拍手コメント返信（2024/7/10）：虎に翼(第73回) ※全話の構成を考えた構成にだからこその完成度！

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  テルさん さん  （2024-07-10 13:08:34）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第73回・2024/7/10） 感想 

大作、拝読させていただきました。

月曜日のアメリカ帰り（かぶれ）が、寅子のキャラ崩壊レベルで受け入れられなかったので、どうなることかと不安でしたが、火曜から持ち直した感じで、そもそも物語は筋が通っていたし今日の感動につながって、大変良かったと共感しております。

ほんと、毎回こんなレベルの朝ドラを制作陣にお願いしたいものです。
いつもミッキーさんの感想を楽しみにしております。お体に気をつけて頑張ってください。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

以前の感想にも書きましたが。

毎週、脚本をネット販売するくらいの「自信作」であると同時に、全話の構成を考えた構成になっているから、「物語は筋が通っていたし」に感じることができるのだと思います。

人が、有名になって、天狗になって、足元を見られなくなり、足元をすくわれて困ることは、特別なことでないことも、寅子に共感しやすい点かなと思います。

今日の千葉県は蒸し暑くて光化学スモッグ注意報まで出ていますが、それよりも熱く語ってしまいました（笑）

私も健康に留意しますが、テルさんさんもご自愛くださいませ。

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第73回・2024/7/10） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第73回／第15週『女房は山の神百石の位？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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新潟への異動を命じられた寅子（伊藤沙莉）。寅子は初めて家族との間に溝が出来ていることを自覚する。寅子は弟・直明（三山凌輝）から優未（竹澤咲子）がこれまで寅子に見せていた姿が本当の姿ではなかったことを知らされる。新潟には寅子だけが行くべきだという直明の言葉に、寅子は言い返すことができない。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院 文学研究科 史学専攻 日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学 教育推進機構 高等教育企画室 准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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今回も「メインタイトル映像明けが見たくなる」理由…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

室内でも熱中症の危険があるとのこと。
こまめに水分補給してくださいね。

下書き３．５時間の超大作です（笑）

前回のラストシーンで、最も気になったのは。

寅子（伊藤沙莉）が、弟・直明（三山凌輝）の制止を振り切って涙で訴えた花江（森田望智）の気持ちに、お得意の「はて？」を使わないかった意味だ。

一つは、寅子が、優未（竹澤咲子）を含めた家族の異変に全く気付いていないから、「はて？」とも感じない。

もう一つは、花江の訴えを聞いた寅子が、瞬時に我が身を振り返り “何か” に気づいた。

どちらかである可能性が高いが、前回のラスト、そして今回のアバンタイトルでも、どちらであるか明瞭に描いてこなかった。

それだけ、前回と今回の展開や流れに、脚本も演出も自信があるということだと思う。

だって、普通なら、どこかにチラリと “反省し始める寅子” を匂わせたくなるはずだだから。

そう、視聴者を事前に “そちら” へ誘導するのをやっちゃうはずだと。

それをやらないから、「メインタイトル映像明けが見たくなる」に、なるわけだ

言葉選びのうまさも、吉田恵里香脚本らしさ…

メインタイトル映像明けに、早速、先の気になった点の答えの提示だ。

寅子「ねえ 直明
　私の何が駄目だったのかしら」

実は、この答えを提示したのなら、「優未、ごめんなさい」として先に進める土台はできたのだ。

しかし今作は、敢えて先に進めずに、広げる、深掘りする。

直明「駄目ではなかったけど
　本当に ささいな『ん？』みたいなズレは
　結構あったかな」

ここが、面白い。

寅子や語り（尾野真千子）が「はて？」「スンッ」などの短い感情表現を効果的に使うのは、ひとつの今作らしさだ。

今回は、直明の「ん？」が新登場だ。

しかし、この「ん？」がいい。

「なんか違う」「なんかなぁ」では間延びするし、「あれっ？」「おやっ？」では気づき過ぎちゃう。

ほんの、ほんの、僅かな違和感だから「ん？」が似合う。

こういう、言葉選びのうまさも、吉田恵里香脚本らしさ… ということだ。

直道が立位から着座することで移動する"寅子への目線"

