ディレクターの目線blog

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由

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[7回]

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連続テレビ小説「虎に翼」（第109回・2024/8/29）感想

2024/08/29 (Thu)12:08:31 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第109回／第22週『女房に惚れてお家繁盛？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

秋山（渡邉美穂）の妊娠をきっかけに、女性法曹のためによりよい労働環境を整えたいと寅子（伊藤沙莉）は「意見書」をまとめ、桂場（松山ケンイチ）に提出する。一方、星家では優未（毎田暖乃）の提案で、かつての猪爪家で使われていた番号付きの棚を導入することに。棚作りに朋一（井上祐貴）が加わるが、のどか（尾碕真花）だけは冷ややかで─。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16,19,20週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13.18,22週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
　　　相澤一樹（過去作/BSﾌﾟﾚﾐｱﾑ:善人長屋第5話のみ,単発:月食の夜は） 第17週
　　　酒井悠（過去作/兵庫発地域ﾄﾞﾗﾏ｢あったまるﾕｰﾄﾋﾟｱ｣,FMｼｱﾀｰ｢ふたつのせかい｣） 第21週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学法学部専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院文学研究科史学専攻日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学教育推進機構高等教育企画室准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

月曜以外は「1分14秒版」なのに、今日は「1分29秒版」に

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

台風10号(サンサン)により、被害を受けられた方々には心よりお見舞い申し上げます。
皆様のご安全とご健康を心よりお祈り申し上げます。
もちろん、進路先の私も一層の注意をしようと思います。

今回、メインタイトル映像が「1分29秒版」になっていた。

通常、月曜日以外は「1分14秒版」だから、それくらい「描くことがない」のだと思わざるを得ない今回の15分間だったような。

さらに、前回の感想で思い切って本音を書かせていただいた。

もしかして、台本遅れでプロットだけが撮影前にスタッフに渡され、制作と演出パート内で調整し、現場合わせで作り込んでいるかも？ という推測です。

数名の読者様から「なぜ、推測できるの？」と質問があったので、今回の感想はその答えを意識しつつ書いてみる。

前回同様に、展開の粗さが気になる…

まず、これは「分かる人には分かる」としか言いようがないし。
「楽しい、面白いと思う人は、それで良いと思う」としか言いようがない。

この大前提で。

前回同様に、現時点で脚本上で描こうとしていること、「働く女性のための意見書」と「風変わりな星家のお話」で視聴者に伝えたいことは分かっているつもりだ。

いや、勝手な思い込みではあるが “分かっているつもり” だから、展開の粗さが気になるのだ。

そう、「もっとうまく見せて（show）魅せ（fascinate）れば良いのに…」と。

トラちゃんに意見書よりも大きな翼で羽ばたかせたていたら

まず、「働く女性のための意見書」のくだり。

ネットの‘トラつば擁護界隈’では、前回の 「私たちが次にするべきは道の開拓ではなく、舗装です」が名言だとお祭り騒ぎだが。

そもそも、前回で書いたように、「意見書」という方法論を含めた “一連の流れ” が今作、いいや寅子らしくないのだ。

至って、普通というか、ことわざ「虎に翼＝ただでさえ強い力をもつ者が、さらに強い力を持つことのたとえ」にふさわしいとは思えないのだ。

この意見書のくだりは、恐らく完全フィクションだから、もっと脚本家が “想像の翼” を発揮して、トラちゃんに大きな翼で羽ばたかせたら良かったと思う。

前回の穂高重親（小林薫）の寅子の態度を含めて、オリジナリティーを発揮したら良いのに…

「ホラーな星家の騒動」が「風変わりな星家のお話」に

さて、私自身の心の叫び「はて？」は、「風変わりな星家のお話」では更に大きな「はて？」に。

以前は「ホラーな星家の騒動」だったが、回を重ねるごとにトーンダウンして、今回は「風変わりな星家のお話」に。

まあ、こうなると、描いているのは、「生活習慣が違う嫁とその娘がやって来て混乱している名家のあるある」になっている。

面白いかどうかは個人の判断だが、朝ドラ的に見れば「至ってフツーのホームドラマ」で悪いとは思わないが。

"複雑な家庭環境や人間関係"で、後に"何"を描いたのか!?

