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【方言】47都道府県の「昼飯（ひるめし）」の方言一覧 | 47都道府県方言百科辞典

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第1話

新規投稿 【"2025年1月期/冬ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ#ドラマ clear #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #おむすび

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連続テレビ小説「虎に翼」（第16週・土曜日版・2024/7/20）感想

2024/07/20 (Sat)10:52:00 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第16週『女やもめに花が咲く？』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

桂場（松山ケンイチ）や多岐川（滝藤賢一）らに送り出され、新潟地家裁三条支部に赴任した寅子（伊藤沙莉）は支部の職員たち、地元の弁護士・杉田太郎（高橋克実）らから大歓迎を受ける。家では親子二人の生活が始まり、優未（竹澤咲子）との溝を埋めようと努力するものの、なかなかうまくはいかない。そんな中、山の境界線をめぐる現地調停で書記官の高瀬（望月歩）と申立人との間にトラブルが発生。高瀬には何か事情があるようで、寅子は断られる覚悟で高瀬にぶつかる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学法学部専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院文学研究科史学専攻日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学教育推進機構高等教育企画室准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

「昼食＝ちょうはん」は新潟地方の方言らしい…

内容に関係ないところから（笑）

実は、「本編」放送時に気になっていて、「土曜日版」で削除されていなかったので言及してみる。

それは、三条支部を訪れた星航一（岡田将生）に地元の弁護士・杉田太郎（高橋克実）が次のように言った部分。

太郎「２人とも昼飯（ちゅうはん）まだでしょ？」

そう、「昼飯」を「ちゅうはん」と言ったのだ。

私の「ランチ」の言い方は、おおよそ下記の４つ…

●昼飯＝ひるめし
●昼御飯＝ひるごはん
●昼食＝ちゅうしょく
●中飯＝ちゅうはん

私は「昼飯」を「ちゅうはん」と言ったことがなかった。

そこで調べてみたら、興味深いサイトを見つけた。

情報源などが不明瞭だから、信用度には不安がある前提で。

それでも、北海道と青森県「ちゅーはん」、新潟県が「ちょーはん」となっている。

また、下記のサイトにも、新潟県の方言として「昼食＝ちょうはん」との記載があった。

新潟県南蒲原郡田上町の方言　(た～と)

