恋はDeepに （第5話・2021/5/12） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『恋はDeepに』（公式サイト）
第5話『大人のファンタジーラブコメ第2章開幕!二人の運命を結ぶ指輪 明かされる彼の過去』の感想。

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「……私、人間じゃないの」海音(石原さとみ）の告白に混乱する倫太郎（綾野剛）。一方の海音は、海を守ることに集中するため、倫太郎への想いを断ち切ろうとする。そんな中、蓮田トラストと鴨居研究室が合同で星ヶ浜水族館でのイベントを行うことに… 藍花（今田美桜）と榮太郎（渡邊圭祐）の恋は急進展するが榮太郎にも秘密があるようで… そしてイベント終了後、海音の家を訪ねた倫太郎が目にしたものとは！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ､私の家政夫ﾅｷﾞｻさん）
演出：鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ） 第1,2,3話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､野ﾌﾞﾀ｡をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ） 第4話
　　　伊藤彰記（過去作/35歳の少女､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､過保護のｶﾎｺ） 第5話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､青のSP）
主題歌：back number「怪盗」（ユニバーサルシグマ）

演出家の交代で、前回までの海音と倫太郎の面影が消えた…

冒頭から、海音(石原さとみ）が前回までより “よりぶりっ子（古いか？）”に。倫太郎（綾野剛）は前回までより “デレデレ” に。まるで、前回までの海音と倫太郎の面影すら消されたような新キャラで登場した第5話。クレジットを見たら、第5話にもなって本作初担当の演出家に交代していた。

彼、第4話まで本気で見て、連ドラで大切な連続性を担保したつもりで演出、演技指導したのかと疑ってしまった。もちろん、石原さとみさんは、こっち方面の演技は大の得意だしお手の物。だから、演出家の要求以上にノリノリで演じてる。一方の綾野剛さんは、そのノリに合わせるのは必死な感じで。

いや、綾野剛さんが、個性派で演技力のある俳優さんであることは、私のこれまでの彼が出演したドラマの感想を読んで頂ければ分かるはず。でも、なにか、綾野剛さんが痛々しく見えてしまって…

W主演の俳優とキャラクターの"ギャップ"が大き過ぎる

その理由は簡単だ。 主演2人の俳優と、キャラクターの “ギャップ” が大き過ぎるのだ。ドラマ上の年齢設定は、海音が34歳、倫太郎が35歳になっている。しかし実際は、34歳と39歳が演じているのだ。もはや、40歳直前の大企業で働く男が、「人間じゃない」と言っているアラサーちゃんに恋をしている段階で、それだけで、かなりファンタジーなのだ。

「人魚」の設定があろうが、無かろうが。そこへ来て、今回の脚本に於ける、個々のエピソード、例えば、イベントや着ぐるみ、居酒屋でのどんちゃん騒ぎ、海の資料館での迷子と100万人突破など、ご都合主義でチープな展開を盛り込んだ。その上、今回の演出家による、過剰なファンタジー演出によって、これまで以上に嘘っぽく見えたのが、本当に残念だ。

一気に「子供じゃあるまいし…」レベルになったのが残念…

本作については、「人魚姫」を題材にしたラブコメとして、挑戦的な連ドラであると、これまで評価して来た。「オジサンも楽しめるファンタジーなラブコメ」だとも、書いて来た。

しかし、流石に、今回の脚本と演出は、演者とキャラクターに “ギャップ” に違和感しかなかった。もはや「子供じゃあるまいし…」と言うレベルに達する直前って感じ。第5話まで見て言うのも何だが、石原さとみさんと綾野剛さんを活かすドラマの企画には、なっていないような。それか、この内容なら、もう少し若い俳優さんでやった方が…

あとがき

海音が生まれ育ったのが星ヶ丘海岸で、海洋生物たちを仲間と思っているから、マリンリゾート建設計画を阻止しようと言う気持ちは理解出来きます。だったら、今回で分かった鴨居研究室長（橋本じゅん）の数値改ざんについても、猛反対しないと辻褄が合わないような。