ただ、残り１か月と数回になったから書かせていただくと。

今作は、これまで様々な “複雑な家庭環境” や “複雑な人間関係” を用いたエピソードを描いてきた。

そのことは大いに認めるが。

では、それらの “特殊な設定” を “のちの展開” に活用して、描いたものは何なのか？

確かに、一定の問題提起を視聴者に投げかけたように見える。

見えるが、分かりやすい例を挙げれば、戦災孤児でスリの少年・道男（和田庵）や、両親が離婚調停中に窃盗事件の加害者となった少年・栄二（中本ユリス）、新潟の三条の大地主・森口（俵木藤汰）の娘・美佐江（片岡凜）で、その後に何を描いたのか？なのだ。

おっと、私が気づいていないだけで、盛り込まれている可能性はあるが。

脚本家が “複雑な家庭環境” や “複雑な人間関係” を描きたいという、ある種の趣味性や主体性、作家性発揮するのは、テーマ性につながる良いことだ。

でも、盛り込んだのなら活用しないと、“連ドラ” としての連続性が担保されないというか、切れてしまうのでは？

唐突な朋一のキャラ変が「星家の騒動」の致命的な部分

“複雑な家庭環境” や “複雑な人間関係” を描き中の星家のくだりで致命的なのは、連続性が担保されていない、切れてしまっているように見えていることなのだ。

その要因が、唐突に前回から、特に航一（岡田将生）の長男・朋一（井上祐貴）がキャラクターがかなり変わったことだ。

もちろん、今回も書くが、好意的に考えれば、妹ののどか（尾碕真花）に言われて… とか、理由付けはできる。

できるが。

「そんなこと、見れば分かるでしょ？」「そこまで細かく見なくても？」は、既に好意的な脳内補完で、“ドラマ” でも “物語” でもないのだ！

航一とのどかを優未と同年代にしたほうが良かったのでは？

前回の感想で、出演者の年齢に言及した。

でも、今回の家族会議の様子を見て、こう思った。

そもそも、義理の家族である百合（余貴美子）はほぼ放置して、航一と息子と娘の関係しか描いていないのなら。

航一とのどかを優未（毎田暖乃）と同年代（中学生）にしたほうが良かったのでは？ と。

それこそ、航一の亡き妻・星照子（安田聖愛）の連れ子にすれば問題なし。

そうすれば、朋一とのどかを、先日の「裁判所で開かれた中学生向けの勉強会」に登場した下記の３人に重ねることもできたのだ。

●裁判官を夢見る女子生徒・丘崎春子（垂水文音）
●粗暴な少年・大池玄太（斎藤汰鷹）
●当初は一番おとなしかったがキャラ変を始める優等生風の益岡良助（岩田奏）

もちろん、「重ねすぎ！」の意見もあろう。

しかし、あれ以降出番がないよりも “重ねる” ことで、“外で働く母親” との接点が生まれ「働く女性のための意見書」にも自然とつながると思うのだ。

「星家の騒動」は、全体的にもやもやする…

さらに、「風変わりな星家のお話」で解せないのは、客観的な意見を述べるキャラがいないこと。

もちろん、一般的なホームドラマにおける家族会議なんて、うちうちで、身内でやるものだ。

でも、今作で描かれた「家族会議」「家族裁判」は “意見のまとめ役” が存在した。

家長や年上が牛耳るのとは違う “意見のまとめ役” だ。

でも、星家では、互いの顔色をうかがう描写ばかりで、これまたスッキリしない。

「そういう関係が星家」と言われればそれまでだし、何らかの決着は描くと思う。

でも、まどかの事件からマージャン大会の流れを見て気づいた人はいるのでは？

そう、脚本家から受け取ったプロットには結末が書いてあるから、そこまでの過程を演出で埋めている… と。

当然、脚本があって、結末もあって、でもそれでは15分間が埋まらないから、演出で補完している… 可能性もあるのだ。

だって、第1回から見続けていれば、「今週はおかしい…」と思わせる仕上がりだからだ。

あとがき

演出担当の橋本万葉さん、マージャン大会もうまく引っ張ったと思います。

あとは、特筆すべきことはありません…

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[39回]

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新宿野戦病院（第9話・2024/8/28）感想

2024/08/29 (Thu)10:05:18 ドラマ

フジテレビ系・水曜22時枠『新宿野戦病院』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第9話『恋の三角関係ついに終焉！？患者家族からのカスハラで訴訟の危機に！？』の感想。