ということで、「昼食＝ちょうはん」は新潟地方の方言ということに落ち着かせよう。
※私が、ドタバタしているだけか（笑）

結論からいえば、「そりゃあ、薄まっちゃうよね」

「土曜日版」の感想に進もう。

結論からいえば、「そりゃあ、薄まっちゃうよね」だ。

まず、本当に意外に思ったのは、「寅子と優未の溝の修復」が予想よりも強調が薄めだったことだ。

では、その逆に「寅子と高瀬の溝の修復」が強調されたのかと問えば、そうでもない。

私が受けた印象は「寅子と優未：寅子と高瀬：航一と涼子様（桜井ユキ）＝４：４：２」な感じだ。

予想は、「寅子と優未：寅子と高瀬：航一と涼子様＝６：３：１」だった。

もちろん、「本編」のインパクトを知ってしまっているから、「お腹キュルキュル」のくだりの私自身の感動が薄まっているせいもある。

でも、全体の印象として、俳優の存在感を含めて杉田太郎（高橋克実）の印象、後味が強く残りすぎるのだ。

もちろん、編集によって… であるが。

今のところ、映像的に優未（竹澤咲子）と無関係である（ということにする）太郎弁護士の印象が強くなると、言葉数が少ないだけで優未の印象が弱くなる。

個人的には、もう少し劇伴を変更するなりして、（夜だからやむを得ないが）明るく、目立たせる工夫があってもよかったと思う。

"ひどい相手と同じ次元に落ちて仕返しをしては駄目"がない

もう一つは、「寅子と高瀬の溝の修復」のくだり。

「本編」の見どころは、山の境界線をめぐる現地調停で書記官の高瀬（望月歩）と申立人との間にトラブルが、どんな結末になるのか？だ。

その意味では、普通に流れを描き、結末に至ったとは思う。

要するに、現地調停によって、「持ちつ持たれつ」と「法にのっとった判断」のせめぎ合いを描く部分は、きれいにまとめた… と思うのだ。

でも、このくだりには、「持ちつ持たれつ」と「この土地流のやり方」に対する寅子（伊藤沙莉）自身の考え方を視聴者にしっかりと提示する意味と意図があったと思ったのだ。

だから、私は本編のときに、次のセリフを称賛した。

寅子「ひどい相手と同じ次元に落ちて仕返しをしては駄目」

このセリフによって、寅子自身が、今風にいえば「地元のズブズブの関係」を全否定していることと。

弟のように慕っている高瀬に対して、「同じ穴の狢になるな！」のメッセージも内包していると思ったのだ。

しかし、残念なことに、上のセリフはカットされた。

「本編」では、仕事では常に中立の立場を通す寅子と、家庭ではブレながら前に進む寅子がうまく対立され。

「朝ドラのヒロイン全員が、完璧な成功者でなく、ブレるし、悩むし、笑うし、泣くのだ」と見えたのだ。

でも、“姉心（親心）” 的な部分をカットしてしまうと、少し過剰表現になるが、寅子がダブルスタンダードの人に見えちゃう。

やはり、国語のノートをのぞき読みして眉間にしわを寄せる寅子を残したのなら、「ひどい相手と同じ次元に落ちて仕返しをしては駄目」も残してほしかった。

「自ら溝を作りにいく厄介で面倒な男」のくだりもなし…

もう一つ、カットされて残念だったやり取りが、18日放送の第79回の航一と寅子のやり取りだ。

航一「僕はどちらかといえば
　溝を自ら作りにいくたちです」
寅子「えっ？」
航一「でも佐田さんは
　溝を埋めようと必死にもがいていて
　とんでもなく諦めが悪いですね」

「溝を埋めようともがく女」と「自ら溝を作りにいく厄介で面倒な男」のくだりだ。

本編時の感想では、書かなったが。

ここの「溝」というキーワード、実は、いろいろな意味が含まれていると思う。

寅子にとっては、娘・優未との「溝」でもあり、持ちつ持たれつ的な風土との「溝」だ。

でも、航一にとっての「溝」は？ … と。

これの、一つの答えを導き出すヒントが、カットされた「ひどい相手と同じ次元に落ちて仕返しをしては駄目」にあると思う。

要するに、航一にとっての「溝」の一つに、ちょっと見は “親切に見える人たちの無意識な悪意” に対する自己防衛策としての「溝」も織り込まれているのかな？　と。

それが、「土曜日版」の冒頭にも残されていた、航一の意味深な「親切…」では？

航一と桂場、寅子と涼子様の関係…

そしてそして、この一種の自己防衛本能に長けた人物像こそが、寅子の裁判官としての才能に早くから気づき、「飛び切りの愛」を叫んだ桂場等一郎（松山ケンイチ）、その人なのだ。

「自ら溝を作りにいく厄介で面倒な男」をふたりの共通点だとすれば、もしかすると「溝」を埋めたときに、航一も「飛び切りの愛」を叫ぶかもしれない… と期待してしまうのだ。

更に、「溝をつくる男」の航一が、わざわざ通う店が「白山浦ビルヂング」の1階に入る「Tea Room　Lighthouse（＝灯台）」。

もちろんこれは、マスター・増田（平山祐介）が経営し、よね（土居志央梨）が働いていたカフェー「燈台」につながる。

「灯台（この表記に統一する）」は、夜間航行を行う船舶にとっての命綱であり、安堵の象徴だ。

行く先が見えない暗闇に、進むべき道筋を照らすのが灯台の光。

なぜ、「溝をつくる男」が「進むべき道筋を照らす灯台」に魅了されるのか。

ホント、「先が気になる」「次回を見たくなる」になっているぞ。

これを見て興味を持ったらぜひとも"本編"を全部見てほしい

今回は厳しいことを書いたが。

これは、秀作すぎる「本編」と、「土曜日版」を比較しての厳しめの意見だ。

「本編」を見ていない視聴者なら、「寅子は、新天地で仕事にも優未にも全力で体当たりしている！」と見えるはずだ。

だから、いつも繰り返すが、ダイジェスト版としては間違っていないし。

青「土曜日版」だけ見ている視聴者にとっては、よい意味で、且つ、皮肉も込めて「うまく編集した箇条書き」だと思う。

であるから、やはり、これを見て興味を持ったらぜひとも「本編」を全部見てほしいのだ。

少なくても５倍、いや、10倍は面白いし、感動できるし、泣けるから…

あとがき

口数の少ない航一と優未も、どこか重なりますね。

その代わりといっては何ですが、口数が多いのが杉田太郎と次郎（田口浩正）。

この辺の対比も面白いです。

さて、涼子のお付き・玉（羽瀬川なぎ）は一緒なのか？

いよいよ、“トラつば・アベンジャーズ” の再結集ですね。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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これまでの感想を読む

