2021年6月8日に頂いた"Web拍手コメント"への返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがりの名無しさん （2021-06-08 13:48:53）
連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第17回・2021/6/8） 感想

お久しぶりです 朝ドラを見る時間がなく本日みっきーさんのブログにも追いつきました。 みっきーさんがおっしゃる通り、自然にあった素敵な音楽と映像の観光ドラマっぽいですよね 牡蠣は食べたくなりますが

あと、ふと思い出したのですが、今日の序盤に清原さんが不思議な顔をされていました もしかして今週は制作側の統制がうまく行ってないのかな？と疑問に思いました……

↓ここから管理人返信↓

お久しぶりです。人が脇役で、自然が主役みたいにさえ見えてしまいます。もっと、人を動かして、物語を構築した方が良いと、私は思います。イメージビデオで「あとは、ご想像にお任せします」は斬新な朝ドラとは思いません。

それと、通りすがりの名無しさん、良くお気付きになりましたね、「亀島」へ帰省してからの百音って、いつも目がうつろだったり、瞳を左右に揺らしたり、何の意味も無くボーっとしたりしているように見えますよね。明らかに先日の気象キャスターの朝岡に早朝霧を見た時のような感動が無いって言う感じ。

これは、想像です。脚本家は一定の意図をもって、それなりに先まで計算して脚本を書いていると思います。でも、演出家にはまだ脚本家の中にある全容までは見えていない。貰ってある分の脚本だけ。そして、ドラマの撮影って、第1回のシーン1から順番に撮影しませんよね。所謂「順撮り」はしない。

場合によっては、もっと先の週を先に撮影して、あとから前の部分を撮影したりするんです。それで、今週の「帰省」が百音にとって「今後にどんな位置付けになるのか」をきちんと演出家から説明されていないので、演技に迷いがあって、如何様にも受け取れるような、悪い言い方をすれば「中途半端な演技」が多いのかなって。

だって、清原さんは番宣で、演技については監督に意見を言って変えてもらうこともあると言ってましたから。中途半端はおかしいなって思います。また書きますが、想像ですけれど…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第17回・2021/6/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第17回／第4週『みーちゃんとカキ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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カキの研究に励む未知（蒔田彩珠）や、漁師になった亮（永瀬廉）と自分を比べて落ち込む三生（前田航基）。百音（清原果耶）にも、その気持ちがよく分かるのだった。耕治（内野聖陽）の提案でバーベキューをすることになった永浦家。百音が薪（まき）を用意していると、龍己（藤竜也）が木材にとても詳しいことが分かり、百音は不思議に思う。翌日、耕治は街で偶然亮を見かけ、声をかけようと追いかけるが、そこにいたのは……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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先週から今回の展開なら百音が「龍己のようになりたい」と思う方が、自然な展開のような…

先週から今週に掛けて、実家の寺を継ごうか継がないかを悩んでいる三生（前田航基）を、ヒロインの家に居候まで刺さ手描き。

更に、ヒロインの実家の稼業で、年老いた祖父が経営する養殖牡蠣生産業の未来のために頑張っている妹・未知（蒔田彩珠）を描き。

そして、長年の経験で天気の微妙な変化も分かれば、養殖牡蠣の方法も一目置くに相応しい技術と経験を持ち、更に森や材木のことにも詳しい祖父・龍己（藤竜也）まで強調。更に、10分頃に龍己が百音の心に引っ掛かるような台詞まで言った（作家が「言わせた」が正しいが）。

龍己「何も関係ねえようにみえるもんが
　　　何かの役に立つっていうごどは
　　　世の中に いっぺえあるんだよ」

なのに、百音（清原果耶）が「“龍己” のようになりたい…」と思わないこと自体が良くわからない。いや、百音の心境などどうでも良いのだ。脚本家が、「林間学校事故」以降、朝岡（西島秀俊）を登場させずに、三生と未知と龍己にばかりフォーカスして描くなら、百音が3人のいずれかに心が動かないと、ただの時間潰しにしか見えないのだ。