それと、レアメタルって、海岸から数百キロ離れた海底で採取するものでは？ 潮干狩りみたいなパワポで説得力無いような。いくら、ファンタジーでも、ラブコメでも、人魚だろうが、22時から放送するドラマで、「大人のファンタジーラブコメ」をサブタイトルで大きく謳うなら、もう少し大人も楽しめる作品にして欲しい。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第113回・2021/5/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第113回／第23週[最終週]『今日もええ天気や』の感想。


※ 本作は、2021/04/14 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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春子（毎田暖乃）を連れ、２年ぶりに道頓堀に帰ってきた千代（杉咲花）。シズ（篠原涼子）やみつえたちと再会を果たす。聞きつけた鶴亀新喜劇の団員も岡福うどんに押し寄せる。新しい家族ができたと喜ぶ春子の笑顔に千代も救われるのだった。夜、看護婦になりたいという春子の夢を応援しようと切り出す千代だったが、勉強が苦手な春子の「無理な夢は最初から諦めるべき」という態度が気にかかる。夜も更け、千代はある台本を開く…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

今回で、脚本家が描きたいことは、何となく理解は出来る

脚本家が描きたいことは、何となく理解は出来る。最終回に向けて、寬治（前田旺志郎）の立場、鶴亀新喜劇の団員たちの現在、春子（毎田暖乃）の未来、そして、一平（成田凌）と灯子（小西はる）たちのこと、そして、千代（杉咲花）の今と未来、それらを全部ひっくるめて、一平が書いた一世一代の『初代桂春団治』に出演を決めた千代にフィードバックさせたいのだ、きっと。

描きたいことは分かるが、この脚本と演出では伝わらない

でも、残念ながら、そうは伝わって来ない。なぜなら、フィードバックさせる先、要は、主人公である千代が女優になろうとした動機も、喜劇に拘る理由も、現在の目標も曖昧にしか描いて来なかったから。また、それらの根っこになるはずの千代が抱く “家族像” や “家族愛” も、しっかり描いて来なかったから。

千代が、喜劇女優を目指す動機がしっかり描かれていれば…

それこそ、往年の朝ドラ、ず～っとやって来たように、千代が口減らしで奉公に出され、奉公先で「岡安」や劇団の人たちに優しくされ、たまに覗いた喜劇に笑い元気を貰ったから、自分も人に優しく元気を与えられるような喜劇女優を目指すと言う部分だけでも、きっちり描かれていたら…

その後の苦労や苦悩や成長、経済的に裕福になったり、喜劇女優として有名になったりする過程を、普通に描いていれば、それなりに意味は生まれたと思う。

なぜ、千代は看護婦を夢見る春子を応援しなかったのだろう

ただ、やはり脚本的に解せないところはある。例えば、本当の娘となった春子の看護婦になる夢を応援のくだり。どうやら、脚本家は「無理なもんは無理や」と最初から夢を諦める春子の台詞に、ハッとして台本を読み始める… と、解釈して欲しいように見えた。ただ、解せない。

確かに、ドラマとしては、「夢を、何もやらずに最初からあきらめる春子」を見て、千代が「自分も春子と同じでは？」と解釈すべだ。でも、“普通” なら、千代が「最初から諦めて、どうするの？」と、春子の背中を優しく押してやり、夢を応援するべきででは？

こう言う曖昧な脚本が、千代が女優を目指すくだりでも、やったのだ。もしも、これが、不幸な生い立ちの主人公・春子の朝ドラだったら、間違いなく、こう言うと思う。「なぜ、春子は勉強する気も無かったのに、看護婦の試験に合格したの!?」って。これを、ず～っとやって来たのが、残念ながら『おちょやん』なのだ。

千代が台本を読むくだりの杉咲花さんへの演技指導が、ホント中途半端

それと、もう書くまいか、と思ったのだが。5分過ぎの千代が台本を読みながら、実際に香里（松本妃代）が演じる映像とカットバックする部分の、杉咲花さんへの演技指導が、ホント、中途半端。

きっと、脚本家は、一平が書いた脚本の一行一行に一平の千代への謝罪の気持ちが込められており、それを一文字一文字読みことで、一平の気持ちが伝わって来る。それを一平は、香里の演技指導に反映させて、香里も千代の気持ちを汲んで演技をしている。そう言うつもりで書いたと思う。