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ビリオン×スクール（第3話・2024/7/19）感想

2024/07/20 (Sat)08:18:20 ドラマ

フジテレビ系・金曜9時枠のドラマ『ビリオン×スクール』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第3話『AI教師はスクールカーストを壊せるか?』の感想。

加賀美零（山田涼介）と芹沢一花（木南晴夏）は3年0組のいじめ問題を解決したが、次に“スクールカースト表”が教室に張り出される事件が起きる。加賀美はそれに感心するが、芹沢は即座に剥がすよう指示。田丸元（小泉光咲）は「カーストは存在する」と主張し、生徒間で混乱が生じる。
教頭の土橋淳平（永野宗典）は、停学中の東堂雪美（大原梓）や紺野直斗（松田元太）が戻る前に解決するよう加賀美に命じる。その夜、加賀美はAIのティーチ（安達祐実）に助言を求め、映画オタクの鈴木司（柏木悠）に映画を撮らせることを思いつく。同時に雪美たちは加賀美を失脚させる計画を立てる。
ゼロ組の映画祭と一軍生徒の復讐が絡み合い、予想外の結末を迎える。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：我人祥太（過去作/墜落JKと廃人教師,奪われた僕たち,ｺﾞｰｽﾄﾔﾝｷｰ）
脚本協力：西垣匡基（過去作/） 第2話
演出：瑠東東一郎（過去作/浦安鉄筋家族,極主夫道,魔法のﾘﾉﾍﾞ） 第1,2話
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,婚活1000本ﾉｯｸ） 第3話
音楽：宮崎誠（過去作/今だから､新作ﾄﾞﾗﾏ作ってみました第3夜「転･ｺｳ･生」）
主題歌：Ado「ルル」
Ｐ：江花松樹（過去作/うちの弁護士は手がかかる,ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ）
※敬称略

冒頭から、落ち着いた演出の西岡和宏氏の演出で…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

私の好みは、メイン監督である瑠東東一郎氏の “吹っ切れた”感が全開の演出だが。

今回は、冒頭から落ち着いた演出の西岡和宏氏の演出。

西岡氏でコメディの過去担当策は、ドラマ『ルパンの娘シリーズ2』（フジ／2022）の最終回のみで…
最終回でシリーズ最低視聴率を叩き出し、当時は「続編はなくなった」とまで言われたのを思い出した。

視聴率の出典：ルパンの娘：放送日程｜Wikipedia

内容としては、意外に？斬新！

というわけで、演出の解説は… 不問として（苦笑）

内容としては、意外に？斬新だ。

それは、前回までの流れから推測すれば、今回も「教師にきちんと挨拶をする生徒が増える」を継承するのが一般的だ。

だから、今回であれば下記の２人…

●映画オタクの生徒・鈴木司（柏木悠）
●成績不良のためゼロ組落ちした紺野直斗（松田元太 ex.Travis Japan）

が、追加されるようなエピソードになると思って見ていた。

しかし、実際は鈴木と紺野以上に強調されたのは違っていた。

主人公である日本最大の財閥『加賀美グループ』のCEO・賀美零（山田涼介）の秘書兼ボディガード・芹沢一花（木南晴夏）が中心的に描かれたのだ。

そのアイデアのおかげで、第3話でパターン化するのを何とか食い止めた。

更に、第3話という比較的連ドラの前半で、メインキャラクターの一人である芹沢を掘り下げたために、芹沢自身が “不要な縦軸のネタ” の係りとして悪用されずに済みそうだ。