観光ビデオと養殖牡蠣ビデオとしては良く出来ている

確かに、連日のように「島から離れたかった」を連呼させているから、作家は「未知に感化されて龍己のように」とは、ならないのは見えるが。

でも4週目にもなって、作家の意図がここまで見えないと、ただの「気仙沼・大島の観光ビデオ」と「気仙沼の養殖牡蠣の案内ビデオ」として楽しむしか無いような。まあ、観光ビデオと養殖牡蠣ビデオとしては良く出来ていると思う。「行ってみたいな」って思うから…

雨が降り出す前に百音が本で調べたり、雨が降って来たら「おじいちゃんの予報通りだ！」と言わせたりすれば良かったのに…

これ、ザ～ッと雨が降る前に、百音が龍己の “漁師の勘” による天気予報について “本” で調べるシーンを入れたら良かったのに。

だって、どこまで本気か分からないが、一応、百音は自腹で本を買って、天気予報のことを勉強しているのだから。いつも「難しい」と言わんばかりに専門用語に苦戦する姿だけでなく、自ら調べてみるような、本当の意味で「百音が天気予報に興味を持っている姿」を描いて欲しい。

これ、雨が降り出した瞬間に、「あっ！ おじいちゃんの予報通りだ！ スゴイ」とか言わせただけで、百音が、天気予報に興味を持っているのを描けたのに…

あとがき

やはり、本作の百音って、気象予報士を目指すと言うより、マジックや予言のように10分先の天気を言い当てるし、「林間学校事故」の時に優しく的確に自分を助けてくれた、イケメンお天気キャスターの朝岡覚が、乙女心として気になっているだけのような。

お知らせ

※ネタバレ的な情報提供や、相変わらず自分の意見を押し付けるだけのコメントが多いので、再び、本作ののコメント欄だけ閉じます。素敵なコメントを下さる方もいらっしゃるので、その方々には、ご迷惑をお掛けします。と言うわけで、よほど気が向いたら開けます。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16

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イチケイのカラス （第10話・2021/6/7） 感想

フジテレビ系・月9『イチケイのカラス』（公式サイト）
第10話『最終回につづく物語 切ない真実』の感想。
なお、原作の漫画、漫画・浅見理都『イチケイのカラス』は、全4巻を既読。
また、本作は今年3月末、既にクランクアップ（撮影終了）しているため、要望などは基本的に書きません。

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みちお（竹野内豊）は、元同僚の弁護士・青山（板谷由夏）が母親の多恵（銀粉蝶）のために建てた家へ。後日、イチケイは‘名無しの権兵衛’こと素性を何一つ明かさない被告人の男（板尾創路）が、スパナで17歳の純（小野寺晃良）を殴打してけがを負わせた事件を扱うことになるが、国選弁護人は青山だった。路上生活者だと判明した男は起訴内容を否定し、うそをついている純を法廷に呼ぶよう訴える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・浅見理都『イチケイのカラス』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2,4話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､僕らは奇跡でできている､SUITS/ｽｰﾂ2） 第3,6,9話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､探偵の探偵､黄昏流星群） 第8,10話
　　　並木道子（過去作/問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､いつ恋､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ） 第5,7話
音楽：服部隆之（過去作/HERO､半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：Starlight「WGB」

関係者のほぼ全員が、何かを隠していると言う意外な案件…

関係者のほぼ全員が、何かを隠していると言う意外な案件。従って、謎解きの過程は、かなり面白味のあるミステリーに仕上がっていた。もちろん。リーガルドラマとしての見せ場もしっかり用意されている上に、『イチケイのカラス』ならではのお約束の小ネタも、今回らしくアレンジされており面白かった。

人情モノとしても、かなり満足度の高い1話だった!