さて、ここからが、更に吉田恵里香氏の腕の見せ所であり。

サブ監督・伊集院悠氏の腕の見せ所がやってきた。

この前段までの直明は、座ったままの寅子に物理的 “上から目線” でモノを申している。

しかし、次のセリフの途中から寅子の体面に座り、“目線の高さを同じか、やや下” から語りだす。

家族、弟の話を聞くのに、裁判官として関係者の意見を聞くときよりも、むしろ背筋をピンと伸ばした寅子が印象的だ。

直明「１年前くらいかな。
　優未が算数で
　31点を取ってきたことがあった」

恐らく、今ごろはネット上、SNS界隈で「やっぱり、採点偽装だったんだ！」「子供たちの思いに泣ける！」とやっているだろうから、へそ曲がりの当ブログではやらない。

先週から今週にあった「１年の時間経過」に大注目！

当ブログで注目したいのは、次の部分だ。

月曜日放送の第71回の冒頭で、次の語りがあった。

語り「昭和26年 終戦から６年目」

因みに、7月3日放送の第68回が、「初代 星長官が亡くなってから数か月後」との語りがあって、時代は昭和25年（1950）10月だった。

そう、先週から今週で、直明のセリフにあったように、ちゃんと１年の時間経過があったのだ。

なぜ、こんな当然のことを、みっきーがわざわざ取り上げるのか？

"1年経過"によって、"優未の物語"でなく"寅子の物語"に！

少し説明させていただく。

当ブログでは、以前から口癖のように主張している。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

これを今回に当てはめれば、ぼろくそに批判してもおかしくないのだ。

しかし、批判どころか、称賛しかできないのだ。

それは、先週から今週の「１年間の時間経過」が、寅子が “法曹界のアイドル” から更に “一人前の裁判官” になりつつあることを表現するための、必要不可欠な “連ドラ中の要素” になっているからだ。

簡単にいえば、寅子の仕事が忙しくなったからこそ、優未との行き違いで生まれることが描けるのだから「１年間の時間経過」をやらないと、“連ドラ” として成立しないからだ。

もっと簡潔にいえば、今回の回想シーンは言い訳（説明）になっていないってこと。

騒動の原因として、先週から「超多忙なお母さん」を積み重ねて描写した結果、結論として「優未の母への気遣い」を盛り込みつつ、ちゃんと「お母さんとしての接し方を間違えた寅子」に帰着させた。

そう、優未の悩みを描きながら、ドラマの芯はきっちりと「寅子の物語」になっているのだ。

ここまで、メインタイトル映像抜きで正味4分間しかないが、今回はここだけで秀逸だと断言できる。

お分かりいただけるだろうか…（ちょっぴり不安）

「手のかからないお利口さん」で、寅子と優未が重なる！

個人的に、「採点偽装」も決して悪いエピソードではないが。

私がお気に入りなのは、次の直明と寅子のきょうだいの本音トークだ。

直明「でも 優未は
　お姉ちゃんの顔色をうかがって
　ズルしてでも いい子のふりをしてる。
　それを お姉ちゃんも求めてきた」
寅子「私 そんなつもりは全く」
直明「本当に？ 心から そう言える？
　手のかからないお利口さんを
　求めてなかった？」

私は、勝手に思う。

このやり取り、先週から描いている、特に穂高（小林薫）とのバトルと関係修復のくだり以降の寅子…

そう、前回のラジオ出演の際の寅子や。

前回での不貞行為を理由に夫から離婚の訴えを起こされた女性・瞳（美山加恋）に「あなた 女の見方なんじゃないの!?」と言われた寅子に、巧みにつながっていると思うのだ。

世間や上司や同僚や後輩の顔色をうかがって “いい子” のふりをしていた寅子に… だ。

もちろん、その時点でも記者の竹中（高橋努）や、“トラつば・アベンジャーズ” の一員である梅子（平岩紙）は鋭く察していたわけだが（ちゃんと、仕込んであった）。

そして今回の直明の「手のかからないお利口さん」で “寅子と優未の母娘” をしっかりと重ねてきたのだ。

もちろん、寅子には（良い意味で）巧妙に本音を吐露する場面を組み込むことで、“迷走しつつあるトラちゃん” にとどめ、“芯はブレないトラちゃん” で踏ん張らせているのも、本当によくできているわけだが。

