・2021/9/14） 感想

気象予報士と言っても活躍範囲も専門範囲も多様なので、何か得意な分野を自分の「強み」にすべく勉強したり研究したりするものだと思うのですが、このヒロインは「地元に執着するお天気お姉さん」というくらいの強み？しか無いように見えます。

しかも、毎日がプレゼンみたいなお天気お姉さんの割には、ビジネスではあり得ないくらいのか細い声でのプレゼン。あんな声ではたとえ社長に聞こえても後ろの人には聞こえやしないですよ。内容はともかく、プレゼンのやり方を誰も注意しないのが不思議なくらいです。成長…してるのでしょうか？

↓ここから管理人返信↓

気象予報士にも、いろんな人がいると思います。なのに、気象予報士に「万能感」を加えて、一括りにしました。その割に、自分は「地元にしか愛着がない感」を強調して、特別感も出しました。なんか、そう言う都合の良い「記号化」「アイコン化」する人って、私は苦手なんです。みんな、1人ひとり別の人間なのですから。

冒頭のあれ、プレゼンじゃないですよ。ただの「菅波くんと百音ちゃんの夏休みの宿題の発表会」ですよ、感心してメモを取る人もいなければ、ただ、百音が言っていることに朝岡たちが反応しているだけ。

で、この発表会でイヤな感じを抱いたのが、社長が「地元でおやりになるの？」と、ズバリとツッコまれて、何も言わなかったこと。これ、会社を利用して、上手く行きそうなら、フォーマットだけ盗んで自分で地元でやろうって企みに見えたこと、それでなくても、この企画自体が朝岡と内田のアプリのパクリなのに…

主人公を、もっと誠実な人間、24歳なら恋も良いけど、仕事もこれからって時期であることも、ちゃんと描いて欲しいです。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第87回・2021/9/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第87回／第18週『伝えたい守りたい』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

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百音（清原果耶）が提案した企画は「あなたの町の気象予報士　全国津々浦々計画」。地域の産業や医療などと連携する、密着型の予報士の必要性を力説したのだった。しかし、安西（井上順）に「採用になったら、地元に帰るのか？」と問われてしまう。その一方、高村（高岡早紀）から莉子（今田美桜）が、ある大事な相談を受ける。数日後、過去にあまり例がないほどの大型台風１２号が、日本列島に近づいていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13,18週
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣） 第18週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。

↓『おかえりモネ』完全対応版です↓

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

百音のプレゼンは説得力不足の「気象予報士・万能説」か？

前回こそ「簡単感想」で済ませたかったのだが、あまりにも多いツッコミどころに長文になってしまった。そして、今回こそ「簡単感想」で済ませようと思った矢先、百音（清原果耶）のプレゼンの中に、とんでもない台詞が飛び込んで来たため、書き起こしておく。

百音「もし 気象予報士が 常に町にいたら
　　　天気の急変や 突然の災害の危険性なども
　　　自分の目で見て いち早く察知することが出来ます
　　　その土地の地形を熟知しているので」

演説は、まだまだ続くがリライトが面倒だから、この辺で終わり。安西社長（井上順）の言っていることの方が、道理として合っていると思う。いや、なぜこの台詞を「とんでもない台詞」としたのは、「もっと地域密着」と言う役割をつけて、無理矢理に「気象予報士・万能説」を繰り広げ始めたように感じたから。

これ、「スマホのアプリ上での話」と言うことにしたら良かったのでは？

これ、「スマホのアプリ上での話」と言うことにしたら良かったのでは？ それを、あたかも「百音の理想」のようにプレゼンで描いたから、違和感を覚えるのだ。実際の現実を見たって、「天気予報を発表できるのは気象庁」、「天気予報を解説するのが気象予報士」、そして「災害時の避難行動の指示は各自自体」と決まっている。

このコロナ禍でも、そうではないか？ 「ワクチンを買ってくるのは国、「ワクチンを国民に接種するのは各自自体」。「国全体の経済や危機管理を考える（考えている？）のが政治と国」で「保証金などの手続きの多くは自自体や関連団体」。このように、既に、良いか悪いか別にして、日本は「縦割り行政」であり、その中でシステムが動いているのだ。

そのことを、安西社長は百音に言った。でも、百音は「もっと地域密着」と食い下がった。食い下がるは勝手だが、じゃあ、町中に気象予報士が歩いていれば、どの気象予報士も「今、自分が立っている場所」の地形を熟知していると言えるだろうか？