また、脚本は当然のこと、みちお（竹野内豊）の元同僚の弁護士・青山（板谷由夏）と被告人の男（板尾創路）のやり取りを含めた演出も、相当に丁寧に作り込まれっていた。そのために、リーガルドラマやミステリーとしての完成度の高さは当然だが、人情モノとしても、かなり満足度の高い1話だった。

あとがき

今回は、いつもよりコミカルな部分が少なめでしたが、「切ない真実」が丁寧に描かれた秀作だったと思います。最後の産地偽装の話も良かったです。遂に、次回が最終回。どんなストーリーになるのか楽しみであり、終わってしまうのが残念です…

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ドラマ『リコカツ』主題歌・米津玄師「Pale Blue」と藤井 風「青春病」のMVの縦横比「1：√2」を深読みしてみた ※追記あり

結論！

数学が苦手な読者さんも大勢いらっしゃると思うので、出血大サービスで結論を先に言っちゃいます。

ドラマ『リコカツ』主題歌・米津玄師「Pale Blue」と藤井 風「青春病」のMVの縦横比「1：√2」は、日本人が大好きで馴染みのあるA4版やB5版などの紙の寸法にも用いられている「白銀比」や「大和比」だから、歌の世界観が自然にMVから伝わって来る… ってことです。

興味がわいたら、下記の解説を読んでみて下さい。ちょっと勉強になるかも… です。米津玄師さんの新曲「Pale Blue」の特別版の購入リンクも記載してありますので、どうぞご利用頂ければ幸いです。

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米津玄師さんの『Pale Blue』のMVを良く見て気付いたこと

米津玄師さんの『Pale Blue』のMVが凄く良くて、最近よく見るのだが。

米津玄師 - Pale Blue

いつも、不思議に思っていることがある。それは画面の縦横比、所謂「画角」と言うやつだ。テレビや映画の画面の “縦横の比率” を考えて頂ければ良いと思う。そして、映像の世界には、一般的に下図のように大きく「4種類」に分類される。

©画面インチサイズ計算（インチ×mm） | プロジェクタースクリーン専門店《公式》シアターハウス

　●「16：9」の縦横比は「約1.77」
　●「16：10」の縦横比は「1.6」
　●「4：3」の縦横比は「約1.33」
　●「2.25：1」の縦横比は「2.25」

『Pale Blue』の画角の縦横比は「約1.45」で、他と違う

しかし、米津玄師さんの『Pale Blue』の画角を計測してみると、「約1.45」となる。要は、普通の地デジ放送の「16：9」よりも横幅が短く、アナログ放送時代よりも、僅かに横が長い。この比率は（藤井 風さんの『青春病』デジタルEP)のMVでも使用されている。監督は、『Lemon』、『馬と鹿』、『カムパネルラ』を手掛けた映像作家の山田智和氏。

「映像の世界」から「絵画の世界」へ旅行してみよう！

ではなぜ、監督は「1：1.45と言う縦横比を選んだのか、私なりに深掘りしてみる。そこで、話を「映像の世界」から「絵画の世界」へ旅行してみようと思う。 「絵画の世界」には、「キャンバスサイズ」と言う独特な “縦横の比率” が存在する。大きく分けると、4サイズある。

　●FサイズのFはフランス語で “人影” を表す “Figura”
　●Pサイズは “風景” を表す “Paysage”
　●Mサイズは “海景” を表す “Marine”
　●Sサイズは “正方形” を表す “Square”

この世で縦横の比率が最も美しく安定して見える「黄金比」

と言う単語の意味から、4サイズが決められていて。ここで登場するのが、この世で縦横の比率が最も美しく安定して見えるとされるのが「黄金比」。おおよそ「1：1.618（正確には1：(1+√5) / 2）」とされている。身近で黄金比を使ったものと言えば、

