連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第40回・2021/7/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第40回／第8週『それでも海は』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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新次（浅野忠信）が見つかった翌日、百音（清原果耶）が気象予報士試験の勉強をする部屋で、幼なじみたちはボードゲームを楽しんでいた。やがて、ふとしたことで、亮（永瀬廉）が、自分たちの世代の将来について語りだす。百音が登米に戻る前日、亜哉子（鈴木京香）は、百音と未知（蒔田彩珠）に、自分の人生を引き合いに、アドバイスをする。そして翌朝、百音は漁港近くの海沿いに、ひとりでいる新次の姿を見つけて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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勉強する百音の傍で、ボードゲームに興じる幼馴染を考える

すみません、今日も好き勝手に書きます。

毎度のように、百音（清原果耶）が気象予報士試験の勉強をする部屋で、幼なじみたちはボードゲームを楽しんでいる。これ、否定的に思う人が結構多いような気がする（だけ）。

でも、思い出してみる、自分が19歳の頃はどうだったかって？ 私、大学受験勉強をしていたわけでも無くて、高校を卒業して映画の学校に毎日通って、週10作品以上の映画を（1980年代はこう言った）二番館みたいな1回の入場料金（数百円）で、月曜日から金曜日まで朝から深夜まで違う映画を数本見ていた頃だ。

先日、ドラマ『リコカツ』の感想で書いただろうか。ペン先が光るボールペンとノートを持ち込んで、上映中の映画の名シーンや名台詞やカット割りを書き込む毎日だった。若い頃は、深夜ラジオを聞きながら勉強したり、音楽を流したりしながら勉強できた。出来たと言うより、出来ちゃった。多分、それ位に自分がやるべきことに集中力を向けられたのだと思う。

でも、40歳を過ぎた頃から、周囲がうるさい場所だと集中できなくなった。図書館の学生や子供たちの小声もダメになった。耳栓を買った。でも、それより、静かな自分の家の部屋で無音でやる方が、はるかに集中できた。だから、仕事もミーティングと個人作業は完全に分けている。

だから、私は “ながら見” はしない。しないっていうか、“ながら見” しながら感想の下書きは出来ない。だって、見ていることに100%集中しているわけだから。話が長くなったから、この章の結論を。19歳くらいの時は、集中力の使い分けみたいなのが自在だったような気がする。

うるさいと思わず、楽しく賑やかと思って、更にその声が自分を応援してくれていると感じれば、勉強もはかどる。でも、邪魔な音や人たちと思ったらダメ。でも、この場面の人たちは、幼馴染と妹。だから、百音の勉強も、意外と捗っていると好意的に解釈している。

「年齢こそ違うが、4種類の人たち」にとっての「前を向くこと」と「好きなことをすること」

さて、ここから本題（失礼…） 今回は「俺らが 前を向くしかないんだ」と亮（永瀬廉）が言ったことと、百音の母・亜哉子（鈴木京香）が言った「好きなことしなさいね」の台詞を、ドラマチックに対比させ、既に亡くなっている百音の祖母・雅代（竹下景子）を含めた登場人物たち全員の “希望” を、様々な立場の上で描いた15分間。

「前を向くこと」と「好きなことをすること」を…

　●亮や百音たちの若い世代の “幼馴染”
　●新次と亡き妻・美波（坂井真紀）と百音の父・耕治（内野聖陽）の中年の “幼馴染”
　●幼馴染でないが耕治と耕治の中年夫婦
　●亡き雅代と 百音の祖父・龍己（藤竜也）の老夫婦

…と言う、「年齢こそ違うが、4種類の人たち」にとっての、「前を向くこと」と「好きなことをすること」の “違うこと” と “同じ思い” を上手く比較・対比させながら描いた。

「海に恨みはねえがら」と言い切る、海への限りない愛

そして、特に、亮と新次（浅野忠信）については、海に翻弄されながらも、海を生活の糧にしている人たちの思い、海からの恵みへの尊さ、そして、東日本大震災を経験しながらも「海に恨みはねえがら」と言い切る、海への限りない愛。だから、新次は「けあらし」の中の船出を見に行った。

「気嵐」の朝、百音が｢えびす像｣に合掌する場面が良かった

そして、亮も漁に出て行った。このシーンで、私が良かったのは、2つある。

1つ目は、百音が新次と出会う前のシーン。前段で祖母の仏壇の前で「明日の朝は早いから」みたいなことを言っていたから、既に気仙沼市本土に来た早朝の設定だ。その時、百音が気仙沼市魚町の神明崎から東日本大震災の津波で流失し再建された「えびす像」に向かって、手を合わせるシーン。