岡本勇太（濱田岳）はラブホテルで目を覚まし、焦る。部屋には南舞（橋本愛）のエプロンが残されていた。一方、聖まごころ病院では堀井しのぶ（塚地武雅）の母・房江（藤田弓子）が退院。その頃、岡本は南との関係に悩み、彼女と話すが、南は誰とも付き合うつもりはないと告げて去る。そんな中、病院にアメリカのケーブルテレビが取材に訪れ、高峰啓介（柄本明）は医師たちの情報共有を提案する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!）
演出：河毛俊作（過去作/ﾅﾆﾜ金融道,きらきらひかる,救命病棟24時2009） 第1,2,5,8話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯,元彼の遺言状,女神の教室） 第3,6話
　　　清矢明子（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII 第8話のみ,僕たちの校内放送） 第4,7話
　　　野田悠介（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ病院薬剤師の処方箋2,競争の番人） 第9話
音楽：本多俊之（過去作/ﾆｭｰﾖｰｸ恋物語,風のﾊﾙｶ,家族ｹﾞｰﾑ2013）

主題歌：サザンオールスターズ「恋のブギウギナイト」
Ｐ：野田悠介（過去作/競争の番人,ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ,女神[ﾃﾐｽ]の教室）
※敬称略

演出は、今作のプロデューサーである野田悠介氏が初担当

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今回は、脚本担当の宮藤官九郎氏の様々なアイデアや思想がテンコ盛り。

その脚本の演出を手掛けたのは、今作のプロデューサーである野田悠介氏だ。

プロデューサーが演出を兼任することは、フジテレビでは意外と多い。

野田氏も過去に、『アンサング・シンデレラ　病院薬剤師の処方箋2』（2020）や『競争の番人』（2022）で兼任している。

「自分でやろう」の真意は不明だが、「やりたい場面があった」と考えるのが普通だろうか？

まあ、あとに書くことを読めば、何となく分かるかもしれないが。

しのぶが母のために選んだ個性的なヘルパーさんに見る現実

さて、私なんぞが気がついた秀逸な部分だけでも、全部挙げたら数時間はかかってしまう。

今回は、厳選に厳選して書いてみる。

まず、大真面目なところから（笑）

序盤、堀井しのぶ（塚地武雅）の母・房江（藤田弓子）が、房江の介護のためにしのぶが雇ったホームヘルパー・甲斐（後藤剛範）にリハビリを促される場面。

はずき「できてたこともできなくなるからね」
しのぶ「できなかったことが
　できるようにはならないし」
はずき「認知症はそこが難しいのよ」

若い人たちにはピンとこないかもしれないが。

私は、両親の認知症介護をやって看取り、今義理の両親の認知症介護中だから、少しだけ上から体験談を書いてみる。

まず、認知症かどうかに関係なく、「老い」「加齢」による運動機能は、50歳代くらいから日に日に衰える。

特に、70歳以上は、「昨日できたことが今日できるだけで機能維持した」と解釈するくらいに、特に筋肉が衰える。

また、加齢症状に認知症が加わると「基本的に自主的に動かなくなる」ため、補助の手を借りてでも「積極的に動かす」をやらないと、数日で「三日前にできたこと」ができなくなる。

この辺の現実を今作が視聴者に提示したのだと思う。

さらに介護現場のリアルを描いていると思ったのが、房江がヘルパーの甲斐を「夫に似ている」と受け入れた場面だ。

意外と知られていないことだが、訪問ヘルパーと利用者の関係は “技術より相性” が大事… だ。

なぜなら、訪問ヘルパーと利用者の関係は、利用者からすればある意味で家族以上に深く親密だから、「心も体も許せる人」でないと受け入れない。

特に、認知症になると傾向が強くなるから、利用者家族や周囲の「評判」「人柄」などよりも、しのぶがやったような利用者目線になった人選が大事なのだ。

※この投稿は、現役助産師＆看護師の監修を受けています。

よい意味で「オマージュ、悪く言えば「まるパクリ」(笑)

次は、当ブログらしく、映画関連。

今回の「過去の名監督＆名作映画シリーズ」（←勝手に名付けました）に登場したのが、「ヴィンセント・ギャロ監督」と映画『バッファロー'66（1998）』での、若い男女の淡い恋を描いた劇中の「モーテルで過ごす時間」だ。