ここも、お分かりいただけるだろうか…（さらに不安）

寅子より「猪爪」の表札が強調された構図を解説

脚本と俳優を、より “ドラマ” に溶け込ませたと感じる演出を取り上げてみる。

直明と寅子のきょうだいの本音トーク直後の夜中と翌朝のシーンだ。

直明の話を聞いた寅子は見せずに、いろいろ気になって子供たちの寝顔を見ることしかできない花江だけを描き。

翌朝は、身綺麗に整えた出勤前の寅子は何も気にせず… で。

花江は、出かける前の寅子にひと言かけたいと起きていた（感じで）。

ここで注目したいのは、家から出てくる寅子より「猪爪」の表札が強調された構図になっている点だ。

ご存じのとおり、今の寅子は「佐田寅子」で、花江は自身の選択で「猪爪花江」のままだ。

そう、「猪爪家」の問題として、現時点では寅子が “やや蚊帳の外状態” であることが映像から伝わるのだ。

縄の結び目の様子と、花江の結ばれた両手のカタチに注目！

そして。

語り「一瞬にして目に見えていた景色が
　がらりと変わってしまっても。
　いつもどおり 朝がやって来ます」

セリフ無き花江の、「前夜はついに言っちゃった…」「言わないのもあったけど…」的な後悔の念と、優未を含めた子どもたちや直明のことを考えると「伝えるしかなかった…」の納得と希望や期待… が。

両手をぎゅっと握りしめ胸に当てる森田望智さんの芝居に凝縮された。

花江のすぐ後ろにある井戸の縄釣る瓶(なわつるべ)に使う縄の結び目の様子と、花江の結ばれた両手のカタチが酷似している点も見逃せない。

むかしの日本では、毎朝、井戸水を汲んで神棚に上げるなど、井戸水は神聖なもので “家の守護神” とする信仰もあった。

そんなことも考え合わせると、花江がず～～と「猪爪家」の経済面以外の衣食住を支え、家族たちを見守っていた井戸に祈るようなポーズをとらせた演出にも、深い意味や意図を感じる… のは、買い被り過ぎか。