　●トランプ
　●キャッシュカード
　●パスポート
　●名刺

などがある。

「1：√2」はA版(A3・A4等)とB版(B4・B5)などの紙の寸法

そして、この黄金比とほぼ同じなのが「Mサイズ」。「Mサイズ」を半分にしたのが「Fサイズ」、「Sサイズ」は正方形なので黄金比と関係ない。

残ったのが、「Pサイズ」で、「Pサイズ」は、2分割しても比率が変わらない「1：√2」となっている。「√2＝1.41421356・・・」ですが、学生時代に “一夜一夜に人見ごろ［ひとよひとよにひとみごろ］” なんて覚えた方もいるのでは？

では、身近に「1：√2」のモノは無いのか？ それがあるのだ。実は、「1：√2」には、立派な「白銀比」や「大和比」と言う名前がついている。そして、私たちの身近な所にあるA版（A3・A4など）とB版（B4・B5）といった「ISO 216規格」で定められる紙の寸法に用いられている。

もう、お分かりだろう。山田智和監督は、MVなのに、A4やB4の紙に書いたような雰囲気、1コマ1コマ、1フレーム1フレームでなく、1枚1枚積み重ねた紙芝居のような造形美を映像で表現したかったのではないだろうか。

「√2」は。「無理数(循環しない無限小数)」である

そして「√2」は「無理数」である。「無理数」とは具体的に言うと、循環しない無限小数こと。つまり、小数の位が続いていくが、続き方に規則がない小数のことだ。

ん？ 「ここは、ドラマ『ドラゴン桜』の「東大専科」か？」と思う読者さんも、おられるかも知れない。しかし、ここは間違いなく『ディレクターの目線blog」だから、もう少しだけお付き合い頂きたい。

そこで、中学数学にタイムスリップだ。中学数学に登場する代表的な無理数は、「π（パイ）」だ。そう、直径と円周の比の円周率のことだ。これも分数に出来ない上に、無限に続く少数に全く規則性が無い。試しに、円周率を100ケタぐらいみても…

π＝3.14159265358979323846264338327950288
41971693993751058209749445923078164
062862089986280348253421170679…

無限に「ずっと ずっと」と思い続けることと、循環しない無限小数の取り合わせの妙!

さて、「√2」に話を戻そう。「1：√2」は一般的な用紙の縦横比。そして、分数で表せない循環しない無限小数。ここから、米津玄師さんの『Pale Blue』の歌詞を思い出そう。

ずっと、ずっと、ずっと
恋をしていた

で始まり…

ずっと、ずっと、
ずっと、ずっと、ずっと
恋をしている

で終わる。途中にこんな歌詞もある…

どれだけ生まれ変わろうとも
意味がないくらい
どこか導かれるように
あなたと出会いたい
今更言いたいことなんて
一つもないのに
私あなたに恋をした

ほら、歌詞に登場する二人はそれぞれが「完全な1人」ではないのだ。数字で表せないようなその都度都度の割合で、相手に恋をして、相手に導かれて、相手に会いたいのだ。そして、規則性がなく、無限に「ずっと ずっと」と思っている。だから、この縦横比が合っているのだと思う。

そして、この楽曲が主題歌となっているドラマ『リコカツ』の主人公・咲と紘一に強引に当て嵌まれば。まず、「婚姻届用紙」と「離婚届用紙」は「1：√2」の “A3用紙” と決まっている。

循環しない無限小数と、「"青春病"を断ち切るんだ!」と言う強いメッセージが見事に呼応する!