ここでは、映画『バッファロー'66』を掘り下げはしないが。
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ギャロ監督自身が主演、美術、音楽を担当した自伝的ラブストーリー。ただ、ディレクターの目線から一点だけ（もちろん気づいた人は大勢いると思う）。

ギャロ監督は、日本の名匠・小津安二郎監督から大きな影響を受けている。

小津演出の数々の特徴に「畳の上ギリギリに置いた低い位置の固定カメラでじっくりと人間を描写する」が、ある。

それを『バッファロー'66』で流用しているのが、モーテルのシーンだ。

もう、あれこれ語らないから、次の画像を見てほしい。

©フジテレビ

上が今作、下が『バッファロー'66（1998）』のモーテルのシーンだ。

そう、よい意味で「リスペクト」「オマージュ」ありまくりだが、悪く言えば「まるパクリ」だ（笑）

もしかすると、野田氏は誰よりも “これ” を自分でやってみたかったのかも？

下の L'Arc～en～Cielの「Anemone」のMVが、ギャロ監督によるものだ。

患者の体の傷を治すのは外科医、心の傷を治すのは看護師

さて、もう一つ、大真面目なことを書いてみる。

カッターナイフで自ら陰茎を切断し、まごころに救急搬送された男性・OSAMU（浜中文一）としのぶとのやり取りもグッとくる。

しのぶ「心と体の性が一致しているなんて
　ミラクル奇跡なの」

ここまで読んでくださっている聡明な読者様なら、これ以上私が語る必要はないだろう。

今作がこれまで描いてきた “しのぶ” だからこそ、OSAMUに言えるセリフだ。

また、OSAMUのような人間だから、しのぶを見て全てを理解して「はいごめんなさい」と素直に言った。

患者の体の傷を治すのは外科医だが、患者の心の傷を治すのは看護師。

この描写があるから、終盤での看護学校に通うことになったマユ / 宮嶋まゆ（伊東蒼）が、母・カヨ（臼田あさ美）を寂しくさせない心遣いと、しのぶがつながるのだ。

就業時間後の「カンファレンス」のアイデアが秀逸すぎる！

さて、ぼちぼち感想の核心にいこう。

今回での、脚本としての最も凄いアイデアは「カンファレンス」を利用した構成だ。

普通の、並みの “医療ドラマ” がよくやるのは、１話に一人か二人の患者を組み込んで、医師と患者の関係を描く… だ。

今回も、基本的に構造は同じなのだが、構成、仕掛け、アプローチが違うのだ。

「カンファレンス」を、更に「就業時間後」の設定にすることで、医療ドラマ” なのに医療従事者たちの医療行為を封印！したのが斬新だ。

「唐突な自分語り」「患者への言葉」に変換する描写も凄い

また、当ブログでは口癖のように次のように書いている。

「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」のだ… と。

その愚の骨頂である「回想シーン」で医療行為を描き、その中でいろいろやった。

まず分かるのは、患者の案件が新宿歌舞伎町らしいこと。

その上で、担当する医師や看護師一人ひとりの個性を最大限にいかされたエピソードになっていること。

また、最近の並み、並み以下のドラマでよく見かける「唐突な自分語り」を、絶妙な感じの「患者への言葉」に変換していることが素晴らしい。

これらの技法をシームレスに使うことで、緊張と弛緩、シリアスとコミカル、大真面目とおふざけが、いい意味でごちゃ混ぜに。

結局、あれよあれよと進んでいくうちに、“医療ドラマ” としても、“社会派ドラマ” としても、もちろん “ヒューマンドラマ” としても、大いに面白いのだ。

ホント、宮藤官九郎氏の脚本も秀逸だし、それを最大限に引き出した野田氏の演出もなかなかのものだ。

あとがき

ラストでは、未知の感染ウィルスが流行間近の「2025年」にワープ。

「大丈夫だよ。俺たちコロナも克服したんだから」が心強いですね。

でも、やはり「2024年夏、こんなに安心しちゃっていいの？」のクドカンの問いかけがあるのだと思います。

「今度は正しく怖がらないと」と、御年75歳になられる柄本明さんが言うのが心に響きました…

最後に、前回の感想にたくさんの Web拍手をいただき、ありがとうございます。
最終回まで、今作を一緒に応援しましょう！

FODにて先行配信で次回を見た方、ネタバレコメントはご遠慮ください！

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本多俊之ポニーキャニオン 2024-9-4

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【台風10号】鹿児島県に台風の特別警報を出す可能性　暴風が吹く前の避難を　気象庁｜日テレNEWS NNN