3代目えびす像お披露目

気仙沼市が生鮮水揚げ日本一を誇るカツオを抱えて、海を見渡す「えびす像」は、1932年（昭和7年）に創建され、今回登場したのが3代目で五十鈴神社に奉納されたもの。亮の仕事の安全を祈る百音と、力強くカツオを抱えた「えびす像」がお互いに語り合っているようで良かった。

幼馴染のお父さんと心を通わせることが出来た百音のシーン

もう1つは、百音が「けあらし（「気嵐」と書く）」の現象の説明が出きるまでになっていたこと。そして、その説明が出来たから、幼馴染のお父さんと心を通わせることが出来た百音のシーンも良かった。

馴れ馴れしくもなく、あっさりし過ぎてもおらず、如何にも「お互いに何を話したらいいんだろ？」って感じの気まずさと、亮を思おう同じ気持ちのやりとりが自然で良かった。

あとがき

今回も良かったです。父親と息子、同じ漁師の道を歩むにしても、そこまでの道程も過程も違っていいはず。前回は分り難かった「自分の船と他人の船に乗る違い」も、少し見えましたし。今週のサブタイトルですが、最初は『それぞれの海』を語るエピソード集になるのかと思ったのですが、内容は正に『それでも海は』でした。

さて来週ですが。百音の試験は文字通り「三度目の正直」なんでしょうね…。あと、今回のラストシーンで、花壇に雪が積もる程の寒い1月なのに、縄跳びをする百音の吐く息は白でないのはく…（自粛＆撮影頑張れ！）

お願い…

管理人が返信に困るようなご意見などには対応いたしかねます。書くならご自身の場所でやって下さいませ。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39

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緊急取調室 4th SEASON （第1話/初回10分拡大スペシャル・2021/7/8） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『緊急取調室 4th SEASON』（公式サイト）
第1話/初回10分拡大スペシャル『女神の帰還』の感想。

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緊急事案対応取調班、通称キントリの刑事・有希子（天海祐希）が出張で乗った飛行機が離陸直前、カリスマ活動家の塔子（桃井かおり）にハイジャックされた。有希子が説得し、警乗警察官の山上（工藤阿須加）も対応するが、爆弾を持ち込んだと言う塔子は同乗する国土交通副大臣の宮越（大谷亮平）を呼べと要求。そんな中、宮越の秘書の東（今井朋彦）が塔子ともみ合い、命を落とす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
シリーズ構成：井上由美子（過去作/緊急取調室シリーズ）
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4､BG~身辺警護人~） 第1話
　　　樹下直美過去作/ｵﾄﾅ高校､未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､ｺﾀﾛｰは1人暮らし） 音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室1,2､あさが来た）
主題歌：緑黄色社会「LITMUS（リトマス）」
制作協力：アズバーズ（過去作/緊急取調室2､民生､虹色ｶﾙﾃ､ｺﾀﾛｰは1人暮らし）

死んだ秘書の息子・奨太を演じていたのが、朝ドラ『エール』で幼少期の古山裕二を演じた石田星空くん

本編の感想の前に、ドラマファンとして見逃せなかったことを書いておく。恐らく、気付いていた読者さんもいらっしゃったと思うが。

国土交通副大臣・宮越肇（大谷亮平）の第一秘書・東修ニ（今井朋彦）の息子・奨太 を演じていたのが、2020年3月末～11月末まで放送された、NHK・連続テレビ小説『エール』で、主人公「古山裕一」の幼少期を見事に演じてくれた「石田星空くん」だったこと。

無口なのに言う時は言うと言う芯のあるキャラクターが、裕一と重なって、ちょっと感動してしまった。そして、コロナ禍でも石田星空くんが元気でいることも嬉しかった。

「肯定的な感想」と「やや否定的な感想」の両方を書く

さて、本作の感想だ。基本的に私は『キントリ』の大ファンだから、2年ぶりに再開してくれただけでも嬉しい。その一方で、今期で『キントリ』シリーズが終わってしまうのは、とても残念だ。

だから、この第1話に関しての感想も、大きく「肯定的な感想」と「やや否定的な感想」が共存してしまった。従って、感想が複雑になって、わかり難かったり、読みにくいかも知れないが、どうか最後まで、お付き合い願いたい。

今作は大々的な番宣によって、"2つのこと"が既に明らかだ

さあ、どっちの感想から書こうか。では、敢えて「やや否定的な感想」から書いてみる。今作は大々的な事前の番宣によって、2つのことが既に明らかになっている。知りたくない人は飛ばしても良いが、数話後には描かれるから、知りたくなくても知ることになるが。