「笹の葉」を強調して「竹もと」らしさを描いたのは良い

先日、今週の演出は季節感が乏しいと、手厳しく書いたが。

調停シーンの直後、今回はしっかりと甘味処「竹もと」の看板を持ってきた。

季節感は乏しいが、しっかりと「笹の葉」を強調し、「竹もと」らしさを描いたのは良いことだ。

で、少し脱線するが。

「笹の葉」には抗菌作用があり、日本では古くからご先祖様のお供えの下に敷いたりした経験がある人もいると思う。

また、先日「七夕」の話題を投稿したが、「七夕の日」に笹の葉で船をつくって川に流した… なんて子供のころの思い出がある人もいると思う。

笹の葉には、春から夏に力強く成長する筍(タケノコ)の姿から「命の象徴」や、苦境の中でも育つことから「魔除け」の意味がある。

そこで、笹を使った「笹団子」「笹餅」にも、「命の象徴」「魔除け」があるから、「竹もと」が「甘味処」の設定である意味があると思う。

寅子と私たちの、後輩たちの音声の聞こえ方に傾聴！

脱線しかけた列車を既定路線に戻そう（笑）

中盤で秀逸なのは、猪爪家、裁判所と続けて、舞台を甘味処「竹もと」にした工夫だ。

その前に注目、いや傾聴していただきたいのが、後輩たちの音声の聞こえ方だ。

以前に、星朋彦（平田満）の序文朗読の際に「マイクの奥い位置」書いたが。

今回は、集音マイクがちゃんと寅子のすぐそばにあることだ。

些細なことだが、梅子が後輩たちの噂話を遮断するために障子を閉めると、後輩たちの声がこもって聴こえる。

もちろん、演出によって、ミキサー卓で若干トーンコントロール（音質調整）もやっていると思うが。

普通は、明瞭に聞かせる目的で、後輩を演じる俳優に別途マイクを装着することもあるが。

マイクを、テレビの音声を、「寅子の耳」にするための細かな演出だ。

この演出によって、寅子の心情が五感を通して伝わるのだ。

うなだれた寅子が、"立派な出でがらし"の"成れの果て"に！

そして、「竹もと」を利用した構成のうまさについて。

まず、褒めたいのは言わずもがな、敢えて、いろいろな回想シーンを一切盛り込まなかったことだ。

しかし、今作を（それなりに… を含めて）ず～と見てきた視聴者であれば、後輩たちが寅子にとって “以前の寅子自身” であることは分かるだろうし。

映像的にも、寅子が後輩たちを “以前の自分自身” として認識したように描いていた。

そのことで、回想の映像は無くても、「後輩たち＝以前の寅子」であり、「今の寅子＝桂場（松山ケンイチ）や穂高」であることが分かる。

そして、「竹もと」で気づき、「竹もと」からの帰路で項垂(うなだ)れた寅子に重なるのが、7月5日放送の第70回で、寅子とバトルを繰り広げた穂高が翌日に寅子に送ったエールのセリフだ。

穂高「佐田君 気を抜くな。
　君も いつかは古くなる。
　常に自分を疑い続け 時代の先を歩み
　立派な出涸(でが)らしになってくれたまえ」

そう、この「項垂(うなだ)れた寅子」こそが、かつて自身が穂高を罵倒した “立派な出涸(でが)らし”の “成れの果て” になっているのだ。

もしかすると、ネット上や SNS界隈では「83点の偽装採点」のほうを “回収” だとする向きもあろうが。

“連ドラ” として全体を俯瞰して見れば、「出涸(でが)らしの成れの果て」としての寅子のほうが、真の “回収” だと思う。

瞳「そうやって 恵まれた場所から偉そうに…」

ホント、これで終わってくれれば、下書きだけに２．５時間もかからないのに。

例の瞳のくだりもスルーできないでしょ？（苦笑）

瞳が、怒りの矛先の寅子へ刃物（理髪店用のカミソリ？）を突きつけ。

瞳「そうやって 恵まれた場所から偉そうに…
　あんたみたいなやつが 一番腹立つのよ！

ここの瞳の寅子の恵まれた境遇に対する怒りと、ある意味の偏見は、“トラつば・アベンジャーズ” の山田よね（土居志央梨）や‘ヒャンちゃん’こと崔香淑／汐見香子（ハ・ヨンス）も抱えるジレンマでもある。