また、前述の藤井 風さんの『青春病』のMVだが。内容は、コロナ禍で青春を謳歌したくても出来ない人たちへ向けて、架空の青春、あったはずの青春、本当なら体験していたはずの青春を見せてあげようとする意図で作られていると思う。

藤井 風 - "青春病" Official Video

「1：√2」の画面比率でつくられた映像だからこそ、若者たちが楽しそうに踊る姿がよりノスタルジックに映るし、写せたはず、残せたはずの思い出を記録したポラロイド写真のように見せるエンドロールも、「1：√2」の中に正方形の写真が収まるから、劇中の若者たちの思いが成仏されるような収まり感が強まるのだ。

コロナ禍で思うように叶えられなかった予想外の青春を “病” と表現し、更に歌詞とMVが、その「青春病」を断ち切るんだ！ と言わんばかりの鮮明なメッセージの可視化だ。

山田智和監督と､米津玄師さんと藤井 風さんの世界観の融合

なんだか、とめどもない話になってしまったが。「黄金比」のように美しく安定はしていないが、馴染みのある「1：√2」の画角サイズで日常を切り取る山田智和監督と、米津玄師さんと藤井 風さんが奇しくも同じように描く「規則性のない無限の世界」が、妙にしっくりとオジサンにも伝わって来た。

あとがき

「1：√2」の白銀比は、世界最古の現存する木造建築物である法隆寺の金堂や五重塔に使われており、国内の寺社建築や仏像の顔、日本絵画など「日本人が美しいと感じる比率」として古くから用いられています。

デザインを美しくする「白銀比」について理解しよう（日本人が魅かれやすい白銀比） : ビジネスとIT活用に役立つ情報

また、「ドラえもん」「ミッキーマウス」「となりのトトロ」「スヌーピー」は、身体の幅と身長が「1：√2」。「ドラえもん」「アンパンマン」 「キティちゃん」の顔の部分が「1：√2」。最近では、東京スカイツリーの全高634ｍに対して第2展望台までの高さが448ｍが「1：√2」です。

いろいろな角度で映像と音楽、ドラマを重ねて考えるのも、楽しいですね。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第16回・2021/6/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第16回／第4週『みーちゃんとカキ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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親に黙って仙台の大学から逃げてきた三生（前田航基）は、しばらく永浦家に滞在することに。そんな中、百音（清原果耶）の妹・未知（蒔田彩珠）は、祖父・龍己（藤竜也）の助けも借りながら、夏休みの自由研究でカキを卵から育てる地場採苗に挑戦していた。家業だけでなく、気仙沼の漁業の未来まで考えて研究に打ち込む妹の姿に、百音は圧倒される。さらに、天候を読むことが漁業にとっていかに重要か、次第に分かってくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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まえがき

まだ、第16回を見ないで、この部分は書いている。その理由を書く。

私は重箱の隅を楊枝でほじくっていると言うよりも、一時停止をしないとわからない描写方法や、曖昧な時間表現や、主人公が気象予報士を目指す過程の “しっくりこなさ” が、気になるから、その分について書いているのだが。

どうやら、そこが気に入らないのか、正解を教えたいのか知らないが、それらに対するコメントが多くて、それらに対応するのが少しストレスになって来たので、今回次第で「好意的解釈モード」から、いつでも離脱する「様子見モード」に変えようと思っている。

そこで、「好意的解釈モード」のうちに、これだけは書いておきたいことがあるので、本編の感想の前に書こうと思う。

これまでの朝ドラなら百音が目指すのは"音楽の世界"のはず

きっと、これまでの朝ドラの系譜を考えれば、主人公の百音（清原果耶）が将来目指すのは “音楽の世界” のはずだ。子どもの頃から父親に才能を見出されて、中学生では吹奏楽部で楽器に触れ、音楽の面白さや演奏の素晴らしさを感じて、進学する高校も音楽専攻科にまで絞り込んだ、それ程にモネの中の音楽は大きな存在だったと思う。

百音の"音楽"の存在が、"島にいなかった人""言葉に出来ない体験をした人"に引き裂いた!