山上善春（工藤阿須加）が「4th SEASONの目玉の新キャラ」

まず、1つ目は、元緊急事案対応取調班のメンバー・中田善次郎（大杉漣）の息子で、今回は「警乗警察官」としてゲスト的な登場で自分の素性を明かした山上善春（工藤阿須加）が、今後『キントリ』のメンバーたちに大きく絡む、謂わば「4th SEASONの目玉の新キャラ」であると言うこと。

警視庁刑事部 部長・北斗偉（池田成志）も新キャラ

2つ目は、序盤の警察組織内での会議の中心人物であった、警視庁刑事部 部長・北斗偉（池田成志）と言う、今シーズンからの新キャラの登場だ。

新キャラ・山上を強調するために前半が引き延ばされ過ぎた

この2つが、第1話でどのような役割を担ったから「やや否定的な感想」になったのか。

まず、新キャラの山上の存在を強調するために。異常な程にハイジャックの放送尺が長くなったこと。 元SITのメンバーで、あの真壁有希子（天海祐希）がいるのだから、もっと簡単に解決、いや解決までいかなくても、もう少し本作らしいテンポアップで魅せることなんて、このキャストとスタッフなら簡単なはず。

でも、開始10位での真壁がカリスマ活動家の塔子（桃井かおり）と顔を合わせた頃から、引き伸ばしが始まった。まあ、今シリーズをずっと見て来て、「本作は結果的に裏切らない仕上がりのドラマ」だと好意的に見ているから、「きっと先があるはず」と思って見た。

でも、もしこれが初見だったら、「10拡大して、その10分目からダラダラなの!?」と思ったと思う。物語として動き出したのも、実際には夜中に集合して、「キントリが9月まで」と言ったところだったし。新キャラを強調したいのは分かるが、そもそも10分拡大して、キントリが取り調べらしきものをしていない状態で、私はどうかと思う。

｢残り3か月の組織｣のドラマに"縦軸"なんて必要だろうか？

もう1つに気になったのが、やはり、本作もやるのか？ と落胆仕掛けた、最近の連ドラでお約束の “縦軸” だ。ほぼ1話完結だからこそ、勧善懲悪の面白さや潔さ、後味の良さがあったのに。わざわざ、「残り3か月の組織」に “縦軸” なんて必要だろうか？ 万が一、ひっくり返るような結末になるなら良いが。

その不要としか思えない “縦軸” のためにも、北斗偉（池田成志）を新キャラとして投入して来た。結局、本人も台詞で言っていたように、誰に何を言われようとも我が道を行くのが真壁有希子であり、キントリメンバーなのだから、今後は出来るだけ “縦軸” はカットでお願いしたい。

「2時間スペシャル」で"一気に"解決編まで見たかった！

それと、やや否定的な感想として、なぜ今回を「2時間スペシャル」にして、一話完結で、ファンを魅了しなかったのかってこと。これだけ過去にも高視聴率を叩き出しているシリーズなのだから、「10分拡大」なんてことは言わずに、「2時間スペシャル」で “一気に” 見たかった。

「女優・桃井かおり」の強大な存在感を見せつけられた

さて、ここまで苦言を書いておいて、今さら「肯定的な感想」もないが。やはり、言っておくべきは「女優・桃井かおり」の強大な存在感。流石の天海祐希さんをもってしても、「女優・桃井かおり」から湧き出る不思議さや妖艶さや異常性は、彼女の人生から生まれたもの。それが、活かされた事件であることは褒めたい（結末は分からないが）。

『キントリ』メンバーが絡んで動くだけで、先が見たくなる

そして、もう1つは、例え取り調べシーンが無くても、『キントリ』メンバーが絡んで動くと、それだけでドラマとして「何かが起こりそう」とか「先が見たくなる」と言う気分になってくること。これは “初見” の人には分からないかも知れない。しかし、シリーズのファンとしては、嬉しいことだ。

あとがき

敢えて、「やや否定的な感想」を書いたのも、私の “キントリ愛” の一つだと思って、許して下さい。次回は、通常放送なので、見応えのある「解決編」に期待します。

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2021年7月8日に頂いた"Web拍手コメント"への返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  にっちさん （2021-07-08 22:34:59）
ハコヅメ～たたかう！交番女子～ （第1話・2021/7/7） 感想