「スクールカースト」の描き方にも工夫が見られた

今回のメインのネタである「スクールカースト」の描き方にも工夫が見られた。

それは、簡単にやるなら…
いいや “大人の事情” で紺野を前面に押し出すなら、単純に紺野が鈴木に嫌がらせをするだけで済む話だ。

しかし、学園内で発生している「スクールカースト」を描いている（当たり前だが）から、ちゃんと停学中の東堂雪美（大原梓）たちを騒動に絡めて登場させた。

このことで、前述の「教師にきちんと挨拶をする生徒が増える」が継承されていることも分かるのだ。

要するに、「一話完結」と「連ドラ」がかみ合って機能しているということ。

やるなら、これくらい振り切ってやるべき！

「まだ褒めるところある？」と思うかもしれないが。

展開が、かなり漫画チック、おっと映画風にド派手だったが。

億万長者（ビリオネア）の身分を隠して私立高校の担任教師となった主人公の活躍を描くなら、「ハリウッドスタッフを採用した」くらいの思い切った展開がないと、絵に描いた餅になる。

むしろ、「偶然近くでハリウッドの撮影!?」くらいの “あり得ない” をやるべき！

好みはあると思うが、全体の統一感を含めて、よくぞやり切ったと思う。

あとがき

ドラマ『新宿野戦病院』の劇中に登場する「タランティーノとスコセッシ」なら、６時間はしゃべり倒せるんですが（笑）

『オトナ帝国』が『クレヨンしんちゃん』であることに、これっぽっちも気づきませんでした（知らなかった…）

まだまだ、勉強不足です…

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宮崎誠

￥2,750(記事投稿時)

拍手コメント返信（2024/7/19）：「7月21日(日)の夜がバックムーン(牡鹿月)」とドラマ「新宿野戦病院」

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【これまでの感想】
第1話第2話

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2024/07/20 (Sat)08:01:21 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] ネリさん（2024-07-19 22:31:33）
【満月カレンダー】2024年7月21日(日)の夜がバックムーン(牡鹿月)

こんばんは。満月情報、ありがとうございます！21日、楽しみにします！

また、崎陽軒のイカしうまい情報もありがとうございます。食べてみます。みっきーさんの新宿野戦病院の解説を読むと、少しスッキリするので助かっています。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

ほぼ全国的に梅雨明けしたので、21日の満月は全国的に見られそうですね（嬉）

ドラマ『新宿野戦病院』については、クドカンの趣味、意向が強く反映されているので、ネタ的な部分を含めて分かりにくいと思う方もいるかなぁって。

でも、あまり外野が解説しすぎるのも「ネタバレ」になるので、その辺はさじ加減で調整しているつもりです。

それでも、スッキリしていただけているなら嬉しいです。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

YouTube検索リンク「桑田佳祐　愛のささくれ～Nobody loves me」

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連続テレビ小説「虎に翼」（第80回・2024/7/19）感想

2024/07/19 (Fri)12:54:05 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第80回／第16週『女やもめに花が咲く？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

森口（俵木藤汰）との間を自分が取り持つことで穏便に済ませようという杉田弁護士（高橋克実）からの提案を断り、寅子（伊藤沙莉）は高瀬（望月歩）を書記官としてきちんと処分すると告げる。高瀬と向き合えたことをきっかけに、寅子は娘・優未（竹澤咲子）に亡き夫・優三（仲野太賀）の話をしようと決意する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

「連続ドラマ」は "連続" してこそ価値も意味もある

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

前回では。

仕事上では「中立な寅子」と「曲がったことが大嫌いな寅子」を描き。

娘・優未（竹澤咲子）との対峙では「溝を埋めようともがく母」を描いた今作。

そして、「全解決編」とでもいうべき「金曜日」のアバンタイトルは、約1分1秒と短めに、寅子（伊藤沙莉）が高瀬（望月歩）の問題をどんな思いを込めて “判断を下した” のか… のイントロだ。