しかし、奇しくも、中学の「卒業演奏会」と「東日本大震災」の日時が重なった。そして、百音は複数の音楽系の高校の受験に失敗し、「卒業演奏会」で演奏も出来なくなった。

地震発生。東日本大震災と言う中学生にとっては、とてつもなく大きな自然災害によって、 自分が “音楽の世界” を目指したこと自分と島の人たちを “島にいなかった人” と “言葉に出来ない体験をした人” に分断された。

きっと、百音は “音楽” と言う存在が、“島にいなかった人” と “言葉に出来ない体験をした人” に引き裂いたと思っているのだろう。自分が将来の目標にまで “音楽” を格上げせずに、「卒業演奏会」で演奏していたら、分断は無かったと自分を責めているかも知れない。

失った全ての再生のために亀島を離れ、再生のきっかけを模索中の百音が3週間で描かれたのか…

だから、震災の夏、制服は来ていないが、きっとモネは高校生なのだろう。夏休みかも知れない。昼間に父親が家にいるから日曜日かも知れない。そんな風鈴の音とヒグラシの鳴き声の中で、百音と父・耕治（内野聖陽）のこんなやりとりがあった。

耕治「これから… なんじゃないがなあ…。って 思うんだよ。
　　　音楽とか そういうの… 大事になってくんの。だから…」
百音「違うよ お父さん。
　　　音楽なんて 何の役にも立たないよ」（字幕ママ）

百音の高校時代が描かれていないから想像の域を出ないが。好意的解釈モードで考えれば、中学時代の吹奏楽部の仲間たちとも疎遠になっている可能性がある。もちろん、学校も楽器も津波に流されて、それどころではないとも思う。

実際、まだ2011年夏は、既に4月には、桑田佳祐氏を始めとする芸能事務所アミューズに所属するアーティスト・タレント50人以上による、東日本大震災被災者支援のためのプロジェクト「チーム・アミューズ!!」が起動し、スペシャルソング「Let's try again」を制作することが発表された。

また、5月には福島県在住のボーカルユニット、GReeeeNが、東日本大震災の支援活動プロジェクトGreen boys projectを始動。6月には、氷室京介氏が東京ドームで東日本大震災復興支援チャリティーライブを開催もした。私は彼らの行動に敬意を表するが、百音は「音楽なんて 何の役にも立たないよ」と、きっぱり言った。

百音の “音楽” の領域や範囲は定かでない。でも、好意的解釈モードで考えれば、百音にとって、音楽を聴くことも演奏することも、地震と津波が引き裂いた関係を修復する “きっかけ” にならないこと、引き裂かれた傷を癒す “薬” にもならないこと。

そして、失った全ての再生のために、まずは震災を共有ることが出来ない人たちのいる亀島を離れて、高校を卒業し就職先の森林組合を通して出会うことになった人気気象予報士の朝岡（西島秀俊）と “彩雲” と “気象予報士への興味” が、3週間かけて丁寧に描かれたとも思える。何度も書くが、好意的に解釈すれば… の話だが。

本作は「ながら視聴」をするのが難しい

そして、第3週まで見て感じたのは、本作は「ながら視聴」をするのが難しいってこと。

時間設定が曖昧な点もあるが、大事なことが一時停止してみないと見逃すくらい短いカットで済まされてしまうから。その点は、NHKとしては大きな賭けだと思う。だって、これまでの朝ドラは「家事をしながらでも、台詞だけ聞いていれば内容が理解出来る」とか、「1話や2話を飛ばしても、大体ストーリーは分かる」ように創ることが一種のお約束だったから。

しかしだ。コロナ禍の今、直接会うことのコミュニケーションが取りづらい。そしてSNS等によって一瞬に切り取られた言葉が全世界に拡散してしまう。そんな何とも言えぬ閉塞感の中で、東日本大震災を経験し、いろいろなものを失った百音が、2014年以降をどう生きて行くのか。

特別な才能があるわけでもなく、いつでも元気いっぱいで天真爛漫でもなく、姉御肌でもなく、リーダーっぽい性格でもない。でも、虐げられたり虐められたりするような人でもなく。どちらかと言えば地味で、むしろ意識して明るく振る舞うような “普通の10代の女の子” が、今後、どうやって自分の傷を癒し、道を選び、歩んで行くのか。