でも、演技指導が、千代の音読を中途半端に淡々とさせてしまったことで、千代が一平が脚本に込めた気持ちを汲み取ったように見えないのだ。どことなく偉そうに、どことなく突き放したように音読するのに対して、感情込めて演技する香里がアンバランスになっているのに。

その上で、単調にカットバック（千代と香里のカットを切り替えること）するから、脚本家の真意が伝わらない。こんなの、無言の千代の尺ばかり長いアップや劇団の記念写真なんか使わずに、サクッと「千代ちゃんは、初代桂春団治の脚本を読んで、一平君の気持ちに気付きました」と、ナレーションを加えて、誤魔化せば良かったのだ。

唐突に無言のロングショットを続けざまに使われても困る

「岡福うどん店」のくだりから、一平の家に辿り着くまでの、あの長尺の2場面も必要だっただろうか。決心した千代をじっくり見せたいようだが、残り3回でモタモタするなって感じ。

いや、これまでも、小津安二郎風の抒情詩のような映像美を追求して来たなら、まだ分かる。しかし、唐突に無言のロングショットを続けざまに使われても、急に名監督とか呼ばれたいの？ としか思えなかった。

それこそ、こう言うのは、千代が離婚して道頓堀を出て行く時や、栗子に拾われる時に、じっくりやるべきこと。一平と話を付けに行くのは百も承知なのだから、やってる場合でないと思うが…

千代って、2年程度で「その節」を許せるような女性だっけ?

それに、熊田（西川忠志）がアポ調整したのか分からないが、灯子が「その節は」と謝罪を切り出したのにも驚いた。「どの節なの？」と探してしまった。それに、テレビが壊れたかと思った、長尺の無音のカットがあって、意外な程に、あっさり「その節」を許しちゃう千代。千代は機転が利くから？ 千代はあっさりしているから？

あれだけ感情的で怒鳴り散らした女性が、2年やそこらの期間で「その節」を許せるの？ 今なら「共演NG」レベルの話で無いのか。それとも、昭和20年代の役者の妻は、離婚したら何もかも忘れるくらいに物わかりが良かったのか？ まあ、いいや…

あとがき

作り手だけが自己満足している作品を見せられている気分です。もちろん、それを全否定はしません。視聴率稼ぎや大衆に迎合しろとも思いません。でも、受信料で成り立っているNHKが作る “朝ドラ” なのですから、一人でも多くの人を楽しめるように作るのは最低条件ではないでしょうか。

例えば、あれだけ不義理を元夫にされたのに、簡単に許せるなら、寛治と岡田家に手紙くらい書けたような。結局、千代と一平の間に子どもがいない理由も曖昧だから、家族や夫婦のことを書くと、途端に破綻しちゃうんでしょうね。もう、夫婦や家族を書くのは止めて、舞台「お家はんと直どん」で、例の「元夫婦」が「元恋人役」を演じて、大団円で良いですよ。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』
91 92 93 94 95 土
第20週『何でうちやあれへんの』
96 97 98 99 100 土
第21週『竹井千代と申します』
101 102 103 104 105 土
第22週『うちの大切な家族だす』
106 107 108 109 110 土
第23週[最終週]『今日もええ天気や』
111 112

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大豆田とわ子と三人の元夫 （第5話・2021/5/11） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』（公式サイト）
第5話『4度目のプロポーズ「もう一度結婚するならあなたがいい」～三人の元夫たちの憂鬱』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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とわ子（松たか子）の誕生日が近づいたある日、とわ子の父・旺介（岩松了）らが家に来て誕生日を祝い始めた。その席で唄（豊嶋花）の恋愛事情が明らかになり、とわ子はもやもやする。そんな中、仕事絡みで出会った3回の離婚歴がある会社社長・門谷（谷中敦）からアプローチを受けたとわ子。さらに社内では、従業員が自分に誕生日サプライズを仕掛けようとしていることに気付いてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：坂元裕二（過去作/東京ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､ｶﾙﾃｯﾄ）
演出：中江和仁(過去作/映画｢嘘を愛する女｣､きのう何食べた?) 第1,2話
　　　池田千尋（過去作/プリンセスメゾン､まどろみバーメイド） 第3,4話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから） 第5話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎）
ナレーション：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ､これは経費で落ちません!､いいね!光源氏くん）
挿入歌：「Ils parlent de moi feat. Maika Loubte」
　　　　　「All The Same feat. Gretchen Parlato, BIGYUKI」
主題歌：STUTS & 松たか子 with 3exes（Sony Music Labels）
　　　　「Presence I (feat.KID FRESINO)」(第1話)
　　　　「Presence II（feat. BIM, 岡田将生）」（第2話）
　　　　「Presence III（feat. NENE, 角田晃広）」（第3話）
　　　　「Presence IV（feat. Daichi Yamamoto, 松田龍平）」（第4話）
　　　　「Presence V（feat. T-Pablow）」（第5話）