細かくて申し訳ないが。

これ、メインタイトル映像を挟まずに一気に「高瀬問題の解決編」をやる方法もあったはずだ。

しかし、それをやらなかったのか？

恐らく、それをやると、15分間の前半が「高瀬」、後半が「優未」、アウトロが「涼子様」と分断してしまうからだと思う。

やはり、「連続ドラマ」は “連続” してなんぼ、連続してこそ価値も意味もある作風なのだ。

プチ… 私なりの「ドラマ論」「脚本・演出論」

少し、私なりの「ドラマ論」「脚本・演出論」を書いてみる。

特に「連ドラ」において大切なのは、当初は個々の登場人物やエピソードが点在させ、次第にそれらがつながっていき “回収” されることではない！

まあ、最近の視聴者も制作者も、「華麗に回収することが名作ドラマ」だと完全に勘違いしている輩ばかりだが。

そもそも、「伏線」は視聴者や観客に感じさせない巧みな技術で、それこそがプロの脚本家や演出家の手腕の見せ所であり。

視聴者や観客から「見事な回収だ」なんて評価された時点で、プロとして見透かされた… と猛省しても良いくらい恥ずかしいことだと思う。

そう、簡潔に言ってしまえば、“回収” なんてプロなら “感じさせないくらいにやる” の本来の仕事だってことだ。

というわけで、今回の感想の最後に、この「プロなら “感じさせないくらいにやる”」について、もう一度書くので覚えておいてほしい。

寅子「ひどい相手と同じ次元に落ちて仕返しをしては駄目」

1分14秒間のメインタイル映像明けから、寅子の名言が連続投下だ。

最初に、今の私の心にグサッと刺さったのがこれ。

寅子「ひどい相手と同じ次元に落ちて仕返しをしては駄目」

ここだけの話だが（ネットで？）

半年くらい前から、向かいの家の独身男性から嫌がらせを受け続けている。

理由など詳細は書かないが、警察にも役所にも相談しており、今以上にエスカレートしたら引っ越すことに決めた。

そのときに、担当の警察官や弁護士が言ったのが寅子と同じことだった。

「やり返したら、あなたも同じ次元に落ちますよ。
逃げられるなら、逃げるが勝ちです」

更に、この「同じ次元に落ちては駄目」がホントに刺さる。

とかく、人間は「同じ次元の人」が集まる習性があるのだ。

これは、職場だけでなく、食べ放題や激安店、観光地、ネット上のコミュニティなどにも当てはまる。

あくまでも “悪い意味” で「この雰囲気イヤだ」と思ったら、即座に「同じ次元に落ちては駄目」を思い出すべき。

これ、私が常に心掛けていること。

ホント、寅子はいいことを言う。

今は自己免疫力によって「カサブタ」にはなっているけど…

名言の直後に、また名言だ。

寅子「あなたを確実に傷つけて
　心に出来たカサブタを事あるごとに
　悪気なく剥がしていくような人たち」

この「心に出来たカサブタ（字幕ママ）」という表現。

いじめ被害者などが受けたダメージが、修復し始めている進行形を「カサブタ」と比喩しているのが、本当にいい。

私は敏感肌だから、一年中、傷ついて、ささくれて、かさぶたができて、少し治りかけると、またかゆくなって、かいちゃって、また傷ついてなのだが（笑）

子供のころはいじめられっ子で、小学生高学年では、いつも心が傷ついて、ささくれて、かさぶたができて、少し治りかけると、また傷ついて… だった。

不幸中の幸いで、暴力を受けることはなかったが。

というわけで、高瀬が受けた心のダメージを「心の傷」とは例えずに。

高瀬が耐え忍んできた時間を鑑みて、＜今は、あなたの自己免疫力によって「カサブタ」にはなっているけど…＞と、高瀬を評価しているニュアンスが含まれている点が、とても繊細な表現になっているし。