前作『ブギウギ』では、中盤から主人公の出自や経済状態が曖昧に描かれ、ご都合主義で「貧困層」は「富裕層」を使い分けていたが。

今作では、ちゃんと引き継がれて描かれているのだ。

これを言っておきたかったのだ、ふ～～っ

それにしても、学生時代に女学生たちの法廷劇を邪魔した‘ハーシー’こと小橋（名村辰）が、実は一番まともに成長しているのも、見逃せないか（笑）

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

ラストシーンに組み込まれた回想シーンもホントに秀逸すぎ

下書きの時点で、３．５時間もたってる（汗）

でも、もうひと踏ん張りしてみよう。

読者の皆様も、もう少しの辛抱だから、最後まで読んでいただきたい。

これでもか！ と言わんばかりに、秀逸な展開が続くが。

ラストシーンに組み込まれた回想シーンも、ホントに秀逸すぎる！

5月24日放送の第40回の中盤で、出征直前の優三（仲野太賀）が川辺で寅子に語る言葉だ。

優三(回想)「優未の いいお母さんでいてもいい。
　僕の大好きな あの
　何かに無我夢中になってる時の
　トラちゃんの顔をして
　何かを頑張ってくれること」

もちろん、この続きがあったが、もはや、そこがなくても十分だ。

優三(回想)「いや やっぱり 頑張んなくてもいい。
　トラちゃんが後悔せず
　心から人生をやりきってくれること。
　それが僕の望みです」

知らぬ間に成長していた優未、道男（和田庵）を含めた「シン・猪爪家」の幸せそうな様子を見て、何かを気づいた寅子。

もちろん、優未の事情を知る道男が黙っているはずはないだろう。

お世辞抜きで… 「先が気になる」「次回が見たい」になっている。

あとがき

瞳が休廷した理由や、道男がいる理由など、少し気になる点もあるにはあるんですよ。

でも、そんなのは些細なことで、もっと見るべき、評価すべき秀逸な部分が多すぎます。

全話の構成が見えている脚本、予定調和に感じさせない演出、登場人物の心情をやり過ぎない芝居で演じる俳優の三位一体が成せる “ドラマ” だと思います。

あ～、やっと３．５時間の下書きが終わったぞぉ（大汗）

最後まで読んでいただき、ありがとうございます！

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 48 49 50 土 


朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 
朝ドラ「虎に翼」寅子、花江、よねで描かれる100年前の“同年代の女性の多様性”を考える 
朝ドラ「虎に翼」多岐川幸四郎（滝藤賢一）のモデルは“家庭裁判所の父”宇田川潤四郎さん？「花子とアン」との意外なご縁も！ 
朝ドラ「虎に翼」への質問に回答「轟の、花岡への感情に “恋愛要素” はあったと思いますか？」 

第11週『女子と小人は養い難し？』
51 52 53 54 55 土 
第12週『家に女房なきは火のない炉のごとし？』
56 57 58 59 60 土 

午後LIVEニュースーン 午後4時台・「虎に翼」取材担当者がドラマの裏側を語る“第12週の寅子と家裁がやったこと”

第13週『女房は掃きだめから拾え？』
61 62 63 64 65 土 

朝ドラ「虎に翼」星航一（岡田将生）のモデルは“初代最高裁長官の長男”三淵乾太郎さん？渋沢栄一との遠いご縁も！”

第14週『女房百日　馬二十日？』
66 67 68 69 70 土 

拍手コメント返信（2024/7/4）：虎に翼(第69回) ※私は寅子が“ブチ切れ”た理由をこう解釈しました(長文です)

第15週『女房は山の神百石の位？』
71 72 

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夜ドラ「柚木さんちの四兄弟。」 （第26話／第7週・2024/7/9） 感想

NHK総合・夜ドラ『柚木さんちの四兄弟。』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第26話／第7週〔全8週・全32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である藤沢志月『柚木さんちの四兄弟。』は未読。
2023年10月から12月までAT-Xほかにて放送されたテレビアニメ（DVD BOX 発売中）も未鑑賞。

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尊（大野遥斗）と湊（山口暖人）はある日、幽霊が出るという噂を確かめるべく、学校の中の「あかずの間」に入ろうとした際に、二人で階段の下に転げ落ちてしまう。起き上がった時、なんと二人の心と体は入れ替わってしまっていた。そのことを二人だけの秘密にしようとする尊と湊だが、家庭では隼（藤原大祐）や岳（永瀬矢紘）から不審がられ、学校でもお互いのキャラクターを演じることに四苦八苦する。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：藤沢志月『柚木さんちの四兄弟。』
脚本：荒井修子（過去作/和田家の男たち,ｶﾅｶﾅ,ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間）
演出：瀬田なつき（過去作/声ガール!,あのｺの夢を見たんです｡） 第1,2,5,7週
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を,受付のｼﾞｮｰ） 第3週
　　　玉澤恭平（過去作/映画｢水は海に向かって流れる｣助監督） 第4週
　　　菊池俊次（過去作/映画｢海岸通りのﾈｺﾐﾐ探偵｣助監督） 第6週
音楽：王舟（過去作/ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし）
制作統括：三本千晶（制作統括初）
　　　樋渡典英（過去作/育休刑事(ﾃﾞｶ)）
　　　渡辺悟（過去作/褒めるひと褒められるひと）
Ｐ：北林督世（プロデューサー初）
※敬称略

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中学生兄弟の入れ替わりを、"大人の階段上る…"にしたのか

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

なるほど、入れ替わりを “青春” や“思春期” 時代の “大人の階段上る…” というのに比喩したのか。

だとするなら、別に学園長の懐中時計である必要ないのだが（苦笑）

それこそ、前回の感想に書いた映画『転校生』風に “たまたま” でも成立したわけで。

まあ、学園長の… とやらないと、今作らしさが醸し出せないとも思うが。

せめて、校長の梅津正義（辰巳琢郎）のいたずらくらいのオチがあっても良かったような。

【注】原作(漫画)やテレビアニメ版のネタバレのコメント、お控えください。

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第72回・2024/7/9） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第73回／第15週『女房は山の神百石の位？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