その過程で、大きな傷となっている「音楽」と再び向き合うことはあるのか。やはり、本作は、これまでの朝ドラらとは違う。テレビ画面の中に描かれる全ての情報を、研ぎ澄ました感覚で向き合う、そんな難易度の高い朝ドラなのかも知れない。

それが、視聴率は別にして、ドラマとして成功するかは未知数だが。それでも、何となく、第3週までを好意的に見ると、本作との向き合い方が見えて来たような気がした。

｢怖かった海｣と｢背中を押した海の風｣との微妙な表現の違い

さて、ここからが、第16回を見てからの感想だ。

アバンタイトルの冒頭付近の “牡蠣の妖精” であり、百音の祖母・雅代（竹下景子）の語りも悪くなかった。

N「帰ってくるのが 少～し怖かった海ですが
　 百音の背中を ちょっと押してくれたのも この海の風でした」

「怖かった海」と「背中を押した海の風」と言う微妙な表現の違い。怖いのは海で、背中を押してくれたのは目の前に広がる海では無くて、そこにたまたま吹いた海の風と言う描き分け。こう言うのをちゃんと変えるのは、曖昧だらけの本作にとって、とても良いこと。

海への怖さと、海風から連想される天気や天気予報には怖さよりも希望が増しているって感じ。このような語りでの補強も大事だと思う。

今回が｢2014年8月14日｣だと分かったのが一番良かった

今回で一番良かったこと。それはこれまで曖昧だったが、今回が「2014年8月14日」だと分かったこと。

視覚障害者の方には副音声で解説していなかったから、ここで書いておくが。13分頃に百音の妹・未知（蒔田彩珠）と祖父・龍己（藤竜也）が作業場で「浮遊幼生（牡蠣の赤ちゃん）」の原盤を海に入れるタイミングを天気図から見ているシーンの天気予報に「「2014年8月14日 12:00」と記載があった。まあ、少々説明っぽかったが、曖昧のままよりずっとマシだ。

9分頃の食事のシーンの"未知の存在"も良かった

それと、もう一つ細かい部分だが良かったこと。それは、9分頃の食事のシーン。家族みんなでテーブルを囲んで食事をする、ずっと後ろの作業場で、ちゃんと未知が研究をしている様子を入れたこと。

しっかりと、ホームドラマになっている。とは言っても、「おじいちゃん 起きて！」とやって来る未知の動線（俳優が移動する道筋）には少し違和感を覚えるが。まあ、喜びを急いで伝えに来たと言う意味では、フレームインした方が臨場感があると言う現場の判断ってことにしよう。

なぜ、養殖牡蠣の説明を祖母・雅代のまま喋らせたのか?

ただ、気になったのは。いいや、勿体ないなと思ったのは、養殖牡蠣の解説を、祖母・雅代がやったこと。

ここは、第1回の「実は カキに生まれ変わっております」を活かして、「私、百音の祖母ですが、今はカキです」とか、遊んだら面白くなったのかなと。でも、本作はとにかく真面目に描くのが主義みたいな部分がある。だったら、この解説は雅代を使わない脚本と演出で乗り越えた方が、本作の真面目さが貫かれたと思う。

あとがき

正直、可もなく不可もなくって感じですね。とにかく、何となく百音が少しずつ気象に興味を抱く過程が丁寧に描かれているって感じでしょうか。とにかく、騒動やドタバタをやらずに進んで欲しいです。

そして、ぼちぼち「送り火」の時期になりますね。「迎え火」の時は百音たちが地元の風習を見せてくれました。東北地方には「送り火」に相当する行事として、藁で作った船を、海や川に流す「盆船流し（ぼんぶねながし）」や「盆船奉納（ぼんぶねほうのう）」と言う行事があります。そんなのを描いてくれると、地方色が出て良いなと思います。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
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第2週『いのちを守る仕事です』
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