寅子の優しさがうかがえて、よいと思うのだ。

きっと寅子は前から高瀬の「心のささくれ」に気づいていた

因みに、敬愛する桑田佳祐さんの歌に『愛のささくれ～Nobody loves me』と「ささくれ」が入った歌がある。

サビでは、失恋した男の悲痛な叫びや自虐的な罵声、相手への恨み節が歌われる曲だ。

その中で、主人公の男の失恋の痛みを「ささくれ」と表現している。

死ぬほど痛いわけでもないけど、気にならないわけじゃないの「愛のささくれ」というわけだ。

きっと、寅子は、ずっと高瀬の「心のささくれ」に気づいていたのだ。

そして、高瀬が自分なりに「ささくれ」が大きな傷にならないよう努力して、「カサブタ」でとどまっていることにも気づいた。

でも、カサブタは治りかけでかいちゃうと繰り返す。

そんな「負の連鎖」「負のスパイラル」を断ち切ることが高瀬にとっての根本治療であると同時に。

三条支部の「膿(うみ)」を出し切ることになると考えたから、敢えて、周りに媚(こ)びへつらう主任書記官兼庶務課長・深田仁助（遠山俊也）の前で宣言したと思うのだ。

私だったらできたとしても、廊下の隅に高瀬を呼び出して「これが私の本音だからね」と告げる程度しかできないが。

もちろん、この時点での優未の心も “傷つきささくれ立って” はいるが、まだ「カサブタ」にはなっていないのは言うまでもない。

桑田佳祐さんの『愛のささくれ～Nobody loves me』は公式動画も音声もなかったので、下記のリンクからお好みをご覧くださいませ

寅子が人間として高瀬に真面目に向き合っているのが伝わる

開始3分しかたっていないのに、名言が多すぎて抽出するだけで90分間もかかってしまった。
残り一つにしよう（苦笑）

寅子「私がいなくなったあともこの件に
　あなたが縛られないように
　したいようにできるように
　怒りたい時に怒ることができるように…。
　そう思って　処分しました」

私が解説しなくても、たくさんの読者様の心に、寅子の “よそ者(もん)”としての心構えと。

上司であると同時に、実の親心に負けない指導と愛情を感じたと思う。

それこそ、戦災孤児・道男（和田庵）や、両親の離婚調停で翻弄された栄二（中本ユリス）へのとき。

さらに拡大解釈するなら、“トラつば・アベンジャーズ” の同期たちに対する “家族のような愛情” にもつながったと思う。

そう、私がこれらの名言を挙げたのは、名言の数々によって、寅子が上司や同僚や法曹界の人間という枠を超えて高瀬に真面目にとり込んでいることが伝わるだけでなく。

寅子の「人間観」「人生観」そして「仕事観」まで内包した名言集であるのも間違いないことだ。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