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連続テレビ小説「虎に翼」（第108回・2024/8/28）感想

2024/08/28 (Wed)11:02:17 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第108回／第22週『女房に惚れてお家繁盛？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

稲垣（松川尚瑠輝）・小橋（名村辰）にも手伝ってもらい、裁判所で開かれた中学生向けの勉強会で、男子学生から「女性は働かなくてもいい」という意見が出る。一方、判事補・秋山（渡邉美穂）は妊娠したことを寅子（伊藤沙莉）に相談。出産後も秋山がもし裁判官を続けたいなら、戻って来られるよう居場所を必ず守ると寅子は約束するが―。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

非常に強い台風10号,移動遅く長時間の大雨暴風に厳重警戒

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

こちら千葉県北西部は、まだ台風の直接の影響はありませんが、天気はとても不安定です。

どうやら台風10号の特徴は「強くて遅い」だそうなので、広い範囲で注意が必要だと思います。

なじみの無いサブキャラの相談事より、私が気になるのは…

今作に限ったことではないが。

半年間の長丁場である「朝ドラ」では、マンネリ化を防止するために全編をいくつかに分けて「○○編」と区切る。

で、宣伝のために「○○編」用に、新キャラクターと新演者数名を投入する。

そして、担当の「○○編」が終わると、キャラも俳優も終わる。

大前提として、上記のことを否定するつもりはない。

ただ、私が切に願うのは。

新しい「○○編」になっても、メインで描くべきは「主人公の物語」と「主人公直属＆直系の家族の物語」にしていただきたいことだ。

簡単に言えば、なじみの無いサブキャラの妊娠相談より。

主人公が同居し始めた星家のホラー的状況の「家族のようなもの」の進捗状況のほうを見たい…

花江（森田望智）の「嫁姑問題のようなもの」の進捗状況のほうを見たい…
そういうこと、なのだ。

新潟の"友情結婚"も"美佐江の赤い腕飾り"も、それきりで…

どんな内容であっても、脚本家を擁護し応援する人はそのまま突き進めばよいと思う。

でも、私は、つい先日も、なじみの無いサブキャラの相談事が放置されたまま終わった（と思う）のを見たばかりだから応援はできるが、容易に擁護はできないのだ。

例えるまでもないが、新潟の三条支部の高瀬（望月歩）と小野（堺小春）の「友情結婚」や。

三条の大地主・森口（俵木藤汰）の娘・美佐江（片岡凜）のホラー展開が、それだ。

申し訳ないが、あれ以降 “現在の物語” に、ほぼ影響がないのだ。

脚本に書きたいことを、何でも “ドラマ” に組み入れるなとは言わない。

言わないが、組み込んだのなら、ちゃんと、特に “あと” に “つながる” ように構成してほしい。

それが、“連続ドラマ” というものだと思う。

せめて、エピソードは"はじめから"の過程を描いてほしい

さて、どうやら脚本家の意図は「相談事」という因数分解で。

６分までは、裁判所で開かれた中学生向けの勉強会での、男子学生からの「女性は働かなくてもいい」という意見から、判事補・秋山（渡邉美穂）からの寅子（伊藤沙莉）への相談。

６分以降は、航一（岡田将生）の長男・朋一（井上祐貴）と長女・のどか（尾碕真花）からの相談へリンクさせたようだ。

そのこと自体は悪いとは思わないが。

ここで生じた違和感は、朋一やのどかの意見の出し合いを途中から描いて見せたことだ。

だって、これまで今作が描いてきた（特に）朋一は、心に思ったことを簡単に口に出さない人だったのでは？

絶対に何か思いがあるのに寡黙だから “ホラー” に見えたし、そう描いてきたいのでは？

前回は、それが理由で騒動になったし、のどかから反省を促されたのでは？

だったら、「朋一が口を開くようになった過程」を１秒でも良いから盛り込むべきでは？

※同時に、今回の穂高重親（小林薫）の寅子の態度の変化も “はじめから” 描いてほしいが。

しつこくて申し訳ないが。
「そんなこと、見れば分かるでしょ？」「そこまで細かく見なくても？」は、既に好意的な脳内補完で、“ドラマ” でも “物語” でもないのだ！