「気象予報士は気象の専門家」であることは認めるが…

面倒なので詳しい説明は省略するが。確かに「気象予報士は気象の専門家」であることは認める。しかし、地形を始め、ハザードマップにしても、土木のことや土壌のこと、海や河川の専門家ではない。気象庁だって、気象予報士だけで天気予報を発表しているわけでは無い。

様々なジャンルの専門家が集まって、「これだ！」と言うのを発表している（まあ、最近は一部の民間気象会社が、独自の天気予報を発表できるようになったが）。それを、「気象予報士なりたての人」を含めて、「気象予報士・万能説」を繰り広げるのは、いくらフィクションと言えども、現実を無視し過ぎている。

これ、「災害・防災コーディネーター」みたいな役割では？

だから、百音が必死に熱弁しているつもりなのは、それぞれ細かな地域の範囲の天気や災害の被害を食い止められると言う「気象予報士・万能説」ではある。でも、実際は、万能ではない。う～ん、何と表現しようか？ 「万能っぽさ」か。それも、説得力の掛けた「万能っぽさ」。

これを言ったらおしまいかも知れないが、百音がプレゼンした “万能っぽい気象予報士” って、もはや「気象予報士」とは呼ばないのでは？ フィクションに本気になっても意味はないが。これ、「災害・防災コーディネーター」みたいな役割では？

天気は気象予報士、医療は保健所を中心に中核病院とかかりつけ医と薬局、各家庭の状況なら警察や役所、山林なら森林組合、漁業なら漁協、一般の人への情報発信は報道、避難所等は自治体やボランティア。これらを的確にコーディネートするってことではないのか？

それを、「気象予報士・万能説」で “気象予報士が全部できちゃう” と、強引に引っ張ろうとするから、現実味がなくなるし、「そもそも、百音は気象予報士らしい仕事をしていない！」ってなる。結局、八方ふさがりなプレゼンで終わって、呆れてしまった。

「百音、例え莉子先輩をいつも気にしていても、高村の前で言っちゃダメ」って感じ…

「簡単感想」のつもりだったが、どうしても触れたかったことも書いておく。9分頃、莉子（今田美桜）が報道キャスターとしての先輩で、今はレビ局の社会部気象班デスク・高村（高岡早紀）から「神野さん ちょっと残ってくれる？」と声をかけた時、百音が異常な位に大袈裟に驚いた。

そして、高村が「ああ 大丈夫。降板の話とかじゃないから」と言ったら、二人で「ああ…」と一安心して、莉子が「何で モネが（心配するの？」と言うと、百音は、次のように言った。

百音「だって 莉子さん いっつも気にしてるから」

何て言うのかな？ 言わんとしていることは一応わかる。「先輩をいつも気にして心配している百音」を描きたいために書いたと思うのだが。ここでの、莉子への百音の “二つの台詞” に引っ掛かった。

＜私が莉子だったら＞の感覚で話をしてみる（気味が悪いのは、ご勘弁を）。＜私が莉子だったら＞後輩から「いっつも気にしてる」と言われても嬉しくないと思う。だって、高村のいる前だから。いや、そうじゃない。＜私が莉子だったら＞、後輩の百音から、高村が目の前にいる時に「いっつも気にしてる」と聞きたくない… が、正解だ。

逆に素直に考えれば、「百音、例え莉子先輩をいつも気にしていても、高村の前で言っちゃダメ」って感じ。人によっては、百音の高村からの点数稼ぎに見えてしまう演出だ。こう言う百音の態度を積み重ねるから、いつまで経っても、最近の主人公は莉子に見えてしまうのだ。

あとがき

今日の百音は、意味不明なプレゼンで「気象予報士・万能説」を繰り広げて、あとは “恋バナ” と “実家に電話” しただけ。全体の印象としては、プレゼンの説得力不足によって、主人公は恋バナにしか、やっていない印象が強いです。

それにしても、気象予報士になって、百音が気象予報士の何をどれだけ分かっているのかも描かずに、話だけ視聴者置いてけぼりなのは困ります。あと、ネットを飛び交う提灯記事にも、ぼちぼち、うんざり気味です。

お願い…

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84 85> 土
第18週『伝えたい守りたい』
86

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よるドラ「古見さんは、コミュ症です。」〔全8回〕 （第2話・2021/9/13） 感想

NHK総合・よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』
（公式サイト）、（公式twitter）
第2話の感想。
なお、原作となった漫画、オダトモヒト氏による『古見さんは、コミュ症です。』は、既刊22巻まで既読。2021年10月よりテレビ東京ほかにて「アニメ版」も放送予定｡