いつも楽しみに拝見しております。ハコヅメの原作の大ファンでドラマ化に戦々恐々としていたのですが、思ったより悪くなくホッとしました。藤部長が想像以上に藤部長でビックリしました。交番所長は難しい役どころですが、ムロさんなら本質が見えるゾクっとするシーンも上手くやって下さるかなと期待しています。

ドラマ化が難しい作品ですが、ここまで丁寧に地上波の22時枠にふさわしい形にしてくれていると、幅広い層に見てもらえそうで良かったです。来週が楽しみです。

↓ここから管理人返信↓

にっちさん、いつもご拝読ありがとうございます。飽くまでも良い意味で言うのですが、このドラマって、「原作を未読の人」でも、原作の面白さ、テーマなどを楽しめるように作られていますよね。それって凄いことです。上手いさじ加減で、原作のキャラの持ち味を残しつつ、テレビ向けにコミカルにアレンジ。私もドラマ化に不安がありましたが、払拭されました。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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米津玄師「死神」の歌詞とMVについて、私なりに解説してみた！ ※更に追記アリ

2021/07/07 14:00 初回投稿

2021/07/07 18:00 記事更新

2021/07/08 19:05 記事更新

©YouTube

米津玄師｢死神｣の歌詞とMVについて､私なりに解説してみる!

そもそも、米津玄師が落語『死神』の中に登場する呪文「アジャラカモクレン テケレッツのパー」の音的な要素が好きで、歌にして観たかったと言うのが、今回紹介する『死神』。米津玄師の歌『死神』の歌詞とMV、そして、落語としての『死神』について、私なりの感想や解説を書こうと思う。なお、長文と拙稿にはご勘弁を…

落語『死神』とは？

まず、落語『死神』と言うのが、どんな物語なのかと言うと。

運も金もなく家族からは「甲斐性無し」と言われ、自殺しようとしている男が、眼光鋭い痩せた老人に声を掛けられる。老人は「自分は死神だ」と言い、目の前の自殺未遂をしている男に「お前はまだ死ぬ運命でないこと」と「自分（死神）と出会った数奇な縁で助けてやろう」と救いの手を出す。

死神は、男に「“医者” の看板を掲げて商売をして、大儲けをしろ」と言い出す。その大儲けのやり方は、「自分（死神）が病人の足元に座っていればまだ生きる命。逆に病状が軽そうでも死神が枕元に座っている時は、間もなく死ぬってのが合図」で、「肝心なのは、死神が病人の足元にいるときは “まだ死なない” のだから、「あの医者が “ある呪文” を唱えたら病気が治る」って噂が広まって、大儲けが出来るとだけ伝えて。死神は消える。

でもって、当然、死神と言う強い仲間がいるから、「医者」としては大繁盛だ。もはや「人の生死を判断できる名医」として有名になり、ぜいたくな暮らしが始まった。

そんなある日、大きな商家の主人が患者としてやって来る。ご主人を寝かせると死神が枕元にいたので、「余命は長くない」と諦める世に諭すが、立った1か月（1日のパターンも）でも延命出来たら大金「千両（諸説あるが、今なら「1億円以上」）を払うと言う。

金に目がくらんだ男は、死神が主人の枕元でうたた寝をしている隙をついて、くるりと布団ごと向きを変えて、死神が足元に来るようにした。そして、いつものように呪文を唱えると死神は消えて行った。このことで、ご主人は病状が回復し、大金を払うと約束する。

そののち、男は死神に再び声を掛けられる。死神は怒っている。「どうして、あんなことをしたんだ」と。要は、男は主人の運命（人生や余命や寿命）を変えたのだから。男は必死にいいわけをするが、死神は「やってしまったことは、もういい」と言って、たくさんの火が付いたロウソクのある洞窟へ男を連れて行く。

そして、死神は「この短いロウソクがお前の寿命だ」、「お前は間もなく死ぬ主人を助けたから、その主人の寿命と入れ替わった」と告げる。

初めて男はえらいことをやっちまったことに気付いて「助けて欲しい」と懇願すると、死神が新しいロウソクを男に差し出して、「短いロウソクが燃える尽きる前に、長いロウソクに火を移し替えれることが出来たら、お前の寿命は延びる。さあ、早くしないと消えかけている炎が消えてちまうぞ」と男を煽る。

そして、男は今にも消えそうな自分の短いロウソク持って火を移そうとするが、焦りから手が震えて上手く点け替えることがことが出来ず、「あぁ、消える…」の一言を残して、演者がその場に倒れ込み、演目は終わる。