帰国後の寅子（伊藤沙莉）は大忙し。多岐川（滝藤賢一）、山本長官（矢島健一）と共にラジオ番組に出演し、女性の社会進出についてはっきりと考えを述べる。「家庭裁判所の母」と呼ばれ、後輩も出来て順風満帆。そんな中、寅子は新しい調停を担当することに。不貞行為を理由に夫から離婚の訴えを起こされた女性・瞳（美山加恋）をいさめた寅子は、瞳から「女の味方ではないのか」と非難される。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院 文学研究科 史学専攻 日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学 教育推進機構 高等教育企画室 准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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"脚本の秀逸さ" が随所に溢れまくっている "神回"

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

室内でも熱中症の危険があるとのこと。
こまめに水分補給してくださいね。

冒頭から意外な展開… というか。

詳しくは遡らないが、当ブログで以前に書いたとおり、寅子（伊藤沙莉）のモデルである三淵嘉子さんは、とてもバイタリティーあふれる女性で、ラジオ番組に出演された記録はいくつか残っている。

中でも有名なのが、昭和56年（1981）年5月12日に放送されたアナウンサーによるインタビューシリーズ『あの時わたしは』に、当時42歳の三淵さんが「女性弁護士誕生の頃」と題して放送された回。

NHKには貴重な音源が保存されているが、今現在は公開されていなようだ。

というわけで（どんなわけ？）、そんなラジオエピソードを活用したエピソードがアバンタイトルだろう。

最初に書いてしまうが、今回の15分間は “脚本の秀逸さ” が随所に溢れまくっている “神回” だ（笑）

あまり「神回」という表現は好きでないが、前回の感想のあとがきに次のことを書いたのを思い出すと…

筋を曲げない脚本と、若手でも踏ん張る演出に期待しましょう。

正に、少しだけ不安がよぎった「脚本は攻めるの？」と「演出も追従するよね？」の両方を完全に払しょくした意味で、あえて「神回」と評価したのだ。

徹底的に「女性として…」「男性だから…」が盛り込まれる

さて、冒頭のラジオ番組では、前回の「猪爪家の騒動勃発？」を続けずに。

まず、多岐川（滝藤賢一）のセリフで家庭裁判所の位置づけを視聴者と再確認だ。

多岐川「家庭裁判所は
　冷たく厳正なる刑罰ではなく
　温かく柔軟に
　更生と生活の立て直しを支援する場所」

更に、寅子を “バリバリと働く女性” としてだけでなく “女性の裁判官” としても山本長官（矢島健一）で、しっかりと強調。

山本「佐田だんの持つ愛情
　女性本来の特性を遺憾なく発揮できる
　家庭裁判所は 女性裁判官に
　ふさわしい場所と言えるでしょう」

そこからの… 久し振りに寅子の「はて？」が登場だ。

序盤から、徹底的に「女性として…」「男性だから…」が盛り込まれている。

この辺が、今作が100年前を描く朝ドラなのに、今現代にも通じるエッセンスがふんだんに振りかけられているから、新鮮味がある理由だ。

寅子(ラジオ)「私は 真の女性進出とは
　女性用の特別枠が
　あてがわれることではなく
　男女平等に同じ機会を与えられることだと
　思います」

名匠・小津安二郎が得意としたローアングルへのオマージュ

演出も頑張っている。

花江（森田望智）が寅子出演中のラジオを聞いていたが「何言っちゃってんの？」と言わんばかりに消した。

冒頭からここまで、ずっと劇伴「♪はて？」が流れ続けた。

いつもの劇伴「♪はて？」は寅子の心情を代弁するのだが、今回は、前段の記者の竹中（高橋努）や花江の心情を代弁させた。