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只野（増田貴久）は旧友の長名なじみ（ゆうたろう）からの告げ口で、校内の生徒たちが古見（池田エライザ）と親密なことを理由に只野を敵視していることを知ってがく然とする。さらに只野は、ヤンキーキャラで校内から恐れられている片居誠（溝端淳平）から何かにつけて付きまとわれる。そして、マンバメイクの同級生・万場木留美子（吉川愛）が、只野と古見の前でちょっとした粗相をくり広げてしまうのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：オダトモヒト『古見さんは、コミュ症です。』
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､生徒が人生をやり直せる学校､死にたい夜にかぎって）
総合演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､DIVE!!）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､DIVE!!） 第1,2話
　　　岡下慶仁（過去作/108 hyakuhachi）
　　　石井永二（過去作/ﾄﾞﾗえもん､母になる~大山のぶ代物語~､女川 いのちの坂道）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺ､左江内氏､今日から俺は､ｴｰﾙ､極主夫道､DIVE!!）
主題歌：aiko『あたしたち』
語り：高橋克実

まえがき

原作は既読ですがが、基本的に原作となった漫画と、実写ドラマ版は比較しない立ち場。また、ネタバレしないように感想も書くつもりです。

高校生を演じる"大人の俳優たち"のキャスティングが絶妙

第1話の感想では、「自分だけの心で丁寧にしっかり咀嚼したいドラマ」だから、第2話の感想を書くのか未定とした。しかし、いろいろ書きたくなった。

まず、映像作品としての本作について。増田貴久さんは35歳、溝端淳平さんは32歳、その他の出演者の多くが20代前半。なのに、全く「高校生」として違和感がない。まず、そこが凄いこと。もちろん、メイクの力もあるが、やはり演技力の「高校生」に見せているのだ。

特に、只野（増田貴久）は只野さんし、片居（溝端淳平）に至っては原作を超える仕上がり感。ヤマンバメイクの万場木留美子（吉川愛）の雰囲気や佇まいも、とても良い。キャスティングが成功している証拠だ。

映像的なテンションは抑えめでも、瑠東東一郎氏の丁寧な描写が光る

本作のクレジットには無いが。公式サイトには、本作には「総合演出」として瑠東東一郎氏がおり、各話の演出家がいることになっている。恐らく、第1話と2話で本作の世界観を固めたいために、今回の演出も瑠東東一郎氏が担当している。

ハチャメチャな感動ホームドラマ『浦安鉄筋家族』のテンションを “100” としたら、本作は10分の1の “10” くらいだろうか。しかし、きちんと所々に瑠東東一郎氏らしい演出や編集もある。

でも、もっと凄いのは、“10” のテンションでも、徹底的に、丁寧に、本作の世界観を壊さず、新たな実写ドラマ版んとしての価値観まで作り込んでいることだ。もちろん、好みはあると思うが…

オジサンを、ノートに手書き文字だけで泣かせるとは！

そして何より、劇画チックな演出と演技、他人とのコミュニケーションの悩みを抱える高校生たちの心情を描くシリアスさ、所々に挟んで来るコミカルな要素。この3つが、絶妙なバランスで共存している。第1話では黒板、第2話ではノートに手書き文字だけで、女子高生同士が友だちになるだけなのに、泣かせるとは！ このドラマ、意外に掘り出し物かも知れない。

あとがき

遂に、ガラケーを買った古見さん（池田エライザ）。コミュニケーション・ツールが1つずつ増えていきますね。いやぁ、アニメ化は出来ると思いましたが、実写ドラマでこの仕上がりはスゴイです。30分間と言う放送尺も丁度良いし。

それに、本作って放送枠を意識して、無理にティーンエイジャー向けに作っていませんよね。中高年世代でも見て面白い程度に、しっとしりとした大人な味付けが施されています。そこも、いいと思います。

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第1話 

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ナイト・ドクター／Night Doctor （第11話/最終回・2021/9/13） 感想