もちろん「そんなこと」の中に、朋一やのどかの学費のことや、百合（余貴美子）の人となりについても、「はじめから」描くべきだったと思うのはいうまでもない。

演出は寅子の出番が多いく活躍が強調したが、脚本は？

甘味処「竹もと」のくだりは… よく分からなかった。

当然だが「“トラつば・アベンジャーズ” さえ出れば嬉しい」なんて単純な簡素を書くつもりはない（笑）

それでも、録画を３度見直してみたが、よく分からない。

確かに、“演出的な描写” で、映像としては寅子の出番が多いし、強調はされている。

しかし、“脚本的な描写” では残念ながら、寅子が “何かをやっている、やった” ように描かれていないと感じた。

きっと、「桂場に申請したり、仲間に声をかけたでしょ？」と擁護するのだろうが。

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"虎に翼"から遠い後半は「寅子の物語」として評価しづらい

いや、冷静に見て考えてほしい。

今回の終盤で寅子がやったことは、女性裁判官の草分け的存在のキャラクターなら誰でもやる、やったことなのだ。

「女性裁判官の草分け的存在が寅子でしょ？」だろう。

いや、ここでもう一度考えてほしいのは、今回寅子がやったことは “寅子の物語” としてふさわしかったのか？

寅子の言動の一部始終が、これまでの “寅子らしいやり方” を踏襲していたのか？ だ。

そう、寅子らしさが薄く弱いから、物足りなさを感じてしまうのだ。

その理由は、原点に返ってみれば、すぐ分かる。

今作のタイトル『虎に翼』とは、どういう意味なのか？

●ただでさえ強い力をもつ者が、さらに強い力を持つことのたとえ
●もともと威勢のよい者が、更に威勢を加えることになるたとえ

今回、秋山から相談を受けた寅子がやったことは “虎に翼” といえるのか？

私には、今の立場の寅子が普通に思いつくことをフツーにやっただけに見えたが。

従って、“虎に翼” の意味から遠い後半部分は「寅子の物語」として評価しづらいというのが私の思いだ。

週末に"期待している"ような展開と結末に落ち着くとは思う

恐らく、「星家」も「女性の働く機会」も。

今週中に “みんなが期待している” ような展開と結末に落ち着くと思う。

ただ、またまた冷静に見れば分かるが、今回描かれたのは “ほぼ説明” だ。

●妊娠した女性がいて、相談があって、寅子が動きましたとさ。

●星家では、息子と娘が少し変化しましたとさ。

説明は “ドラマ” でも “物語” でもないのだ。

と、厳しく書いてきたが…

そうだ、「金曜日まで見れば、ドラマに見えるはず」だと、好意的に解釈しておこう！（苦笑）

ちょっと長めのあとがき

8月21日放送の第103回の感想で、下記のネットニュースを採り上げました。

【独占】伊藤沙莉主演NHK朝ドラ『虎に翼』緊急事態が発生か、“台本遅れ”でクランクアップに間に合わない！ | 週刊女性PRIME

これが事実だとして「撮影現場が混乱中」だとすると、今週、特に今回の違和感の根っこが少し分かる気がするんですね。

なぜなら、これまでの吉田恵里香さんの脚本の仕上がりとあまりに違うから。

特に、「腑に落ちる感動的な展開」や「寅子らしいセリフの言い回し」「絶妙なナレーション」が、グッと減少しているかから。

殆どの脚本家は、脚本を書きだす前の下準備として「プロット」を書きます。

プロットは、物語や映画、演劇などの筋書きや展開を意味しますが。
単純なあらすじと違うのは、その展開の結末や核心部分にも触れ、精巧に描かれた設計図のようなものなのです。

もしかして、台本遅れでプロットだけが撮影前にスタッフに渡され、制作と演出パート内で調整し、現場合わせで作り込んでいるかも？という推測です。

私なんぞの単独の花火大会の撮影ですら、ロケ地の下見、仕上がり５分の構成を考えてから撮影に臨みますが。
現実の撮影位置や現場の騒音などに現場対応すると、あとの編集で手こずるわけです（笑）