そして、演出により「漬物をかむ音」を強調することで、「スンッ！」となっている花江が寅子の言い分に興ざめしている感じが、ちょっぴりホラー映画のように見えた。

更に付け加えると、「漬物をバリバリと食べる花江ちゃん」には、きっと名匠・小津安二郎が得意としたカメラのローアングルへのオマージュがあるかもしれない。

小津のローアングルの特徴は、ちゃぶ台の天板とレンズの中心が、ほぼ同じ高さで、食卓上の皿は見えるが、皿の中身は見えない構図。

今回の「バリバリ」のカットも、それと同じ構図だ。

この構図によって、畳の上に座った花江の“女性らしい所作” が美しく撮れる。

更に、手前に柱と障子を置くことで、奥行き感が出せる上に、手前と奥の障子に挟まれた状態の花江を作ることで、様々なことに “板挟み状態” の花江にも見える。

数秒間のカットだが、なかなか良い演出だと思う。

満智の一件があったからこそ、瞳の一件の意味が出てきた

脚本の巧みな構成は、メインタイトル映像明けに、早速 “寅子の仕事” を盛り込み、それを女性側が不貞行為を行った離婚調停だ。

寅子「不貞行為に
　男らしいも女らしいもありません」

不貞行為を理由に夫から離婚の訴えを起こされた女性・瞳（美山加恋）と夫のセリフからも、随所に「女性として…」「男性だから…」が盛り込まれている。

更によくできているのは、次のセリフまで盛り込んだことだ。

瞳「あなた 女の見方なんじゃないの!?」

実は、これまで、あまり寅子が「女の味方」だという強調はなかったと思う。

5月20日放送の第36回で、雲野法律事務所時代の寅子と山田よね（土居志央梨）が、妊娠中の両国満智（岡本玲）に騙されてしまうくだりがあったが。

あのときは、むしろ満智が、「女の味方」であると自負しまくっていた寅子を逆手にとった展開だ。

従って、今は “仕事上” では「女 “だけ” の味方」であるとは自負してはいない寅子を提示するエピソードとしてもよくできていると思う。

しかし、寅子は誰でも等しく助けたいだけなのに、満智とは違う瞳の「ちょっと有名だからって何様よ」という女性からの言われる筋合いのない攻撃の対比も興味深い。

ちゃんと、満智の一件があったからこそ、この度の瞳の一件の意味が出てきたわけだ。

今回の猪爪家には "季節感" があった！

お仕事パートの次は、華麗に猪爪家パートへ移動した。

内容に触れる前に、前回で言及した「猪爪家に季節感がない！」の一件だ。

今回の、新潟への異動を命じられた寅子と話し合う花江と直明（三山凌輝）のシーンで、花江の傍らに湯気が立つやかんが置いてあった。

あれこれ書かないが、やれるなら初日にやってほしかった… それだけのことだ。

一応、前回よりも夜遅い時間帯だから寒かったことにしておこう。

寅子自身が「寅子にしかできないこと」にたどり着けるのか

内容としては、純粋な性格で家族想いで責任感が強い直明らしい、姉への忠告があって。

寅子「優未は私の子供だもの」

30年以上助産師をやっている妻に言わせると「私の子どもだから」「私がお母さんだから」が幼児虐待の傾向を示しやすい親の初期症状に多いそうだ。

365日、家事と子育てに明け暮れている花江が、こぼす…

花江「トラちゃんは何にも見えてない。
　何にも分かってない」

そして、積もりに積もった、たまりにたまった思いが…

花江「直明ちゃんの言うとおり
　優未は置いていって。
　私が責任を持って
　面倒を見ますから
　どうぞ　トラちゃんは
　新潟でお仕事に専念なさってちょうだい」

そして、三段階を経て、ついに花江がキレた！

寅子「あ… ねえ 何を怒ってるの？
　言いたいことがあるなら言ってよ」
花江「言ったってしかたがないでしょう！」
寅子「えっ…？」
花江「そう思わせてきたのはトラちゃんよ。
　この家のあるじは
　トラちゃんなんだから」
寅子「何？ その言い方」

普通、この場合の普通って何？ というのはあるが。

寅子「こっちは家族のために
　毎日 必死で休まず働いてるのに！」
花江「そういう態度よ！
　そんなふうに
　家族に目を向けられないくらいまで
　頑張ってくれなんて 私 頼んでない！」