落語『死神』の原典は「グリム童話」の『死神の名付け親』

そもそも、この『死神』と言う落語は、あちこちに “ほころび” や “意味不明” な部分が多い。それもそのはずで、原典は「グリム童話」の『死神の名付け親』と言うエピソードだ。ついでに、原典の方のあらすじを簡単に解説すると…

（なぜか）ある貧乏な男のもとに子が生まれた。男は（なぜか）名付け親のなり手を捜し街道に出た。すると、（なぜか）「神様」、「悪魔」、「死神」の順に出会う。

「神様」は、自分が貧しい家にいるよりも、私が洗礼を受けさせ、育ててやろう」と言うので断る。次の「悪魔」は「その子にたくさんの鐘とあらゆる楽しさを与えやろう」と言うが、「悪魔は人を騙すから」と言う理由で断る。

最後にやって来たのが「死神」だ。死神は「私は誰にも平等だ。お金持ちだろうと貧乏人だろうと、ロウソクの長さで命の長さを決める」と言って、死神の言うことが最もだと思った男は、死神に息子の名付け親なって貰う。そして、「神様」、「悪魔」、「死神」の3人から自分の選んでくれたからと、息子が将来経済的に成功をおさめることを約束するとまで言った。

息子が成長した。そこへ死神が現れる。死神は息子を薬草の群生地に連れて行き、「お前が病人に呼ばれたら私も一緒に付いて行く。そして、私が病人の枕元に立ったら薬草を飲ませれば、その人間の命は助かる。でも、足元に立ったらその人間の命は私がもらう」と教えて、その死神の教えを利用して、息子は名医と呼ばれ、裕福な生活ができるようになる。

ある日、国王が大病にかかった。死神は王の足下に立っていたが、息子は悪知恵を思い付く。「王様をベッドごと持ち上げて、頭と足をさk笹にして下さい」と家来たちに言った。そして、死神教わった薬草を飲ませると、国王の病気はたちどころに治ってしまった。

そう、息子は、死神を騙してて国王の位置の地を救ったのだ。死神から「二度目は許さない」ときつく叱られた息子だが、その後、今度は王女が病気になる。息子はまたしても死神を騙して王女の命を救う。怒り心頭の死神は、息子を地獄の洞窟に連れて行く。そこには、人の命の長さを表すロウソクがたくさん立っていた。

そして、それらの中で今にも消えそうな炎のロウソクを指差して「この弱々しい補能がお前の命だ」と教え、息子は「大きなロウソクに炎を継ぎ足して下さし」と懇願し、死神は承諾するが、死神は二度も自分を裏切った息子を許せず、炎を映す作業をわざとしっぱいしてロウソクの炎は消えましたとさ。

「グリム童話」を、幕末‐明治に活躍した落語家「初代 三遊亭圓朝」が江戸落語にアレンジ

この「グリム童話」の『死神の名付け親』を、幕末‐明治に活躍した落語家「初代 三遊亭圓朝」が、江戸落語にアレンジしたとされている。だから、なぜ落語の『死神』には死神しか登場しないのか？ そもそも死神は何のために男に出会い、金儲けの方法を伝授したのか？

そして何より、落語『死神』のオチ（サゲ）には、バッドエンドからハッピーエンド、演者だけで見せるサゲや、劇場全体を使った大掛かりなものなど、バリエーションがあるなどの、不思議な点が多々あるのだ。

落語『死神』には、グリム童話の「嘘はいけないよ」と言う教育的な強いメッセージが込められている

とは言え、『死神』は演じるのが大変難しい演目の一つで、長ければ40分以上の大作、短くても15分程度は時間を要するから、大概は、落語会の大トリに演じられる大作と言う印象が強い。

さて、これで落語『死神』のあらすじと不可解な点、そして『死神』の原点である「グリム童話」の『死神の名付け親』が、如何に「子供に嘘はいけないよ」と言う教育的な強いメッセージが込められているのかは、わかって頂けたはずだ。

まず、歌詞を分析してみたい

そこで、事前知識はこれらくらいにして、米津玄師の楽曲『死神』の歌詞と、MVについて、管理人のみっきーらしい切り口で深掘りしていきたい。まず、歌詞を分析してみたい。
※本来は、歌詞を全文掲載するのは著作権法上違法だが、書かないと説明でいないので、今回は違法行為を前提に引用する。

米津玄師「死神」

くだらねえ いつになりゃ終わる?
なんか死にてえ気持ちで ブラブラブラ
残念 手前じゃ所在ねえ
アジャラカモクレン テケレッツのパー

うぜえ じゃらくれたタコが
やってらんねえ 与太吹きブラブラブラ
悪銭 抱えどこへ行く
アジャラカモクレン テケレッツのパー

Yeah yeah プリーズ プリーズヘルプミー
ちっとこんがらがって 目が眩んだだけなんだわ
Yeah yeah プリーズ プリーズヘルプミー
そんなけったいなことばっか言わんで容赦したってや
ああ 火が消える 火が 火が消える 夜明けを待たず
ああ 面白く 面 面白くなるところだったのに