演出担当が本作初担当の瀧悠輔氏へ交代したせいか…

冒頭から、第4話までと全くと言って良いほど、映像が異なっていたので驚いてしまった。クレジットを見たら、本作初担当の瀧悠輔氏に交代していた。

折角、前回までは、かなり効果的に「被写界深度が浅い映像 → ボケ味のあるカット」と「被写界深度が深い映像 → 映像全体にピントが合っているカット」を使い分け、更にカラー調整も映画っぽく仕上げていたのに。今回は、ほぼ全てのカットが「被写界深度が浅い映像 → ボケ味のあるカット」ばかりになって、単調な感じになってしまった。

更に、カラー調整も普通のテレビドラマ風になってしまったために、前回まで全体に漂っていた “ロマンティックな雰囲気” が消えて、現実的な話に見えたのが残念だった。最近は、スマホでも一眼レフカメラでも “ボケ味” がある写真が “いい写真” のような風潮があるが、それは時と場合によるはず。

個人的な印象と好みの問題だが、中江和仁氏と池田千尋氏が創出する世界観の方が、本作には似合っていると思う。

とわ子とナレーションのタイミングが微妙に変化し、いい感じに

さて、前回で、本作を「字幕オン」で見ると、“情報過多” になるから、この第5話から「字幕オフ」で最初から見るようにした。すると、やはり良い。きちんと演技は見えるし、ナレーションも “音だけ” なら、さほど気にならなくなった。

それと、演出家が交代したから、ナレーションと俳優の演技のタイミングが変わったのか。これまでよりも、ほんの僅かだが、とわ子（松たか子）の動作が、ナレーションを意識しているように見えた。

う～ん、どう例えたら良いのだろう。え～と、とわ子の頭の中で、ちゃんとナレーションが鳴っていて、それに誘導されるように身体が動いているって感じ。これは、これで悪くない、本来のドラマに於けるナレーションは少なければ少ないほど良いとされ、あくまでも台詞や動作やテロップの補強的な役割に留めるべき。

これが、一応、映像に於ける脚本や演出の王道のセオリー。しかし、本作は1時間の構成も、ナレーションの使い方も “型” に捉われていない。捉われていないから、好き嫌いの激しい作品になっているわけだが。で、今回のナレーション。タイミングも違うが、内容自体もこれまでよりも “アジェンダ（会議で論ずる事項や議題の表）” のような効果が強かった。

だから、演出サイドで、より解説チックにタイミングをずらして編集した可能性がある。映像美については、前述のように否定的な感想を書いたが、演技とナレーションのタイミングの編集については、これまでよりも良かったと思うし、個性的なナレーションへ新たな魅力が加わったような気さえした。

前回の方が圧倒的に本作の面白さは引き出されていたと思う

評価は人それぞれだと思うが、個人的にはストーリーとしては、第4話の方が優れていたと思う。3回結婚し3回離婚したバツ3の主人公・大豆田とわ子に振る舞わされる、とわ子のことを忘れられない “3人の元夫” を描く、大人向けのロマンティックコメディーして、完成度が高かったから。

その意味で、今回は、1時間のドラマの中で、大きな変化があったのは、とわ子だけ。他の登場人物たちは “3人の元夫” を含めて、現状報告されただけ。だから、前回の方が、圧倒的に本作の面白さは引き出されていたと思う。