『ブギウギ』のクランクアップが最終回の１か月半前の「2月13日」で異様に早かった以外は、一般的な朝ドラのクランクアップは最終月前月末なので、今週中に撮影終了の知らせがないと、本当に撮影現場が混乱しているのかもしれません。
脚本の吉田さんは、今朝も SNSの投稿をされておりますが…

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連続テレビ小説「虎に翼」（第107回・2024/8/27）感想

2024/08/27 (Tue)11:10:47 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第107回／第22週『女房に惚れてお家繁盛？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

朋一（井上祐貴）とのどか（尾碕真花）に苦言を呈した寅子（伊藤沙莉）。航一（岡田将生）は自分にも寅子のように溝を埋めることができるのではと思い込んでいたと打ち明ける。寅子は自分も優未（毎田暖乃）と４年かけてなんとか関係を修復したのだから、一緒に頑張ろうと航一を励ます。そんな中、直明（三山凌輝）の頼みで、法律に興味のある子を集めた勉強会が開かれる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

今回‘も’朝から、重苦しいホームドラマで始まったが…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

当記事投稿時点で、強い台風10号(サンサン)は鹿児島県の奄美地方に接近中です。
鹿児島県と沖縄県の一部が強風域に入っているとのこと。
比較的遅い速度で、週後半に日本列島を縦断する見込みらしいです。
暑さが一段落しましたが、週明けに向けて台風に備えたいですね。

今回‘も’朝から、かなり重苦しいホームドラマで始まった…

たしか、私が見続けているのは『トラつば・アベンジャーズ／ウィメンズ・ファイト』のはずだが（笑）

35歳と 28歳を "父と息子" と納得しながら見続けるのは…

そういえば、書こうと思っていて書かなかったことから書いてみる。

どうも「星家」が映像的に「家族」に見えないで困っている。

で、いろいろ調べたら、一つの原因にたどり着いた。

劇中の設定は別にして…
　・岡田将生さん　35歳
　・井上祐貴さん　28歳
　・尾碕真花さん　23歳　・ちなみに伊藤沙莉さん 30歳

再婚は別にして…
35歳と 28歳を “父と息子” と納得しながら見続けるのは、それなりの根性がいるのは、私だけ？だろうか。

優未の入学の日から、直明経由で仕事を描くのは少々強引…

重苦しいアバンタイトルは… スルー。

メインタイトル映像明けは、ようやくホームドラマらしく「朝ドラヒロインの子どもの中学校入学式の朝」の風景だ。

完全に「軽やかに楽しい朝ドラ」とはいえないが、梅雨の晴れ間といった感じで悪くない。

もちろん、校門の前での記念写真撮影も入学式自体も、外食でお祝い会もなしで、「猪爪家へ直行」は相当に強引だ。

但し、その猪爪家で、花江（森田望智）と玲美（菊池和澄）の “嫁姑のような同居” の話と、寅子（伊藤沙莉）と朋一（井上祐貴）＆のどか（尾碕真花）の同居を重ねたのは悪くない。