だらしねえ 義理も糸瓜もねえ
半端抜かしい 死ぬまでブラブラブラ
雑念 そりゃ渡りに船
アジャラカモクレン テケレッツのパー

つれえ いちびりのガキが
勝手やらかし お上はブラブラブラ
怨念 これじゃ気が済まねぇ
アジャラカモクレン テケレッツのパー

さあどこからどこまでやればいい
責め苦の果てに覗けるやつがいい
飛んで滑って泣いて喚いた顔が見たい
どうせ俺らの仲間入り


プリーズヘルプミー
そうだ過つは人の常　なああんたはどうすんだ
プリーズヘルプミー
あんなええもん持ったらこうなるわ
そりゃあんたのせいやんか
ああ　どこへ行く　妻子もいるんです
ああ　香り立つおしまいのフレグランス

本人が『死神』を理解し尽くしているから「時短」に成功！

まず、みっきーとして「曲の構成」について語りたい。

今作は、基本的に「2コーラス」の約3分の楽曲だ。前述の通りに、落語『死神』をまともに演じたら40分以上、短くても15分は要する。なのに、米津玄師は「3:00分」で完結している。まず、その『死神』に於いて最も重要なことを見極め、最小限の文章量と、緻密な単語の組合せで、「時短」に成功しているのだ。

1番がダメ男目線、2番が死神目線で、歌詞が構成されている

もう一つ、構成で目を引くのは、所謂「1コーラス目が、ダメ男の視点」で、「2コーラス目が、死神目線」で描かれていることだ。

これは、落語と言う「一人話芸」ならではの「上下（かみしも）を切る」と言う技術を、歌詞でやっちまっているのだ。

「上下を切る」と言うのは、高座に於いて一人で複数の人物を表現すためには、右を向いたり左を向いたりして登場人物たちの台詞を喋る。このことを、「上下をつける」、「上下を切る」、「上下をふる」等と言い、これがしっかり出来ていないと、お客さまが、「今、喋っているのは誰？」と分からなくなる。

更に。当blogの常連さんなら “耳にタコ” だと思うが。テレビや映画と同じで、落語の舞台（高座）も、客席から向かって右側を「上手（かみて）」、左側を「下手（しもて）」と言う。

そして、落語特有のお約束として、落語の話の中では、演者（落語家・噺家）が顔を下手（左側）に向ければ立場が上の人、上手（右側）へ向ければ立場が低い人物を表す。人の上下の関係は、身分差、年齢順、性別（夫婦噺の場合）、経済度、知名度などで一般的に決められる。

まあ、文章化すると複雑だが、落語を見れば、誰もがやっているから、一度意識して見てはどうだろう。とにかく、歌詞で「上下も切る」のも斬新だが、僅か「2コーラスで、やってのけるのが凄いと思う。

太田裕美『木綿のハンカチーフ』へのオマージュも感じる

さらに、私が大好きなウンチクも。

1975年の日本の大ヒットソングで、歌手・太田裕美の代表作でもある『木綿のハンカチーフ』は、東京を想像させる（具体的に「東京」とは書かれていない）都会に出て行った男性と、故郷に残された女性との、遠距離恋愛が破綻するまでのストーリー仕立てに担っている。ただ、本作の凄いのはこの先にある。

当時、「はっぴいえんど」から作詞家に転身した松本隆がやった挑戦的な作詞は、まず全体が「男女の対話形式」になっていること。

そして、全部で「4番」まである歌詞の、「1番」が男性が都会へと旅立つ様子、「2番」が男性が故郷に帰らなくなったこと、「3番」は都会で浮かれた男が女性を捨てて、「4番」で女性が涙を拭くための “木綿のハンカチーフ” を下さいと訴えると言う、ミュージカルのような構成の死になっていること。機会があったら、聴いて欲しい。

1行目の歌詞「くだらねえ いつになりゃ終わる?」が凄い！

さて、米津玄師の『死神』の歌詞に戻ろう。

まず、スゴイのは冒頭の1行目の「くだらねえ いつになりゃ終わる?」だ。落語『死神』に登場する男の初期設定をたった1行で説明を完結した上で、それが “男の台詞” だと言うこと。要は、この歌は、主人公である男の台詞から始まるのだ。これ、とても落語を意識した構成だと思う。