ここまででも十分だが。

次の花江のセリフによって、先週くらいから寅子と優未のすれ違い、行き違いを盛り込んできた意味が分かった。

花江「優未は あなたに甘えたくても
　必死に我慢して いい子を頑張ってる。
　あなたに喜んでもらおうと
　いい子のふりをしてる。分かる？
　トラちゃんが見てるのはね
　本当の優未じゃないの」

亡き母・はる（石田ゆり子）の代わりを頑張ってきた立場であり、幼馴染で親友の花江にしか訴えられない、家族だからこその “もどかしさ” だ。

これによって、あとは金曜日までに寅子自身が「寅子にしかできないこと」にたどり着けるのかどうかを見るだけだ。

本当に秀逸な流れだ。

あとがき

脚本の吉田恵里香さん、初担当の若手演出家担当の週だからといって、容赦ないですね（笑）

ラジオ、調停、裁判所、猪爪家と盛りだくさんに描いてきました。

でも、いずれも「優等生のトラちゃん」だからこその見落としであり、気づきを描く展開としては、本当に素晴らしいです。

この感じですと、“トラつば・アベンジャーズ” は金曜日あたりの新潟赴任へのお見送りのシーンで登場ですかね。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 48 49 50 土 


朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 
朝ドラ「虎に翼」寅子、花江、よねで描かれる100年前の“同年代の女性の多様性”を考える 
朝ドラ「虎に翼」多岐川幸四郎（滝藤賢一）のモデルは“家庭裁判所の父”宇田川潤四郎さん？「花子とアン」との意外なご縁も！ 
朝ドラ「虎に翼」への質問に回答「轟の、花岡への感情に “恋愛要素” はあったと思いますか？」 

第11週『女子と小人は養い難し？』
51 52 53 54 55 土 
第12週『家に女房なきは火のない炉のごとし？』
56 57 58 59 60 土 

午後LIVEニュースーン 午後4時台・「虎に翼」取材担当者がドラマの裏側を語る“第12週の寅子と家裁がやったこと”

第13週『女房は掃きだめから拾え？』
61 62 63 64 65 土 

朝ドラ「虎に翼」星航一（岡田将生）のモデルは“初代最高裁長官の長男”三淵乾太郎さん？渋沢栄一との遠いご縁も！”

第14週『女房百日　馬二十日？』
66 67 68 69 70 土 

拍手コメント返信（2024/7/4）：虎に翼(第69回) ※私は寅子が“ブチ切れ”た理由をこう解釈しました(長文です)

第15週『女房は山の神百石の位？』
71 

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夜ドラ「柚木さんちの四兄弟。」 （第25話／第7週・2024/7/8） 感想

NHK総合・夜ドラ『柚木さんちの四兄弟。』
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第25話／第7週〔全8週・全32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である藤沢志月『柚木さんちの四兄弟。』は未読。
2023年10月から12月までAT-Xほかにて放送されたテレビアニメ（DVD BOX 発売中）も未鑑賞。

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尊（大野遥斗）と湊（山口暖人）はある日、幽霊が出るという噂を確かめるべく、学校の中の「あかずの間」に入ろうとした際に、二人で階段の下に転げ落ちてしまう。起き上がった時、なんと二人の心と体は入れ替わってしまっていた。そのことを二人だけの秘密にしようとする尊と湊だが、家庭では隼（藤原大祐）や岳（永瀬矢紘）から不審がられ、学校でもお互いのキャラクターを演じることに四苦八苦する。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：<藤沢志月『柚木さんちの四兄弟。』
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映画『転校生へのオマージュをやるとは！

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な、な、なんと、まさかの大林宣彦監督による映画『転校生』（松竹／1982）へのオマージュをやるとは！

性格が対照的な次男・尊（大野遥斗）と三男・湊（山口暖人）だから、なおさら面白味が増すシチュエーションだ。

で、これだけの絶妙な設定だから、当然の前後編ってことか。

ただ入れ替わって、ドタバタやるだけではないと思ったが。

宇多（泉有乃）を絡めて、ドラブル発生だ。

尊と湊が入れ替わりによって、知らない相手を知っていくのが、いい感じだ。

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