2回以上見ることで、本作でしか味わえない人間ドラマが見えて来る不思議なドラマ

ただ、前回で、かなり “とわ子の全容” が掘り下げられたため、脚本家として他の部分も描きたくなったのかも知れない。常に前向きで明るくて健全で潔白で健康な人たちのドラマでなく、どこか屈折してお心に痛みを抱え表裏のある人たちの、現実味の薄い世界観に、時折、超冷たい現実が突っ込まれる。

慌てるし、もがくし、嫌にもなる。でも、優しいところは失わない。その優しさにつけ込まれる。つけ込まれても気にしない。ただ、背伸びもせず、自分らしく生きるだけの登場人物たち。それが、淡々と会話劇で描かるのが本作。

「人は第一印象で決まる」と、良く言うが。私の友人の中にも「なんで、こんな変なことばかりするの!?」と思いつつ、30年以上、縁が切れない友人がいる。「人は第一印象で決まる」かも知れないが、その人の持ち味の良さは、長年付き合わないとわからないこともある。

だから、私は、本作の感想を書く時には、最低2回見る。2回見ることで、1回目に見えて来なかった、本作でしか味わえない人間ドラマが見えて来る。不思議なドラマだ。

あとがき

東京スカパラダイスオーケストラの谷中敦さんが出演されていました。中々のクズ社長っぷりが良かったです。ペトロールズの長岡亮介さんも出演されており、ミュージシャンが出演するドラマとしても、意外と楽しんでいます。

関東地区の視聴率右肩下がりの前回から、0.2ポイント上昇して、6.2％になりました。来週の演出担当は、中江和仁氏に戻るようなので、そのまま右上がりに転じるか！

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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Web拍手コメントへの返信 （2021/5/11に頂いた分）その3

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[拍手投稿]  雫さん （2021-05-11 22:42:25）
珈琲いかがでしょう （第5話・2021/5/3） 感想

ここでみっきーさんが話題にしてくれていたから、今回『透明なゆりかご』の再放送を改めて＋で見たときに、真理(１４歳の妊娠)の息子も、込江大牙くんが演じていたんだ！と、気づけました。ありがとうございます。

↓ここから管理人返信↓

これから、もっとブレイクするのではないでしょうか。まあ、朝ドラ『エール』と大河ドラマ『麒麟がくる』に出演している段階で、かなりブレイクしていると思いますが。芯がある役が似合いそうですよね。

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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Web拍手コメントへの返信 （2021/5/11に頂いた分）その2

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[拍手投稿]  mogyoさん （2021-05-11 14:10:49）
珈琲いかがでしょう〔全8話〕 （第6話・2021/5/10） 感想

倫也さんにクギズケです。 怖いところもありますが。。 あと２回 絶対に見逃しません！ 見逃せませんね。

↓ここから管理人返信↓

中村倫也さんの演技、凄いですね。“ぺい”を演じる磯村勇斗さんも見応えあります。とにかく、残り2回、見逃せません。

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[拍手投稿]  匿名さん （2021-05-11 14:30:56）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第112回・2021/5/11） 感想

「千代＝モンスター」という考察にはハッとしました。 歴代の朝ドラ主人公達でも、何もかも自分の手柄になる人がいたり、致せりつくせり周りが助けてくれる人がいたりと、周りを飲み込んでしまう人が度々いましたが、そういう人たちは最初からそうなりそうだなぁ…って感じさせてたなと思います。

対して、千代は幼少期の逆境をこれでもかと見せ、青年になると変に親切に変に粗暴になりながら、紆余曲折最終的には周りを飲み込む、違和感ある(言葉が浮かびませんでした)モンスターに成長させたのは少し斬新だったなと感じ始めています。斬新だからと言って賞賛することはできませんが…

↓ここから管理人返信↓

主人公が脇役の騒動を解決する場面ばかりが印象的、と言うか強調された演出によって、千代自身の幾つかあった「人生の岐路」や「人生の分岐点」の選択する様子が曖昧に描かれ過ぎたと思います。せめて、脇役の騒動を解決するのは “千代の個性” としても、自分の人生は風まかせ… まのを “千代の生き方・生き様” と解釈しろと言うのは、やり過ぎのような…

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