ほら、落語って冒頭に “枕” があって、唐突に「おっと、大家さん」と「おい、八五郎」とか台詞で本編に入る。それを歌でリスナーに体験・体現させちゃっているわけ。イントロをまるで「お囃子」のように使って、“枕なし” で本編へ。この辺の3分間と言う時間の使い方が見事だと思う。

江戸落語に関西弁を入れる故郷への思いと、絶妙な距離感

次に興味深いのは、「じゃらくれたタコ」や「けったいなこと」と言う方言の使用。「じゃらくれた」の意味が解らなかったので調べたら、「じゃらくれた」は阿波弁で「ふざけた」の意味で、米津玄師の出身が徳島だから使ったのは納得なのだが。「けったいな」は関西弁として一般的。

でも、ここが本当に凄い理由は、江戸落語である『死神』に、敢えて阿波弁や関西弁を使うことで、米津玄師の故郷へのアイデンティティーがしっかりと盛り込まれていること。そして、「落語家・米津玄師」が『死神』をオリジナル解釈で歌っていると言うマジック。

普通の落語では絶対におかしなことになってしまうことを、音楽だから出来ちゃう。それも、全く違和感なく、更に「知らない人は、どうぞご勝手に」的な、作り手と聴き手の遠からず近からずの絶妙な距離感が凄いなと。

『死神』の "サゲ" を活かすための終盤の歌詞も秀逸だ

そして、後半の死神の歌詞の冒頭に「だらしねえ 義理も糸瓜もねえ」と言う一文がある。これは、死神目線で今の男を見た印象の台詞だ。冒頭では「くだらねえ いつになりゃ終わる?」と愚痴っていた男が、死神との約束を破って、「だらしねえ 義理も糸瓜もねえ」と言われちゃう。

この辺の「男の人生の変化」を男と死神の台詞に分けて、説明している。そして、ちょっとだけ男に対する死神の期待を裏切られた悲しみも込められている。だから、この『死神』の “サゲ” が活きて来るのだ。

"弱々しく、ふらふらと上って行った煙の臭い"を米津玄師に

最後は、ラスサビの1行「ああ　香り立つおしまいのフレグランス」だ。恐らく、上手く炎を付け替えられなかったロウソクの芯から、立ち上ったであろう “弱々しく、ふらふらと上って行った煙の臭い” を米津玄師らしい洒落た表現で締め括ったと思う。

ロケ地は、落語家の聖地とも言われる「新宿末広亭」

さて、これまでは歌詞について語って来たが、やはり『ディレクターの目線blog』としては、MVにも注目した。まず、ロケ地は、落語家の聖地とも言われる「新宿末広亭」と言う、本当の寄席で撮影をやっていること。もう、それだけで本作の本気度が伝わって来る

米津玄師が"紗の羽織"を、美しく両手で脱ぐのを見逃すな！

次は、米津玄師が来ている着物。一番暑い夏に着る着物である「紗」の着物を着ていること。このことで『死神』が “夏の風物詩” である「幽霊噺」に連携する。季節感を取り込むことで、「夏の一夜の怖い話」と言う雰囲気が高まる。

また、米津玄師が羽織を脱ぐ時に、両手でいっぺんに脱ぐ。落語をテレビなどでも見る人はご存知だと思うが、普通の噺家は羽織を脱ぐ時は、左右の腕と肩から順に脱いで行く。しかし昔の名人と言われた噺家は、一番いいタイミングで一気に両手で羽織を脱いだのだ。まさに「ここからが聞きどころですよ」と言わんばかりに。

その難しい仕草と所作を、米津玄師は美しく見事にやってのけた。もちろん、演技監修はいるだろうが、それなりの練習をして本物の名人の噺家を演じたいと思ったに違いないと信じている。

米津玄師　- 死神　 Kenshi Yonezu - Shinigami

あとがき

とにかく、米津玄師の『死神』について、どうしても書きたかったのですが、これだけの情報量があるので、投稿が発売とMV公開から時間が掛かってすみませんでした。恐らく、多くの方が似たような解説をすでにされていると思いますが。私なりの解説を書かせて頂きました。

※敬称略

2021/07/07 18:00 追記

ここ数年のドラマで、落語『死神』が登場した作品

昭和元禄落語心中（第10話/最終回・2018/12/14） 感想 ※加筆と修正あり
相棒 season19 （第13話『死神はまだか』・2021/1/20） 感想