フジテレビ系・月9『ナイト・ドクター／Night Doctor』（公式サイト）
第11話/最終回『突然の解散宣言! 5人が出す答えとは』の感想。
なお、本作は2021年7月14日(水)に全話を撮影終了していることが判明したため、第6話以降の投稿には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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「ナイト・ドクター解散」の発表に動揺したまま、その夜の勤務を始めた5人。事故現場に出動した美月（波瑠）、幸保（岡崎紗絵）、深澤（岸優太）は、それぞれ電車の車両基地、オフィスビル、ごみ処理場で負傷者の治療に当たっていた。同じ頃、成瀬（田中圭）は病院で指揮を執りつつ搬送患者を、桜庭（北村匠海）は入院患者を処置。その一方で、5人は本郷（沢村一樹）の言葉に頭を悩ませる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~）
演出：関野宗紀（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ1[演出補]､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第1,2,3,7,最終話
　　　澤田鎌作（過去作/CHANGE､不毛地帯､ｾｼﾙのもくろみ､監察医 朝顔） 第4,5,10話
　　　浅見真史（過去作/吾輩の部屋である､教場II） 第6話
　　　野田悠介（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-もう一つの日常-､｢ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第8話
　　　高橋由妃（過去作/ｼｬｰﾛｯｸ特別編{演出補}､｢ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ｣最終回） 第9話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ）
オリジナルナンバー：yama「Sleepless Night」
　　　　　　　　　　eill「hikari」
　　　　　　　　　　琴音「君は生きてますか」
　　　　　　　　　　Tani Yuuki「Over The Tim」
　　　　　　　　　　三浦風雅「Start」

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医師を罵倒する患者の同僚にドン引きで始まった最終回

最終回だからなのか、『日曜○劇場』にあやかって、盛り上げて終わろうと考えたのだろう。病院内勤務の夜勤専門の医師「ナイト・ドクター」を描くドラマなのに、まず、最初に事故を夜に起こして、現場へな深澤（岸優太）を向かわせた。いくら、深澤の行動が心もとないと覆っても、あんなに意思を罵倒する患者の同僚がいるだろうか？ もう、あの見物人たちを見て、視聴意欲が下がって始まってしまった。

「病院内勤務の夜勤専門の医師」が院外に行ったら本末転倒

その上、複数の事故を発生させ、「病院内勤務の夜勤専門の医師」を現場へ。確かに、昨日の日曜劇場『TOKYO MER～走る緊急救命室～』のように、医師は患者の命を救うのが仕事であると言う点では「医療ドラマ」として間違っていないが。これ、もしも、この状況で、救急の受入要求の要請が入ったら？

だって、前回？ で成瀬（田中圭）が救急の受け入れを断るシーンが印象的に描かれたのに、今回の1時間って、ほぼ真逆。これ、ドラマに於いて、主人公の仕事の設定を真逆に描くのは、完全にドラマとして破綻したと言わざるを得ない。

まさか、次期作『ラジエーションハウスⅡ』を絡めないのか

ただ、何となく見えるのは、苦しい大人の事情。本作は、視聴率的には平均10%くらいは確保していたから、商業的に失敗したとは言えない。しかし、世間の評判では、良いもの悪いもの含めて、あまり目にしない。要は、「出演者が見て楽しむドラマ」である要素が強いから、視聴率が稼げていることと繋がっていないだろうか。

だから、本来なら、90分拡大くらいのスペシャルな最終回を予定していたが、結果的に1時間枠になった。それが現実だと思う。

また、本来は、本作は、次期放送される『ラジエーションハウスⅡ～放射線科の診断レポート～』を大ヒットさせるための作品（スタッフがほぼ同じ）である意味も兼ねているのに、この程度の視聴率では、むしろ『ラジエーションハウスⅡ』と切り離して見てもらおうと言う大人の意図もあったと思う。

なぜなら、フジテレビで「月9」なら、異なる作品の登場人物が出演して、盛り上げるなんてことは良くある事なのに、今回はそれもなかったから。

「薄暗い早朝での会話のシーン」が、唯一良かった

愚痴ばかり書いても、しょうがないから、今回で唯一良いことがあったから褒めておきたい。それは、仕事を終えた5人が、“薄暗い早朝” で会話をしたシーンだ。これだけで、5人が「ナイト・ドクター」であることが分かるし、彼ら彼女らの仕事への思いや疲れまで見えて来た。

ワンパターンと言われても、毎回、夜勤明けや休憩時間の早朝を感じせさせる時間帯での屋内外問わず、ユニフォームを着た医師たちの会話のシーンを入れるだけで、かなり印象が変わったと思う。出来れば、全ての放送回のラストシーンをこれにしても良かったくらい。惜しいことをしたと思う。

あとがき

ハッキリ言います。頑張って、最終回まで見届けました。そんな感じ。日曜劇場『TOKYO MER～走る緊急救命室～』の翌日と言う放送日のタイミングも悪いですが、やはり、少しでも医師と言う職業を軽く書き過ぎたと思います。

そして、最後まで、「ナイト・ドクター」と「夜勤専門の医師」と「夜勤専門の救命医」の区別がついていなかったのが残念。そこさえ、きちんと描いていたら、唯一褒めた「あの薄暗い早朝での群像劇」が「青臭い理想」には聞こえなかったと思います。

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