寅子の配役が「伊藤沙莉さん」だと知って、期待したこと

私の感想も、小難しいことの連続だったから、読者様もさぞお疲れになっただろう（汗）

私が、寅子の配役が「伊藤沙莉さん」だと知って、一つ期待したことがある。

それは、今朝の『あさイチ　プレミアムトーク』のゲストで、今作の語り担当の尾野真千子さんとの共通点でもある…

からだ全体を大きく使った演技で、ヒロインの心情を演じてくれることだ。

その一つが、高瀬たちが退室した後の「支部長室」で、脱力してフニャフニャになった寅子だ。

「はあ～よかった」が、寅子自身にとってタダモノでないくらいに感じ取れた。

最近の朝ドラヒロイン役で「のけぞりまくったヒロイン」が似合う俳優は、伊藤沙莉さんしかいないと思う。

それにしても、正味3分半で高瀬への処分を描き切ったのは天晴れだ。

就寝時間の寅子に高瀬がキャラメルを渡すくだり…

さて、優未パートも細かくいくぞぉ。

なかなかうまいなぁと感じたのが、深夜に佐田家を訪れた高瀬のくだり。

確かに、厳密にいえば、高瀬も寅子もわずかな時間だが “仕事中” だ。

その状況で、高瀬が寅子にキャラメルを渡したのが、うまいなぁと。

だって、その日の夕方だとしても、先日のように帰路の途中で渡すと、お礼ではあったも「寅子は受け取るの？」みたいになると思う。

だって、「持ちつ持たれつ」の否定派なんだから。

でも、職場でなくても“仕事中” であれば、昼間のお礼もあるけど建前は「仕事だけど、就寝時間中にお邪魔したので」が成立すると思うからだ。

だって、寅子が花岡（岩田剛典）に「お子さんたちに」とチョコレートを渡したのが職場でなかったのだ。

その辺の均衡も考えられていると思う。

優未が寅子と話したくてしょうがないから中途覚醒しちゃう

高瀬が帰った後も、脚本も演出も手抜き無しだ（当然だが）

今回、佐田家が舞台になっても映っていない優未を徹底的に見せない演出だ。

もちろん、襖の間から覗き見しているのは、ある意味で朝ドラあるある的ではあるが。

ここは、視聴者に優未が、高瀬とのやり取りを含めて寅子をどんな顔で見ているのか想像させたい… が、真意だろう。

そして、優未ついに登場のファーストカットは布団に入って覗いているのではく、布団から出て様子をうかがっていた優未だ。

これだけで、セリフに到達する前に、優未が寅子と話したくてしょうがないことが分かるし。

そんな気持ちが、優未を中途覚醒（＝一度入眠したあと、翌朝起床するまでの間に何度も目が覚めてしまう症状のこと）させ続けてしまったことも分かる。

寅子の「人間観・人生観・仕事観」で、寅子の矜持の意味も

ここまで、寅子と話したくてしょうがない優未を映像で強調した上で、優未のセリフだ。

優未「だっておいしいもの
　一人で食べてもつまんない」

寅子が優三と河原でカボチャ饅頭を食べた回想が音声無しで9秒間だけインサートされた。

いっておくが、こういうのは、この程度は “回収” とはいわない。

これまで丁寧に紡いできた印象的な場面を使うべきときに、最適に活用しただけだ。
「だけ」と書いたが、やれる作品は数多くない！

まあ、最近のドラマなら、音声付きで30秒くらい組み入れて、お涙頂戴する場面だろうが。

寅子「そういう不器用で優しいところも
　優未は似ちゃったのかもね」

ここで終わってもいいのに、やはり人間関係の修復は、家族や親子であっても、簡単ではないと。

語り「一度出来た溝はそう簡単に埋まらない。
　でも　それでも…」

この「溝を作らない」「溝を深く大きくしない」ことが。

寅子の「人間観」「人生観」「仕事観」であり、寅子が目指す家庭裁判所のあり方でもあり、法律家としての矜持であるということだ。

「31センチ高低差」を利用した演出に注目

ラストの3分弱は、「はて？」から始まった。

寅子「例のお店に
　連れてってくださるんですよね？
　そう思って
　お弁当も持ってきませんでした。
　おなかももうペコペコで。フフッ」

先日、TBSで放送中の『ブラックペアン２』で二宮和也さんと竹内涼真さんの身長の「17センチ差」を演出に利用した部分が話題になったばかりだが。
二宮和也　貫禄の「17センチ高低差」　医療ドラマ主人公は「高身長のセオリー」を逆手 | デイリー新潮

伊藤沙莉さんと岡田将生さんは「31センチ高低差」で、完全にトラつばの勝利だ（笑）

いや、佐田家のシーンでは、優未と同じ目線で語り尽くした印象があるから、まるで子供のような表情で航一を見上げる寅子がキュートに見えるのだ。

これ、テーブルセットや公園のベンチでは絶対に描けない親密感というか、距離感になっている。

寅子と涼子様の再開は、実にドラマチック…

ちょっぴりコント風のやり取りがあって、「白山浦ビルヂング」の1階の「Tea Room　Lighthouse（＝灯台）」へ。

白山浦は、新潟県新潟市中央区にある実際の町名で「はくさんうら」と読む。

「白山浦ビルヂング」の向かいが「法律事務所」と「理髪店(床屋)」。

朝ドラ『ブギウギ』でヒロイン鈴子の東京の下宿の向かいが「床屋」だったが、サインポールは違うものだった（確認済み）。

そして、店の外に、大型客船風の船の汽笛…

真っ白な衣装をまとった‘涼子様’こと涼子（桜井ユキ）がガラス戸越しに見える。

この辺の “焦らし” は多少露骨だが、連ドラの一つの山場としては、これくらいはやってもらわないと困るレベルだ（笑）

ラストは期待と予想どおりに、再集結していなかった “トラつば・アベンジャーズ” の一員が、ついに… である。

もう、これだけで感無量だ。

あとがき

本当に、フィクションの世界なのに見事なまでに “虚構の中の真実” を描いたと思います。

普通は、これくらいに「きれいにまとめる」をやろうとすると、「まとめすぎる」ものですよ。

でも、まとめすぎると、実際の人生にはある雑味みたいなものまで消えてしまうんですね。

料理でも、敢えてスパイスや隠し味を入れて、複雑な味にすることがあります。

今回も、「納得していない太郎弁護士」「やっと一歩前進した優未」など、ウソをホントに感じさせるパーツが残してありました。

この辺をちゃんとやれるのも、スゴイと思います。

ああ、今回は4時間近くかかってしまった…

さあて、「土曜日版」ではどこを残して削るのか？楽しみですね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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