もちろん、その流れ？で、直治（今井悠貴）の現状報告を入れたのも、＜画面に映っていない部分も、ドラマとしてちゃんと動き続けている＞の視点では悪くない。

寅子と亡き母・はる（石田ゆり子）の昔話を盛り込んで…

語り「家族になるにも夢を認めてもらうにも
　時間がかかるのだなあと思う寅子です」

と、如何にも「これから仕事を描きます」と言わんばかりの語りも許容範囲だ。

でも、この流れの続きで、直明（三山凌輝）の頼みで “寅子の仕事” に展開していくのは、これまた強引では？

予言どおりに、稲垣と小橋が登場！

ただ、視聴者から強引だと思われようが…
どうしても “この流れ” で盛り込むしかなかったのだろう。

それが、先週の感想で私が “予言” した、稲垣（松川尚瑠輝）と小橋（名村辰）だ。

先週分の感想を読んでいない読者様に簡単に説明すると。

先週、甘味処「竹もと」で開催された寅子の再婚式のくだりに集合した明律大学の同期メンバーにいた男性が、轟太一（戸塚純貴）だけだったという強烈な違和感だ。

だって、そもそも今作は “多様性” を描くドラマなのに、なぜ「轟だけ」だったし。

寅子が、学生時代だけでなく、就職した職場でも一緒に切磋琢磨して成長してきたのは「稲垣と小橋」だと描いてきたのは今作、吉田恵里香氏なのだ。

だから、「竹もと」にふたりがいなかったのは、スケジュール等の事情で。

きっと、来週（今週のこと）すぐに、脚本家の意地を通すために、稲垣と小橋に寅子へ協力させる展開を盛り込むと、予測したのだ。

そして、もしも盛り込まなかったら、吉田氏は自分が描いてきたことと、自分が描きたいことを天秤にかけて、後者を優先させたことになると書いたのだ。

吉田氏は、自分が描いてきたことを蔑ろにしていない

で、予言どおりに、正に「江戸の敵(かたき)を長崎で討つ」だ。
※「江戸の敵を長崎で討つ」とは、意外なところ、筋違いのことで、以前の恨みの仕返しをすること。

再婚式で、学生時代の先輩は動機が直明の依頼に応えるカタチで、寅子に協力したのを、しっかりと拝借しアレンジしてきた。

この度は、直明の頼みに寅子が協力するカタチで、稲垣と小橋を投入。

寅子「今日はありがとね」
稲垣「何言ってんだ水くさい。なあ？」
小橋「たまたま予定がなかったから来ただけだ」

もちろん、“これ” を再婚式でやれば良かったというのは、既に後の祭りだから言わないが。

でも、今回で分かったのは、吉田氏は自分が描いてきたことを蔑ろにしていないということだ。

そう、本当に一安心… である。

もちろん、偉そうに “予言” しただけに、当たってホッとした部分があるのも言うまでもないが（苦笑）

吉田氏は本気で「複雑な家庭環境のホームドラマ」を描く

さて、稲垣と小橋が登場したということは、「ここからは、お仕事ドラマ、リーガルドラマですよ」の合図に違いない。

●裁判官を夢見る女子生徒・丘崎春子（垂水文音）。

●戦災孤児でスリの少年・道男（和田庵）や、両親が離婚調停中に窃盗事件の加害者となった少年・栄二（中本ユリス）を彷彿させる粗暴な少年・大池玄太（斎藤汰鷹）。

●当初は一番おとなしかったがキャラ変を始める優等生風の益岡良助（岩田奏）。

いかにも、明確に役割分担された登場人物設定だ。

どうやら、残り５週間だろうが、吉田氏は本気で「複雑な家庭環境のホームドラマ」を描くようだ。

そして、ネタは「なぜ女性が働くの?」である。

決して悪いとは思わないが、「またやるの？」とは思ってしまった（汗）

星家の事情でも、「家庭裁判」を開けば良いだけでは？

これまで約４か月半以上にわたり、今作を見て感想を投稿してきたが、「こうしたら良いのに？」はたぶん書いたことはないと思う（記憶違いがあるかも？）

なぜなら、ず～～～～～っと評価してきたからだ。

でも、今回は「こうしたら良かったのに（過去形）」を書いてみる。

例えば、現在進行中の「星家の事情のくだり」について。

これ、今作が得意としており、寅子らしさもあり、先日も有効に活用された「家族裁判」を開けば良いだけでは？

それこそ、一進一退を続ける「原爆裁判」と重ねて、「第○回　家族会議をやります」と続けるだけで今作らしくなったと思う。

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「中学生向けの勉強会」の流れも、少し変えても良かった

もう一つの、今回から始まった「中学生向けの勉強会」について。

グッドタイミングで優未が中学入学したのだから、わざわざ直明を絡めずに。

「女性の教諭が、男子中学生から誹謗中傷を受けた校内トラブル」のほうが生活感があって良かったのでは？

で、寅子が優未の中学校で、稲垣と小橋の協力を経て勉強会を開催すれば良いわけで。

前者は、今作らしさをきっちりと踏襲して、連ドラらしさを強調。

後者は、ネタは似たようでも、舞台を裁判所から中学校内に変えるだけで新鮮味が出る。

やはり、最後の１か月直前だから、ラストスパートの意味でも、少し変えても良かったと思う。

あとがき

勉強会を手伝っていた秋山真理子（渡邉美穂）、あくびをしてお腹を触っていたので、妊娠初期なのでしょうね。

「働く女性」を描く今作としては、「働く女性のための職場環境の是正」に奔走するトラちゃんを描くのかな？

「今」に通じるテーマで面白そうですね。

ただ、多少とっ散らかった印象にならないか、心配です。

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