2021年7月8日 19:05 追記

私が大好きで、尊敬している落語家、三遊亭圓生 (6代目)の『死神』をご覧下さい。これが、昭和の名人の落語です。

三遊亭圓生　死神

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第39回・2021/7/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第39回／第8週『それでも海は』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ひとまず永浦家に連れられてきた新次（浅野忠信）は、耕治（内野聖陽）や亜哉子（鈴木京香）、龍己（藤竜也）の前で、長い間抱えてきたどうにもならない苦しさを吐露する。離れてその姿を見ていた百音（清原果耶）や未知（蒔田彩珠）。すると、そこに、突然亮（永瀬廉）が現れ、父の苦悩を聞いたことで、ある行動をおこす…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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コンプライアンス的なことを含めて、今回の感想には一切書かない

新次（浅野忠信）が、以前に自分の家のあった所で禁酒中なのに酒を飲んだり、ビールのロング缶が海の方に投げ捨てたり、試験間近なのに百音（清原果耶）が全く勉強も縄跳びもしていない。これらのことは、今回は無視する。

特に、百音については、今回（いや、今週か？）には実家にいる必要性が無いから、サヤカ（夏木マリ）の家で勉強すれば良かっただけのことだから。だから、コンプライアンス的なことを含めて、今回の感想には一切書かない。

亜哉子が膨れっ面で「私は 仲間外れ？」｣と言ったのが心に刺さった

今回で私の心に刺さったのは、ラストで亜哉子（鈴木京香）が耕治（内野聖陽）に、ちょっと羨ましそうに、そしてちょっと膨れっ面で「私は 仲間外れ？」と言って、耕治と微笑みあったシーンだ。

そうか。百音の父・耕治と新次、美波（坂井真紀）は亀島の幼馴染だった。そして、耕治は可愛らしい美波に長年想いを寄せていた。でも、仙台出身の教師・亜哉子が耕治の吹くトランペットの音とその人間性に憧れて、耕治は亜哉子と夫婦になったんだった。

「永瀬家」は「5年間」をどう感じているのか分かれている

3人は、そもそも幼馴染で、耕治は美波に惚れていたが、美波と新次は夫婦になった。そして、美波は震災で行方が分からなくなり、息子との二人暮らしの「5年間」。一方の幼馴染の耕治と亜哉子の夫婦は震災で大きな被害にも逢わずに「5年間」を過ごした。同じ、「5年間」でも、カレンダーの枚数も時間も、誰にとっても変わらない。

でも、「5年間」と言う時間の中で起きたことの量や重さや内容は人それぞれで、「5年間も経った」と言う人もいれば、「5年間しか経っていない」と言う人もいるだろう。

そして、どちらかと言えば、耕治の「永瀬家」には、耕治、亜哉子、百音の妹・未知（蒔田彩珠）が、どちらかと言うと前者。そして、百音と百音の祖父・龍己（藤竜也）が後者に近いような気がする。

苦悩する新次と無力な耕治を救う亜哉子の膨れっ面に救われた

では、新次は、前者なのか後者なのか。恐らく、「何年経っても変わらない」、「何時間経っても変われない」ではなだろうか。それが、きっと今の新次が恥をさらしてでも、何とか前に進もうとするエンジンなのだ。そして、美波の最期の留守録が残ったガラケーを持ち続けることがエネルギーなのでは… と。

捨てる勇気もない。酒を徹底的に止める根性もない。美波を忘れることもできない。そんな “ないない尽くし” の中での、亮（永瀬廉）からの吉報に、共に話す幼馴染の妻がいない新次が酒を飲み、生きている幼馴染に泣き言を吐いた。

そんな新次の苦悩と葛藤に漸く気付いた耕治が、今の新次を受け入れ、妻の亜哉子の協力を願い出る。快く受け入れる亜哉子。なんか、亜哉子の膨れっ面に救われた15分間だった。

あとがき

今年の3月、各種の報道で「震災から、10年の節目」と言う言葉を何度も見聞きしました。その中で、全員とは言いませんが、多くの被害に遭われた方々が「節目」と言う言葉を使って欲しくないと言っていたのを思い出しました。「自分の苦しみに節目はない」とか「節目だから何があるのだ」と言う意見でした。

劇中は、震災から5年。「節目」なんて言葉が無かった、必死に復興と立ち直りの計画をしていた頃。そんな頃の出来事だと、今回のエピソードを見ると、本気で今週は、「2011年3月11日」を色濃く押し出す1週間なんだなぁと思います。そして、今回で少し情緒不安定になった亮が、どんな将来像を描いているのか、金曜日で見せて、終えて欲しいです。

お願い…

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